數碼照片調色技術標準

1、頁眉內容數碼照片調色技術標準正如“數碼后期行業(yè)規(guī)范化是不可阻擋的，所謂藝術無標準，技術有標準；”數碼進入婚紗攝影領域以來，很多數碼后期人員在調片過程中還是憑個人感覺經驗及喜好對照片進行調整，一句“我感覺不錯啊”！出來的片子要不是就是暴光過度或不足，要不就偏色。那所謂建立一個標準就是要用比較科學的方式和方法，不要憑自己的眼睛和感覺來判斷，數碼就是用數值來說明,使大家對照片有個統(tǒng)一的認知和一個比較規(guī)范的操作。影樓進入數碼以來，由于攝影化妝的某些操作要求過于嚴格，導致出來的照片存在品質問題，那么，所謂調色，就是要對攝影或化妝難以完成的品質問題進行校正調整。那么調整照片首先我們要搞清楚照片有什么問題。

2、照片需要調色基本上存在以下問題：1 .照片暴光2 .照片灰度3 .白平衡不準確偏色或出現雜色調色標準，應該分成2個部分：暴光校正和顏色校正，因為暴光也是影響照片顏色品質的一部分，所以在保障色彩準確的前提必須是曝光要準。第一、照片暴光調整首先了解照片的暴光情況，目的在于把照片調整到正常暴光，使畫面層次感豐富，要了解暴光就要了解照片的色階圖，色階圖被稱為是照片的診斷醫(yī)生，有什么問題，它來告訴你，所以調片一定要看色階圖（直方圖），因為它對數據的分析更直接具體，也有了所謂的標準，PHOTOSHOP曲線也可以調整，但曲線只能憑感覺調整，所以個人比較喜歡用色階調整暴光，不過結合曲線工具調整亮度效果也是很棒

3、的，只不過單用曲線調整畫面層次不能很好的表現出來,所以避免過于單一的調整方式，把工具結合起來調整，色階界面中，黑色山峰形狀的就是代表圖片中黑白灰像素的分布，山峰高低表明相對應的黑白灰的像素數量多少，最左邊為最暗部（即R:0,G:0,B:0）,最右邊為最亮部（即R:255,G:255,B:255）,中間都為照片灰部，那么照片暴光正常必須要有最亮部和最暗部的像素信息存在，否則就是暴光不準，照片發(fā)灰，暗部或高光像素信息堆積過多溢出就導致照片暗部或高光層次丟失及造成暴光過度，我們來了解分析一下：個人總結了照片色階圖基本存在的9個規(guī)律，我們來逐一分析每個色階圖的問題：1此主題相關圖片圖（1）:灰部信息豐

4、富，暗部及高光沒有缺少及溢出，照片層次感良好，暴光正常，圖（2）:照片屬于高調的片子（照片中存在大面積的白）,但暗部沒有缺少及溢出，暴光正常，圖（3）:照片屬于低調的片子（照片中存在大面積的黑）,但高光沒有缺少及溢出，暴光正常，圖（4）:照片發(fā)灰，高光和暗部都沒有像素信息，調整：加亮部和暗部滑塊使其達到暴光正常圖（5）:照片偏灰，高光沒有像素信息，調整：加亮部三角滑塊，使其達到暴光正常圖（6）:照片偏灰，暗光沒有像素信息，調整：加暗部三角滑塊，使其達到暴光正常圖（7）:照片屬于低調的片子（照片中存在大面積的黑）,但高光缺少像素，調整高光圖（8）:照片屬于高調的片子（照片中存在大面積的白）,但暗

5、部缺少像素，調整暗部，圖（9）:照片屬于高反差的片子，高光和暗部溢出層次丟失，暴光過度，灰部像素信息較少，影調較硬，一般是攝影燈光或畫面中存在大面積的白色和黑色所造成，一般這類片子要用選區(qū)觀察畫面中主體部分是否也暴光正常，如果暴光不足進行調整正常，如果主體暴光過度無法調整，調整此類片子難度較高.（溢出或丟失的細節(jié)很難再恢復，即使細節(jié)恢復回來，畫面也會失真）。暴光調整結論分析：1、先分析照片整體暴光是屬于那種類型的色階（如圖），再進行調整2、分析照片的光源、高光和暗部位置，判斷準確更好的來調整3、整體暴光不準的照片色階整體先調整正常4、整體暴光暴光正常的，在用選區(qū)選出畫面中人物主體后再分析是否也

6、暴光正常，如果不正常在按以上方式調整5、分析暴光不足或過度是屬于畫面哪一部分（人物服裝背景道具等），局部進行調整適當進行二次調整6、不要調整過度導致暗部或高光像素溢出無法修復，破壞畫面質量和層次7、調整暴光程序：整體調整一一局部調整一一整體調整調整暴光注意事項：1、和諧調的畫面層次細節(jié)盡量不要丟失（色階不要溢出），高調或低調照片除外2、調整色階暴光應該注意調整R（紅色）、G（綠色）、B（藍色）三個通道的暴光，即可以調整暴光也可以把偏色盡量校正回來一些，已便接下來的偏色校正步驟3、可以使用色階的黑白場設定畫面的亮點和最暗點及選項中的功能進行暴光校正，4、了解攝影特殊用光意圖，畫面光影效果盡量不要

7、破壞，注重光影的三大面（黑、白、灰）和五大調子（高光、灰部、明暗交接線、暗部、反光）的過度3頁眉內容第二、照片偏色調整照片暴光調整正常后，觀察畫面是否偏色，接下來講解照片偏色如何校正。照片的偏色是由于數碼相機白平衡校正不正確，或受光源及環(huán)境色的影響，造成與被攝者固有色的色彩有偏差，所以照片偏色校正就是還原固有色，使畫面更具有真實感（除攝影師故意營造藝術氛圍的照片不在此調整行列，例如加色片或低色溫的照片）那么要校正顏色就是要達到畫面中性灰的色彩平衡，由于很多地方都有講解中性灰的理論，由于篇幅有限，簡單講解一下中性灰理念，在Adobephoto教材中有詳細講解了一個色彩平衡校正理論就是：“灰平衡是

8、一切顏色存在的基礎。"三原色R:G:B=1:1:1就是中性區(qū)絕對的黑和白也是中性色。一張純黑白的照片用吸管工具無論取哪個點，它的RGBB值絕對相等，因為黑白就是中性色，不偏向任何一種色彩（偏暖或偏冷），那么我們就得出一個重要的理論依據就是：畫面中是否偏色就看照片中的黑白灰RG由勺數值是否相等，我們可以取三個點進行偏色校正，取高光點（一般取245以上RGB»直），暗部（一般取10以下RGBa值），灰部一般取白色的陰影或畫面的灰點（RG瞅值在100-200之間為最佳）,灰部點不要取膚色或固有色就是紅色黃色綠色及肉眼明顯可分辨的色相顏色，取點注意RGBE個數值盡量接近或數值相差不

9、大的進行調整，取完點再看數據只要R/G/B那個數據大了，或小了，那就可以肯定的說這張照片就是偏向數值大的顏色或是數值小的顏色的補色。到底偏了多少數值，運用色彩平衡工具加上或減去數值，使最終的R=G=B（左右相差5個數值一般肉眼無法辨別），調整完可多取幾個點再判斷是否取點準確，已最終達到顏色的準確。校正色偏時要先選擇中性灰色，因為中性灰色是彌補色偏的重要手段。在彩色部分校正灰色時，不要相信人眼所呈現的顏色，固為圖像中其它顏色會改變人眼對灰色的感覺，這就是我們所說的環(huán)境色的影響，遇到這種隋況應使用吸管工具進行檢查。校正色偏時要盡量調整該顏色的補色。無論你的顯示器偏向于什么顏色，只要照片RGB值相等

10、之后，照片本身的偏色就不存在，就無須再根據你的感覺來判斷是否偏色，再和輸出公司的色彩管理一致，輸出來的照片就OK了！膚色調整注意：色彩調整的每一步都是不可逆的，使用調整圖層，使逆過程成為可能，歷史記錄遠遠不能望其項背。耗時越多的色彩調整，圖像損失越大，使用調整圖層，完全避免了這一弊病。操作者可以通過圖層開關，逐一比較每一塊蒙板的作用，這對于總結經驗有不可替代的重要作用。調整圖層可以簡單重現或者拷貝，這對于成組成套成系列的色彩調整極其方便，你只要精心做好一張就可以了，其余的，統(tǒng)統(tǒng)依樣畫葫蘆。事實上，上帝安排的諸色并不是孤立的（更確切點兒，我想借用一個醫(yī)學上的名詞說，諸種顏色彼此間是有所代償的），個別調整常常顧此失彼，事與愿違。飽和度不可不用，但必須慎用。白皙的膚色本質上是飽和度很低的膚色，但不能忘記，死亡的膚色也是飽和度很低的膚色。而且飽和度過低，容易導致畫面平板；為了"白皙”而犧牲了畫面的層次，為設計之大忌。眼睛切不可一味求亮，一個有趣的事實是，亮灼灼的眼睛不是靠提高亮度做成，恰恰相反，是通過降低亮度做成的。你應當提高的是對比度。輕易不要嘗試用圖層混合模式解決什么問題，如果仔細研究一下的話，你就會發(fā)現，混合模式其實是或多或少損害畫面清晰度的。個別皮膚粗糙的照片，必要的時候，你可以加一個