羅伯特弗蘭克《美國(guó)人》-

1、羅伯特弗蘭克美國(guó)人一個(gè)“在美國(guó)的外國(guó)人”改變了美國(guó)攝影，改變了世界攝影的方向。此人名叫羅伯特弗蘭克 (Robert Frank)。一本 書(shū)改變了現(xiàn)代攝影表現(xiàn)的潮流。這本書(shū)叫美國(guó)人 ，它被 稱為現(xiàn)代攝影的“圣經(jīng)” 。1955 年，作為第一個(gè)獲得古根海姆財(cái)團(tuán)獎(jiǎng)金的外國(guó)人， 弗蘭 克開(kāi)始了為期約兩年的全美攝影大旅行。電梯 邁阿密海灘1958 年，弗蘭克從旅行中拍攝的兩萬(wàn)張底片中選取了八 十三張編成了一本名叫美國(guó)人的攝影集。此書(shū)先在巴黎 出版，1959年，該書(shū)的美國(guó)版由“垮掉派”作家杰克克魯 亞克作序在全美發(fā)行。被蓋住的汽車(chē) 長(zhǎng)灘，加利福尼亞美國(guó)人以開(kāi)放性的、充滿詩(shī)意卻又飽含憂郁的風(fēng)格 照片，打破了統(tǒng)

2、治美國(guó)攝影界的英雄主義與浪漫主義趣味， 一舉改變了現(xiàn)代攝影的審美取向。在弗蘭克的鏡頭里，當(dāng)時(shí) 正處繁榮期的美國(guó)成了一片頹敗、孤獨(dú)、感傷的大地。那些 感覺(jué)良好的山姆大叔的心受到傷害了， 攻訐接踵而來(lái)。 當(dāng)然， 事實(shí)證明，最偉大的藝術(shù)家往往以其敏銳的感覺(jué)先于世人預(yù) 言某種變化，窺破某種內(nèi)情。弗蘭克毫無(wú)愧色地躋身于此類(lèi) 藝術(shù)家之列。車(chē)禍 美國(guó) 66 號(hào)公路，亞利桑那溫斯洛到旗桿市之間的路段 大都會(huì)人壽保險(xiǎn)公司大樓 紐約市弗蘭克 1924 年出生于瑞士蘇黎士， 1947 年來(lái)到美國(guó)紐 約。他先從事時(shí)裝攝影，后因厭惡時(shí)裝界的虛浮而轉(zhuǎn)向報(bào)道 攝影。未幾，以一部美國(guó)人一鳴驚人，奠定在攝影史上 的堅(jiān)固地位。

3、1994 年 10 月，華盛頓國(guó)立美術(shù)館舉辦了名為 “出動(dòng)” 的大規(guī)?；仡櫿?， 為弗蘭克這位現(xiàn)代攝影的 “教父” 作一次全景式的掃描，以肯定他對(duì)世界攝影史的巨大貢獻(xiàn)。 就美國(guó)人的攝影而言，也一反以往的攝影表現(xiàn)準(zhǔn)則，影 調(diào)、焦點(diǎn)、構(gòu)圖等似乎都有意在與人們習(xí)以為常的習(xí)慣作對(duì)。 它們令人感到充滿挑釁的作對(duì)，一種有意識(shí)的無(wú)視、忽視與 我行我素。后院 西威尼斯，加利福尼亞然而， 就是這些對(duì)焦不實(shí)、 構(gòu)圖失衡、 顆粒粗糙的照片， 卻為年輕一代的藝術(shù)家、攝影家們欣然接受，并把現(xiàn)代攝影 從此帶上了強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀表現(xiàn)的道路。而當(dāng)弗蘭克的風(fēng)格為人們?nèi)浩鹦в葧r(shí)，他馬上悄然收起照相機(jī)，走進(jìn)了電影與錄 像的創(chuàng)作天地。會(huì)議

4、廳 芝加哥他知道自己已經(jīng)完成了對(duì)攝影史的貢獻(xiàn)，再不斷地復(fù)制 自己已經(jīng)毫無(wú)意義。就連自己的生活，弗蘭克也討厭一成不 變。他后來(lái)在加拿大的新斯科舍省的馬布住了下來(lái)，對(duì)俗世 保持一種超脫的姿態(tài)。雞尾酒會(huì) 紐約市“走在美國(guó)的街道上，陽(yáng)光炙熱，自動(dòng)點(diǎn)唱機(jī)或附近的 喪禮上傳來(lái)音樂(lè)聲一一這種瘋狂的感覺(jué)就是羅伯特弗蘭克 （在古根海姆基金會(huì)的支持下）駕著一輛老舊的二手車(chē)行駛 在全美將近 48 個(gè)州的路上時(shí)用鏡頭捕捉到的信息，他用陰 影攝影法拍攝出之前從未在電影中出現(xiàn)過(guò)的畫(huà)面，傳達(dá)出靈 活、神秘、天分、悲傷，還有奇怪的秘密感。 ”酒吧 底特律這段話摘自杰克凱魯亞克為羅伯特弗蘭克的攝影集 美國(guó)人所作的序言，時(shí)隔幾十

5、年依然具有可讀性。還有 誰(shuí)能比他更精準(zhǔn)地表達(dá)出我們對(duì)這本經(jīng)典的美國(guó)人視覺(jué)肖 像圖的種種情緒呢？ 50 年前這位美籍瑞士攝影師出版此書(shū) 時(shí)，因其遠(yuǎn)非大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的紀(jì)實(shí)內(nèi)容而在美國(guó)社會(huì)引起無(wú) 數(shù)爭(zhēng)議。不過(guò)它持久的生命力還是促使德國(guó)史泰德出版社在 初版 50 周年紀(jì)念時(shí)將其以盒裝形式再版，同時(shí)還附帶了許 多有關(guān)弗蘭克攝影及電影生涯的翔實(shí)資料。 除了弗蘭克的一些著名攝影報(bào)道（ 巴黎和秘魯 ），這 套珍貴的書(shū)中還包含他的兩部電影背后的故事（ 一小時(shí) 和拔出雛菊 ）以及一張他的電影處女作拔出雛菊的 DVD （1959 年）。酒吧 蓋洛普，新墨西哥這部電影由艾倫金斯堡撰述，金斯堡本人和格雷戈 里柯索也在其中

6、出現(xiàn)，是弗蘭克與“垮掉派”詩(shī)人合作的 作品中最為人知的一部，也被認(rèn)為是新美國(guó)電影的開(kāi)山之 作。美國(guó) 30 號(hào)公路 內(nèi)布拉斯加境內(nèi)奧加拉拉到北普拉特路段密西西比河 巴頓魯治，路易斯安那 不過(guò)除此之外，此套書(shū)里還包括一張與 Steidl 出版社合 作的“羅伯特弗蘭克項(xiàng)目”工作片段的CD、貝魯特被毀期間的黑白照片的原樣拼貼圖集 Come again sketchbook （1992 年），甚至還有一張慶祝美國(guó)人 50 年來(lái)暢銷(xiāo)不衰的海報(bào) 男衛(wèi)生間，火車(chē)站 孟菲斯，田納西凱魯亞克在序言中還說(shuō)： “不喜歡這些照片的人也不喜 歡詩(shī)，明白嗎？”1955年，年輕的羅伯特弗蘭克成為首位獲得紐約古根海姆基金會(huì)年度

7、贊助的歐洲攝影師。他用這筆 錢(qián)來(lái)暢游美國(guó)大部，拍攝了 24 000 多張照片。 什么都逃不過(guò)弗蘭克好奇、敏銳且充滿洞察力的鏡頭。他像 個(gè)放射學(xué)家一樣，用犀利的眼光探查著美國(guó)社會(huì)的各個(gè)階 層，帶著民主的豁然態(tài)度走過(guò)美國(guó)鄉(xiāng)間手上沾滿泥土的農(nóng) 人，走過(guò)福特工廠生產(chǎn)線上的工人，一直走到了在各種社交 場(chǎng)合中消磨時(shí)光的紐約貴婦們參加的慈善派對(duì)。汽車(chē)電影院 底特律貫穿這些不同情境照片的主線，是一種困惑感以及個(gè)體 在公開(kāi)場(chǎng)合上(無(wú)論是在街上、免下車(chē)餐廳、公交車(chē)?yán)?、郵 局、葬禮上還是在新學(xué)年開(kāi)始的時(shí)候)露出的疏離表情。生產(chǎn)線 底特律每張照片都是一個(gè)故事，雖然貌似極其隨意，卻有其必 要性。亨利卡蒂埃布列松(Henri Cartier Bresson )的“決 定性瞬間”美學(xué)在這里似乎已被升華至極致。這一張張故事組合起來(lái)，構(gòu)成了一幅多階層、多種族的社會(huì)萬(wàn)象，一篇宏 偉的美利堅(jiān)合眾國(guó)的反英雄史詩(shī)。如所有真正的經(jīng)典之作一 樣，這本書(shū)第一眼就能讓你深深著迷。圣弗朗西斯、加油站和市政廳 洛杉磯如果說(shuō)羅伯特弗蘭克成功地用前所未有的視角描述了 美國(guó)社會(huì)，那是因?yàn)樗慕裹c(diǎn)集中在只有他能夠把握的細(xì)節(jié) 上。文章結(jié)