人物攝影構圖 突出人物的取景方法

1、人物攝影構圖 突出人物的取景方法（上）2010-11-05 18:04人物攝影構圖 突出人物的取景方法(上)         相機被發(fā)明后的初期，照片神奇的再現(xiàn)能力曾經感動了人類。之后人們就開始研究照片的無限潛力，希望由此能夠代替肖像畫。這是因為早先的照片感光度過低，還滿足不了人物攝影的要求。與此相比，如今的數(shù)碼相機可以說是拍攝人物的最完美的相機系統(tǒng)。人物照片的畫面布局中除了遵守黃金分割的規(guī)則外，最重要的還是突出人物的個性特征。本部分提出了人物照片的多種可行取景方式和人物攝影時經常使用的構圖方法。首爾昌慶宮水平構圖

2、         雖然攝影的主對象是人物，但為了表現(xiàn)皇宮的雄偉建筑，使用望遠鏡頭強調了瓦片和墻體顏色并利用畫面右側的樹木塑造了遠近感。在樹枝中攝影時，接近鏡頭的部分顯得較為模糊，從而演繹夢幻般的氣氛。人物置于畫面右側的布局不僅強化了背景，還突出了人物形象。突出人物的取景（Framing）方法:         所謂取景（Framing）是指利用照相機的取景器（Finder）構成畫面，這是探知作者攝影意圖的藝術行為。攝

3、影師通過取景設計藝術照片。非人物攝影和人工衛(wèi)星所拍的照片都不會看做是藝術照，這是因為沒有反映出作者的意圖，即沒有涉及到取景行為。取景是攝影師固有的權限，也是賦予藝術性的重要條件。       人物照片的取景過程離不開瞬間產生的感覺。按下快門的瞬間先要觀察人物是否閉上了眼睛，人物的視線和手的位置是否得當?shù)燃毠?jié)。另外，還要調整背景的深度突出表現(xiàn)人物形象。人物照片的關鍵在于攝影師，因此攝影師的意圖直接決定照片的主題及效果。       所謂抓拍是指利用高速快門捕

4、捉運動中的被攝物，因此需要培養(yǎng)瞬間的感覺和觀察被攝物整體移動過程的習慣。不少人忽略攝影過程，反而對照片的后期修整抱有希望，但這不是可取的方法。這不僅會降低照片的畫質，也很可能成為失去取景感覺的原因。       照片21>中紅色的標記部分往往會分散人們的注意力。人物周圍散亂的加亮區(qū)（紅色標記部分）分散視線的現(xiàn)象，取景的散漫感。攝影人的經驗不足時往往會忽略背景，只關注攝影主體，即人物，這也是初學者共同的特點。忽略背景效果的照片會表現(xiàn)出散亂、失調的感覺。人物攝影構圖 突出人物的取景方法(中)2009-05-20 下午 02

5、:40豎拍照片的取景：人物的單人照多數(shù)是豎拍照片。豎拍照片在人物的頭頂保留空間，使得圖像清爽、精致。下面介紹人物豎拍照片中適合使用的取景方式。1、背景不佳時在單調的背景空間中攝影時，可適當縮小取景時的背景比率。<照片22>包含了人物頭頂?shù)念A留區(qū)域和左側加亮區(qū)域，結果使照片失色。沒有特別的背景時可以采取<照片23>的取景方式。該作品在四周預留了空間（紅色標記）后，使人物填滿畫面，并突出三角形線條，從而表現(xiàn)出了畫面的穩(wěn)定感。照片22失敗的取景照片23好的取景2、較好的背景<照片24>的背景非常精美，但是由于沒有協(xié)調好人物與背景，反而表現(xiàn)了沉悶感。該照片的失誤在于

6、人物上身段紅色區(qū)域和下身段的比例過于接近，使整個畫面更加沉悶，且看不到人物的表情。<照片25>的背景中增添了美麗的白云。通過預留更大的天空背景并捕捉白云，把人物塑造成童話中的公主。照片24失敗的取景照片25好的取景橫拍照片的取景：下面介紹了適合橫拍人物照片的幾種取景方法。1、沒有背景<照片26>中把木質欄桿 置于畫面的中央，從而增加了多余的空間。墻面紋理 傾斜，給人不安的感覺，多余的空間 的面積也過大。頭部上切除的位置 也不當，形成了沉悶感。這些都是取景過程中犯下的錯誤。照片26 <照片27>是在同一地點拍攝同一人物的另一個成功取景實例。如 紅色標記區(qū)域，木

7、欄桿通過了畫面的左下角。雖然人物偏向畫面的右側，但是畫面看起來更加穩(wěn)定。墻面紋理 形成了水平線，且果斷切除了頭部，比起<照片26>強化了整個圖像的穩(wěn)定感。照片27照片26 失敗的取景照片27 好的取景2、較好的背景<照片28>中樹林背景和人物的臉部形成了平行結構。結果不能突出人物的臉部表情。另外，畫面下側多余空間的比例也過大。紅線標記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實例。照片28 <照片29>塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫面的分配基本一致。照片把廣闊的藍天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上

8、突出了色彩的搭配及畫面等份分割的效果。照片29照片28 失敗的取景照片29 較佳的取景戶外人物攝影中最重要的是“怎么處理背景和人物的畫面構成？”。單獨強調人物形象時，可以使人物充滿整個畫面；結合背景效果時，要分析、判斷每一個可作為背景的對象。人物攝影構圖 突出人物的取景方法(下)實戰(zhàn)攝影1攝影地點：鐵原麥田攝影重點：綠色麥田作為背景，色彩和構圖為攝影重點Cannon EOS-1DS, 1/800 s, F 2.8, ISO 100, 170 mm加大綠色麥田的比率，人物置于三分法則的交點上，形成了穩(wěn)定的三角形結構。以單色構成畫面的下側，使觀賞者的視線集中到人物上。草綠色具有表現(xiàn)純潔感、穩(wěn)定人心

9、的作用。該照片在綠色的寬廣麥田上放置親嘴的母子，目的在于利用平穩(wěn)的背景效果強化親情的魅力。實戰(zhàn)攝影2攝影地點：釜山海云臺攝影關鍵：利用分配空間的方式表達“親善”的感覺Cannon EOS 10 D, 1/2500 s, F 2.8, ISO 200, 200 mm巧妙地捕捉了人物和海鷗相互凝視的瞬間，而兩個被攝體之間存在一定的空間，表現(xiàn)了人物和動物之間的一種親善感。該照片的缺點在于沒能突出人物表情，但是模糊的背景顏色和形態(tài)卻突出了人物和海鷗。實戰(zhàn)攝影3攝影地點：鐵原DMZ攝影關鍵：以表現(xiàn)分離感的長長的公路和路旁的樹木為背景，塑造回憶過去的效果Cannon EOS 10 D, 1/400 s,

10、F 3.2, ISO 200, 200 mm抓拍了到部隊探親的愛人離去時，這對戀人依依不舍吻別的瞬間。人物置于右上側，左側為大面積背景，這樣強調了距離感和動態(tài)效果，而人物置于對角線構圖的頂端，自然地把觀賞者的視線集中到人物上。實戰(zhàn)攝影4攝影地點：直沼瀑布攝影關鍵：以人物為中心表現(xiàn)了瀑布的雄威Cannon EOS-1 D s, 1/500 s, F 2.8, ISO 100, 190 mm該照片的取景方式充分表現(xiàn)了人物和瀑布壯觀的流勢所產生的壓迫感。照片中人物置于右下側，而利用巖石掩蓋了左上側的單調感。該照片以高角拍攝的方法表現(xiàn)了瀑布強律動流勢。雖然受人物照的限制只能使用高速快門形成靜止的水流，

11、但是表現(xiàn)了衣服和表情，背景和人物的色彩協(xié)調性。物攝影中的基本取景方法 全景構圖法     相信讀者都有以菱形結構拍攝人物的經歷。我們無意識中做出了脫離矩形的單調性形成新視覺效果的行為。閱讀了下面的內容后，您會發(fā)現(xiàn)當初的做法多么可笑。就像不可讀的書，這樣的照片就成為了難以讀懂的圖像。我們要熟悉人物照片的取景手法，攝影前還要明確拍攝全景還是給出特寫。    人物攝影的基本取景手法（ 景別）分為全景（ F u l l - s h o t ）、中景（Medium-shot）、中近景（Waist-shot）、近景（Bustshot）、特寫（Cl

12、ose-upshot）等。 全景（Full-shot）全景    該景別又稱做全身景（Figure Shot），是包括背景的全身照，表現(xiàn)人物全身的美麗和動勢。    全景包括被攝對象的全貌和它周圍的環(huán)境。比起照相館中的攝影，戶外攝影中要仔細觀察周圍環(huán)境。拍攝角度選擇不當會扭曲人像。在全景攝影中，要明確取景意圖，并采用能夠充分展現(xiàn)人物的角度。 照片2-10包括背景的全景拍攝       在相同的攝影場地，以不同的景別框取被攝物，觀察人物照片不同的表現(xiàn)力。   

13、;  取景 的構圖并不復雜，復雜的是“廢墟”這個空間，該空間存在較多的線和面，這樣影響觀賞者的注意力，視線不能集中到人物上。取景 以人物為中心截去環(huán)境，表現(xiàn)暗、濁的色感，沉悶的視覺感。分別以橫向和縱向構圖，滿滿框取的人物照片、，都表現(xiàn)出沉悶感。這表示，對于人物照片，不是盲目地大比例框取人物，全景拍攝的關鍵在于背景和人物的協(xié)調性，即利用背景強調人物，并賦予表現(xiàn)力。這是全景拍攝的基本原則。1）利用色彩對比效果的取景    在取景中，要考慮到人物衣服的顏色，使該顏色與周圍環(huán)境色彩形成對比。紅衣女郎出現(xiàn)在紅色系列背景中，背景和人物的顏色接近，應集中到人物身上的視

14、線也會分散。    應盡可能重視衣服的顏色，選擇能使人物成為興趣點的背景，然后適當取景、人和物。    對于顏色對比，最好掌握補色的關系。互補色表示相反的顏色，B、G、R的反色是Y、M、C（依次）。藍色的補色為黃色，草綠色的補色為洋紅色（Magenta），紅色的補色為青色天然色（Cyan）。 照片2-11考慮色彩對比度的全景拍攝    利用背景和人物衣服的補色關系，可突出人物的視覺效果。2）橫向構圖的畫面布局橫向構圖的畫面布局    紅色矩形框中的人物安排在三分法的線中心處，

15、充分表現(xiàn)畫面的穩(wěn)定感。<照片211>中，洋紅色和補色草綠色相互配合，突出表現(xiàn)了人物。 在<照片210>中，利用廣角鏡頭以框取全景的方法拍攝了人和背景。在以人物為中心紅線標記的、 上展現(xiàn)畫面的動感和運動效果。其中，、 保持三角形態(tài)， 以不穩(wěn)定的線條形成動勢，表現(xiàn)緊迫感、活動感。橢圓標記的、 強調的是面，緩和人物周圍復雜的線條，增加柔和感。另外，空白的留取在廢墟的慘淡中增添了穩(wěn)定因素。 景別分類中的基本取景方法 近景構圖法2007年11月24日 星期六 07:31 P.M.·人物攝影中的基本取景方法 近景構圖法     近景拍攝人物臉

16、部到胸上，用以細致地表現(xiàn)人物的神態(tài)，演繹氣氛。近景容易形成證明照或護照上的照片效果，因而拍攝的重點在于人物面部的表情。 近景Bust-shot）拍攝中使用最多的是容易留出空白的縱向構圖。 照片215 對齊視線方向在<照片215>中，手抬到人物的視線方向上，用另一只手構成了三角形。比起單手抓住松樹葉的姿勢，雙手構成三角形，更能表現(xiàn)自然感。在<照片216>中，人物位于畫面的中心，這樣留出了多余的空間，是失敗的取景例子。 的畫面布局過于偏向左側，而多余的空間 所占據(jù)比率也過大。當人物必須安置到畫面中心時，視線反方向的留白不能過大。 照片216人物安置在中心的照片 &

17、#160; 留出多余的背景的橫向構圖下列兩個圖是分別以橫向構圖和縱向構圖拍攝的近景（Bust-shot）。 人物為中心的簡潔的縱向構圖    對于注意力集中到人物背景上的被攝體或色彩對比效果明顯的背景，最好使用橫向構圖。對于沒有特殊的輔助性被攝體的空間，應果斷使用縱向構圖取景。書名：數(shù)碼攝影構圖人物攝影構圖對比與均衡2011-03-01 13:08對比與均衡，是一切文學藝術形式創(chuàng)作的基本方法之一。對比，指不同對象的相互比較中，突出其中的主要對象；均衡，是指作品的結構要相對勻稱，平衡。對比與均衡、就是要在對比的變化中求得構圖和內容的和諧統(tǒng)一。 一、對比在文

18、學寫作中，常把兩種不同事物或同一事物的兩個不同方面作對照描寫；音樂中有高低音的起伏和節(jié)奏快慢的變化；造型藝術更加講究對比，沒有大就顯不出小，沒有高就顯不出低，沒有黑就顯不出白，沒有實就顯不出虛，沒有暖色就顯不出冷色，這是一條普遍的規(guī)律。攝影構圖，理由如此，要利用一切差異現(xiàn)象，使攝影畫面形成對比，從而產生審美效應。攝影構圖中常見的對比有大與小、曲與直、疏與密、虛與實、動與靜、明與暗、色彩的冷與暖。1、大小對比攝影畫面中，體積大的物體同體積小的物體放在一起會產生對比效果。如果其中一個物體是人們平時熟悉的形象，這個形象就成為參照物，可以使讀者想象照片中另一個形象的大小。按照這一規(guī)律，長與短、高與低、

19、寬與窄的對象都可以形成對比。  2、曲直對比曲線形體和直線形體同時出現(xiàn)在畫面中會產生對比效果。如果曲線形體占較大面積，直線形體占較小面積，直線形體相對突出；直線形體占較大面積，曲線形體占較小面積，曲線形體相對突出。 3、疏密對比由于照片是二維的平面形象，如果實體形象前后相疊，中間缺少距離感，顯得雜亂；如果把實體形象襯在虛化形象或空白片，這種重疊的雜亂感就會消除。攝影畫面應該力求簡潔，不要讓過多的景物湮沒主體，所有的景物都應主次有序。畫面要留有空白，給人留下想象空間。 4、虛實對比人們習慣把照片拍得非常清晰，并把清晰度作為評價照片品質的標準之一。但是許多照

20、片并不需要整個畫面都清晰，而是讓畫面的主要部分清晰，讓其余部分模糊。最令人感興趣和最關注的對象總是讓人看得最清晰，而周圍的環(huán)境就不那么清晰了。在攝影畫面中，讓模糊部分襯托清晰的部分，清晰部分會顯得更加鮮明、更加突出。這就是虛實相間，以虛托實。主體是攝影畫面的視覺中心，應當清晰，陪體和背景可以根據(jù)需要進行適當?shù)奶摶幚?。常用的方法有焦虛、鏡（濾光鏡）虛、動虛（慢門攝影）等。在人像攝影中，常常用長焦距鏡頭、大光圈控制景深（焦虛）的方法來虛化背景，最大限度地突出主體人物。5、動靜對比一幅照片一般只能運動的瞬間，難以反映運動的全過程，通常是采用高速快門將運動主體“定住”，以動作姿態(tài)來表達動勢；也可以采用慢門攝影，還可以讓運動的物體在畫面中留下軌跡。在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來造成動感