調(diào)音臺使用圖解

1、調(diào)音臺使用圖解Behringer UB1622FX調(diào)音臺 作為一個現(xiàn)代樂手，經(jīng)常會見到調(diào)音臺。就是那種有無數(shù)旋鈕，還有各種開關，看上去樣子很嚇人的設備。一個號稱音響師的家伙躲在調(diào)音臺后面，也不知在忙些什么。如果他是個高手，你的演出會非常爽！或許你很好奇，但是不會介意自己不會使用調(diào)音臺那是專業(yè)設備嘛！不會用是應該的。不過現(xiàn)在越來越多的朋友想在家里給自己錄小樣，開始玩電腦音樂。于是總會使用到各種調(diào)音臺。什么模擬的、數(shù)字的，音頻接口里也可能有內(nèi)置的調(diào)音臺界面，還有那些似乎更加摸不著頭腦的音頻軟件的調(diào)音臺?？傊教幎紩业秸{(diào)音臺的影子。很多朋友覺得調(diào)音臺很復雜，弄不懂。搞了半天甚至沒有聲音，郁悶！或者

2、不懂原理，錯誤的使用調(diào)音臺，使它沒有發(fā)揮應有的作用。 想要學習一件事物，我們首先應該知道這個東西到底能夠作些什么！我們能用調(diào)音臺做些什么事情呢？大致可以有如下幾項： 一. 調(diào)音臺能夠放大輸入通道的信號，并且調(diào)整輸入聲音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如壓縮等等 二. 調(diào)音臺可以把很多聲音的混合起來組成一個立體聲！ 三. 調(diào)音臺能為樂手和演員“返送”監(jiān)聽。 四. 調(diào)音臺協(xié)助效果器為各個通道添加混響、延遲等效果 五. 調(diào)音臺把各通道的聲音發(fā)送給多軌錄音機或者音頻接口分軌錄音 六. 調(diào)音臺能夠可以讓錄音師很方便的監(jiān)聽所有通道的聲音，并且并不干擾這些通道。 實踐是學習調(diào)音臺的最好方法。我們以市場上比較

3、常見的Behringer UB1622FX模擬調(diào)音臺為例，介紹調(diào)音臺的基本功能和使用方法。這個 UB1622FX調(diào)音臺雖然體積不大，但是功能比較全，還內(nèi)置了一個數(shù)字效果器。首先聲明我不是Behringer公司的“托兒”，我只想用一個具體的例子讓大家了解調(diào)音臺的一些基礎知識！知識是相通的，只要掌握了調(diào)音臺的基礎知識，就可以很快掌握和使用各種各樣的調(diào)音臺，無論是模擬的還是數(shù)字的，甚至是那些虛擬的調(diào)音臺，都能很快上手。 下面我們就結合Behringer UB1622FX調(diào)音臺的實際情況，介紹調(diào)音臺的功能和使用。 第一部分：信號的放大，參數(shù)均衡和插入效果 我們知道話筒所產(chǎn)生的音頻信號是非常微弱的。而另

4、外一些設備的輸出信號，比如合成器，音頻接口的輸出等等，他們的信號比話筒的信號強很多倍，而且他們的信號大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設備將這些大大小小的聲音信號調(diào)整成相同的大小，才能進行混音。這種設備就是前置放大器，俗稱話放。請看。 UB1622FX的前置放大器部分 看圖，那個大圓插座叫做cannon“卡農(nóng)”插座，用來連接話筒或者同樣使用卡農(nóng)插座的一些專業(yè)設備。卡農(nóng)插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來連接線路電平的信號。主意，這兩個插座是不能同時使用的！而且因為線路設計的原因，在這個調(diào)音臺上，不能將線路電平的設備插到“卡農(nóng)”插座上！ 前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作“TRIM

5、”,有些調(diào)音臺上稱為“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微調(diào)，增益，或者靈敏度。一般俗稱“口子”?！翱谧印毙o用來控制信號放大量。至于到地放大多少則要看通道上的“PEAK”峰值指示燈。如果“PEAK”指示燈偶爾閃動一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號已經(jīng)失真了！需要把口子開小一點兒！ LOW CUT低音切除開關可以過濾那些不需要的低頻聲音。 和前置放大器相關的另外一個開關是“幻象電源”開關。如果連接電容話筒必須要打開“幻象電源”！否則無論您開多大的“口子”也不會有聲音。 幻象電源開關 幻象電源開關，在UB1622FX調(diào)音臺的背面，能夠給所有的卡農(nóng)插座施加幻象電源。

6、 說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。 一般調(diào)音臺通道上一般都會有參量均衡器，在這個Behringer UB1622FX調(diào)音臺，有一個三段半?yún)?shù)均衡器。如圖。 三段半?yún)?shù)均衡器 所謂參數(shù)均衡器是指可以控制中心頻率，Q值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半?yún)?shù)均衡器的三段是指這個均衡器可以調(diào)整三個頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調(diào)整中心頻率和它的頻率增減幅度。因為沒有Q值的調(diào)整，因此是半?yún)?shù)均衡。 均衡的學問太深了！檢驗一個音響錄音師水平高低的重要標準不是IQ，而是EQ。均衡的學問我們以后再深入研究吧。 只有非常高級的調(diào)音臺上才會有動態(tài)處理的功能，但是這并不妨礙UB16

7、22FX也可以擴展這個能力。如何擴展呢？調(diào)音臺使用一種被稱為插入點（Insert）的特殊插孔來完成這個工作。 UB1622FX的Insert插孔在調(diào)音臺的背面板 Insert插入點插孔有一種很特殊的結構。默認的情況，它在調(diào)音臺內(nèi)部是連通的。當我們插入一個大三芯插頭的時候。內(nèi)部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip)發(fā)送給一個效果器的輸入端，經(jīng)效果器處理后的信號再從大三芯插頭的“Ring”返回到調(diào)音臺中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調(diào)音臺中！ 請看示意圖 對于Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當作Direct OUT插座使用！ Direct OUT輸出一般取自前置放大電路

8、之后。可以直接發(fā)送給多軌錄音機或者音頻接口錄音。高級的調(diào)音臺上回同時有Insert和Direct OUT插孔。UB1622調(diào)音臺沒有Direct OUT輸出，但是我們可以用Insert插孔來做Direct OUT輸出用。上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發(fā)送給外部設備的輸入，但是如果這個設備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒有聲音返回到調(diào)音臺。這樣調(diào)音臺內(nèi)部聲音通路就將斷掉！這個通道就沒聲音了！怎么辦？很簡單！只要將TIP和RING兩個部分連接起來就可以讓調(diào)音臺的通道繼續(xù)保持連通狀態(tài)了！這樣我們就可以將Insert插孔當作Direct OUT使用了！ 圖 Insert插孔改造成Di

9、rect OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip”和“ring”直接連起來！ 其實話放和均衡并不是調(diào)音臺最核心的內(nèi)容，因為話放，均衡，都有專用的設備，調(diào)音臺有這些功能只是為了能夠方便工作而已。有些非常簡單的調(diào)音臺上就沒有話放，更沒有均衡，更何況軟件里面的調(diào)音臺界面就更沒有話放了，但是我們還是叫他們調(diào)音臺。那么調(diào)音臺最根本的工作是什么呢？ 第二部分：聲像、推子和立體聲母線和編組 如果我們把調(diào)音臺一步步化簡，最終我們將發(fā)現(xiàn)它最根本的工作正如它的英文名字MIXER，就是要把各個輸入的聲音按照比例混合到一起成為“立體聲”！這才是調(diào)音臺的核心工作！因為哪怕最簡單的調(diào)音臺也能完成這項任務！ 立體聲，接兩

10、個音箱或者用耳機聽音樂不就行了？是！聽當然是最容易的事情！可是如果要用調(diào)音臺創(chuàng)造出立體聲就不那么簡單了！這里的學問可大了！先說說人耳是如何辨別聲音方向的。 簡單來說，人能夠辨別聲音的方向是因為人可以分辨出一個聲音分別到達兩只耳朵的強度和時間。舉個例子，有只蚊子在我們的左邊，它的嗡嗡聲可以沒有阻擋的進入到到我們的左耳。而因為腦袋的阻擋了聲音，右耳聽到的聲音肯定沒有左耳大。因此我們的大腦就會進行判斷，蚊子來自左邊！這就是人耳根據(jù)聲音的強度差別判斷聲音方向。那么時間差是怎么回事呢？很簡單！蚊子在我們的左面，所以它離我們的左耳朵最近，所以左耳先聽到聲音而右耳后聽到！我們的大腦也可以分辨這種非常細微的差

11、別！人類就這樣通過兩只耳朵感受聲音的強度差和時間差來判斷聲音的方向！人閉著眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能夠看到一樣，這就叫做聲像，呵呵！ 那么調(diào)音臺怎樣控制聲音的方向呢？調(diào)音臺要想制作出聲音的方向感，就要有兩個左右兩個聲道對應我們的左耳和右耳。上面我們了解的人耳利用聲音強度差判斷方向的原理，當調(diào)音臺左聲道輸出的音量大于從右聲道輸出的音量，我們的耳朵就會相信聲音是從左面來得。調(diào)音臺通過調(diào)節(jié)聲像旋鈕（聲像英文是PANPOT）！當聲像旋鈕調(diào)整到左邊，那么信號就會更多的發(fā)送到左聲道，人耳聽到左聲道的聲音強度大于右聲道，就會相信聲音來自左方。反之亦然。當聲像旋鈕調(diào)整到中間12點鐘位置，聲音發(fā)送到左

12、右兩個聲道的音量是一樣的，那么人耳就會認為聲音來自正前方。這就是調(diào)音臺聲像旋鈕制作立體聲的基本原理。當然還有其他的方式創(chuàng)造立體聲，比如使用延時效果創(chuàng)造方向感，本文不做討論。 用調(diào)音臺控制聲音方向的示意圖 上圖就是我們用調(diào)音臺控制聲音方向的示意圖！調(diào)整聲像旋鈕，控制聲音“方向” 聲音的方向定下來了，我們還要控制各個通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。在調(diào)音臺上，工程師把音量旋鈕通常設計成長條狀的推桿。它的學名是“衰減器”，俗名是“推子”。 使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到”音量的大小。剛才說過，調(diào)音臺前置放大器已經(jīng)將各個通道的信號調(diào)整到同樣的電平。如果每個通道

13、都被設置成同樣標準的電平值。那么，每個推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據(jù)推子旁邊的刻度數(shù)字了解這個通道的電平情況，真的是一目了然！ 調(diào)音臺有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個單聲道的情況。多個通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調(diào)音臺一個非常重要的概念，就是“母線”，它的英文是BUS，公共汽車？當然不是！在這里是指聲音信號的公共通道。調(diào)音臺能夠混合各個通道的聲音成為一個“立體聲”，就是因為它有一條主立體聲母線。立體聲母線由兩個單通道母線左聲道L和右聲道R組成。 圖 在這張圖中顯示了聲音經(jīng)過推子衰減進入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左

14、信號和右信號分別發(fā)送到立體聲母線的L和R。這樣我們就可以將多個輸入通道的聲音混合成為“立體聲”了！這是一個最基本的調(diào)音臺的工作示意圖。哪怕最簡單的調(diào)音臺，也可以完成這項任務！應該說這是調(diào)音臺最最基礎的概念和應用了！ 具體到UB1622FX，我們看他的一個輸入通道的情況！ 圖 PAN聲像旋鈕和推子，應該沒問題了吧！著重看看圖中的幾個開關：MUTE靜音開關，SOLO獨奏（或者PFL開關），MAIN主立體聲母線開關，SUB副編組母線開關。 首先是MUTE靜音開關 MUTE靜音開關 MUTE開關的權力很大！因為一旦關閉它，將會關閉這個通道。它再也不能發(fā)出任何聲音！這個不再多說！ 我們看看MAIN主立體

15、聲母線開關。 MAIN開關控制通道的聲音發(fā)送給立體聲母線，如果不打開這個開關，把推子推到頭也不會有聲音的。這個MAIN開關很有用，因為有的時候我們并不想要通道的聲音直接進入到立體聲母線，這個時候我們就可以關閉MAIN開關。 SUB副編組母線開關可以將通道的聲音發(fā)送到編組母線！編組，顧名思義，我們可以把多個輸入通道編為一個小組。編組的信號取自輸入通道推子后的信號，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號電平是一樣的。 我們可以用編組來實現(xiàn)用一個推子同時對多個音源的音量控制。比如有一個鼓組，使用了8只話筒。我們分別打開這8個通道發(fā)送給編組母線的開關。此時這8個通道的聲音全部進入到編組母線中。下一步我

16、們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的LEFT和RIGHT開關?？梢灾付ň幗M的聲音發(fā)送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。現(xiàn)在我們就可以使用一對編組來同時控制8個通道的聲音了！注意：一定要關閉這8個通道發(fā)送給主立體聲母線的聲音關閉MAIN開關。否則我們只是把這個鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！ 編組母線推子和發(fā)送給主立體聲母線的開關 編組母線一個重要的應用就是可以非常方便地把相應通道的信號發(fā)送給多軌錄音機。在上圖中，我們只要按下SUB開關就可以把第4通道的聲音發(fā)送給連接在編組母線的錄音機或者音頻接口的輸入端去錄音了！ 順便提一句，如果您想要買一個調(diào)音臺用于錄音制作，一定要選擇有編

17、組母線的產(chǎn)品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調(diào)音臺上既沒有Dircet OUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個可憐的輔助輸出還要負責演員返送和發(fā)送效果。這種調(diào)音臺是無法作分軌錄音的。因為如果選擇調(diào)音臺上的2TK OUT連接到音頻接口，這個輸出的信號只是來自主立體聲母線的信號，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進行分軌錄音操作！ 需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調(diào)音臺的通道的SUB副編組開關。否則可能會引起嘯叫，最起碼會將輸入的聲音和來自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！ SOLO開關和監(jiān)聽母線。 吉他手們都喜歡吉他SOLO，只有這時他才覺得自己被人注

18、意！在錄音和現(xiàn)場擴聲的時候，錄音師也希望能關注某一個通道的聲音。這時候我們就需要監(jiān)聽母線！ 監(jiān)聽母線是專門用于監(jiān)聽的母線！它有一套選聽系統(tǒng)，可以直接選擇監(jiān)聽輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他并不干擾任何通道。它默認連接在主立體聲母線。當我們按下相應通道的SOLO開關時，聲音會自動切換到這個通道上去！監(jiān)聽母線包括衰減前監(jiān)聽PFL和衰減后監(jiān)聽AFL（在UB1622FX稱為獨奏SOLO）。監(jiān)聽母線有自己獨立的輸出接口（Ctrl Room OUT）控制室監(jiān)聽輸出。這是我們應該連接監(jiān)聽音箱的地方。事實上耳機輸出也是來自監(jiān)聽母線！ 監(jiān)聽母線讓調(diào)音師能夠非常自由的工作。Beh

19、ringer UB系列調(diào)音臺的監(jiān)聽十分完善。這是它的優(yōu)點！ 我們來看看這部分的系統(tǒng)框圖。希望有助于大家理解上面的內(nèi)容 系統(tǒng)框圖 第三部分：輔助發(fā)送和發(fā)送返回效果 現(xiàn)在我們來了解調(diào)音臺如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這部分內(nèi)容初學調(diào)音臺的人總是覺得很復雜！其實卻并不難！先說返送問題。 很難想象有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經(jīng)歷，在舞臺上演出，臺口有很巨大的音箱，但是臺上的人卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這樣的問題！ 直接把主立體聲母線的信號復制一下給演員監(jiān)聽行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號給演員返送監(jiān)聽只適合于在小型個人錄音室，在這里一般只有一個

20、演員并且不擔心反饋嘯叫問題，而且這樣監(jiān)聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因為演員的要求和觀眾是不同的！每個演員都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺得OK但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個演員混合伴奏音樂！ 圖 輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨立！它的英文縮寫是AUX。每個輸入通道都有將聲音發(fā)送到輔助母線的旋鈕！請看上圖。這是發(fā)送給輔助母線的音量控制。 輔助通道有兩種，一種是信號取自通道推子之前，我們稱之為“衰減前輔助”，一種是信號取自通道推子之后，我們稱

21、之為“衰減后輔助”。在UB1622FX調(diào)音臺上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態(tài)。注意看輔助1旁邊的PRE開關,我們要把它按下去才能得到一個衰減前輔助。衰減前輔助通常用于給演員作返送。因為我們不用擔心調(diào)整推子的時候演員返送的聲音也會變大或者變小。 一些高級的調(diào)音臺有很多輔助母線，因此他可以給每一個樂手演員單獨混合一個混音。一般來說輔助都是單通道的！我們當然可以用兩個輔助做一個立體聲返送，但是前提是我們有兩個衰減前輔助可用！ 輔助的另外一個用途是給各個通道的聲音都加上效果！我們先來了解一個概念：“發(fā)送返回”效果。 簡單來說，發(fā)送返回效果就是發(fā)送聲音到效果器的輸入端，效果

22、器輸出的效果音再與原始信號混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！ 請看示意圖 有些吉他音箱后面就有發(fā)送“SEND”和返回“RETURN”插孔。這是用來聯(lián)接“合唱”、“延遲”和“混響”效果。這三種效果一般都不會連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發(fā)送返回方式添加效果，聲音會更好！ 有點跑題，我們還是回到調(diào)音臺上。如果我們想要給一個通道加混響效果怎么辦？很好辦！還記得前面提到的插入點效果么？我們完全可以用插入點給一個通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時給多個通道添加效果也這樣，就需要每個通道都要插入一臺混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難制造整體的空間感

23、！ 沒有那么麻煩。我們還是利用輔助母線來完成這個工作，比如我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進入到主立體聲母線?，F(xiàn)在我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然后我們用輔助發(fā)送旋鈕將通道1的聲音信號發(fā)送給輔助母線，輔助母線輸出的信號輸入給效果器，由效果器產(chǎn)生效果信號再返回到調(diào)音臺進入主立體聲母線與原始信號疊加。這樣我們就能聽到添加效果的聲音了！這是一個通道的情況！那么多個通道都需要加效果怎么辦？別忘了輔助母線是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發(fā)送到輔助母線的音量就可以給每個通道添加不同的效果量！同樣的道理

24、，返回到調(diào)音臺的效果聲也可以發(fā)送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽到帶效果的聲音了！ 通常使用推子后輔助將聲音發(fā)送給效果器，這樣做得好處是，當通道推子改變的時候，發(fā)送給效果器的音量也會隨之改變，這樣原始信號與效果信號的比例總保持一致！ 在UB1622FX調(diào)音臺上有專門用于輔助發(fā)送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實這個AUX RETURN輸入是一個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制，也沒有均衡，只有輔助發(fā)送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調(diào)音臺的普通輸入通道上。可以獲得最強的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發(fā)送給效果發(fā)送所使用的

25、輔助母線，否則會引起反饋嘯叫，造成設備損壞！ 我們用下面的圖來說明發(fā)送返回效果器在調(diào)音臺上的應用。 送返回效果器在調(diào)音臺上的應用 使用輔助母線做返送和做發(fā)送返回效果的原理圖。用圖來說明比較形象。 第四部分：主控部分，主立體聲輸出推子，監(jiān)聽狀態(tài)選擇以及輔助發(fā)送返回 我們先看一下UB1622FX調(diào)音臺的主控部分!請看下圖 主控部分 所謂主控部分實際上是對前面介紹的主立體聲母線、編組母線、輔助母線、監(jiān)聽母線進行總體控制。 SUB編組母線的音量控制。這個部分前面已經(jīng)講過，不再重復MAIN MIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱“主推子”。所有通道的聲音最終匯集到此，并從調(diào)音臺MAIN O

26、UT輸出。MAIN OUT應該連接到最終的混音結果，比如磁帶機，或者是最終給觀眾的現(xiàn)場擴聲音箱。 CTRL ROOM&PHONE旋鈕用來控制監(jiān)聽母線音量輸出。注意看這個旋鈕的左邊有三個開關，分別是TAPE,SUB,MAIN。當按下TAPE開關，則監(jiān)聽母線選擇來自磁帶返回端口的聲音，這用于檢查磁帶返回聲音。有些高級的卡座支持“帶后監(jiān)聽”，用這種方式我們可以檢查監(jiān)聽已經(jīng)錄制在磁帶上的聲音！如果按下SUB開關，則監(jiān)聽副編組的聲音。如果按下MAIN，則控制室監(jiān)聽來自MAIN MIX主立體聲母線的聲音！一般來說我們默認打開這個MAIN。 CTRL ROOM&PHONE旋鈕下方有個MODE模式開關，分別有

27、兩種狀態(tài)PFL和SOLO。這個PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前監(jiān)聽。它用于監(jiān)聽輸入信號的原始狀態(tài)。而SOLO其實是監(jiān)聽來自通道推子后的信號。有些調(diào)音臺上SOLO也被稱為AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好處是可以監(jiān)聽到立體聲的信號。 AUX SENDS輔助發(fā)送輸出控制旋鈕。不用說當然是控制輔助母線的總輸出了。至于STERO AUX RETURN立體聲輔助返回輸入控制。不想再細說了，因為前面已經(jīng)把發(fā)送返回效果的原理講過了！我們通過所學到的調(diào)音臺的知識，能不能理解他的奧妙呢?希望后進的同學們能夠研究一下。圖解調(diào)音臺如何使用 當最初接觸調(diào)音臺的時候，很容易

28、會被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿唬住。首先我們來看一下左邊的面板。實際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數(shù)的調(diào)音臺有4路和8路的輸入控制，而路數(shù)最多的有96路甚至更多的。這個調(diào)音臺有8路輸入控制，我們只取其中一個來講解各部分的作用。 1.MIC：麥克風輸入接口 麥克風輸入經(jīng)由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號，使用專業(yè)動圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風，如果使用非平衡式麥克風需要盡量使用愈短愈好的麥克風線，以避免電波噪音的干擾。 2.LINE：高電平輸入接口 高電平輸入通常經(jīng)由 TRS 1/4 立

29、體 Phone Jack 或 TRS 1/4 Mono Phone Jack 送入，麥克風音源以外的訊號都可經(jīng)由高電平輸入至混音機，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時，可用 Mono Phone Jack ，其接線不能太長（4.5m 以內(nèi)）。 3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵 按下此鍵可以對輸入電平衰減 20 分貝。一般在環(huán)境噪音較大，設備電平噪音較大或電平過高的時候使用該按鍵。使用該鍵將對音頻輸入信號的所有頻率進行衰減，以達到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時會出現(xiàn)輸入電平信號過高的現(xiàn)象，如不進行衰減，則

30、衰減器的控制范圍就會大大降低，只能在一個很小的區(qū)域內(nèi)滑動，造成對音量輸出控制很難操作。此時應按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。 4.PEAK：峰值指示燈 Peak 燈亮時，警告使用者輸入信道內(nèi)的訊號過強。發(fā)現(xiàn) Peak 燈亮時，并且任由這種情況持續(xù)的話，調(diào)音臺會啟動自我保護功能，切斷音源輸出。所以，此時應調(diào)整輸入音量大小，否則，調(diào)音臺的音頻輸出將被自動切斷?？墒褂玫目刂瓢ǎ篖ine 20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。 5.GAIN：增益旋鈕 它是用來調(diào)節(jié)輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平來輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時針方向

31、角度越大、推子越高，輸入信號的輸出電平的提升就越大，或者說該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。增益范圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會使聲道負荷過載，導致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無法獲得足夠的訊號電平提供混音輸出。使用高電平輸入時要將增益轉(zhuǎn)小。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺的關口，調(diào)整適當，即可保證調(diào)音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕 High、Middle、Low 分別可以對高頻、中頻、低頻進行增強或衰減，控制范圍為正負 15 分貝。中頻控制收人聲時尤其有用，可以非常準確地修飾演出者的聲音

32、。 低音：20 Hz 500 Hz 適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時聲音單薄，過度提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強。 中音：500 Hz 2 KHz 適當時聲音透徹明亮。不足時聲音朦朧，過度提升時會產(chǎn)生類似電話的聲音。 高音：2 KHz 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別，使齒音加重、音色發(fā)毛。 7.MONITOR：總監(jiān)聽音量旋鈕 調(diào)節(jié)該通路在監(jiān)聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調(diào)音臺的總監(jiān)聽設備，則此旋鈕可置于 0 處。 8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕 調(diào)節(jié)該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，

33、則此旋鈕可置于 0 處。 9.PANPOT: 聲像旋鈕 它用來調(diào)整該通道信號在左右聲道之間的立體聲位置。調(diào)節(jié)范圍 左聲道 5 右聲道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 處。 10.PFL：衰減器前監(jiān)聽按鍵 當衰減器前監(jiān)聽按鍵按下時，監(jiān)聽輸出送出的僅為該路信號，使用該鍵可有效地判別出雜音的來源。當有多路輸入的 PFL 被按下時，監(jiān)聽輸出送出的將是這些通路的混音。 11.FADER：衰減器(音量推子) 決定該通道信號發(fā)送給總線輸出的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減。這時，該通道沒有信號輸出。調(diào)節(jié)

34、范圍 6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過 0 則會使聲音產(chǎn)生一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號，一般采用適當提高Gain的辦法，而不會將衰減器提升超過 0 。 由于音樂輸入為連續(xù)，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區(qū)別。在對音樂的輸入軌道操作時，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作時先緩緩推拉衰減器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會使聽眾感覺很不舒服。而在對人聲輸入通道進行操作時，一般采用“一步到位”操作。即在需要人聲的時候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據(jù)監(jiān)聽和電平表顯示進行細微調(diào)節(jié)。而不需要人聲時，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進

35、去。 接下來，我們再看看調(diào)音臺右面的控制面板。之前左面的面板是用來調(diào)節(jié)輸入信號的，而右面的則主要負責調(diào)節(jié)輸出信號。 1.MONITOR：監(jiān)聽輸出接口 提供外接監(jiān)聽設備的接口，用來連接外部監(jiān)聽設備。 2.EFFECT SEND：調(diào)音臺輸出至效果器接口 將輸入信號送出至外部效果器。 3.AUX IN STEREO：輔助立體聲輸入接口 連接輔助的立體聲輸入設備。 4.EFFECT RETURN：效果器返回調(diào)音臺接口 將經(jīng)過外部效果器處理送回的信號接入。 5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：總輸出右聲道 6.8.MASTER OUTPUT LEFT：總輸出左聲道 提供各兩種接口的左、右聲道

36、總輸出。輸出信號為經(jīng)過各項調(diào)節(jié)后的最終信號。 9.POWER ON：調(diào)音臺開關 當ON 的一邊被按下時，調(diào)音臺便接通電源，POWER 一側則為斷開電源。 10.HEADPHONE：監(jiān)聽耳機輸出接口 連接監(jiān)聽耳機。當任何一條通道的 PFL 都未按下時，耳機監(jiān)聽信號與總輸出信號一致。當有通道的 PFL 鍵被按下時，則該輸出為所有被按下 PFL 鍵的通道信號的混音（包括通過效果器處理的音效）。 11.AUX IN：輔助立體聲輸入旋鈕 調(diào)節(jié)輔助立體聲輸入的電平高低。 12.PFL ON：PFL指示燈 當有通道的 PFL 鍵被按下時，此燈為點亮狀態(tài)。 13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕 調(diào)節(jié)輸出至

37、外接效果器的信號的電平高低。 14.HP LEVEL：耳機監(jiān)聽音量旋鈕 調(diào)節(jié)輸出到監(jiān)聽耳機的音量大小。 15.DELAY：延遲效果旋鈕 調(diào)節(jié)為輸入信號做延遲效果處理的強度。 16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕 對監(jiān)聽輸出進行均衡調(diào)節(jié)。 17.LEVEL METER：電平表 三色電平表可監(jiān)看所有輸入、群組和混音訊號，電表為峰值式顯示。顯示范圍為 20 分貝 6 分貝。有兩條 LED 燈顯示，L-CH 與 R-CH 分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下 PFL 鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應將峰值控制在 0 處，不能持續(xù)出現(xiàn)紅燈。當調(diào)音臺電源被接通時，ON 處的紅

38、燈會被點亮。 19.REPEAT：回響效果旋鈕 調(diào)節(jié)為輸入信號做回響效果處理的強度。 20.EFF.MON：效果器至監(jiān)聽旋鈕 調(diào)節(jié)音源通過效果器處理后，輸出至監(jiān)聽的大小。 21.PANPOT：聲像旋鈕 22.23.PFL：衰減器前監(jiān)聽按鍵 24.MONITOR：監(jiān)聽輸出衰減器 25.EFF.RET：效果器返回衰減器 26.GRAPHIC EQUALIZER：圖形均衡器 對總輸出音源信號進行比較細致的均衡調(diào)節(jié)。頻點分為 63 250 1K 4K 16K，可分別進行 12 分貝 12 分貝的衰減或增益。 27. L-MASTER-R：總輸出左、右聲道衰減器好音質(zhì)是調(diào)出來的 大師教你咋調(diào)試音響好音質(zhì)

39、是調(diào)出來的 大師教你咋調(diào)試音響 不少音響師、調(diào)音師面對琳瑯滿目的音響設備時，往往感到難于操作。現(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。好音質(zhì)在于音響調(diào)試，調(diào)音大師教你幾招,如何調(diào)節(jié)好混響時間,混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是

40、女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在12秒間選擇一個感覺適宜的混響時間,如何調(diào)節(jié)好直達聲和混響聲分量的比例完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會發(fā)言或朗誦的場合。適當?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤欣谀M自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾、只眾的現(xiàn)場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音產(chǎn)生“染色”現(xiàn)象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱其為“浴室效應”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產(chǎn)生失真，又會有一定的混響效果。如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例 一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話