高清節(jié)目制作中的環(huán)繞聲問題

1、第 15 頁2022-1-22高清節(jié)目制作中的環(huán)繞聲問題本文刊發(fā)于現代電視技術雜志2007年5月號作者：北京中視北方影像技術有限責任公司 鮑洪亮、許翔、童禹環(huán)繞聲節(jié)目的制作與普通立體聲或單聲道節(jié)目的制作有著很大不同，可以說從制作工藝到制作理念上都有很大區(qū)別。最近，中視傳媒遷移了辦公地點，新建了高清節(jié)目制作基地，并在新辦公地完整地進行了高清節(jié)目制作設備的系統(tǒng)集成，其中對Dolby環(huán)繞聲的制作、監(jiān)聽進行了全面的處理，本文僅就Dolby環(huán)繞聲在設備集成和節(jié)目制作中遇到的一些問題及解決方案進行探討。高清節(jié)目中的聲音制作一般會在兩個階段容易出現問題：一是錄音、合成階段，在聲音的采集、處理、合成過程中出現

2、問題。二是播出前，對節(jié)目的審查、修改階段。當節(jié)目中出現有環(huán)繞聲信號后，對視、音頻信號的處理就變得復雜起來了。下面本文將主要講述已經制作完環(huán)繞聲的、日常節(jié)目的后期制作、主要是播出版制作中遇到的問題，以及對相關機房的設計、布置思路進行探討。下面先介紹一下央視高清頻道播出環(huán)節(jié)聲音部分的技術細節(jié)。央視高清采用了環(huán)繞聲節(jié)目播出，環(huán)繞聲的編碼格式是與世界上大多數高清頻道一致的Dolby5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)。具體的編碼格式有兩種，分別應用在不同的環(huán)節(jié)。在節(jié)目制作和交換環(huán)節(jié)使用Dolby E格式，以保證節(jié)目制作時反復的編碼、解碼的后的聲音質量不會下降。在播出時由Dolby E變換為Dolby Digital 也稱

3、AC3格式，這種格式對數據有一定壓縮，適用于公共廣播，可以保證普通家庭順利接收。央視高清頻道目前播出的一部分節(jié)目中沒有進行環(huán)繞聲的制作，其中還播出了部分單聲道節(jié)目。主要原因是這些節(jié)目的制作時間較早，為了盡快回收利潤，將高清節(jié)目經過下變換后，送到的標清頻道播出，而標清頻道對聲音的要求并沒有那么嚴格，也沒有環(huán)繞聲方面的要求，因此，這些節(jié)目在高清制作階段，基本與標清節(jié)目沒有區(qū)別，聲音部分只做了單聲道而沒有制作環(huán)繞聲?，F在準備播出高清節(jié)目時已找不到當時的劇組和原始聲音素材了，環(huán)繞聲的效果也無從制作了。包含有環(huán)繞聲信號的節(jié)目情況也不太一致，其中部分是進口的國外大片，這些節(jié)目的環(huán)繞聲信號一般采用兩種方式進

4、行記錄，一種是將已經混錄并經過聲相定位的6聲道信號通過Dolby E編碼后，變成兩軌數據碼流，記錄在高清磁帶的音頻磁跡上。另一種是將已經混錄、聲相定位的環(huán)繞聲信號記錄在數字8軌錄音帶上，與高清磁帶一起進行交換。無論采用上述何種記錄方式，只要是制作了環(huán)繞聲的節(jié)目，視頻磁帶上會另外記錄一套二聲道的立體聲信號，這是為了保證播出安全，具體情況將在下文講述。下面簡要介紹一下Dolby E的技術特點：Dolby E是杜比公司為廣播傳送系統(tǒng)而專門設計的高品質8聲道音頻編解碼技術。它由兩路數據流組成，內容包含了8聲道數字音頻信息和元數據的其它信息（央視高清頻道播出的是5.1聲道的環(huán)繞格式，只使用了Dolby

5、E格式中的6個聲道）。由于Dolby E比特流看上去就像AES/EBU數字音頻數據流，所以它可以很容易地融入現有的以兩聲道音頻為基礎的系統(tǒng)中。Dolby E可通過一個AES數據對進行傳送，或被錄制在數字視頻磁帶的兩個音頻軌上，這是個非常好用的格式，可以方便的用于標準的聲音與畫面同步切換和編輯模式。由于杜比E的幀數與其相伴的視頻幀數相匹配，可以做到無噪聲地對磁帶上節(jié)目進行插入或組合編輯，以及對節(jié)目進行音頻隨視頻的剪切制作。Dolby E編碼與解碼能夠準確地做到與視頻幀一致，從而使音頻/視頻同步簡化，在Dolby E 比特流內，元數據Metadata（有關音頻數據的元數據）也可被方便的進行傳輸。D

6、olby E編碼的聲音可以承受數字電視節(jié)目傳輸階段所要求的十次或十次以上的編解碼循環(huán)處理。其幀幅率與視頻相匹配，因此在對磁帶的節(jié)目進行插入或組合編輯以及伴隨節(jié)目的視頻進行音頻剪切時不會產生噪聲。在制作央視高清頻道的播出版時，視音頻全部使用數字信號。央視目前在播出時暫時使用的規(guī)范是一、二聲道記錄立體聲，三、四聲道記錄的是Dolby E環(huán)繞聲信號。這樣做的目的是可以應對不同的播出需求，有環(huán)繞聲信號的就播出環(huán)繞聲，沒有環(huán)繞聲信號的就播出立體聲。對播出環(huán)繞聲節(jié)目的頻道為了保證播出安全，在播出線上使用兩個AES/EBU數字線對將兩對數字音頻信號分別接入Dolby解碼器，這兩對信號包括一對數字立體聲PCM

7、信號和一對Dolby E編碼數據流。Dolby公司在其DP572型解碼器上作了一個特殊設計，允許同時接入兩對數字音頻信號，一對是經過Dolby E編碼的環(huán)繞聲信號，一對為普通立體聲PCM信號。當節(jié)目中Dolby E信號出現故障時，解碼器會將一二聲道的普通PCM信號自動跳轉過來，以保證播出聲音信號的安全。之后，經過解碼器解碼的環(huán)繞聲信號被送入AC3編碼器，經過編碼、壓縮后與視頻信號混合，然后再進行MPEG壓縮，最終發(fā)射、播出。由以上過程可以看出，制作帶環(huán)繞聲信號的高清節(jié)目播出版，其制作工藝是很復雜的，與非環(huán)繞聲節(jié)目的差別是很多的，簡單的歸納為以下幾點：1、 制作帶有環(huán)繞聲的節(jié)目要同時處理Dolb

8、y E和PCM兩種信號，兩種信號的處理方式完全不同。PCM是普通的數字音頻信號，通過數字調音臺可以調整包括電平、均衡、降噪、混響等多種參數和效果，Dolby E信號是經過編碼的數據流，包含了六個聲道的音頻信息和時碼、幀頻以及元數據等等數據信息，包含這些信息的數據碼流不能通過調音臺直接進行音量調整等處理。但是，Dolby E信號可以進行簡單的剪輯，可以以幀為單位進行任意的切斷和組接，以形成新的Dolby E碼流，并且不會因此影響信號的解碼。2、 SONY的錄像機在記錄Dolby E數據流時需要將記錄該信號的音軌改為數據格式。改為數據記錄格式后，數據信號的電平在錄相機上是不能調整的。3、 Dolb

9、y E編碼在二個聲道里包含了六個聲道的信息，不經過解碼，不能與其它信號進行混合，即使是兩路Dolby E信號之間也不能進行混合。4、 由于Dolby E碼流中含有時碼、幀頻等信息，進口節(jié)目在進行制式轉換時，必須將Dolby E信號進行解碼，還原成6聲道信號后，根據新的錄制制式進行重新編碼。否則將含有原幀頻信息的杜比數據碼流錄制在轉制后的磁帶上，杜比解碼其將無法正確解碼六聲道的環(huán)繞聲信號。5、 在編輯機房里，Dolby E信號和立體聲信號分別記錄在磁帶的不同音軌上，立體聲信號一般會經過調音臺后輸入到錄相機的入口，Dolby E信號因為是數據碼流，不能經過調音臺，而是直接從放像機連接過來的，輸入的

10、通路不一致。監(jiān)聽輸出時Dolby E要首先解碼，立體聲信號不需要。這兩組信號經過不同的路徑，處理的過程不同，很可能由此形成兩組信號的響度不一至，監(jiān)聽也因為無法使用同一個路徑，造成基本響度控制的困難。6、 在電編機房里，由于聲音信號（包括PCM立體聲和杜比環(huán)繞聲）在處理過程中基本沒有延遲，而視頻信號經過了切換臺，會形成至少一幀的延遲，如果經過多次編輯會形成延遲的積累，將造成明顯的聲畫不同步。基于以上的特點，在環(huán)繞聲節(jié)目的制作中就要進行相應的改變，這種改變是多方面的，包含硬件、軟件和制作理念等。下面分別進行闡述。第一、硬件方面的改變目前央視高清頻道以播出成品影視劇為主，基本沒有直播類節(jié)目。播出版都

11、是在傳統(tǒng)電編機房制作的，高清電編機房與標清相似，都是由二臺放像機、一臺錄像機、調音臺、切換臺、字幕機、編控器以及監(jiān)視器等組成的。不同的地方有：為了監(jiān)聽環(huán)繞聲的效果，需要添加Dolby E信號解碼器，監(jiān)聽設備需要改為5.1環(huán)繞聲環(huán)境。（音頻連接見附圖1）圖 1由圖1 可以看出：1、 由于Dolby E信號不能經過調音臺和切換臺（嵌入在HD-SDI信號內的音頻信號經過切換臺后都被去除掉了，無法使用），只能通過AES信號接入錄像機。按照慣例，帶有Dolby E的磁帶一、二聲道是立體聲，三、四聲道是Dolby E。因此在電編機房內進行Dolby E信號的編輯，只能固定在某一臺放像機和錄像機之間進行，并

12、且只能做簡單的一對一對編式的編輯，基本無法進行二對一或多對一的信號混疊或過渡。2、 Dolby E信號經過AES/EBU接口進入錄相機，以數據流方式記錄，整個鏈路上均無法調整電平的幅度。3、 專業(yè)功放沒有為環(huán)繞聲專門進行的多通道設計，在重放5.1聲道的信號時，需要使用至少3個雙聲道的功放，各音箱的音量大小不能統(tǒng)一調整。采用近場有源音箱的監(jiān)聽方式時，從杜比解碼器輸出的信號沒有用來調整信號電平的控制點，造成的最大的問題是無法調整音量。解決這個問題還需要配置綜合音量控制器，對六個聲道的音量統(tǒng)一調整。舉一個實際工作中遇到的例子。央視高清頻道在節(jié)目制作過程中經常遇到的問題是，有部分節(jié)目需要刪節(jié)，一般情況

13、下，視頻信號通過切換臺就可以隨意調整，而音頻信號由于包含Dolby E信號，無法靠調音臺控制信號電平進行漸弱處理。在此環(huán)節(jié)，Dolby E節(jié)目的制作比普通節(jié)目增加了復雜性。節(jié)目部門曾提出要求，建議在電編機房增加環(huán)繞聲信號處理功能，我們?yōu)榇诉M行了專門的技術模擬推演，過程如下。按照此項要求，我們需要重新搭建機房，模擬框圖見圖2。圖 2可以看出，硬件在原系統(tǒng)的基礎上，增加了二套Dolby E解碼器，一套編碼器，一套音頻工具。其中的音頻工具用于Dolby E編碼中的元數據編寫。操作過程中也增加了很多難度。調音臺上需要同時控制已解碼后的6個環(huán)繞聲聲道，同時還要控制2路PCM立體聲聲道。這些信號的電平、相

14、位、相互間的比例關系都需要注意。此外，由于經過了解碼與編碼的兩個環(huán)節(jié)，Dolby E信號就會被延遲2幀，造成音視頻的不同步。這種配置不僅大量增加了設備的數量，增加了制作成本，造成了設備的重復購置，降低了設備的使用效率，還給節(jié)目制作增加了很大的難度。這種機房設備的配置方式是不可取的。除了設備配置上的改變外， 5.1聲道的音箱布置對房間也有了新的要求，主要建筑布局也要有所改變。一般電編機房都有一個監(jiān)視墻或用于監(jiān)聽、監(jiān)看的主工作面。監(jiān)視器和立體聲監(jiān)聽音箱都布置在這一面。5.1聲道的監(jiān)聽環(huán)境中，主工作面上除了原來布置的左右二只立體聲音箱外，正中還放置一只中置音箱。這只音箱的位置需要特別處理。從聲像還原

15、的需要來說，這只音箱應該放在正面中間主監(jiān)視器的位置，高度與主監(jiān)視器一樣處在與人眼平視的位置。如此布置，會造成主監(jiān)視器與中置音箱的重疊。如果機房的空間足夠大，可以考慮將中置音箱放置在主監(jiān)視器的后面，一般的電影院就是這樣布置的。但一般的電編機房都沒有這樣大的空間，彌補的辦法是將中置音箱放置在正中的主監(jiān)視器上面或下面，條件是監(jiān)視器尺寸不要過大。左右二只音箱和低音單元的位置按照環(huán)繞聲的要求擺放就可以了。以上這些都是一般機房都可以解決的，真正影響機房建筑布局的是后面的兩只環(huán)繞音箱。一般開間較小的房間，為了提高房間的利用率，房門都會設置在偏向角落的位置（如圖3）。這樣的房門無論開在哪個角落，位于后面的二只

16、環(huán)繞音箱的擺放都成了問題。從標準擺放的要求來說，高度應與人耳持平。15圖 3要想順利地解決環(huán)繞聲音箱的擺放問題，只有從建筑格局上入手，才能較好的予以解決。我們的建議是將房門開在墻壁的中間位置，選擇的墻壁既可以是主工作面的后面，也可以是側面（如圖4），這樣就可以留出足夠的位置擺放環(huán)繞聲音箱。圖 4第二、操作方面的改變隨著Dolby節(jié)目的逐步普及，制作的習慣也必須逐步適應。那么，什么樣的制作流程才是真正適合Dolby節(jié)目的，什么樣的制作標準才能保證節(jié)目的技術指標，帶著這些疑問，我們也進行了不懈的努力。初步摸索了一些制作規(guī)律，但還有不少問題需要繼續(xù)探索。從可操作性角度看，拋開創(chuàng)作不談，對Dolby

17、E的加工編輯大致分為兩種情況：第一種是在不改變音頻信號的比例和幅度的情況下，對視、音頻（包括立體聲和Dolby E）信號進行同步的剪切、刪除或搬移；第二種是要對音頻信息進行諸如改變幅度、調整比例、效果處理等編輯，這時需要對Dolby E進行解碼后處理，同時，要把相應的立體聲信息進行重新混錄。就第一種情況來講，使用圖1所示的電編機房完全可以滿足制作要求，而第二種情況就要復雜的多。我們建議，按照先在電編機房進行視頻方面的處理，再到Dolby音頻機房統(tǒng)一制作環(huán)繞聲的順序是比較經濟可行的。當然這不僅是包含錄音階段，也包含節(jié)目的審查和播出階段。從操作的流程看，播出版原來放在一個機房內就可以完成的操作，現

18、在需要分別由不同機房來完成。以前面舉的例子來說，普通節(jié)目能在一個機房內完成，Dolby E節(jié)目就需要分成兩個機房完成。具體的說，要先在電編機房內完成視頻信號的處理，遇有需要處理的Dolby E信號，要先記住該處理的位置（記住時碼位置），待視頻信號全部處理完畢，帶著完整的節(jié)目磁帶和素材磁帶，到專門的Dolby E音頻機房單獨處理音頻信號。下面再簡要介紹一下Dolby音頻機房的工作內容：在Dolby E機房中，錄像機的PCM和Dolby E兩組輸出通過AES/EBU線對分別接入Dolby E解碼器的PCM Delay In和Main In，將解碼器輸出的八軌音頻信號經過調音臺接入音頻工作站（兩軌P

19、CM Delay Out和六軌環(huán)繞聲，其中，因Dolby E信號在解碼過程中有一幀延時，為保證環(huán)繞聲與立體聲信號同步，PCM信號也在解碼器中特意進行了延遲，以保證Dolby E與PCM之間的同步關系。大家會問：音頻的延時會不會影響與視頻的同步呢？這一點大家是可以放心的，杜比公司在設計上已經考慮到了音、視頻的延時問題，在錄相機上記錄的時候就已經提前進了處理，記錄在磁帶上的Dolby E信號比視頻信號超前了一幀，可以保證讀出時經過一次解碼后，音、視頻信號是同步的），經過采集之后，就可以在音頻工作站中對這八軌音頻進行處理了。這八軌音頻之中的兩軌立體聲信號僅作為參考使用，真正需要處理的是六軌經過Dol

20、by E解碼之后的環(huán)繞聲。在音頻工作站中完成編輯之后，兩軌作為參考的立體聲不能再使用了，需要將編輯好的六軌環(huán)繞聲重新混合成兩軌新的立體聲。輸出音頻時，在音頻工作站中將六軌環(huán)繞聲和兩軌新的立體聲直接輸出給調音臺，通過調音臺再分別輸出給Dolby E編碼器的環(huán)繞聲輸入和PCM Delay In輸入，最后再將經過編碼器編碼后的Dolby E信號和經過一幀延時的PCM信號直接輸出給錄像機即可。這里需要注意幾點：1、 音頻信號經過解碼和編碼后都將產生一定的延時，在音頻工作站進行采集和輸出時需要嚴密監(jiān)視、控制延時量。2、 在音頻工作站中對環(huán)繞聲進行編輯時，不要改變各聲道軌的順序，否則會造成輸出通路的改變。

21、3、 在輸出之前，需要使用Dolby響度測試儀對各個聲道的信號進行響度測試，以保證環(huán)繞聲各個聲道以及立體聲輸出的響度一致。4、 在輸出同時要對錄相機帶后進行監(jiān)聽，確保各個聲道分配的準確性。經過如上所述的工作流程，有利于音頻信號的控制，使機房的職能更加專一，充分利用了機房的特性，提高了使用效率。第三、制作理念的改變在了解了以上內容之后，我們會體會到，杜比環(huán)繞聲節(jié)目的制作比立體聲要復雜得多，我們不能再將制作立體聲節(jié)目的理念沿襲到制作杜比環(huán)繞聲節(jié)目中，而需要徹底改變對杜比環(huán)繞聲節(jié)目制作的看法和觀念。從目前的情況看，加入環(huán)繞聲信號制作的節(jié)目，不論在哪個環(huán)節(jié)，制作的時間和成本都要高于普通節(jié)目。如果從錄音

22、環(huán)節(jié)開始計算，制作周期大約是非環(huán)繞聲節(jié)目制作周期的一倍，成本也接近增加一倍。以前制作傳統(tǒng)立體聲節(jié)目時，音頻的工作量與視頻比較來說相對較小，制作費用也很少，約占視頻制作費用的幾分之一。而到了環(huán)繞聲的時代，我們會發(fā)現，在完成視頻制作之后，需要增加同樣甚至是更多的工作量來處理環(huán)繞聲，制作費用也大幅度增長，達到了幾乎與視頻制作費相近的程度。因此，要提高環(huán)繞聲節(jié)目制作的效率，減少不必要的重復、返工，節(jié)省經費，在制作過程中就應該加強調工作得計劃性，不要隨意改動制作的順序，尤其是對視頻內容的修改要更加慎重，每一個小的視頻修改都可能導致一系列后續(xù)工序的調整。從這角度來看，在一個機房內完成最終的播出版制作已經不

23、現實，機房功能的專業(yè)性和不可替代性將大大提高，制作人員的專業(yè)化水平也相應需要提高。以上介紹了杜比環(huán)繞聲與立體聲制作方面的諸多不同，下面再簡單介紹一下杜比環(huán)繞聲的技審問題。高清節(jié)目的技審方式與標清節(jié)目有所不同，這里暫不敘述視頻部分，只介紹音頻部分的技審情況。在對杜比環(huán)繞聲節(jié)目技審時，有以下幾個特點與立體聲節(jié)目不同需要注意：1、 在技審中審看目標和審看方法的選擇和確認問題標清節(jié)目音頻的技審指標多集中在電平幅度上，除了不能超過標準規(guī)定的最高電平外，對節(jié)目的內容要求電平既不能太高也不能太低，噪聲和雜音的指標有要求，但一般不會進行實際檢測，因此，審看時主要使用電平表就能達到目的。在杜比環(huán)繞聲的技審中，D

24、olby E信號是數據流形式，不需要對信號幅度進行審查。環(huán)繞聲信號經過解碼器后一般不會接入音頻電平表，就是說Dolby E的技審一般無法審看各個聲道的信號幅度，缺少了技術審查所必須參考的、最直接的觀察手段。而且，由于6個聲道的內容不同，信號代表的意義不同，無法以某個聲道電平的高低來衡量信號的質量，傳統(tǒng)意義上的技審指標（主要是幅度指標）已失去了作用。當然，環(huán)繞聲節(jié)目也有立體聲節(jié)目不具備的一些技術特點，這些特點會造成新的技術錯誤，比如Dolby E是經過編碼的數據流，在編碼和傳輸以及節(jié)目編輯過程中，會出現編碼錯誤，元數據錯誤等，這些錯誤會明顯的造成聲音質量的破壞，對這些錯誤的審查是環(huán)繞聲技審中的重

25、點項目。2、 Dolby E的等響度檢測以及測量指標的選擇問題這個問題主要用來評價不同節(jié)目中環(huán)繞聲信號強度的一致性問題。首先介紹等響度概念：按人耳對聲音的感覺特性，依據聲壓和頻率定出人對聲音的主觀音響感覺，稱為響度。與電平不同，響度是主觀的。在模擬電視的時代已經出現了不同節(jié)目和不同電臺電視臺之間電平的跳躍現象。當高清電視開始準備播出在動態(tài)方面有更大差異的電影的時候，這個問題將更加突出。前面介紹過，在高清節(jié)目母帶上一般會記錄數字立體聲和杜比環(huán)繞聲兩種聲音信息，其中，立體聲信號是由與制作環(huán)繞聲信號相同的素材，按立體聲信號的需求比例混合以后生成的，這兩種信號之間，不同聲道之間是存在等響度聯系的。由此

26、引出的問題是：如何判斷信號的總體或平均響度是基本一致的？就目前情況看，我們不僅需要判斷同一節(jié)目里各聲道間的響度指標是否一致，還要對不同節(jié)目之間的響度指標加以平衡。而后一點對整個頻道的掌控是更加重要和急迫需要解決的。對響度進行判斷的手段可以分為主觀和客觀兩方面。主觀方面主要依賴于人耳對聲音響度的感覺，但這種判斷因人而異，僅可作為參考，不足以作為檢測依據。客觀方面需要依靠響度測量儀來進行整體檢測，測量出節(jié)目整體的或者某一段的響度指標，以確保節(jié)目中的和不同節(jié)目間的響度平衡。要進行客觀測量就需要有一個評價標準和公認的評測方法，在高清頻道播出前，Dolby E環(huán)繞聲主要用于電影系統(tǒng)，它們的評價方式和評價

27、體系基本不適應于主要在家庭觀看的高清電視。單聲道和立體聲系統(tǒng)的評價基本是依靠人眼觀察電平表，對于6個聲道的環(huán)繞聲信號無法使用電平表進行評價。要想更好的解決高清電視環(huán)繞聲的等響度評價指標問題，目前還沒有太好的方法和標準，還需要更多的機構、部門一起努力，也需要更多的實際操作經驗，才能取得大家公認的評測指標和評測方法。3、 元數據與立體聲信號比例的一致性問題前文已經說過，元數據的用途之一是將6聲道信號還原成立體聲或是單聲道時，各個聲道間的混合比例值。這個數值應該保持與同時記錄在磁帶上的立體聲信號的、由各種音源形成的比例關系是一致的。這樣說讀者可能一時不容易明白，其實這是針對不能還原環(huán)繞聲的監(jiān)聽環(huán)境而

28、提出的問題，主要包含兩種不同的情況，第一種是針對不能播出環(huán)繞聲節(jié)目的頻道，這種頻道播出的電視信號中不包含環(huán)繞聲信息，觀眾能夠聽到的是立體聲的節(jié)目，而這個立體聲信號是錄相機另一個AES線對提供的、在磁帶上與Dolby E同時記錄的、可以經過調音臺調整的PCM信號。在節(jié)目制作階段，經過電編機房編輯后，PCM立體聲信號的幅度有可能被改變，但Dolby E信號卻無法改變，這個過程其實破壞了兩種信號間的關聯關系，造成了聽覺效果的改變。在制作過程中，應該盡量保證這兩種信號的關聯關系是一致的。另一個情況是針對可以播出環(huán)繞聲的頻道的。在這種條件下播出的電視信號中包含環(huán)繞聲信息，其中元數據起到的作用是：當監(jiān)聽環(huán)

29、境中無法實現6聲道擴聲的條件時（如：使用機頂盒接收時且不具備環(huán)繞聲監(jiān)聽功能時），機頂盒內的解碼器會輸出2聲道立體聲，在這里，元數據提供將6個聲道混合成立體聲所需要的各聲道間的電平混合比例數據。在這種條件下，有些節(jié)目根據需要，對已經編過碼的Dolby E信號解碼并對局部進行編輯，對于這種改變，需要特別注意保持與原編碼的元數據保持一致，以免造成聲音混合比例的跳變，這種條件下所說的元數據與立體聲信號比例的一致性問題是尤其重要的。我們在實際工作中使用的方法是用杜比公司提供的音頻檢測工具進行電平、等響度等的定性檢測，至于PCM立體聲信號與Dolby E的這種關聯關系目前很難進行測量。這里需要說明的是，除

30、了杜比公司的產品外，還沒有由第三方提供的，更加客觀的檢測手段和方法可供采用。綜上所述，在高清節(jié)目編輯進入杜比環(huán)繞聲階段之后，對聲音的處理不會再像處理立體聲節(jié)目那樣簡單，我們應該對音頻的處理環(huán)節(jié)給與足夠的重視。以上只是我們在實際工作中總結出的一部分經驗，仍然有很多實際問題沒有得到的解決，還要在今后的實際使用中不斷總結，探索出符合實際工作需要的檢測手段和工作流程。有關環(huán)繞聲信號的技審問題我們還將在后續(xù)的文章中作進一步的探討。+wZdxMW$%ZQDl+IcL6wS-aikic0UzaQhO5tLZ-22)YJq3KdM5uP&5bda2ZIm(A1wX9qDLONHwh(IeQdG&

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