附件一 兵車行 杜甫

1、附件一 兵車行 杜甫文體雜言古體詩文體特點（1） 與近體詩相比，古體詩較少格律限制。（2） 古體詩不講究對仗、平仄，押韻也較自由。（3） 本詩以七言為主，而雜以三言、五言和十言。文題行，是歌的意思，是古代樂府歌曲的一種體裁。兵車行，即與軍人有關(guān)的歌。寫作背景唐玄宗天寶九年，朝廷對吐蕃用兵，杜甫在咸陽橋附近因目睹役夫出征，親人哭別的情景，有感而發(fā)，寫成此詩。課文賞析層次原文詩句內(nèi)容賞析1車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。出發(fā)的隊伍包括：戰(zhàn)車、戰(zhàn)馬及征夫。耶孃妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干雲(yún)霄。家人送別征夫的悲慘場面：1. 車聲轔轔，馬聲蕭蕭，征夫整裝待發(fā)。2. 他們的父母和

2、妻子兒女都趕來送別，路上塵埃飛揚，把咸陽橋也遮蓋住了。3. 送行的人捨不得與征夫離別，扯著征夫的衣裳，跺著腳攔路大聲痛哭，情況使人不忍卒睹。第1層次要旨：描繪征夫出發(fā)，家人送別的悲慘情景。2道旁過者問行人，行人但云點行頻。道旁過者是指：過路人，也就是作者自己。行人是指：出征的人。點行頻指：朝廷不斷點兵出征。或從十五北防河，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。征夫的控訴：（戰(zhàn)爭的禍害）1. 征兵頻密：朝廷征兵頻密，令他們與家人分離；2. 服役時間長：從十五歲便被征往北方守衛(wèi)黃河，直到四十歲 仍要到西面屯田駐守；3. 年老不得歸：出征時年紀尚小，回鄉(xiāng)時已是滿頭白髮，但仍 要被征召往邊境

3、戍守。邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。4. 死傷無數(shù)：皇帝為了開拓邊疆，令很多士兵戰(zhàn)死沙場。層次原文詩句內(nèi)容賞析2君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞！縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。5.令民生困苦：（1） 農(nóng)村因缺乏男丁耕種，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)受到嚴重破壞，田地裏荊棘、枸杞橫生，十分荒蕪。（2） 縱使有健壯的婦女下田耕種，但氣力始終有限，仍改變不了荒蕪景象。況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。6. 征夫性命卑賤：士兵如雞犬一樣被人驅(qū)趕，調(diào)往沙場，全無尊嚴可言。第2層次要旨：通過征夫的話，說出戰(zhàn)爭的禍害。3長者雖有問，役夫敢申恨？此句反映百姓敢怒不敢言的痛苦心情。且如今年冬，未休關(guān)西卒。前後呼應(yīng)：寫士兵須長

4、期服役，不知歸期，與或從十五北防河，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。互為呼應(yīng)。縣官急索租，租稅從何出？7. 官府苛索租稅：士兵戍守邊境，未能回鄉(xiāng)耕種，田地因此欠收成，但縣官卻不顧人民死活，急催人民交稅。信知生男惡，反是生女好。8. 百姓心靈受創(chuàng)：由於連年征戰(zhàn)，男丁大量死亡，令百姓重男輕女的傳統(tǒng)觀念改變，可見戰(zhàn)禍對百姓心靈的摧殘之大。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。君不見青海頭，古來白骨無人收！前後呼應(yīng)： 寫戰(zhàn)死的士兵，白骨無人收葬，以致新鬼和舊鬼一起叫屈哭訴，與邊庭流血成海水，武皇開邊意未已?；楹魬?yīng)。 此處寫戰(zhàn)場上的鬼哭聲，開頭寫征夫家人的哭聲，前後呼應(yīng)，也突出了戰(zhàn)爭帶來的悲

5、哀。作者極力描寫戰(zhàn)場上冷寂陰森的情景，目的是：營造淒涼恐怖的氣氛，令讀者感受戰(zhàn)爭的可怕，加強詩歌的感染力。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨溼聲啾啾！第3層次要旨：以今冬征兵一事，極寫朝廷窮兵黷武的禍害。主旨：本詩通過描述征夫上戰(zhàn)場前與家人分別的悲慘場面，揭露唐玄宗長期窮兵黷武帶給百姓的禍害；也通過描繪軍人及百姓的艱苦生活，反映作者對廣大人民的深切關(guān)懷和同情。作法特色要點說明1. 表達方式：採用對話的方式，以敘事為主。作者借道旁過者和行人的對話來揭露戰(zhàn)爭的禍害，這種寫作手法的好處：1. 用征夫現(xiàn)身說法，揭露戰(zhàn)爭的禍害，能增加真實感，加強詩歌的感染力，使讀者產(chǎn)生共鳴。2. 如果改由作者來敘述戰(zhàn)爭禍害，會減低

6、真實感，較難令讀者深切體會到行人的痛苦。2. 借古諷今：本詩以漢喻唐：1. 邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。一句以漢武帝影射唐玄宗不停開拓邊疆，發(fā)動戰(zhàn)爭，令士兵死傷無數(shù)。2. 君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞！一句以漢家影射唐朝，指出唐玄宗窮兵黷武的政策，造成關(guān)中以外的廣大地區(qū)田園荒蕪，民生困苦。作者不直接指責統(tǒng)治者，而用借古諷今手法的原因：他恐怕冒犯當時的統(tǒng)治者，招致殺身之禍，所以用借古諷今的委婉方式，指出統(tǒng)治者窮兵黷武的禍害。3. 前後呼應(yīng)詳見本工作紙頁2。古體詩和新詩在體制上的不同比較項目古體詩新詩句數(shù) 沒有句數(shù)限制 一般不分節(jié)，但從意義上、或從詩歌轉(zhuǎn)韻的地方，可以看出分節(jié)的痕跡。

7、沒有句數(shù)限制 多分節(jié)，如聽陳蕾士的琴箏共分十節(jié)。自由體新詩，分節(jié)沒有限制；格律體新詩，每節(jié)句數(shù)較勻稱，如再別康橋，每節(jié)皆四句。每句字數(shù)多為五言或七言，也有雜言，如將進酒和兵車行都以七言為主，而雜以三言、五言和十言。 每句字數(shù)不限，主要依作者所營造的意境而定。 自由體新詩每句長短出入較大，如聽陳蕾士的琴箏每句字數(shù)不定；格律體新詩則講求句的均齊，如也許每句九字。對仗不必講求對仗不講求對仗平仄格律平仄格律無嚴格限制無平仄格律的限制押韻根據(jù)韻書押韻根據(jù)口語的語音押韻， 無論古體詩或新詩，都有押韻，多在偶句最後一字押韻。但自由體新詩可以不押韻。修辭修辭格例句對偶 / 疊字車轔轔，馬蕭蕭。對比生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。誇張1. 塵埃不見咸陽橋。 2. 哭聲直上干雲(yún)霄。反問1. 長者雖有問，役夫敢申恨？2. 縣官急索租，租稅從何出？借喻