法律法規(guī)—建筑作品的著作權(quán)保護(hù)

1、建筑作品的著作權(quán)保護(hù)目錄：、建筑作品的定義、建筑作品著作權(quán)保護(hù)的內(nèi)容三、建筑作品著作權(quán)的保護(hù)措施四、實(shí)踐屮存在的問題五、我的意見六、結(jié)語摘要：保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約 第2條明確把建筑作品列為受著作權(quán)保 護(hù)的對(duì)象，另外在第3、4和5條中還專門規(guī)定了建筑作品保護(hù)中的特殊問題。 在我國，一方面由于建筑業(yè)的發(fā)展水平不高， 另一方面因?yàn)榱⒎ㄉ系臏?，相關(guān) 的著作權(quán)保護(hù)立法中一直沒有關(guān)于建筑作品的規(guī)定，直到2 0 0 1年中華人民共和國著作權(quán)法的修改和2002年中華人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例 的 修訂才對(duì)建筑作品的著作權(quán)保護(hù)作了規(guī)定， 這些變化進(jìn)一步縮小了我國著作權(quán)法 與伯爾尼公約的差距，也為建筑作

2、品的實(shí)際保護(hù)提供了直接的法律依據(jù)。但是， 相比有些國家單獨(dú)制定建筑作品著作權(quán)保護(hù)法， 我國對(duì)建筑作品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的 規(guī)定過于簡單，除了在作品范圍中規(guī)定了建筑作品之外再?zèng)]有其他專門的規(guī)定， 在知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)上缺乏可操作性。建筑作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)經(jīng)常會(huì)受到有意或無意的 侵害，而權(quán)利人本人也往往忽視了自己的合法權(quán)益。 所以我認(rèn)為很有必要明確一 下建筑作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度。關(guān)鍵詞：建筑作品著作權(quán) 內(nèi)容 保護(hù)措施一、建筑作品的定義建筑作品是指以建筑物或者構(gòu)筑物的形式表現(xiàn)的有審美意義的作品（實(shí)施條例第4條第9項(xiàng)。建筑作品在這里指建筑物本身，包括建筑物附加上的藝 術(shù)裝飾。世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織和聯(lián)合國教科文組織認(rèn)為：

3、 建筑作品應(yīng)當(dāng)包括兩項(xiàng)內(nèi) 容：（1）建筑物本身（僅僅指外觀、裝飾和設(shè)計(jì)上含有獨(dú)創(chuàng)成分的建筑物）；（2）建筑設(shè)計(jì)圖與模型。伯爾尼公約第 2條規(guī)定，與建筑有關(guān)的設(shè)計(jì)圖 和立體作品應(yīng)當(dāng)給以著作權(quán)保護(hù)。立體作品應(yīng)當(dāng)包括建筑物和建筑模型。1李雨峰、王遷、劉有東著著作權(quán)法，廈門大學(xué)岀版社2006年8月第一版，第46頁我國最新修正的著作權(quán)法關(guān)于版權(quán)作品的分類將美術(shù)、 建筑作品同列為第四 項(xiàng)，而將在建筑作品中占較大數(shù)量的工程設(shè)計(jì)圖和建筑模型列為第七項(xiàng)：圖形類作品和模型類作品。由此可見，我國立法者對(duì)于建筑作品的范圍的界定與前述的 聯(lián)合國教科文組織專家及美國等西方國家立法者的界定并不一致?；蛘哒f，我國著作權(quán)法中所

4、規(guī)定的建筑作品僅指建筑物本身。 為了行文的方便，本文參考采用 聯(lián)合國教科文組織專家對(duì)于建筑作品的范圍的界定，即廣義的建筑作品包括建筑物本身、建筑設(shè)計(jì)圖紙及其說明（包括其電子形式）和建筑模型。二、建筑作品著作權(quán)保護(hù)的內(nèi)容建筑作品的著作權(quán)，即建筑作品的版權(quán)，到底保護(hù)建筑作品的那些權(quán)利不受 侵害呢？由新的著作權(quán)法中我們可以得知， 建筑作品的著作權(quán)包括建筑作品的精 神權(quán)利和經(jīng)濟(jì)權(quán)利。（1）精神權(quán)利1 、發(fā)表權(quán)發(fā)表權(quán)在各項(xiàng)著作權(quán)權(quán)能中處于重要的地位，作者將作品創(chuàng)作完成之后如果 不行使發(fā)表權(quán)，那么其他的精神權(quán)利和經(jīng)濟(jì)權(quán)利也都無從行使。從建筑作品的特點(diǎn)來看，由于建筑作品尤其是建筑物的實(shí)用性特點(diǎn)， 它往往 都

5、要向公眾展示，而設(shè)計(jì)師在其作品發(fā)表或公示的方式和表現(xiàn)形式的選擇上一般 有各自的要求，建筑物的揭幕或以建筑模型或建筑設(shè)計(jì)圖的方式展示對(duì)于建筑設(shè) 計(jì)者來說有著不同的影響。所以，同其他作品相比，建筑作品的發(fā)表權(quán)更集中體 現(xiàn)在著作權(quán)人對(duì)于其作品發(fā)表方式和表現(xiàn)形式等的權(quán)利要求上。至于決定作品是否發(fā)表一般則無法行使，在建筑設(shè)計(jì)圖和建筑模型階段尚可以決定作品是否發(fā) 表，但是一棟落成的建筑物很難做到不為公眾所見和感知。2 、署名權(quán)署名權(quán)在建筑作品上的行使則面臨著一些問題，在建筑物顯眼之處刻上作者 的姓名或名稱很可能會(huì)破壞整個(gè)建筑物的美觀。 為此，聯(lián)合國教科文組織及世界 知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織在一份文件中建議：各國在保護(hù)

6、建筑作品作者的精神權(quán)利時(shí)， 應(yīng)強(qiáng) 調(diào)“署名權(quán)應(yīng)善意行使”，也就是要對(duì)這項(xiàng)權(quán)利的行使加以一定的限制。2美克里斯托弗C 瑞曼：“建筑作品的著作權(quán)保護(hù)”，張曉軍譯，梁慧星主編：民商法論叢（第11卷），法律岀版社，1998年，第14 5頁因此, 建筑物作品署名權(quán)要求作者以正常的方式， 在不影響建筑物外觀的前提下正當(dāng)?shù)?行使。署名權(quán)有兩方面的含義：一方面，作者有權(quán)在自己的作品上署名，表明自己 的身份；另一方面，作者也有權(quán)禁止非作者在自己的作品上署名以及禁止在并非 自己的作品上署該作者的名字。也就是署名權(quán)“行”和“禁”的兩個(gè)方面。在建 筑作品方面，某些作者可能就是作品質(zhì)量、品位和檔次的象征，名設(shè)計(jì)師的作品

7、 較一般建筑作品要受歡迎的多，甚至成了一種品牌效應(yīng)。如北京海淀區(qū)的“錦秋 知春”小區(qū)建設(shè)項(xiàng)目，打出的宣傳就是曾經(jīng)設(shè)計(jì)了 2 0 0 0年悉尼奧運(yùn)會(huì)比賽場 館的某著名建筑設(shè)計(jì)師的作品。這無疑表明作者署名權(quán)的重要性， 因此，要注意 他人不正當(dāng)?shù)膶?duì)作者及其作品在署名權(quán)方面的利用。相對(duì)而言，署名權(quán)在“禁” 的方面要比在“行”的方面更容易出現(xiàn)問題，也應(yīng)當(dāng)是署名權(quán)保護(hù)的重點(diǎn)之所在。3 、修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)建筑作品，無論是建筑設(shè)計(jì)圖還是建筑物， 往往面臨修改的問題，施工過程 中，對(duì)建筑設(shè)計(jì)圖的修改是經(jīng)常出現(xiàn)的情況。由于建筑物的實(shí)用性特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)、 給排水、通風(fēng)、電氣等多個(gè)專業(yè)共同施加于建筑物之上，協(xié)調(diào)上述

8、設(shè)施有時(shí)就需 要對(duì)某些圖紙進(jìn)行必要的修改以確保建筑物的正常使用功能。 這種修改一般都不 是這些設(shè)計(jì)圖的作者進(jìn)行的，但是有時(shí)卻是必需的，所以可以視為作者授權(quán)他人 的修改，而且這種授權(quán)通常也是為各方所接受和認(rèn)可的。建筑物由于使用或其他原因受損，必須進(jìn)行修繕或重建時(shí)也常常會(huì)對(duì)作品進(jìn)行修改， 這種修改也是無法 避免的。但是，對(duì)建筑作品的修改也不能是不受限制的，必須加諸必要的約束， 以防止對(duì)作者保護(hù)作品完整權(quán)的侵害。所以，對(duì)建筑作品的修改必須在一定的前提下進(jìn)行。 首先，對(duì)建筑作品的修 改要經(jīng)過作者的同意或授權(quán)，包括默示的授權(quán)，或者是尋求作者的同意但是遭到 非善意的拒絕。其次，對(duì)建筑作品的修改必須是基于合

9、法的目的而為的善意的修 改，如建筑物可能會(huì)與城市規(guī)劃或建設(shè)法規(guī)的要求不符， 此時(shí)所作的必要的修改； 由于技術(shù)問題或安全要求而對(duì)建筑作品進(jìn)行的必要修改，這也是由建筑作品的實(shí)用性特點(diǎn)決定的。有時(shí)基于使用上的目的也要對(duì)建筑作品進(jìn)行一定的修改，此時(shí)作者的拒絕理由似乎要充分一些， 但是，此種善意的修改如果是不得已的， 并在 最大限度上尊重了作者的設(shè)計(jì)，作者也應(yīng)該予以容忍。有些國家規(guī)定，如果進(jìn)行 了與作者建筑風(fēng)格不同的、對(duì)其聲譽(yù)有影響的修改，則不得再把該建筑師的姓名 標(biāo)志在建筑物上。3同上書，第14 8頁這也是對(duì)作品修改權(quán)的一種限制，在另一個(gè)層面上保障了作 者的保護(hù)作品完整權(quán)。（2）經(jīng)濟(jì)權(quán)利1 、發(fā)行權(quán)發(fā)

10、行權(quán)是以出售或者贈(zèng)與方式向公眾提供作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利。建筑作品中涉及發(fā)行權(quán)的主要是建筑設(shè)計(jì)圖， 著作權(quán)人常常將建筑設(shè)計(jì)圖中技術(shù)性 不強(qiáng)的部分制作成房屋銷售手冊(cè)的一部分贈(zèng)與公眾，使公眾可以了解建筑物的基 本情況，一般都會(huì)包括建筑的結(jié)構(gòu)安排、 尺寸和外觀效果圖等。這種發(fā)表權(quán)需要 著作權(quán)給予保護(hù)。2 、復(fù)制權(quán)著作權(quán)法中的復(fù)制是指以印刷、復(fù)印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方 式將作品制作一份或者多份的行為，復(fù)制一般是不增加再創(chuàng)作內(nèi)容的作品再現(xiàn)活 動(dòng)。建筑作品的復(fù)制問題主要有下列幾種情況：第一，從平面到平面的復(fù)制。這里主要是建筑設(shè)計(jì)圖的復(fù)制問題， 包括了上 述定義中印刷、復(fù)印和錄像等情況，當(dāng)然

11、隨著電子技術(shù)的發(fā)展還要包括電子形式 的復(fù)制等情形。這里所涉及的問題同其他作品的復(fù)制并沒有特別之處。第二，從平面到立體的復(fù)制。是指根據(jù)建筑設(shè)計(jì)圖制作建筑模型或建造建筑 物的情形，這種復(fù)制并不在著作權(quán)法明確列出的幾種復(fù)制行為之中，但是著作權(quán)法中還有“等方式”的回旋余地，而伯爾尼公約中并沒有對(duì)復(fù)制進(jìn)行具體的界定， 我國著作權(quán)法中的這種列舉并不應(yīng)是窮盡式的。 建筑作品的這種不增加再創(chuàng)作的 作品再現(xiàn)活動(dòng)也是復(fù)制行為的一種。第三，從立體到平面的復(fù)制。一種情形是根據(jù)建筑物制作建筑設(shè)計(jì)圖， 而且 其后往往伴隨著從建筑設(shè)計(jì)圖到建筑物的復(fù)制；另一種情形是對(duì)建筑物的攝影， 由于建筑物多是置于公共場所，這種情形涉及合

12、理使用的問題，一般不構(gòu)成對(duì)復(fù) 制權(quán)的侵犯。第四，從立體到立體的復(fù)制。這種情形下的復(fù)制較為困難，也較難認(rèn)定，但 是在實(shí)際生活中可能也是最容易出現(xiàn)問題的。 有時(shí)，復(fù)制可能是僅就建筑物的某 些部分或特色進(jìn)行的，而這些特色可能是建筑物藝術(shù)表現(xiàn)的精華所在， 此種情形的法律規(guī)制應(yīng)當(dāng)是建筑物復(fù)制權(quán)保護(hù)的重點(diǎn)。當(dāng)然，建筑物的建造并不是設(shè)計(jì)師 親手完成的，因此，建筑師要先繪制出建筑設(shè)計(jì)圖，在由施工者完成，所以，這 種從立體到立體的復(fù)制中經(jīng)常要涉及從立體到平面的復(fù)制，進(jìn)而，這種復(fù)制不僅會(huì)侵犯原建筑物的著作權(quán)還會(huì)侵犯原建筑設(shè)計(jì)圖的著作權(quán)。3 、改編權(quán)改編權(quán)在著作權(quán)法中的定義是：改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)

13、 利。與復(fù)制相比，改編加入了再創(chuàng)作，產(chǎn)生了新的作品，而不是對(duì)作品的簡單的 再現(xiàn)。改編作品一方面要保持原作品的基本內(nèi)容或主要內(nèi)容，另一方面，改編作品必須原作品作了創(chuàng)造性的修改，所以改編與復(fù)制的界限并不是十分清晰和明確 的。對(duì)建筑作品改編的常見情況是按一定比例仿造建筑作品，包括微縮景觀和各類雕塑等。這些作品保持了原作品的基本內(nèi)容， 使人一看便知其原型，同時(shí)這些 作品又不是原建筑作品的簡單再現(xiàn)， 微縮景觀融于環(huán)境當(dāng)中，雕塑作品經(jīng)過了藝 術(shù)加工，都較原作品有了創(chuàng)造性的改變。還有一種情況是對(duì)建筑作品形象的改變， 將建筑作品圖案用各種美術(shù)表現(xiàn)方法用在商品包裝、商品圖案等上。上述改編行 為如果未經(jīng)著作權(quán)人同

14、意將構(gòu)成對(duì)建筑作品改編權(quán)的侵犯。（3）建筑作品著作權(quán)的合理使用所謂合理使用是指在某些情況下使用作品， 可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其 支付報(bào)酬，但應(yīng)當(dāng)指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權(quán)人依照本法享 有的其他權(quán)利。著作權(quán)法第22條列舉了幾種情況， 其中第10款明確的情形是 對(duì)設(shè)置或者陳列在室外公共場所的藝術(shù)作品進(jìn)行臨摹、繪畫、攝影、錄像。這里 提到了藝術(shù)作品，同時(shí)在著作權(quán)法第3條中對(duì)作品的界定中包括了文學(xué)、藝術(shù)和自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、工程技術(shù)等作品，建筑作品本屬于工程技術(shù)作品，但是由 于建筑作品本身還具有藝術(shù)性，因而它也在藝術(shù)作品的范疇，這點(diǎn)在著作權(quán)法中 也有體現(xiàn)，著作權(quán)法在作品類別劃分上將

15、建筑作品和美術(shù)作品放在一類也是有此 考慮的。建筑作品一般都是置于公共場所的，所以他人對(duì)其進(jìn)行繪畫、攝影、錄 像均屬于合理使用的范圍，一般不須經(jīng)著作權(quán)人許可。其他一些情況如個(gè)人學(xué)習(xí)、 欣賞以及適當(dāng)引用等。三、建筑作品著作權(quán)的保護(hù)措施對(duì)建筑作品的保護(hù)包括對(duì)建筑物的保護(hù)以及對(duì)建筑方案和設(shè)計(jì)圖紙等的保護(hù)。（一）在設(shè)計(jì)合同中明確對(duì)著作權(quán)的約定總體來說，我國目前法律對(duì)建筑作品的規(guī)定還不很健全， 有些規(guī)定過于寬泛， 有些則缺乏實(shí)務(wù)操作性。在這種情況下，當(dāng)事人之間的合同就尤為重要，因?yàn)楹?同在當(dāng)事人中起到法律的作用。依據(jù)我國合同法的規(guī)定，建筑設(shè)計(jì)合同屬于委托合同的一種，建筑（開 發(fā)）商與設(shè)計(jì)單位作為建筑設(shè)計(jì)合

16、同的雙方可以在合同中約定設(shè)計(jì)成果的著作權(quán) 的歸屬，如雙方?jīng)]有約定，該成果的著作權(quán)屬于受托方，即設(shè)計(jì)方。這里還有一點(diǎn)需要特別指出的是，在合同中對(duì)著作權(quán)的約定不能太籠統(tǒng)， 僅 僅約定著作權(quán)歸建設(shè)方享有或歸設(shè)計(jì)方享有是不夠的，應(yīng)對(duì)著作權(quán)的各項(xiàng)具體內(nèi) 容進(jìn)行細(xì)致約定，如約定著作權(quán)歸建設(shè)方享有時(shí)，設(shè)計(jì)方是否還享有著作人身權(quán) 及展覽權(quán)等著作財(cái)產(chǎn)權(quán)；如約定著作權(quán)歸設(shè)計(jì)方享有，那么建設(shè)方是否享有修改 權(quán)等。（ 二）設(shè)計(jì)合同簽訂前的設(shè)計(jì)成果如何保護(hù)在合同談判階段，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)建設(shè)方要求設(shè)計(jì)方邊設(shè)計(jì)邊商談合同的情況， 此種情況下，設(shè)計(jì)方一方面應(yīng)要求建設(shè)方提出書面的階段性設(shè)計(jì)要求，另一方面交付階段性設(shè)計(jì)成果時(shí)一定要作

17、書面交接（讓建設(shè)方在設(shè)計(jì)成果交接單上簽收）。 對(duì)于一些假借訂立合同，惡意磋商，騙取設(shè)計(jì)方案的個(gè)別客戶可以追究其締約過 失責(zé)任。（三）出現(xiàn)糾紛及時(shí)解決，必要時(shí)提起訴訟發(fā)現(xiàn)權(quán)利被侵害應(yīng)及時(shí)提出停止侵害、賠償損失等要求，必要時(shí)提起訴訟。4吳湘閩景觀中國如何保護(hù)建筑設(shè)計(jì)作品著作權(quán)著作權(quán)法將建筑作品、工程設(shè)計(jì)圖紙及其模型明文規(guī)定為保護(hù)對(duì)象， 由此可 見，建筑盜版行為的危害性、打擊建筑盜版的重要性是不言而喻的。 侵權(quán)人應(yīng)當(dāng) 認(rèn)識(shí)到侵權(quán)行為的嚴(yán)重法律后果：首先是民事責(zé)任。建筑著作權(quán)侵權(quán)人應(yīng)當(dāng)承擔(dān)停止侵害、 消除影響、賠禮道 歉、賠償損失等民事責(zé)任。具體來講，只要侵犯著作權(quán)的行為具備以下三個(gè)要件， 權(quán)利人就可

18、以向行為人主張承擔(dān)相應(yīng)的民事責(zé)任： 有侵犯著作權(quán)的事實(shí)；行為具 有違法性；行為人主觀有過錯(cuò)。其次是行政責(zé)任。建筑著作權(quán)人對(duì)侵權(quán)行為，還可以向國家著作權(quán)行政管理 部門舉報(bào)，要求依法對(duì)侵權(quán)者給予行政制裁。 根據(jù)法律規(guī)定和具體侵權(quán)情節(jié)，對(duì) 侵犯建筑著作權(quán)的行為人可以給予以下行政處罰： 責(zé)令停止侵權(quán)行為；沒收非法 所得；處以非法經(jīng)營額3倍以下罰款；如果非法經(jīng)營額難以確定的，可以處 10 萬元以下罰款。近年來，已有多例設(shè)計(jì)糾紛案例得到法院的判決，并且隨著法制的日趨完善， 對(duì)建筑作品的保護(hù)也將日益加強(qiáng)，不論是設(shè)計(jì)方還是建設(shè)方都應(yīng)該充分了解自己 的法律權(quán)利，一方面運(yùn)用好法律武器保護(hù)自己，另一方面也充分尊重他

19、方的合法 權(quán)利，共同營造一個(gè)公平的建筑市場。四、實(shí)踐中存在的問題判斷兩建筑作品在造型和外觀上是否相同或相似需要相應(yīng)的專業(yè)知識(shí)和很 高的技巧，最終的決定權(quán)在法官手里，而法官又往往是建筑專業(yè)的外行。當(dāng)然， 法律可以規(guī)定是否侵權(quán)可由專業(yè)機(jī)構(gòu)做事實(shí)認(rèn)定， 法官只適用法律，但考慮到建 筑作品版權(quán)保護(hù)中特有的問題，認(rèn)定侵權(quán)的方法和原則也最好能與此相適應(yīng)。建 筑作品取得著作權(quán)保護(hù)的條件及相關(guān)規(guī)定不明確。 沒有明確的法律規(guī)定建筑作品 的著作權(quán)保護(hù)。五、我的意見為了使建筑物不同層次的版權(quán)問題能統(tǒng)一， 且避免或者是因?yàn)閳D紙上的侵權(quán) 的不直觀，或者因?yàn)榻ㄖ?shí)物過大的體量而容易產(chǎn)生的感覺上的偏頗，筆者以為將建筑作品（不管處于何種層次）在方案設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上還原成模型， 來認(rèn)定是否 侵權(quán)應(yīng)是最為經(jīng)濟(jì)可行的方法（實(shí)地考察、攝像攝影和圖紙可以作為補(bǔ)充）。這種方法實(shí)際上是以非專業(yè)人員（包括法官）的感受為基礎(chǔ)，能擺脫專業(yè)人員在造 型和外觀上對(duì)于細(xì)節(jié)的糾纏不清，因而最終有利于法官公正的判斷。對(duì)建筑作品的保護(hù)問題我認(rèn)為我們國家可以學(xué)習(xí)外國的建筑作品的登記制度。一些拉美國家和非洲國家都要求作品必須提交到著作權(quán)管理部門登記，否則不受著作權(quán)保護(hù)。但是，對(duì)于參加了伯爾尼公約或世界版權(quán)公約的國家，則只能要求其本國國民以登記為取得著