中國現(xiàn)實主義電影中的民族文化特征-2019年精選文檔

1、中國現(xiàn)實主義電影中的民族文化特征自電影誕生以來，現(xiàn)實主義就成為了電影的一個重要分支。在中國，現(xiàn)實主義電影也成為了電影發(fā)展歷程中不可或缺的重要 力量。縱觀當下中國影壇，盡管眾多電影人做著種種努力，可是 具有社會影響的現(xiàn)實主義電影卻風毛瞵角。 在為數(shù)不多的現(xiàn)實主 義的作品中， 體現(xiàn)著對于社會的深刻觀照， 表現(xiàn)出了濃郁的人文 關(guān)懷，更從美學(xué)品格上呈現(xiàn)出了具有中國獨特的藝術(shù)氣質(zhì)和特 征，這些特征源于自身所獨有民族文化。具體來看，中國現(xiàn)實主 義電影中的民族文化特征主要體現(xiàn)在強烈的現(xiàn)實主義精神， 深刻 的社會倫理化敘事和凝練的現(xiàn)實影像風格三個層面。一、強烈的現(xiàn)實主義精神 早期的中國電影人在引入中國后不久便

2、也是更多的把目光 聚焦于社會現(xiàn)實和歷史史實， 拍攝了一批具有深刻影響的電影作 品，體現(xiàn)出了強烈的現(xiàn)實主義精神。 20世紀 90年代，具有開拓 精神的“第六代”， 憑借自身獨特的社會體驗， 著眼于普通小人 物的生存狀態(tài)， 著重于原生態(tài)的寫實， 因此現(xiàn)實主義精神更為強 烈?？v觀中國電影， 體現(xiàn)著強烈現(xiàn)實主義精神的作品主要有兩類：一是反映普通人社會生活的傳統(tǒng)現(xiàn)實主義電影。 由于受歷史 條件和時代的影響， 這類影片往往著重于描寫現(xiàn)實社會普通人的 悲歡離合， 承載著“改良社會”的教化功能和“文以載道。 的民 族文化傳統(tǒng)。這在早期的鄭正秋、張石川到中國電影第五代，他 們往往以褒貶之意貫穿影片主旨， 不僅體

3、現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實主義精 神，也使現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法逐漸拓展并成為中國電影中重要的 范疇。二是展現(xiàn)邊緣人物的“新現(xiàn)實主義”電影。新生代導(dǎo)演的“新現(xiàn)實主義”電影創(chuàng)作的核心理念就就是關(guān)注八的生存狀態(tài)，尤其是被主流社會文化所忽視甚至排斥的邊緣人物。 通過對邊緣 人物的觀照和“典型化”， 反映了在中國的歷史語境中被寓言化 和傳奇化所遮蔽的個體生命的真實生活和心理狀態(tài)。二、深刻的社會倫理敘事中華民族歷史悠久， 文化源遠流長。在社會的發(fā)展和變革中， 構(gòu)成了嚴密的社會組織和倫理體系， 尤其封建社會更是以三綱五 常作為人與人之間的道德標準和行為規(guī)范。在現(xiàn)實主義電影中， 自然對于社會倫理的彰顯有著著重的筆墨。一是家

4、庭倫理的凸顯。 在傳統(tǒng)現(xiàn)實主義電影中， 所有人物的 倫理關(guān)系幾乎都是正面的、積極的，在傳統(tǒng)道德、家庭關(guān)系也都 符合倫理要求，影片中大多父母慈愛、子女孝順，主題上也多懲 惡揚善。值得一提的是，在以往的一些軍旅影片中，家庭倫理則 常常居于次要地位， 而政治倫理則占據(jù)主導(dǎo)。 謝晉的政治倫理劇 更是凸顯建立在家庭倫理基礎(chǔ)上的政治倫理敘事， 現(xiàn)實取材和敘 述風格頗具感染力。二是自由倫理的表達。自由倫理的個體敘事是“新現(xiàn)實主 義”電影的敘事倫理， 尤其是中國電影第六代電影導(dǎo)演通常把故事背景設(shè)置在宏大的社會洪流或變革中，通過講述個體故事的方式，呈現(xiàn)出邊緣人物在他們的人生歷程中所遭遇到的道德困境， 讓觀眾在極

5、具真實感的底層個體的社會生活中去體會電影中的 道德倫理，并從中摸索倫理選擇的依據(jù)， 從而根據(jù)自己的文化意 識形成自己的價值判斷。三、凝練的現(xiàn)實影像風格中國獨特的民族文化必然深刻的影響著藝術(shù)家的創(chuàng)作。在現(xiàn)實主義的影片中，凝練真實的影像風格成為了其非常重要的特 征。對于現(xiàn)實主義電影的導(dǎo)演而言， 顯然特別重視電影中視覺因 素的表意功能，注重強化表現(xiàn)表現(xiàn)日常性的事件和人物，透過樸實真切的記錄式敘事方式和鏡頭語言來揭示現(xiàn)實的內(nèi)涵和時代 印記。一是場面調(diào)度的使用凸顯現(xiàn)實主義情懷。和其他藝術(shù)門類相比，電影是最能接近真實的形態(tài)， 而要展現(xiàn)出這一獨特的藝術(shù)魅 力，場面調(diào)度的使用則不可或缺。 場面調(diào)度是否合理，是否直接， 是否有效的展現(xiàn)出現(xiàn)場的狀態(tài)， 直接決定了影像的真實質(zhì)感。 尤 其在傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義的影片當中， 場面調(diào)度對于人物的舉手投足 和細微的表晴變化有著非常重要的作用。二是長鏡頭的使用。新現(xiàn)實主義電影更加注重現(xiàn)實世界的紀 實特點，對于長鏡頭的使用也往往更加偏愛。 通過長鏡頭的使用， 從而使得影片在統(tǒng)一