創(chuàng)業(yè)史讀書筆記精選

1、創(chuàng)業(yè)史讀書筆記精選在涉及人生道路選擇的時候，我們都會提到這樣一句話:" 人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當(dāng)人年輕的時候。 "這句話就出自柳青的長篇小說創(chuàng)業(yè)史，讀完這本書，我知道了，這句話出現(xiàn)在這部小說的第 15 章，背景是，喜歡梁生寶 ( 小說的主角 ) 的改霞，準(zhǔn)備離開蛤蟆灘，投身到大城市西安的工廠里，這樣的一個選擇，使得這兩個情投意合的戀人最終沒能結(jié)合到一起。好多年前的初中語文里，也有一篇梁生寶賣稻種的文章，那時候知道， 這篇文章選自柳青的長篇小說 創(chuàng)業(yè)史，文章中對梁生寶去郭縣賣稻種，在火車站過夜，省吃儉用的描寫，讓人過目難忘。讀完了創(chuàng)業(yè)史 ，我也終于知

2、道，這個情節(jié)出現(xiàn)在小說的第 5 章，可以說，這一情節(jié)，應(yīng)該是創(chuàng)業(yè)史這部小說寫的最精彩的章節(jié)之一了。我是用了一個多月的零散時間， 才斷續(xù)讀完這部 35 萬 5 千字的長篇小說的。作家柳青原名劉蘊(yùn)華， 陜西吳堡人， 1936 年發(fā)表處女作待車，主要作品有長篇小說種谷記 銅墻鐵壁 ( 小時候，我看過這部小說的連環(huán)畫 ) ，代表作就是我剛讀過的創(chuàng)業(yè)史第一部。創(chuàng)業(yè)史第一部的故事，始于1953 年的春天，止于這一年的冬天，寫合作化的互助組時期，蛤蟆灘的形形色色的人物和社會情況， 小說塑造了梁三老漢、 郭世富、郭振山、改霞、素芳、王二直杠、高增福、栓柱、歡喜、任老四、姚士杰、孫水嘴等一大批個性鮮明的人物形象

3、。讀完這部小說，我印象最深的是，小說景物描寫非常出色，這種細(xì)膩的景物描寫隨處可見。作家用細(xì)膩的筆觸，深情地謳歌贊美自己所生活的時代，寫景的同時，不忘為烘托人物服務(wù)的宗旨，比如，在第 21 章，素芳被自己的堂姑父誘奸的時候，作家寫道 :" 這時候，母馬繼續(xù)曳著磨子，很認(rèn)真很嚴(yán)肅地在走著。榆樹、椿樹和楸樹枝頭的小鳥們，繼續(xù)在歌唱著。在這崇高的世界上，二十三歲的素芳，不幸的女人，受到她出生以來第二次打擊。她的堂姑父，無論在神氣上還是動作上，一下子變成另外一種人，他怎么還不如在場的禽獸呢 ?"這一場景描寫，起到了很好的烘托作用，讓人讀后深受感染和教育。總之，讀完柳青的創(chuàng)業(yè)史 ，真的

4、是受益匪淺，同時也終于了卻讀這部偉大作品的愿望了。創(chuàng)業(yè)選擇 學(xué)會選擇柳青的長篇小說創(chuàng)業(yè)史以梁三老漢父輩創(chuàng)業(yè)的故事開篇，又以梁三老漢解放后經(jīng)歷互助合作的風(fēng)風(fēng)雨雨終于走上集體化道路，遵循起承轉(zhuǎn)合的路數(shù)。創(chuàng)業(yè)史描述了 1953 年春秋之間，陜西農(nóng)村下保鄉(xiāng)蛤蟆灘農(nóng)民在農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動中的經(jīng)歷。故事發(fā)生的背景正是農(nóng)村所有制發(fā)生重大變革的歷史時期，貧苦的農(nóng)民在土改中分得土地，經(jīng)過戰(zhàn)后的休養(yǎng)生息，農(nóng)村出現(xiàn)新的貧富分化的苗頭，同時也出現(xiàn)了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)互助組形式。實(shí)際上，作為一個農(nóng)村生產(chǎn)組織形式，互助組并不是解放后才有，歷史上農(nóng)民就有自發(fā)的互耕、共耕和犁?；ブ群献餍问?，共產(chǎn)黨在根據(jù)地吸取這種來自民間的互助生產(chǎn)方式或

5、經(jīng)濟(jì)組織形式，這是農(nóng)民業(yè)合作化運(yùn)動的最初階段。 創(chuàng)業(yè)史的敘述從這里開始，它講述的不僅是一個農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動的早期故事，還揭示了合作化的未來將土地轉(zhuǎn)向公有的集體化趨勢，并由此構(gòu)成作品矛盾的聚焦點(diǎn)。梁三老漢一家三代人的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，發(fā)生在 20 世紀(jì)農(nóng)業(yè)文明的發(fā)祥地之一陜西渭河流域。梁三老漢的父親是地主“最講信用”的佃戶，他憑著力氣，在他們落腳的草棚屋旁蓋起了三間房，給梁三娶了媳婦。父親把創(chuàng)業(yè)的希望留給了兒子，但時運(yùn)不濟(jì)，梁三經(jīng)幾番創(chuàng)業(yè)未成。解放后，梁三老漢分得土地，創(chuàng)業(yè)的目標(biāo)有可能實(shí)現(xiàn)了，但他也老了，只好把創(chuàng)業(yè)的希望寄托給兒子梁生寶身上，一心要有屬于自己的“三合頭”瓦房院。然而，在依舊生活在原有方寸之

6、間的老農(nóng)看來，生活的現(xiàn)實(shí)如此差強(qiáng)人意，創(chuàng)業(yè)的夢想不斷的加劇他與兒子的矛盾。讓梁三老漢百思不得其解的是兒子為什么不和他一條心？難道這就是當(dāng)年收養(yǎng)梁生寶母子的結(jié)果嗎？梁三老漢雖然不屬于正面英雄形象之列，但卻具有巨大的社會意義和特有的藝術(shù)價值。作品對土改后農(nóng)村階級斗爭和生活面貌揭示的廣度和深度，在很大程度上有賴于這個形象的完成。而從藝術(shù)上來說，梁三老漢也正是第一部中充分地完成了的，具有完整獨(dú)立意義的形象。梁三老漢那些發(fā)家有望的農(nóng)民，單門獨(dú)院地坐著發(fā)家夢，畢竟底子太薄，很難逃脫破產(chǎn)命運(yùn)。這就為小說中的合作化運(yùn)動何以得到農(nóng)民的支持埋下伏筆。由這些生活化的情景連綴下來，作品結(jié)局便顯得水到渠成，順理成章，而

7、不像宣傳手冊一般枯燥無味。小說的描寫與故事情節(jié)同時展開，梁生寶的互助與農(nóng)村各種自發(fā)勢力的矛盾構(gòu)成小說的主要線索，這條線索連帶出對不同人物和事件的描寫。作品的結(jié)局也是邪不壓正，大團(tuán)圓式的，無論姚世杰的美人計，還是郭世富與互助組的公開競爭，他們在與梁生寶、歡喜等農(nóng)村積極分子的較量中終于敗北。經(jīng)過將近一年的奮斗，梁生寶的互助組成功了，糧食平均畝產(chǎn)是單干戶產(chǎn)量的一倍，除留足口糧外，還向國家出售余糧五十石，這是單干時人們無法想象的。在事實(shí)面前梁三老漢也不得不承認(rèn)兒子的事業(yè)，積極支持他的工作。這時，梁生寶已成為全區(qū)第一個農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社 燈塔農(nóng)業(yè)社的社長。作品結(jié)尾寫道： “梁三老漢提了一斤豆油，莊嚴(yán)地走莊稼人群