樹(shù)的畫(huà)法文檔

1、國(guó)畫(huà)山水畫(huà) 樹(shù)的畫(huà)法立干、分枝、露根法 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)樹(shù)怎么畫(huà)?樹(shù)木種類繁多，形狀也千差萬(wàn)別，但每株樹(shù)都是由枝、干，根、葉構(gòu)成，則毫無(wú)例外。固此，學(xué)國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)樹(shù)應(yīng)從單株畫(huà)起，了解了一株樹(shù)的結(jié)構(gòu)及其畫(huà)法，則易觸類旁通，千株萬(wàn)樹(shù)不難從筆下表現(xiàn)出來(lái)。 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)樹(shù)的順序，一般是先立于，再分枝，后露根，最后點(diǎn)葉。樹(shù)干、樹(shù)根與大枝常用雙鉤墨線表現(xiàn)，小樹(shù)與遠(yuǎn)樹(shù)則用單線。在寫意山水中的畫(huà)樹(shù)，也有用粗曠的單線，從枝到干一氣呵成，不拘于成法的。 先說(shuō)立于。立干以取勢(shì)，一株樹(shù)的姿勢(shì)有正、有效、有直、有曲，皆決定于主干的基本傾向。國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)者下筆前，對(duì)這個(gè)基本形態(tài)要胸有成稿，然后從上向下乘勢(shì)落筆，把它定下來(lái)。 國(guó)

2、畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)干宜用中鋒，以使樹(shù)干圓勁挺健；也可用逆鋒，以表現(xiàn)老樹(shù)毛辣蒼勁的質(zhì)感；一般不用側(cè)鋒，因側(cè)鋒不易得勢(shì)見(jiàn)力。運(yùn)筆要加強(qiáng)頓挫轉(zhuǎn)折，才能矯健多姿，富有生氣。用墨宜稍談，畫(huà)成之后，用濃墨在背陰處略加破醒，樹(shù)的精神就出來(lái)了。 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)干要注意表現(xiàn)樹(shù)型特征，有些樹(shù)要用玻法，才能區(qū)別出來(lái)，如松樹(shù)用魚(yú)鱗鼓，椿桐用橫披，柳樹(shù)用人字效，柏樹(shù)用繩索破，椿樹(shù)用直披。可在畫(huà)完輪廓線后，加以被擦。畫(huà)樹(shù)干的輪廓線不要一筆到底，生枝處、交叉處要預(yù)留位置。老樹(shù)的樹(shù)枝上常有大的節(jié)疤，可先把它畫(huà)出來(lái)，然后依疤痕畫(huà)西邊的輪廓線。（圖1）圖1-1 立桿法圖1-2 立桿法圖1-3 立桿法圖1-4 立桿法 從國(guó)畫(huà)山水畫(huà)中再說(shuō)分枝

3、。古人有“樹(shù)分四枝”之說(shuō)?！八闹Α币喾Q“四歧”，即畫(huà)樹(shù)枝時(shí)要從左、右、前、后四面出枝，才能表現(xiàn)出一株樹(shù)的立體感和空間感。 由于樹(shù)木的種類不同，各種樹(shù)枝的生長(zhǎng)規(guī)律和形態(tài)也多種多樣，古人通過(guò)長(zhǎng)期的觀察、提煉，把它概括為兩種基本形態(tài)，即“鹿角法”與“蟹爪法”?！奥菇欠ā敝l上挺如鹿角狀，兩枝交接處的內(nèi)角多為銳角，也有成鈍角的；但不宜取直角，直角太呆板?！靶纷Ψā敝l下屈，如蟹爪（也稱雀爪、鷹爪），棗、柿、盤槐大體屬于這一類。當(dāng)然，在自然界中，各種樹(shù)木的枝條，無(wú)論是上挺的還是下屈的，其中又有千差萬(wàn)別。我們要多畫(huà)枯樹(shù)寫生，研究各種枝的特征，以豐富畫(huà)樹(shù)枝的方法。（圖2）圖2-1 分枝法圖2-2 分枝法圖2

4、-3 分枝法 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)樹(shù)枝較困難的是交叉穿插，既要變化豐富，又要活而不亂。樹(shù)枝的穿插也離不開(kāi)上編講過(guò)的構(gòu)圖規(guī)律；一要充分運(yùn)用“不等邊三角形原側(cè)”。村枝交叉的最小單位是三根枝條，這三條枝構(gòu)成的狀態(tài)以不等邊三角形最美。落筆時(shí)從主枝上生出小枝，小枝上又生出小枝，層層生發(fā)開(kāi)去，自可收到“齊而不齊，亂而不亂”的效果。二要掌握“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”的原則，一株樹(shù)也要有疏有密，有收有放，才有風(fēng)致。（圖3）圖3 枝的穿插圖4 畫(huà)枝忌病 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)畫(huà)樹(shù)枝要用中鋒，才能表現(xiàn)出枝條的挺拔圓勁和富有彈性。運(yùn)筆要筆筆送到，切忌挑、甩、踢、頓，避免出現(xiàn)釘頭、楔鑿，或枝大于干等毛病。用墨要前枝濃，后枝淡，適當(dāng)?shù)匕芽?/p>

5、間距離拉開(kāi)。（圖4） 最后談?wù)劼陡ā＠蠘?shù)年久，雨水沖刷，常使根部外露。土層厚者，根部外露少，如壘如拳，增加了樹(shù)形的變化。生于石上、巖邊者，根部不僅外露多，而且屈折盤繞，如龍如蛇，給人以特殊的美感。畫(huà)樹(shù)根宜用逆鋒枯筆，使之具有毛辣蒼勁之趣。（圖5）圖5-1 露根法圖5-2 露根法 點(diǎn)葉法 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)家根據(jù)自然界種種樹(shù)葉的形態(tài)，并根據(jù)遠(yuǎn)看、近看、繞著看等不同角度觀察所得，國(guó)畫(huà)山水畫(huà)將二者綜合、概括、提煉，形成了程式化的畫(huà)樹(shù)葉的方法，于是國(guó)畫(huà)山水畫(huà)出現(xiàn)了 “介字點(diǎn)”、“胡椒點(diǎn)”、“平頭點(diǎn)”、“松葉點(diǎn)”、“藻絲點(diǎn)”等點(diǎn)葉法。 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)，點(diǎn)葉法是前輩畫(huà)家聰明才智和經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶，程式化的方法為后人畫(huà)樹(shù)提

6、供了有利條件，但我們不能把它看得過(guò)死，除了畫(huà)時(shí)要靈活運(yùn)用之外，更重要的是要多到大自然中去觀察、體會(huì)，創(chuàng)造新的表現(xiàn)方法。 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，前人創(chuàng)造的點(diǎn)葉法多達(dá)28種。盡管葉形紛繁，但從用筆上看，點(diǎn)葉形式不外圓、尖、橫、直四種，學(xué)國(guó)畫(huà)山水畫(huà)者可以執(zhí)筒馭繁，舉一反三，如此，則點(diǎn)葉法不難掌握?，F(xiàn)將常用點(diǎn)葉法分別列舉如下：（圖6）圖6-1 點(diǎn)葉法圖6-2 點(diǎn)葉法圖6-3 點(diǎn)葉法圖6-4 點(diǎn)葉法 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)【屬圓筆型的】（1）胡椒點(diǎn) 為密集的圓形小點(diǎn)。最好用微禿的毛筆畫(huà)，落筆時(shí)筆鋒直摧紙面，迅速提起，有節(jié)奏地點(diǎn)下去。從墨色的濃淡中求得變化。 （2）梅花點(diǎn)與鼠足點(diǎn) 由五點(diǎn)聚成一個(gè)小單位，其狀如梅花或鼠足，然后

7、由許多小單位交錯(cuò)排列而成。梅花點(diǎn)下筆重，收筆輕，鼠足點(diǎn)下筆輕，收筆重。 （3）細(xì)于胡椒點(diǎn)的稱怕葉點(diǎn)。 （4）由三點(diǎn)組成一個(gè)小單位稱攢三點(diǎn)；五點(diǎn)組成一個(gè)小單位的稱聚五點(diǎn)，合而用之者稱攢三聚五點(diǎn)。 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)【屬尖筆型的】（1）松葉點(diǎn)由八、丸筆或更多的筆劃，組成上仰的扇形小單位，一般由中間一筆畫(huà)起，先左后右。每個(gè)小單位參差交疊構(gòu)成一大片樹(shù)葉，需注意濃淡的變化。 （2）介字點(diǎn)與個(gè)字點(diǎn)葉形下垂；每個(gè)小單位形如“介”字或“個(gè)”字?？捎袃煞N畫(huà)法：一種落筆輕，收筆重，畫(huà)樟樹(shù)、捕木等就采用這種點(diǎn)法；一種落筆重，收筆輕，如竹葉畫(huà)法，要有參差交疊與濃淡變化。 （3）仰頭點(diǎn)與垂頭點(diǎn)為上仰或下俯的弧形短線，下筆收筆都

8、輕，中間略重。筆劃之間要參差交疊；富于變化，不能整齊排列。 （4）椿葉點(diǎn)用于表示羽狀復(fù)葉，可由五、六片以上羽狀復(fù)葉，作星形放射以組成一個(gè)單位。先畫(huà)羽梗，向四周參差分布，再點(diǎn)羽梗兩邊的小葉片。 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)【屬橫筆型的】（1）平頭點(diǎn)為水平短墨線，用側(cè)鋒臥筆畫(huà)出。為了避免筆線的尖鋒外露，下筆時(shí)可略帶逆鋒，使筆跡有鈍拙之趣。筆線排列須參差不齊，并有墨的變化。 （2）大混點(diǎn)與小混點(diǎn)為橢圓形墨點(diǎn)，用筆與平頭點(diǎn)相同，只是筆頭含水要多，落筆紙上稍作停留，使產(chǎn)生自然的墨暈。點(diǎn)形肥大的為大混點(diǎn)，略小的為小混點(diǎn)，常用以表現(xiàn)雨中揪密的樹(shù)葉。宜用羊毫筆畫(huà)，筆頭上蓄水多些。 國(guó)畫(huà)山水畫(huà)【屬直筆型的】（1）垂葉點(diǎn)為垂直短線

9、。畫(huà)時(shí)注意藏鋒，注意排列須參差不齊，墨色要有變化。 （2）尖頭點(diǎn)比垂葉點(diǎn)短，用墨上輕下重，常用以點(diǎn)苔。 （3）垂絲點(diǎn)比垂葉點(diǎn)長(zhǎng)，落筆上重下輕，可參以顫筆、枯筆，使之虛靈有致。其他還有種種變法，如混點(diǎn)一般是水平排列的，但也可豎直排列，稱為“直筆混點(diǎn)”；而梧桐點(diǎn)，則是小混點(diǎn)按個(gè)字點(diǎn)的排列方法組成；國(guó)畫(huà)畫(huà)水草可用垂葉點(diǎn)作較整齊的橫行排列，用筆上輕下重，也可用垂頭點(diǎn)側(cè)成斜式作橫行排列，下筆重，收筆輕?？傊?，任何表現(xiàn)方法都是國(guó)畫(huà)畫(huà)家從藝術(shù)實(shí)踐中探索出來(lái)的，學(xué)國(guó)畫(huà)山水畫(huà)者要尊重前人的創(chuàng)造，但不要受陳法的拘禁，只有推陳出新，才能有所創(chuàng)造。 夾葉法 懂得點(diǎn)葉法的組織排列規(guī)律，再學(xué)夾葉法就比較容易了，因?yàn)橛幸恍c(diǎn)葉如用雙鉤法畫(huà)出，就是夾葉。但夾葉法仍有它自身的規(guī)律、雖然名目繁多，但是，歸納起來(lái)不外乎兩大類型。 【屬尖筆型的】這類夾葉的畫(huà)法，是根據(jù)各種樹(shù)葉的形狀特征，把它變化為簡(jiǎn)單幾何圖形如三角形、圓形、菱形及這幾種形狀的組合，具有象征意味，有濃厚的裝飾風(fēng)格。 【寫實(shí)型】即按自然界中，某些樹(shù)葉的形狀，如實(shí)地勾勒描繪矽矚梧桐葉、槐葉、棕葉等。 畫(huà)夾葉，勾線要靈活，要有層次，力戒平板呆滯。應(yīng)根據(jù)畫(huà)面的不同風(fēng)格，或粗，或細(xì)，或巧，或拙，要