各個(gè)時(shí)期玉器的時(shí)代特征和藝術(shù)風(fēng)格

1、各個(gè)歷史時(shí)期玉器的時(shí)代特色和藝術(shù)風(fēng)格新石器時(shí)代的玉器此類玉器主要為簡(jiǎn)單的禮器、象征性武器、工具及裝飾品等。多為片狀， 形制簡(jiǎn)單，薄厚不勻，造型不很規(guī)則，以素面居多。有些有較繁縟的陰線刻 紋。動(dòng)物造型或紋飾多側(cè)重于頭部，尤為突出眼目的表現(xiàn)。由于原始制玉工具 比較落后，常在器表留下明顯的制作殘痕；而在穿孔玉器的孔壁上，則由于工 具的不斷磨損，造成愈至深處孔徑愈小的現(xiàn)象。夏與商代前期玉器此類玉器主要是象征武器、工具和少數(shù)簡(jiǎn)單裝飾品。制藝較粗糙。有些器 物兩側(cè)已出現(xiàn)鋸齒狀扉棱，并在刻紋上開創(chuàng)雙線勾勒之先河。商代后期玉器此時(shí)期玉器數(shù)量繁多，種類豐富，主要有禮器、禮杖、工具、器皿、裝飾 品、簡(jiǎn)單藝術(shù)品等多

2、類。人物、動(dòng)物形玉器大量出現(xiàn)是這一時(shí)期的一個(gè)重要特 點(diǎn)。片狀玉雕絕大部分呈弧扇狀，并出現(xiàn)了一定數(shù)量造型各異的立體圓雕作 品。商代后期常見的紋飾有重環(huán)紋、菱形紋、同心圓弦紋、獸面紋等。雙線勾 勒法普遍，器物的一側(cè)或兩側(cè)，起扉棱的現(xiàn)象極為常見。穿孔玉器的孔內(nèi)亦可 常見回旋形的琢痕。陰線刻劃剛勁有力，被譽(yù)為 “折鐵線 ”，仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn) 這些陰線上有許多毛刺，略顯粗糙，這些都是由于工具不利所造成的。西周玉器西周玉器主要是禮器和裝飾品。在造型和紋飾等方面，基本是商代后期的 延續(xù)。春秋戰(zhàn)國玉器春秋戰(zhàn)國的玉器主要有禮器、裝飾藝術(shù)品和一些實(shí)用器、喪葬用品等，裝 飾品特別是玉佩飾極為發(fā)達(dá)是這一時(shí)期的顯著特點(diǎn)

3、。紋飾主要有風(fēng)鳥紋、云 紋、谷紋等，一般均無通體紋飾，飽滿和諧，不留空間。伴隨著工具的改進(jìn)，這一時(shí)期玉器線條遒勁，鉆孔光滑，鏤雕鑲嵌技藝運(yùn)用得極為普遍。玉質(zhì)優(yōu) 良，做工精致。漢代玉器漢代玉器是我國古代玉器的一個(gè)輝煌的時(shí)代。這一時(shí)期玉種繁多，造型豐 富，主要有禮器、陳設(shè)藝術(shù)品、裝飾藝術(shù)品和葬玉等幾類。常見的紋飾有云 紋、鳥紋、龍紋、螭虎紋、谷紋、蒲紋等。漢玉常運(yùn)用 “跳刀 ”勾出細(xì)如游絲、 若斷若繼的細(xì)線，剛勁有力。線條的構(gòu)圖準(zhǔn)確，常使用在玉壁、玉人、佩飾、 劍飾上，是鑒別漢玉的一個(gè)重要依據(jù)。此外還有刻劃簡(jiǎn)練，勾勒神韻的 “漢八 刀”琢玉風(fēng)絡(luò)，是極具漢代特色的雕琢技法唐代玉器唐代玉器與前代玉器在

4、風(fēng)格上迥然不同，大量的寫實(shí)花、鳥、蟲、魚造型 和紋飾的出現(xiàn)是其顯著特點(diǎn)，常見的有折枝花卉、葵花、云朵紋、人物鳥獸 等。琢工頗為精細(xì)，充滿生活氣息和勃勃生機(jī)。在雕琢中常采用一種似凸實(shí)凹 的表現(xiàn)手法，獲得相當(dāng)成功的立體效果。宋、遼、金、元玉器宋、遼、金、元玉器將唐代玉器進(jìn)一步推向深入，出現(xiàn)了大量的寫實(shí)的花 卉、蟲鳥、虎鹿山林、龍鳳呈祥圖案，在形神兼得上達(dá)到了很高的造詣。鏤雕 手法在這一時(shí)期運(yùn)用得極為普遍，并出現(xiàn)一些形態(tài)逼真的仿古玉。這一時(shí)期玉 雕題材大多是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉，達(dá)到了生活與藝術(shù)的高度統(tǒng)一。明代玉器明代玉器質(zhì)料優(yōu)良，器形方正規(guī)矩，雕琢細(xì)致，線條流暢。出現(xiàn)以諧意 美、吉、瑞的新型圖案，構(gòu)圖

5、羅列散漫，不拘一格。許多玉器圖案還受到文人 書畫的影響，追求高雅的情趣，往往鐫刻有名人款識(shí)。北方的玉器，一般粗 獷，次要部位不求甚精；南方蘇杭一帶則追求工藝精巧，玲瓏剔透。清代玉器清代玉雕空前繁榮，玉器種類、數(shù)量繁多。造型極為規(guī)整，方、圓、弧、 折的雕琢一絲不茍。底子平，線條直。尖如鋒銳，圓似滿月，棱角分明。器表拋光細(xì)致，多呈 油脂或蠟狀光澤。古玉器表面殘留的磨制痕跡 古玉器的琢玉過程因工具和技藝落后，而總體表現(xiàn)為費(fèi)勁和低效，再加上其久經(jīng)風(fēng)霜，其殘留的痕跡顯得古老而陳舊，其主要特征如下： (1)表面雖光滑，但因長期把玩或埋藏，局部由于磨損或侵蝕而顯得略有些“自然的小凸 ”(2古) 玉器的大的圓

6、弧面較圓滑，一般不出現(xiàn) “小平面”(3) 表面殘留的磨痕不甚平行，粗細(xì)不勻，深淺不一(4) 陰紋線斜槽中殘留磨痕的走向一般與線、槽壁的走向垂直(5) 鏤空透雕的孔壁中，往往殘留鋸搜痕跡，其走向總是順著孔壁的走向，并常會(huì)出現(xiàn)細(xì)窄的通花孔壁，這一特征在現(xiàn)代快捷玉器加工中是很少出現(xiàn)的(6) 古玉器凸出部位明顯比凹進(jìn)去部位磨損大，而且亮度好(7) 古玉器上殘留的磨痕為暗灰色，有油脂感和陳舊感(8) 鉆眼的孔壁除了兩端孔徑不一致外，還在孔壁中見有來回錐磨的痕跡 各個(gè)時(shí)期的一些具體特征唐 陰刻線細(xì)、密、勻、短、平行、精美，平行短陰線是唐的典型風(fēng)格。 動(dòng)物兩兩相對(duì)，雙翅尖、小、翹，昂首，翅短而寬，上翹。花朵

7、式長尾云紋為唐所創(chuàng)。 鶴雙目小圓坑和陰刻三角形，或不飾眼。珠紋始于漢，唐尤盛，受西域影響。孔雀寫實(shí)最早見于唐。 牡丹紋最早出現(xiàn)于唐代。 多瓣朵云和鳥翅下有鋸齒紋為唐晚期和宋的特點(diǎn)。 漢以前少有花鳥題材，唐開始增多。漢以前的鳳非?？鋸?，表現(xiàn)威嚴(yán)和神秘，唐追求美感，接近于實(shí)物。 繩帶上隨形的陰刻細(xì)線為唐特有。唐代馬造型溫順。玉獅最早見于唐代。鳳與牡丹合雕一器始于唐。 玉梳唐以前無紋飾或飾夔鳳和獸面紋，唐多見花鳥紋，唐以前粗、長，唐細(xì)、密 ,葉脈雙線，魚刺形，唐代葉脈有點(diǎn)距離，宋代連在一起 玉飛天最早傳世于唐，披帶，托云，持花寶，細(xì)眼，三再鼻，一字狀咀，花結(jié)。唐代玉板較厚。 玉象題材漢代以前罕見，唐

8、代復(fù)見，反映唐代訓(xùn)象常見。 蓮花紋魏晉南北朝就興起，唐代尤盛。蓮花始見于唐，佛教題材?；鹎蚣y始見于唐玉帶版厚 ,五毫米以上玉質(zhì)溫潤，造型豐滿是唐代時(shí)代風(fēng)格突顯造型的隨意鏤空是唐的重要特征鳳鳥尾部高聳 ,雕作如意云朵形狀 ,在飛天、云龍等圖案中多見長平行線是唐典型紋飾 ,見于風(fēng)翅等龍頭較長，頭上有毛發(fā)，丹鳳眼，口大張 ,咀角超過眼角 ,是唐代龍紋斷代標(biāo) 準(zhǔn)之一龍身似蛇形，四肢粗壯似獸形 ,是唐代開始出現(xiàn)的龍腿作蹬踏行走狀 ,肌肉豐滿，關(guān)節(jié)處有撮三角形腿毛飄拂，足較大 ,三爪， 爪尖鋒銳 ,為斷代標(biāo)準(zhǔn)唐代飛天半臥式，橢圓形臉，頭頂挽高髻，身體修長，身著貼身衣裳，衣 褶簡(jiǎn)單，肩披飄帶，體態(tài)輕盈，面目

9、慈祥，飛天浮于如意式朵云紋上，以透雕 結(jié)合陰刻技法，造型流暢，優(yōu)美生動(dòng)遼金宋多采用鏤雕，花、葉大，間隙小，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練。魚跳躍型，頭尾均朝上，陰刻線明朗不亂，圓眼、圓坑眼。魚與連蓬、荷花復(fù)合始于宋。宋代孔雀流行方式，鱗片狀，圓孔，花枝疏朗且花大，葉小，枝長而細(xì)。鏤雕花形玉片宋較流行， 1無邊框， 2去小留多， 3平面性較強(qiáng)。雙鶴玉佩流行。秋山春水，遼金常以大葉柞樹為飾，宋則以針葉樹為背景。王器上留皮是宋元間的特點(diǎn)。唐宋以后鳳紋盛行，最早出現(xiàn)于商代。魚短尾分叉，向上，向下外翻，尾上細(xì)長陰刻線，翅短、寬、齒狀。自唐以后，龍的主體特征是馬首、蛇身、鹿角、鷹爪，直至明清宋代玉龍無明、清時(shí)的鱗片，也沒有那種

10、兇猛的神態(tài)，身體更近似于蛇， 四肢粗壯，腿關(guān)節(jié)處有毛，龍頭較長，頭上有毛發(fā)，龍口大張，口角大致與眼 角等齊，神態(tài)安祥，與宋代尚理的時(shí)尚有關(guān)。龍紋上唇厚旦翹 ,有獨(dú)角,張口吐舌 ,毛發(fā)后披，鱗紋，身上有云氣紋、火焰 紋,兇猛。咀角不超過眼角 ,朵云與唐代不同，有叉且卷，帶小齒，唐三角形眼。卷草紋從連云紋演變而來。 宋代帶板花紋、龍紋多 ,為鏤雕。宋代多用米字紋。 遼金元逐步向多層次發(fā)展 ,利用皮色最有特色 童子頭大、足小 ,以及飾粗短陰紋 ,八字眉 ,直鼻，小口，心形發(fā) ,為宋早期標(biāo)準(zhǔn)紋飾宋青玉占有相當(dāng)數(shù)量，青中泛灰 ,泛綠 鵝制玉西周至唐少見，宋元復(fù)出現(xiàn) 唐彷戰(zhàn)國宋彷漢漢以前難見鹿紋 ,唐出現(xiàn)

11、，宋、遼、金大量出現(xiàn) 宋代始玉制器皿由圓、瓜果、花型等演變?yōu)槎嘟切?宋早期龍紋多光素且?guī)Щ鹧婕y ,元代龍身飾鱗紋 朵云、水波、升龍、墻格紋錦地為宋代典型風(fēng)格 帶有網(wǎng)格的龍紋定到金代 宋代的荷葉不是舉，象背 鏤空處為圓渾的三再形和半月形為遼代玉雕特征 龍頭較長，額部大，眉毛較重，五官集中于頭的下部，濃發(fā)后飄，龍首分腹部透雕圖案的距離較遠(yuǎn)，腹呈琵琶形、方橋鈕，是元代玉帶鉤形制鏤空處保留加工時(shí)程鉆痕跡，宋元特征元宋元魚三種：一種無鱗長身 ,身寬長，眼小圓坑，腮部一短陰線；一種為有 鱗，身飾陰刻直線組成的網(wǎng)格紋為鱗，尾伸向身后 ,動(dòng)感強(qiáng)；再一種為無鱗短身 , 寬身,尾部窄，身測(cè)有一道水平方向的陰刻線獅

12、始于唐，宋元時(shí)增多宋元常見龍穿行于花草樹木 ,元代行轉(zhuǎn)云間、花間較多，細(xì)頸、長頭、鱗 紋、爪上部有粗短的帶狀紋元早期龍三爪和軀體光素的多 ,中晚期以后飾鱗紋、五爪的多。龍大眼、粗 唇、上唇長且翹，一綹二綹三綹長發(fā)后飄元代龍紋前右爪握寶珠元代嵌飾以委角、圓角或橢圓形的居多鳳穿花紋玉壁始于元元螭長發(fā)細(xì)身 ,大頭有須 ,多口含靈芝海水紋變化獅紋，剔地陽紋高凸 ,頭頸部似深刀切斷，粗看緊壓在眼上，圓眼突出 ,兇猛元代二品以上可系玉帶，文官禽鳥紋 ,武官系獸紋 ,獅紋為一品專用龍三束發(fā) ,長雙角，粗眉上卷 ,寬鼻梁凸起，為元特點(diǎn)童子頭發(fā)兩面分 ,圓凸眼中間陰刻線元代人紋特點(diǎn)：橄欖形帽，長袍，腰間束帶 ,

13、圓形眼,高鼻梁 ,短須元代螭虎紋與漢比造型較靈活 ,頭窄長 ,五官集于臉下部 ,眉、眼、鼻占整個(gè)臉三分之一，多不見咀拋光較亮 ,刀法粗獷有力 ,可見刀鉆痕 ,葉紋的中部往往挖得很深 帶翅的獸一般定在元代元代的獅子以狗為原型 帽頂是元代官帽上的裝飾品，至明代由于服飾體制改變，改作爐頂使用。 明玉管筆明最早見異獸大眼圓睜，粗寬眉 ,雙角，卷手，長發(fā)后披 ,后肢火焰紋陳設(shè)玉起于唐 ,盛于明清 組合佩明晚期時(shí)興 鶴在明代為一品文官明萬歷龍向前探須，正面豬形鼻 ,細(xì)身 ,輪型爪麒麟紋自漢代就有，明清時(shí)興 ,表示一品武官 仿古玉在宋代已出現(xiàn)，明更盛行 ,與漢代以前的青銅器接近，明晚期紋飾豐富明代鳳鳥代表皇

14、后明早期借花鳥來寓意吉祥 ,晚期道教盛，以長壽為中心內(nèi)容荔枝紋各不相同葉脈紋凸出，陰刻同存玉觚始于明代明中晚期歲寒三友方泛流行，八仙大鼻 明不注重玉的材料 ,早期用玉好 ,量少 ,中晚期青玉多，偏暗 執(zhí)壺受瓷器紫沙影響明代吉祥圖案涉及社會(huì)生活各個(gè)方面 羲之愛鵝，大白醉酒壽星、鹿常用題材觀音玉作見于明 從明中期開始 ,紋飾逐漸向繁瑣化方向轉(zhuǎn)化 明晚期子岡牌上邊夔龍紋薄，象剪紙貼上去的 明代龍鉤頭方，清代就不方了 明衣褶線波浪式，清注重與面的結(jié)合明代玻璃光 ,清代燭光 金元時(shí)期多層透雕工藝不拘泥于細(xì)節(jié)，表面打磨光滑細(xì)致，背面則保留了加工時(shí)的鉆痕，而明代早期透雕細(xì)部打磨光滑，并層次較少，立體感減弱 明晚期改為雙縷空技法，上層主紋雕琢拋光細(xì)致，