淺議二胡在戲曲音樂中的作用

1、淺議二胡在戲曲音樂中的作用一正確解決兩個(gè) “特性音 的音準(zhǔn) 在戲曲音樂中，最能表達(dá)其地特色的就是 “7與“4按 5 調(diào)式主音排 列而定兩個(gè) “特音 了。這兩個(gè)音在上下位置上具一定游移性，在演 奏上也具明顯的地域性。 在戲曲奏中，特性音的游移規(guī)律是根據(jù)其腔或伴奏旋律的走向而定的 即：旋律上行時(shí)，這兩個(gè)音隨著曲走向趨勢向高游移，旋律行時(shí)，這 兩個(gè)音向游移。如： 這一旋律演奏或演唱時(shí)， 它的個(gè)特性音 第一小第二拍與第二小節(jié)第 二拍均是下級進(jìn)，從 4 37 6故應(yīng)按小半音的高對待，在演奏 時(shí)，二胡為 5、2定弦第一小節(jié)的第一拍 7與第二前半拍的 4 這音 之間正好構(gòu)成了純五。因之這兩個(gè)音正好用二指演奏

2、 43兩音演奏 時(shí)，采用了小二度二指抹向下游移， 從而奏出了較圓滑流暢的下行旋 律行，特別指出的是這里的 7 音不存微降。而是實(shí)際降低半音，這個(gè) 4 音也存在微升，而是小半向 3 音游移，這游移是具有確定性的，有 規(guī)律循。同樣，在二胡演奏中它的 4、 3 半音為二度，演奏時(shí)不能用規(guī)的指法 演奏常規(guī)指法是 4 音用指，3 音用一指，而是用特殊的半音同指 二指抹演奏， 使其向它的下音游移靠近，同樣譜中的 7 音不是微 降，而是從降半音的 7，游移過到 6，最后終止在主音上。同樣 7 與 6 音，純屬小二度渡，故在演奏指法運(yùn)用上，應(yīng)用超常的游移指法才 好如：花梆子就有這樣的譜例譜中的 34 之間的關(guān)

3、系屬大半音 54之間的音程也大半音。這個(gè) 4 音可以用微 4 去對，演奏時(shí)， 3 與 4 之間指距不能靠近，同樣 5 與 4 之間，演奏時(shí)也應(yīng)準(zhǔn)把握手指之間的音位。總之，戲曲音樂中的這兩特性音的音準(zhǔn)問題，具有其特殊靈活性，在演奏中，特別是它們半音關(guān)系，既不是十二平均律的半音變換，又不能五度相生律那樣的演奏規(guī)律，很像純律那樣在音準(zhǔn)上調(diào)整、協(xié)調(diào)，但又不全屬純律體系，而是具有獨(dú)特的游性，隨著旋律的走向，進(jìn)行 準(zhǔn)的游移，從而構(gòu)成它獨(dú)特的音程、音準(zhǔn)系與劇種風(fēng)格。 二、解析擼弦技法在戲曲音樂伴奏中，板胡處于奏地位，在演奏時(shí)，有種特殊技法，藝 人們稱之為 “弦。其演奏方法是：左手手指弦上按音位時(shí)，運(yùn)用手指

4、在弦的壓力大小，而決定音的高。壓力愈重，增強(qiáng)了弦的緊張，因而 聲音愈高，假設(shè)用壓力不，音高那么得不到改變，音自然就會(huì)準(zhǔn)確。上述特殊技也適用于二胡伴奏中。陜西方戲曲音樂秦腔眉戶、碗碗 腔等多 5 調(diào)式為主，而作為調(diào)式主的 5 音特別是高 5是劇種音 樂中的骨干音，演奏這個(gè)調(diào)式骨干音時(shí)，根據(jù)劇情音樂需要，進(jìn)行不 同技法的調(diào)整，別是假設(shè)遇到激情奔放的音樂時(shí)，用了 “擼弦 的技法來 演了。這種技法的運(yùn)用，通常一般況下運(yùn)用四指小指較多，比方有 這樣的句：上兩個(gè)譜例中的 5 音，在實(shí)際演奏時(shí)，1、5 弦用指方法概括的講， 即小指按在升 4的音位上，通過壓力，改弦的張力，從而演奏出 5 的 高。也正如古箏演

5、奏那樣，左在 3 音位上，加壓帶揉，奏出 4 的音 “弦技法，可以在左手弦的四個(gè)手指上，均可用，但經(jīng)常運(yùn)用最多的 乃是指擼弦，主要是由劇種的調(diào)式主音 5 經(jīng)常在曲中出現(xiàn)原因。 在通 常情況下，小指擼弦多以半音增高常見， 比方小指按在升 4 的位置上， 經(jīng)過加壓 “弦后，升至 5的音高，如果擼的指力過大，那么會(huì)使音繼升 高，因之，運(yùn)用這種弦技法時(shí)，應(yīng)注意兩面的問題，一是有效地制手 指“擼弦力度 ，使之可而止；二是要有好的耳音，區(qū)分音高的誤差， 求正確的音準(zhǔn)， 同時(shí)在手運(yùn)弓方面， 力度要相應(yīng)合， 給予一定的拉力， 樣演奏出來的音樂才充滿激情與活力。 比方碗碗腔的慢板中， 就有樣 的譜例： 上例第二

6、小節(jié)第一拍的七度大音 2、1，是運(yùn)用小指 “擼弦 演奏5、 2 定弦，繼而從 1 到 6 2、1、65的小三下滑、 同樣是運(yùn)小指演奏， 小指在演奏 1 音時(shí)，實(shí)際上是在 7 的音位上，用重壓擼弦之后， 改變音高而獲 1 的音響效果。 隨之小指從 1 的高滑到 6 的音位這種重 壓1輕6相結(jié)合的演奏法奏出的音樂既生動(dòng)又和。生動(dòng)處，在 于運(yùn)了 “擼弦技法，使音樂有了動(dòng)感，生動(dòng)活潑。柔和處在于四指三 度下滑，充滿情流暢、委婉柔和的感。像這樣的唱段樂句從譜面上看， 似乎簡單，但從演奏上講， 奏出風(fēng)格韻味，就需在演奏法上下一番工 夫，單一個(gè)樂句， 但左手的演卻不簡單， 其小指按弦的力變化 重壓， 輕柔帶

7、滑指、速度都要做到適才好。三、包腔的演奏所謂包腔 ，就是根據(jù)演員所演唱的旋進(jìn)行相同的純旋律奏方式?！鞍坏难萃枰樽鄦T與員極其默契地相互合。那么如何使主律達(dá) 到通順流暢，二胡上到達(dá)如同人聲的效果呢？首先，真聆聽他們的吐字和行腔規(guī)律按照演唱的特點(diǎn)， 在譜面進(jìn)行應(yīng) 的補(bǔ)充和標(biāo)記，參加要的音型和表情記，然后在此根底上進(jìn)行演奏。 習(xí)其主奏樂器一一板胡的演奏手法聆聽板胡包腔的韻味。在演奏曲唱 腔時(shí)，不能單靠譜面演，而是需要靈活的演奏手法，爭與演唱者做到 密配合，從而到達(dá)字正腔圓的目。在演奏實(shí)踐過程中，常常需要加一些滑音、裝飾音、重等，使二胡演 奏技更加豐富多彩；與演唱的腔、吐字緊密配合，顯得韻味濃厚。另 外，除了握一般常用的演奏技，還需要從語音、聲等方面增加知識， 以便于實(shí)踐演奏中運(yùn)用。通過長期踐，就更應(yīng)要奏出戲曲的韻。韻從何而來？這就需要從多面學(xué)習(xí)， 既要掌握行規(guī)律，又要重視各種演 奏手法運(yùn)用，再對語音、聲韻進(jìn)行研究演奏出來的音樂才能悅動(dòng)聽。 對于行腔中的律，曲調(diào)走向，以及吐字、韻律等，要進(jìn)行分析研究， 屢次進(jìn)行實(shí)演奏，與唱腔緊密結(jié)，進(jìn)一步熟