電視散文的藝術(shù)創(chuàng)作(共8頁(yè)).doc

1、情感與人文電視散文的藝術(shù)創(chuàng)作上個(gè)世紀(jì)九十年代，電視散文作為一種新穎的創(chuàng)作方式逐漸受到廣大電視工作者的關(guān)注。一批批優(yōu)秀的電視散文作品也隨著眾多電視人的努力而涌現(xiàn)出來(lái)。從2000年開(kāi)始，我開(kāi)始和同事一起合作嘗試電視散文的創(chuàng)作。至2004年，已先后拍攝制作了永遠(yuǎn)的廊橋、最后的飛翔、山水文成、走筆楠溪江等4部電視散文作品。下面結(jié)合這幾年的創(chuàng)作體會(huì)談?wù)剬?duì)電視散文的一些思考和探索。    一. 真實(shí)的情感、虛構(gòu)的情節(jié)    電視散文顧名思義，是電視和文學(xué)的結(jié)合體，尤其是和散文詩(shī)歌的結(jié)合體。既然是和文學(xué)的結(jié)合體，那么它首先應(yīng)該注重的是挖掘作品當(dāng)中的

2、文學(xué)藝術(shù)價(jià)值。而一部作品的文學(xué)價(jià)值，恰恰體現(xiàn)在它通過(guò)情節(jié)描述所傳遞出的情感上。任何時(shí)刻，最終能打動(dòng)人的是千古不變的人類的真情實(shí)感。    而真實(shí)的情感，有時(shí)并非必須依靠真實(shí)的事件才能體現(xiàn)出來(lái)。通常我們?cè)谥谱饕粋€(gè)電視散文時(shí)會(huì)根據(jù)主題進(jìn)行深入地采訪和調(diào)查，了解相關(guān)的事件和經(jīng)歷，然后對(duì)所有素材進(jìn)行提煉和加工。雖然整個(gè)故事有可能是幾件事件的綜合，甚至是虛構(gòu)；但通過(guò)這些事件所傳遞出的情感卻是真實(shí)可信并且感人的。在這點(diǎn)上，電視散文有著和電影一樣的特性。    2000年，我和同事開(kāi)始籌拍電視散文永遠(yuǎn)的廊橋。許多人知道廊橋，都是因?yàn)槊绹?guó)電影廊橋遺夢(mèng)

3、。這座像個(gè)廢棄的火車車廂似的不起眼的廊橋因?yàn)槊绹?guó)國(guó)家地理攝影師羅伯特和一個(gè)中年鄉(xiāng)間女子的感情而聞名于世。在浙江溫州泰順的山區(qū)，也坐落著許多廊橋，當(dāng)?shù)厝私兴鼮轵隍紭?。不論是造型、結(jié)構(gòu)還是年代，都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于美國(guó)的這座麥迪遜橋。據(jù)橋梁專家考證，這些橫臥鄉(xiāng)野的木拱廊橋，其原型正是被認(rèn)為建造技術(shù)已經(jīng)失傳的北宋清明上河圖中那座著名的熙攘虹橋。當(dāng)我們得知這個(gè)消息后，立刻決定要拍攝一部關(guān)于這些古老優(yōu)美的建筑奇跡的片子。但怎樣的拍攝方式才能將這些隱藏在大山深處的廊橋所蘊(yùn)藏的風(fēng)雨、歲月和情感展現(xiàn)在觀眾面前呢？通常的專題片手法很容易將其拍成一部風(fēng)光片。雖然風(fēng)光片畫面優(yōu)美，但無(wú)法展現(xiàn)廊橋的神韻和它對(duì)周圍村民生活、思想

4、、性格的影響。于是在經(jīng)過(guò)幾番討論后，我們決定采用電視散文這一獨(dú)特的敘述方式來(lái)展開(kāi)這幅動(dòng)人的畫卷。我們?yōu)槔葮蛟O(shè)計(jì)了一個(gè)虛構(gòu)的女孩。這個(gè)女孩從小在廊橋邊長(zhǎng)大。她的童年，她的喜怒哀樂(lè)，她的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都和廊橋緊緊地聯(lián)系在一起。女孩長(zhǎng)大后離開(kāi)故鄉(xiāng)去闖蕩世界。多年后，已是一個(gè)文藝工作者的女孩回到故鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)一直縈繞在她心頭的依舊是那份濃濃的故鄉(xiāng)情節(jié)，依舊是那座古老親切的廊橋。    為此我們?cè)O(shè)計(jì)了三個(gè)小故事：女孩在廊橋上寫作業(yè)，因?yàn)樨澩娌簧鲗镜浜又?；同學(xué)們?yōu)榱藥退I課本，自發(fā)到山間采蘑菇、捉山雞；女孩要走了，同學(xué)們畫了各種各樣的廊橋留給她做紀(jì)念。這是三件很小很平常的事情，也

5、許在我們很多人的童年生涯中都遇到過(guò)類似的事情。然而正是這些在廊橋身邊發(fā)生的平常小事，卻往往更容易觸動(dòng)人們心靈的最深處。    就這樣，古老質(zhì)樸的廊橋被小女孩的情感和大山中的居民聯(lián)系在了一起；被小女孩的童年往事和小伙伴之間純真的友誼聯(lián)系在了一起；被小女孩的隨手撫摸和那些在廊橋上歇息的趕考秀才、說(shuō)書藝人聯(lián)系在了一起。當(dāng)小朋友們拿著柳條，唱著山歌一蹦一跳地走上廊橋時(shí)，古老的廊橋也抖落了歷史的塵土，鮮活地出現(xiàn)在我們面前。    有媒體評(píng)價(jià)：雖然永遠(yuǎn)的廊橋是個(gè)很小的題材，但它沒(méi)有時(shí)空上的局限，它直接指向人的心靈和情感。因此，它更容易跟觀眾交流，

6、給觀眾靈魂上的觸動(dòng)。這種觸動(dòng)，不僅是這個(gè)片子傳達(dá)給觀眾的，同時(shí)也喚起觀眾在片中尋找某種失落的記憶，從這點(diǎn)意義上，永遠(yuǎn)的廊橋以今天的視點(diǎn)表達(dá)人們所希望表達(dá)的情感。它說(shuō)的雖是大山深處的幾個(gè)孩子的故事，面對(duì)的卻還是現(xiàn)代都市的觀眾，在今天物化的社會(huì)里，人的感情淡漠了，危機(jī)感加重了。而永遠(yuǎn)的廊橋正是借助廊橋的形象“特別是山雨欲來(lái)，狂風(fēng)大作，這里仍是家的安然，甚至山洪爆發(fā)、浪濤飛卷，這里仍是神閑氣定的坦蕩”這便是質(zhì)樸的廊橋?qū)λ泻⒆拥淖８！?#160;   在一次電視文學(xué)片的研討會(huì)上，一位專家針對(duì)永遠(yuǎn)的廊橋作出如此評(píng)價(jià)：看了這個(gè)片子，我就想起電影城南舊事。它把鄉(xiāng)情、親情、友情所有美好

7、的感情都集中的體現(xiàn)在電視畫面上，讓人想得很多。我想，這應(yīng)該就是這部片子的成功所在吧。不僅是一些個(gè)人抒發(fā)情懷的小題材適合用電視散文來(lái)表現(xiàn)，一些受到人們普遍關(guān)注的社會(huì)性題材，同樣可以借助電視散文的手法進(jìn)行二度創(chuàng)作。    2001年，中國(guó)航拍第一人鳳凰衛(wèi)視副臺(tái)長(zhǎng)趙群力先生在溫州永嘉楠溪江上空進(jìn)行航拍時(shí)飛機(jī)失事，不幸遇難。當(dāng)時(shí)，所有的媒體都在第一時(shí)間報(bào)道了此事，許多電視臺(tái)都推出了關(guān)于他的紀(jì)念專題。但幾乎所有的專題，都是用紀(jì)實(shí)的方式進(jìn)行報(bào)道。而在此時(shí)，我們又一次想到了電視散文，準(zhǔn)備用這種充滿感情和藝術(shù)表現(xiàn)力的方式來(lái)表達(dá)我們對(duì)這位同行的尊敬和懷念。  &

8、#160; 于是，在對(duì)當(dāng)時(shí)發(fā)生的事件和趙群力的生平做了深入的調(diào)查采訪后，一部以一個(gè)農(nóng)家女孩和趙群力同事之間對(duì)話為主脈的電視散文最后的飛翔展示在觀眾面前。通過(guò)小女孩與趙群力同事對(duì)話中講述的一個(gè)個(gè)小故事，趙群力的形象和個(gè)性生動(dòng)的展限在我們面前。他不再是人們談?wù)摰脑捳Z(yǔ)中的一個(gè)名字；掛在墻上的一幅照片；新聞報(bào)道里出現(xiàn)的一個(gè)人物。我們?cè)谛∨⒆分鹬€錢的步伐中看到了趙群力；我們?cè)谛∨N房忙碌的火光中看到了趙群力；我們?cè)诖迕褡园l(fā)來(lái)到江邊施放的紀(jì)念水燈中看到了趙群力；我們?cè)诮壴陲w機(jī)上的攝像機(jī)拍攝的迫降鏡頭中看到了趙群力；我們?cè)谀桥c藍(lán)天為伍，與飛鳥(niǎo)為伴的飛行中看到了趙群力；我們?cè)谛∨⒑托』锇榉棚w的紙飛機(jī)中

9、看到了趙群力所有這一切，都在兩個(gè)人充滿懷念之情的對(duì)話中展現(xiàn)出來(lái)。在趙群力逝世一周年的紀(jì)念時(shí)刻，鳳凰衛(wèi)視播出了這部電視散文的片段。    最后的飛翔播出后我們獲得了包括鳳凰衛(wèi)視、趙群力家人和廣大電視觀眾的一致好評(píng)，紛紛認(rèn)為這是紀(jì)念趙群力先生片子中最感人的一部。雖然兩部片子的許多情節(jié)都來(lái)源于他真實(shí)的生活，但我們都做了不同程度的修飾和集中，并虛構(gòu)了里面的相關(guān)人物。然而正是這些片子中體現(xiàn)出的人們的真、善、美的情感感動(dòng)了每一個(gè)觀看過(guò)這些片子的觀眾。也正因?yàn)槿绱耍肋h(yuǎn)的廊橋榮獲第19屆電視金鷹獎(jiǎng)和第4屆百家電視臺(tái)電視音樂(lè)節(jié)目展評(píng)金獎(jiǎng)；最后的飛翔榮獲第5屆百家電視臺(tái)電視音樂(lè)節(jié)目

10、展評(píng)銀獎(jiǎng)和浙江省廣播電視文藝評(píng)獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。這也許是對(duì)我們探索電視散文做出的最好鼓勵(lì)吧。     二. 人文與歷史的結(jié)合，才能提升電視散文的內(nèi)涵    電視誕生至今，雖然憑借它獨(dú)一無(wú)二的音畫視覺(jué)成為當(dāng)代社會(huì)的第一傳媒。但它固定單向的收視方式從另外一個(gè)角度限制了觀眾的思維和想象力。離開(kāi)了人們的思考，電視就真正論為了一種快餐文化。而在這種快餐文化中，人們是感受不到我們的唐詩(shī)宋詞、戲劇小說(shuō)等給我們帶來(lái)的藝術(shù)美感和審美層次的。脫離了人文關(guān)懷和文學(xué)對(duì)電視的提升，電視永遠(yuǎn)也只能是觀眾茶余飯后的消遣品。    于是，這種將

11、人文和歷史、情感和抒情與電視相結(jié)合的電視散文便受到了大家的喜愛(ài)和關(guān)注。但是電視散文的主角永遠(yuǎn)是人， 對(duì)景物的描寫最終也是為了映襯人的情感和精神。缺乏了文學(xué)性的抒情狀物，再好的鏡頭表現(xiàn)也顯得蒼白無(wú)力。一部電視散文，在拍攝展示好自然風(fēng)光的光與影的造型外，如何將人文和歷史自然地融入到作品中，則成了片子成功與否的關(guān)鍵之一。    2002年，我應(yīng)技術(shù)部的同事之邀參與一部技術(shù)評(píng)獎(jiǎng)專題片的拍攝。片子的主體是溫州文成的山水風(fēng)光。但純粹的山水風(fēng)光片在現(xiàn)今的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中已經(jīng)占不到任何便宜。在對(duì)文成的山水進(jìn)行了一周的采風(fēng)中，我一直在思索怎樣為節(jié)目尋找最佳切入點(diǎn)，此時(shí)我欣喜地發(fā)現(xiàn)作為明代

12、開(kāi)國(guó)元?jiǎng)讋⒒▌⒉疁兀┑墓枢l(xiāng)，在文成的山山水水間，到處遺留著劉基的足跡，流傳著劉基的故事。于是我果斷地決定采用電視散文的方式來(lái)表現(xiàn)文成的山水和鄉(xiāng)情對(duì)這位中國(guó)歷史文化名人的影響。文成的山水和我們經(jīng)?？吹降慕巷L(fēng)光不太一樣。這里的山挺拔俊俏，處處流露出男子漢的錚錚鐵骨。成長(zhǎng)于其中的劉基自然也保留了這種隱藏在山水之間的浩然正氣。站在全國(guó)落差最大的百丈飛瀑面前，我們豁然領(lǐng)悟到劉基被貶后的豁達(dá)和開(kāi)朗來(lái)自何處。在劉基的故居邊，雨打芭蕉的水滴聲伴隨著窗前的那盞紅燭，仿佛我們又聽(tīng)見(jiàn)了少年劉基的朗朗讀書聲。沿著盤古亭延伸向遠(yuǎn)方的鄉(xiāng)間小道，是劉基初出茅廬時(shí)的躊躇滿志；黃毛小兒口中傳出的歌謠，是劉基為民造福的樸實(shí)見(jiàn)

13、證；而鋪滿綠草的簡(jiǎn)單墳冢，則是劉基一生清正廉潔的風(fēng)格寫照。通過(guò)劉基的歷史足跡為貫穿，文成的山水得以以一種鮮活的富有生命力的形象展現(xiàn)在觀眾面前。也因?yàn)閯⒒木壒?，整個(gè)片子得到了一種藝術(shù)提升，有了更吸引人的主題和更深刻的意義。山水文成也最終獲得2002年度國(guó)家廣電總局“金帆獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)。     2003年，我們?cè)谏剿某傻幕A(chǔ)上再接再厲，投拍電視散文走筆楠溪江。在Sony公司的協(xié)助下，我們首次采用世界頂級(jí)的高清晰度攝像機(jī)進(jìn)行前期拍攝。楠溪江是溫州一個(gè)著名的國(guó)家級(jí)風(fēng)景名勝區(qū)。    如何把它的最佳狀態(tài)用最好的機(jī)器展示出來(lái)，是我們不

14、得不費(fèi)心思考的一個(gè)問(wèn)題。經(jīng)過(guò)采風(fēng)和勘察，我們把目光再次投向了生活在楠溪江邊那些質(zhì)樸、熱情、充滿活力的人們。在如何將楠溪江水和兩岸人民淳樸的民風(fēng)結(jié)合起來(lái)，寓情于水、寓理于水的處理上，我們做了一種新穎的電視創(chuàng)作嘗試，大膽地將青春少女戲水奔跑的鏡頭以段落的形式組接進(jìn)去。借以表達(dá)楠溪江視一條既古老又年輕的河流。她充滿了活力，充滿了時(shí)代的青春氣息。她一路歡歌一路跳躍；她歷經(jīng)曲折千回百轉(zhuǎn)；她奔涌向前永不停留。在她的身上我們看到了溫州人的身影，領(lǐng)略到了千千萬(wàn)萬(wàn)的甌越兒女不斷進(jìn)取、勇于探索、敢為天下先的奮斗拼搏精神。    正如片中所述：“依水而居的村民，自打嬰兒呱呱墜地的那一天起，這碧波就是他的襁褓，這水聲就是他的母語(yǔ)，這奔涌的姿態(tài)也就無(wú)形地成了他生命的形態(tài)。這里，你很難找到懶散、慵碌，很難找到無(wú)所事事。時(shí)間到了在二十世紀(jì)末，當(dāng)這個(gè)被宋朝楊蟠稱做“一片繁華海上頭，從來(lái)喚作小杭州”的甌越之地再度令世人矚目，人們注意到這里的人是最勤奮、最吃得起苦的人，是世界上走得最遠(yuǎn)的人。此刻，多少人試圖破解其中的謎底，我說(shuō)，我們不妨來(lái)看看這兒的水吧，這水就是他們質(zhì)樸的人生哲理。也是這水，使他們成為世上最具活力的一群人。水的解讀其實(shí)也就是最本源的解讀吧。” 正是憑借對(duì)生活在楠溪江邊的人文生態(tài)的成功展示和提煉，走筆楠溪江一舉奪得“2003年度國(guó)家廣電總局金帆獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)