論影視剪輯中的節(jié)奏處理

1、論影視剪輯中的節(jié)奏處理以畢業(yè)設(shè)計(jì)歌詩達(dá)游輪號(hào)為例緒論: 隨著影視技術(shù)和影視公司的迅速發(fā)展，影視剪輯中的節(jié)奏處理成為了影視剪輯創(chuàng)作的焦點(diǎn)和關(guān)鍵。恰當(dāng)?shù)奶幚砉?jié)奏，掌握基本的處理手法，是本文的研究內(nèi)容。影視剪輯的節(jié)奏處理主要在于景別間的切換處理、鏡頭處理運(yùn)用、影片的情緒管理、剪輯的時(shí)空因素等等,為影視剪輯的節(jié)奏處理奠定理論基礎(chǔ)。本文從剪輯節(jié)奏處理的特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合在影片剪輯節(jié)奏的概念和特點(diǎn)，闡述了影視節(jié)奏中的節(jié)奏處理。并分析在畢業(yè)設(shè)計(jì)中歌詩達(dá)游輪號(hào)剪輯的應(yīng)用手法,討論了影視剪輯中的剪輯意識(shí)的重要性和運(yùn)用。提高自身對(duì)剪輯節(jié)奏的把握能力與控制能力，創(chuàng)作出更加具有藝術(shù)效果的影片。目 錄第一章 節(jié)奏的概念與意

2、義31.1節(jié)奏31.2影片的節(jié)奏3敘事節(jié)奏41.2.2 圖像節(jié)奏4聲音節(jié)奏51.2.4 心理節(jié)奏51.3剪輯與節(jié)奏6第二章 在畢業(yè)設(shè)計(jì)中剪輯的應(yīng)用手段72.1 結(jié)構(gòu)以及形式上的調(diào)整72.2精確剪輯人物動(dòng)作的協(xié)調(diào)性82.3時(shí)空因素的處理92.4利用畫面造型中景別的切換102.5 鏡頭轉(zhuǎn)換技巧的應(yīng)用122.6 鏡頭長短的控制142.7 聲音的剪輯152.8影視片中的結(jié)構(gòu)形式15第三章 剪輯意識(shí)的運(yùn)用163.1剪輯意識(shí)在腳本的運(yùn)用16剪輯意識(shí)有利于鏡頭素材的編輯處理16剪輯意識(shí)有利于影片的表現(xiàn)形式和風(fēng)格173.2剪輯意識(shí)在拍攝的運(yùn)用17剪輯意識(shí)有利于發(fā)現(xiàn)有意義的被攝體17剪輯意識(shí)有利于攝像記者準(zhǔn)確把

3、握時(shí)機(jī)17結(jié) 論18參考文獻(xiàn)18致 謝20 第一章 節(jié)奏的概念與意義 1.1節(jié)奏 日升日落，潮漲潮落,世間萬物以其獨(dú)特的有規(guī)律的節(jié)奏而變化生長,節(jié)奏是一種自然現(xiàn)象，在我們的實(shí)際生活中無刻不在，比如說流動(dòng)著的水、生活節(jié)奏的快慢、工作效率、人類的繁衍生息，和有規(guī)律的心跳，均勻的呼吸等等。節(jié)奏是指事物以簡單或者是復(fù)雜的頻率進(jìn)行交替,所以說它不僅是連續(xù)著而又間歇著的運(yùn)動(dòng)，更是在事物運(yùn)動(dòng)和生命的一種形式的表現(xiàn)。辯證唯物主義認(rèn)為，世間萬物都處于不斷運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，同理節(jié)奏必然也是運(yùn)動(dòng)著的。節(jié)奏是有一定的規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，起伏的變化就是規(guī)律,就是節(jié)奏。 可以看出,節(jié)奏一般具備以下兩個(gè)特點(diǎn): （1）按照周期的變化進(jìn)行運(yùn)動(dòng)

4、 （2）它是無處不在的。 時(shí)代在不斷的演變和發(fā)展，人們也在不斷的進(jìn)步和發(fā)展,人們通過對(duì)事物的不斷地改造和應(yīng)用，在利用事物的實(shí)用價(jià)值的同時(shí)，加入了很多審美元素。他們不斷地改造時(shí)間，把多維空間的一切因素整合和組織，使之連貫和有序，形成了節(jié)奏。 1.2影片的節(jié)奏每部影片的發(fā)展也都是有節(jié)奏的，節(jié)奏是影片的主線。影片的節(jié)奏總的來說可分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏，是指劇情發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突和人物內(nèi)心情感形成的節(jié)奏。外部節(jié)奏，是畫面主體的運(yùn)動(dòng)及影片整體發(fā)展所形成的節(jié)奏。節(jié)奏可以通過人物設(shè)定，情節(jié)的表現(xiàn)，結(jié)構(gòu)方式，場面處理，語言的表達(dá)等來體現(xiàn)。影片節(jié)奏中的其他因素，如畫面的構(gòu)圖、音樂音效、表演、光線、色彩

5、以及運(yùn)動(dòng)等方面，節(jié)奏的控制可以反映電影的創(chuàng)作的優(yōu)劣，節(jié)奏控制的處理的好就能合理順理成章地反映電影的中心主題,與觀眾內(nèi)心相應(yīng)的節(jié)奏產(chǎn)生共鳴,獲得良好的藝術(shù)影片效果,體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格。 電影的節(jié)奏的科學(xué)依據(jù)就是，基于觀眾的感知認(rèn)識(shí)和接受心理，讓觀眾感受影片的過程中慢慢融入創(chuàng)作者的節(jié)奏，慢慢隨著劇情的發(fā)展和人物關(guān)系的發(fā)展,慢慢有了自己很多的主觀感覺。所以說影片的節(jié)奏，本質(zhì)上來說是展示給觀眾的一種心理效應(yīng)，這種心理感受直接影響著觀眾對(duì)于影片的理解與接受。 歌詩達(dá)郵輪號(hào)通過人們?cè)谟屋喩系纳顑?nèi)容展開故事，沿著人們性格軌跡展開，一幅幅畫面表現(xiàn)人物的性格和情感,具有感染力和表現(xiàn)力。影片的創(chuàng)作者在許多情況下

6、合理的利用蒙太奇手段，把人們的視聽感受，心理節(jié)奏，都會(huì)全部展現(xiàn)出來。實(shí)際生活中,生活需要藝術(shù)的渲染，如何體現(xiàn)和表現(xiàn)人物,如何刻畫人物，如何表達(dá)內(nèi)心的情感和主題,這是影片一直在追尋的目標(biāo)。 敘事節(jié)奏 制作影片,首先我們需要一個(gè)劇本, 劇本是影片最關(guān)鍵的基礎(chǔ)，但是劇本缺乏感知力和表現(xiàn)力，因此我們需要將這些文字轉(zhuǎn)化成銀幕上的內(nèi)容，那么這就需要一個(gè)敘事節(jié)奏。 敘事節(jié)奏體現(xiàn)在敘事的情節(jié)，影片中的每一個(gè)情節(jié)時(shí)，都是節(jié)奏的具體體現(xiàn)。 敘事節(jié)奏主要是指敘事中的人物，符合情節(jié)的結(jié)構(gòu)，人物里包含的人物動(dòng)作節(jié)奏和人物語言節(jié)奏。影片的內(nèi)容，故事的情節(jié)發(fā)展，人物的性格描寫和情緒的變化，還有人物動(dòng)作特點(diǎn)等,這些因素都會(huì)從

7、結(jié)構(gòu)上，時(shí)空的變化上直接影響節(jié)奏。所以我們需要對(duì)劇本進(jìn)行整體的設(shè)計(jì),使之具有明顯的敘事節(jié)奏,比如像以愛情為題材的影片,還有以打斗、功夫?yàn)轭}材的影片,更是需要加強(qiáng)敘事節(jié)奏來細(xì)膩表現(xiàn)角色的情緒節(jié)奏，表現(xiàn)打斗時(shí)的動(dòng)作節(jié)奏，增加影片的可觀性。 圖像節(jié)奏 基于圖像上的節(jié)奏，根本在于畫面中的造型因素，可歸納為造型節(jié)奏，注重于造型上的處理，包括燈光、服裝、影調(diào)等等。圖像節(jié)奏是多種藝術(shù)因素的協(xié)調(diào)作用,可以利用美術(shù)、化妝、道具進(jìn)行完美體現(xiàn)。圖像節(jié)奏還體現(xiàn)影片的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏,每個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)因素進(jìn)行組接，一般情況下鏡頭的組接原則是動(dòng)接動(dòng)、靜接靜。還有攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)路徑,具體來說，是推、拉、遙、移、升、降、跟，甩等方式來呈

8、現(xiàn)更完美的影片節(jié)奏。通過色彩，光線，構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)的處理，每個(gè)鏡頭持續(xù)的時(shí)間的控制，更好的控制畫面達(dá)到豐富圖像節(jié)奏，讓觀眾體驗(yàn)到較好的視覺效果。 聲音節(jié)奏 聲音節(jié)奏即聽覺節(jié)奏。在影片中,主要是對(duì)白，音樂和音效。人聲中的對(duì)白，可以很好地表現(xiàn)人物性格，有力的推動(dòng)劇情發(fā)展。人與人之間的對(duì)白占了絕大的比例,通過人物對(duì)白,我們可以很具體的很真實(shí)的感受影片的聲音節(jié)奏。只有畫面,沒有聲音,那是無聲電影,只有聲音與畫面的結(jié)合才能帶來了更廣闊的表現(xiàn)空間和更真實(shí)的人物角色,有助于創(chuàng)造出真實(shí)環(huán)境中的氣氛。凡是有聲音的影片就會(huì)有音樂的存在,音樂起到表達(dá)心情、渲染氣氛和塑造人物性格的作用,悲傷的音樂可以加強(qiáng)影視作品的悲劇色

9、彩.歡快的音樂可以愉悅觀眾的心情,提高藝術(shù)表現(xiàn)力。音樂節(jié)奏是人類最直觀的感受，主要用來烘托和豐富畫面的環(huán)境效果，增強(qiáng)藝術(shù)感染力更加個(gè)性鮮明、氣韻生動(dòng)。影視音樂需要配合視覺畫面,但是允許音樂具有一定的獨(dú)立性，利用音樂節(jié)奏來表達(dá)情緒是影視的表現(xiàn)手法。 音效在影片中起著決定性的作用，音效實(shí)現(xiàn)存在感擴(kuò)展空間,音效藝術(shù)可以加強(qiáng)觀眾的獲得和感受。 因?yàn)橐粜艹浞终故经h(huán)境空間。只有當(dāng)聲音存在時(shí)，我們才能把這種看得見的空間作為一個(gè)真實(shí)的空間，給人以完整的真實(shí)感,使虛擬的世界呈現(xiàn)真實(shí)性。另外,音響又能體現(xiàn)人物的情感變化。通過音效可以表現(xiàn)情感發(fā)展,烘托人物的思緒，表現(xiàn)人物的命運(yùn)，甚至這種效果超過了對(duì)白的表現(xiàn)效果。

10、 但是這個(gè)前提是,音樂節(jié)奏要和故事情節(jié)，場面調(diào)度，人物動(dòng)作，鏡頭剪接等方面的節(jié)奏有機(jī)結(jié)合。 心理節(jié)奏 心理節(jié)奏,顧名思義就是人們認(rèn)識(shí)客觀世界的心理節(jié)奏。把握的影片的心理節(jié)奏,可以有效的把握觀眾的心靈情感和情緒變化,因此需要把電影節(jié)奏與觀眾的心理緊緊地聯(lián)系在一起。影視作品應(yīng)該基于觀眾的情感認(rèn)知和心理因素進(jìn)行表現(xiàn)心理節(jié)奏,也可以通過演員的表演，動(dòng)作的發(fā)展，情節(jié)的遞進(jìn)，時(shí)空的轉(zhuǎn)換來體現(xiàn)。 影片節(jié)奏的制作需要充分考慮觀眾的接受心理和審美情趣，這是由人們的生理節(jié)奏決定的。心理節(jié)奏的作用依據(jù)是,利用外界的視覺或者聽覺知覺等等的刺激來調(diào)動(dòng)人們的生理反應(yīng),從而做出肢體反應(yīng)或者其他反應(yīng),有的是發(fā)出聲音,手舞足蹈

11、,痛哭流涕,緊張害怕等等,這些都是觀眾的正常的心理能力和反應(yīng)。所以需要符合影片藝術(shù)主題的心理節(jié)奏來影響觀眾的內(nèi)心節(jié)奏,這同時(shí)需要結(jié)合情節(jié)節(jié)奏和造型節(jié)奏,聲音節(jié)奏,圖像節(jié)奏，引起觀眾相應(yīng)的心理節(jié)奏變化，從而獲得感官上的真實(shí)性的藝術(shù)效果。1.3剪輯與節(jié)奏 剪輯，它是完成影片時(shí)的最后一道工序，它的作用在于定位影片的最終節(jié)奏。一部影視作品形成的過程中,有編劇寫出來的節(jié)奏,攝影拍攝出的節(jié)奏,聲音配音的節(jié)奏,演員表演的節(jié)奏,那么最后需要導(dǎo)演竭盡所能剪輯出它的最終的節(jié)奏,升華節(jié)奏感。所以說導(dǎo)演在剪輯中發(fā)揮至關(guān)重要的作用,他是整部影片的把握者和制定者，他不但要把握前期拍攝的節(jié)奏，還要控制好后期剪輯的節(jié)奏。 另

12、外還有演員也是不可或缺的因素,他們利用肢體語言和自身動(dòng)作表現(xiàn)劇本中的人物，體現(xiàn)心理、情緒、語言的節(jié)奏等。 剪輯的主要手段有利用鏡頭的長短，鏡頭的數(shù)量和安排結(jié)構(gòu)順序來體現(xiàn)。 以撕裂的末日這部影片為例，對(duì)主人公出場時(shí)的人物描寫，就是在安靜的環(huán)境下突然爆發(fā)，情節(jié)和情緒上都有大的轉(zhuǎn)折，動(dòng)靜的對(duì)比，用以加深對(duì)人物的刻畫，制造了緊張的氣氛。如圖 1-4 圖 1-4 第二章 在畢業(yè)設(shè)計(jì)中剪輯的應(yīng)用手段 2.1 結(jié)構(gòu)以及形式上的調(diào)整 剪輯的第一步就是將原有素材按照故事或者主題的思想進(jìn)行篩選，然后編輯組剪輯節(jié)奏主要是通過鏡頭組接來實(shí)現(xiàn)的，鏡頭和鏡頭的組接涉及了很多的技巧和手法。鏡頭的組接貫穿于剪輯全部的工作過程

13、中，我們需要根據(jù)內(nèi)容,主題,表現(xiàn)思想有機(jī)合理將鏡頭在結(jié)構(gòu)和形式上進(jìn)行調(diào)整和組合,進(jìn)行連貫地剪輯,突出某種思想的表達(dá)。利用對(duì)比，制造懸念的，或者是襯托這些剪輯應(yīng)用手段，來完成表達(dá)某一主題的影片，這些表現(xiàn)的方法，我們稱為蒙太奇。 比如說歌詩達(dá)游輪號(hào)這部畢業(yè)設(shè)計(jì)中，兩位老人在游歷途中表現(xiàn)出的伉儷情深如圖2，與年輕人的奢華生活如圖3形成對(duì)比。這個(gè)影片極力表現(xiàn)歌詩達(dá)郵輪設(shè)備的奢華，人性的服務(wù)管理，以及游客在船上的各種生活狀態(tài)的體現(xiàn),各種人物性格表現(xiàn)的一覽無遺。 圖2圖3 2.2精確剪輯人物動(dòng)作的協(xié)調(diào)性 精確剪輯人物動(dòng)作的協(xié)調(diào)性, 是表現(xiàn)電影表演的節(jié)奏的重要方面，一般通過動(dòng)作和語言來突出人物形象。只有通過

14、人物的動(dòng)作才能賦予人物形象的鮮明性和生動(dòng)性。所以演員需要積極的，有目的，進(jìn)行表演來體現(xiàn)人物形象的內(nèi)心活動(dòng)。演員的通過努力來表演節(jié)奏，這只是一方面,另一方面還得通過剪輯人員精確剪輯人物動(dòng)作的協(xié)調(diào)性。 剪輯師有機(jī)地將導(dǎo)演拍成的許多鏡頭進(jìn)行處理和組接，首先要保持基本的連貫流暢,在此基礎(chǔ)上采用對(duì)比、襯托、懸念等技巧進(jìn)行有機(jī)組合。以下圖4-6運(yùn)用分剪插接和有節(jié)奏地重復(fù)的藝術(shù)手法,表現(xiàn)了歌詩達(dá)游輪號(hào)人們的活動(dòng),有的跳舞,有的唱歌,有的運(yùn)動(dòng),通過分剪、挖剪、 拼剪的方法,對(duì)素材進(jìn)行組織與拼接,進(jìn)一步加強(qiáng)影片的戲劇效果。但是要注意對(duì)鏡頭的剪接要對(duì)素材作細(xì)致的分析。在設(shè)計(jì)任務(wù)動(dòng)作的同時(shí),要充分考慮視覺的連貫與變

15、化，充分考慮劇情發(fā)展，有秩序的有條理地突出視覺變化及畫面節(jié)奏變化。 圖4 圖5圖6 實(shí)現(xiàn)人物動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，還表現(xiàn)在人物的動(dòng)作的快慢，強(qiáng)弱上，有著不同的視覺節(jié)奏，人物動(dòng)作的選擇和合理的安排，以及畫面的合理組接，都能產(chǎn)生巨大的視覺影片效果。 2.3時(shí)空因素的處理 時(shí)空因素的處理主要是時(shí)空的轉(zhuǎn)換,就是在時(shí)間的消逝中展示空間的變化,在空間的變化中展示時(shí)間的流逝。時(shí)間的變化可是是事件發(fā)生的時(shí)間,如歌詩達(dá)游輪號(hào)從白天的場景切換到夜間的景色,也可以是人物進(jìn)行對(duì)話活動(dòng)的時(shí)間,還可以是觀眾的感受時(shí)間?？臻g的變化,可以是屏幕空間,這是是實(shí)在的鏡頭畫面的實(shí)際空間,也可以是人物的活動(dòng)空間,如在歌詩達(dá)游輪號(hào)上一個(gè)個(gè)畫面

16、的轉(zhuǎn)換,像酒席上的盡情暢飲,活動(dòng)室的大力玩耍等等。也可以通過聲音和聯(lián)想的影視空間。歌詩達(dá)游輪號(hào)聲音的剪輯就可以很好體現(xiàn)這一點(diǎn)，前面是比較清亮悠揚(yáng)的歡快的音樂,繼而到了后面是稍帶沉重的抒情略帶憂傷的音樂,最后是圖7游輪聲和海浪聲急促的收?qǐng)?這些聲音的轉(zhuǎn)場，音樂配合畫面，細(xì)膩的刻畫了人物情感,用聲音很好很合理的體現(xiàn)了節(jié)奏,更符合主題與特定的情景畫面。 總之,合理地對(duì)音樂，音效，進(jìn)行剪輯處理，強(qiáng)化影片節(jié)奏。圖7 2.4利用畫面造型中景別的切換 畫面造型中景別的切換,主要的效果就是形成對(duì)比變化。在影視作品中各種類型的景別也是創(chuàng)造影視節(jié)奏的重要因素,比如，遠(yuǎn)景，全景，中景，近景，特寫，根據(jù)影片的內(nèi)容，主

17、題，風(fēng)格，合理采用這些景別切換和拍攝角度，可以形成不同的視覺感覺,營造視覺節(jié)奏。近景主要是近景的特寫，主要是注重人物表現(xiàn)和形體動(dòng)作。一般影視片中的短鏡頭表示了劇情的發(fā)展,短鏡頭一般是加快節(jié)奏，特別是在音樂歡快的節(jié)奏下表現(xiàn)的尤為明顯。那么也可以通過不同的近景特寫的畫面組接，圖8-9表現(xiàn)人們歡快的娛樂活動(dòng),表現(xiàn)人們喜悅的神情和笑容。圖8圖9 還有中景，中景比較有敘事性，表現(xiàn)人物之間的平和的交流和動(dòng)作，在影片制作中是比較常用的一種景別形式。因?yàn)槭侵芯?畫面空間的節(jié)奏較弱，因此需要恰當(dāng)?shù)刂饕ㄟ^光線、色彩、虛實(shí)、明暗等關(guān)系突出被攝物。全景可以是遠(yuǎn)景，全景，展示大環(huán)境，大氛圍，形成空間感,表現(xiàn)和烘托環(huán)境

18、為主，人物僅是襯托作用和點(diǎn)綴之意。遠(yuǎn)景往往給人帶來開闊、豁朗開朗的感覺，當(dāng)遠(yuǎn)鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候,影視的節(jié)奏也是表現(xiàn)較為放松的，一般是出現(xiàn)在影片的開始，一個(gè)大場景就可以將畫面中的事物以及簡單的外在聯(lián)系表現(xiàn)的一覽無遺和清楚透徹，這給后面的劇情發(fā)展埋下伏筆或者做好鋪墊。比如:在歌詩達(dá)游輪號(hào)的開頭出現(xiàn)城市的鳥瞰圖，寬闊的大海,給我們呈現(xiàn)一幅美麗的壯觀的都市風(fēng)貌,還有下圖10從俯角角度拍攝酒場的總體效果,主要是全景拍攝,還有圖11是遠(yuǎn)景拍攝。圖10圖11攝影角度的有序的變化也能豐富影片節(jié)奏，角度的不同，可以增加空間藝術(shù)感和形成視覺節(jié)奏。攝影角度，從縱向來說，有平角、仰角、；橫向來說有正面、側(cè)面、斜面。多種角

19、度，規(guī)范觀眾的心理感受與視覺注意力，增加真實(shí)性和獨(dú)創(chuàng)性藝術(shù)美感。2.5 鏡頭轉(zhuǎn)換技巧的應(yīng)用 影片節(jié)奏的重要剪輯手段有很多,其中鏡頭轉(zhuǎn)換技巧是重要的一個(gè)手段。剪輯技巧像淡入淡出，如圖,在歌詩達(dá)游輪號(hào)中表現(xiàn)夜生活時(shí),采用燈光的淡入淡出,忽隱忽現(xiàn)來體現(xiàn)燈紅酒綠的奢靡生活。圖12歌詩達(dá)游輪號(hào)中在拍攝白天人們的活動(dòng)時(shí),鏡頭轉(zhuǎn)換形成視覺節(jié)奏和畫面空間層次節(jié)奏,增加空間藝術(shù)感和表現(xiàn)力。圖13根據(jù)結(jié)構(gòu)和風(fēng)格的不同，鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換這些技巧都應(yīng)用到歌詩達(dá)游輪號(hào)，營造一種奢華糜爛的生活方式。還有下圖14在歌詩達(dá)游輪號(hào)中采用分屏來表現(xiàn)不同的人物狀態(tài),另外,圖15以人物動(dòng)作為剪輯點(diǎn)，以跳切的方式淡入淡出的效果連接

20、畫面，帶來不同的節(jié)奏美感。 圖14圖152.6 鏡頭長短的控制 鏡頭畫面的長短,可以直接影響影片的節(jié)奏,長鏡頭說明了影片為了突出或者表現(xiàn)某事物或者突出某個(gè)主題,較快的鏡頭可能只是為了給觀眾一種緊張的快速的視覺刺激或反映,因此可以控制鏡頭的長短和速度來表現(xiàn)事物和情節(jié)的發(fā)展。在歌詩達(dá)游輪號(hào)作品中,如何決定每個(gè)鏡頭的尺寸長短，也需要對(duì)鏡頭次序做結(jié)構(gòu)上的調(diào)整，開頭采用了快鏡頭快節(jié)奏表示都市的風(fēng)貌,如圖16,繼而鏡頭轉(zhuǎn)換定位到白色的巨大威武的歌詩達(dá)游輪號(hào),圖17,慢慢地慢節(jié)奏表現(xiàn)歌詩達(dá)游輪號(hào)的主題被攝物,最為直接，最為具體形成影片的表現(xiàn)主題。圖16 圖172.7 聲音的剪輯 聲音在影視作品中也是必不可少

21、的一部分，相當(dāng)程度上影響著影視片的節(jié)奏。聲音在影視作品中一般就是音樂,音樂是一種很能表達(dá)情感和內(nèi)心的聲音,可以給我們提供很豐富細(xì)膩的聽覺感受, 所以它也是影響影視片節(jié)奏的重要因素之一。那么聲音的剪輯也就一個(gè)節(jié)奏的集合體，音樂的剪輯的成功也是電影成功的一部分。因?yàn)橥ǔＧ闆r下，影視作品中,只要背景音樂一出現(xiàn)，我們就會(huì)立馬感受劇情的發(fā)展,感受到到影片的節(jié)奏感。翻山倒海,此起彼伏的吶喊聲可以帶入到戰(zhàn)斗中,感受到戰(zhàn)爭的慘烈和壯觀,繼而轉(zhuǎn)向平緩的節(jié)奏,那么我們就感受到戰(zhàn)爭結(jié)束,勝利的一方取得到了戰(zhàn)果,開始?xì)g呼慶祝。這聲音的剪輯和切合轉(zhuǎn)換,就可以附和著劇情的發(fā)展,渲染氣氛和氛圍。聲音的剪輯,在緊張節(jié)奏中，音

22、樂需要處理的完整、有條理，節(jié)奏的加快不能導(dǎo)致音樂雜亂無章和轟亂作響。在歡快的節(jié)奏中,音樂需要處理的清亮悠揚(yáng),不能太急躁,這樣可以使得影片的內(nèi)容更加顯得優(yōu)美且富有韻律。比如在歌詩達(dá)游輪號(hào)作品中,開始時(shí)整個(gè)影片的節(jié)奏是歡快的,影片顯示的是歌詩達(dá)游輪號(hào)附近的人們的生活風(fēng)貌,美好的風(fēng)光,美麗的海水,還有活躍的人們,伴隨著清亮的生動(dòng)的背景音樂,表示了人類美好的一面。繼而音樂一轉(zhuǎn),代替的是抒情的悠揚(yáng)的略帶悲傷的背景音樂,畫面然后出現(xiàn)一堆情深攜手一生的伉儷在路上慢慢的前行,他們并肩前進(jìn),她們雙手是緊握的,不論身旁出現(xiàn)的風(fēng)景,他們毅然不顧地往前走。仍然是這個(gè)富有深情的音樂,畫面由出現(xiàn)了歌詩達(dá)游輪號(hào)里的人們,她

23、們笑著,跳著,說著,但是在音樂的伴隨下這個(gè)和前一個(gè)畫面卻產(chǎn)生了不同的情愫,似乎讓人有所沉思和頓悟。最后隨著歌詩達(dá)游輪號(hào)的汽笛聲,出現(xiàn)歌詩達(dá)游輪號(hào), 影片在海水的波浪聲中結(jié)束, 變得意味深長。這樣的聲音處理剪輯表現(xiàn)了那輪歌詩達(dá)游輪號(hào)的孤獨(dú)、沉悶的感覺，也為整個(gè)影視片奠定了節(jié)奏基調(diào)。在聲音的剪輯過程中, 需要注意聲音和畫面之間的協(xié)調(diào)性和相互促進(jìn),音樂和畫面處理不適當(dāng)，影片的內(nèi)容就會(huì)顯得不協(xié)調(diào)。所以影視是一門綜合的視覺藝術(shù)，應(yīng)利用聲音的恰當(dāng)剪輯來表現(xiàn)節(jié)奏,這樣來完善整個(gè)影視片的節(jié)奏韻律。2.8影視片中的結(jié)構(gòu)形式影視片的結(jié)構(gòu)形式也是很大程度上影響著影片的節(jié)奏。影片的結(jié)構(gòu)形式是指影片的的一個(gè)構(gòu)成和元素之

24、間的組織形式,它的影響因素是多種多樣的,可以是鏡頭組輯的節(jié)奏，影視片的內(nèi)部關(guān)系,鏡頭的順序、數(shù)量以及長短等等。若影片的結(jié)構(gòu)出現(xiàn)變化,影片的演員不變,劇情不變,整個(gè)節(jié)奏也一定是會(huì)發(fā)生一定程度上的變化的。結(jié)構(gòu)形式和節(jié)奏在某種意義上說相互促進(jìn),相互影響的。節(jié)奏可以在影視片情節(jié)的結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)，而結(jié)構(gòu)的各個(gè)環(huán)節(jié)也影響著節(jié)奏的表達(dá)。所以什么樣的結(jié)構(gòu)就會(huì)對(duì)應(yīng)什么樣的節(jié)奏。一定程度上,影視片結(jié)構(gòu)決定著影視片的節(jié)奏。但是節(jié)奏相同,并不說明結(jié)構(gòu)相同,它們并不是一一對(duì)應(yīng)的。我們需要處理好結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的關(guān)系,流暢、合理的節(jié)奏，可以促進(jìn)影視片的結(jié)構(gòu)的合理和嚴(yán)謹(jǐn)。影視片結(jié)構(gòu)形式的處理，都直接影響影視片節(jié)奏的變化。所以處理好影

25、視作品的結(jié)構(gòu)形式,那么借相當(dāng)于在處理節(jié)奏的問題上完成了大部分工作任務(wù)。在歌詩達(dá)游輪號(hào)作品中,結(jié)構(gòu)形式還是比較簡單和明了的,主要就是通過歌詩達(dá)游輪號(hào)內(nèi)部的和外部的人和景物的刻畫攝影和表現(xiàn),形成對(duì)比與照應(yīng),還有采用一些長鏡頭和短鏡頭,按照主體對(duì)內(nèi)容進(jìn)行組織排序和剪輯, 把握影片的總體節(jié)奏,再局部優(yōu)化局部節(jié)奏,總的完美地、流暢地、高質(zhì)量地把握作品的總體節(jié)奏。第三章 剪輯意識(shí)的運(yùn)用3.1剪輯意識(shí)在腳本的運(yùn)用 剪輯意識(shí)有利于鏡頭素材的編輯處理 影視中的剪輯意識(shí)，是指導(dǎo)演有拍攝的總體思想和構(gòu)思。有了剪輯意識(shí)，就可以有目的有計(jì)劃地去拍攝。強(qiáng)烈的敏銳的畫面節(jié)奏感和音樂節(jié)奏意識(shí)等等剪輯意識(shí)應(yīng)當(dāng)是每一個(gè)從事影片編

26、輯的人所具備的，具備剪輯意識(shí)，有利于剪輯者用更少的時(shí)間、更少的素材，體現(xiàn)更多的內(nèi)涵，表現(xiàn)更豐富的內(nèi)容。若是沒有剪輯意識(shí),所收集的素材的內(nèi)容多是鏡頭內(nèi)容之間無聯(lián)系, 與主題無關(guān)的鏡頭。這樣素材雜亂無章,主題不統(tǒng)一,不利于編輯處理,剪輯意識(shí)有利于導(dǎo)演從選擇影片素材入手，在拍攝過程中可以根據(jù)需要利用拍攝技巧比如控制鏡頭的長短與變化,注意視覺效果與視聽藝術(shù)的結(jié)合,拍攝符合影片的形式樣式以及內(nèi)容。剪輯意識(shí)有利于影片的表現(xiàn)形式和風(fēng)格 具備剪輯意識(shí)的編輯者可以準(zhǔn)確了解有利于表現(xiàn)主題的風(fēng)格和技術(shù),因?yàn)橛捌卸喾N多樣的風(fēng)格和表現(xiàn)形式。可以是敘述式的,抒情式的,報(bào)告式的。那么這些形式的選擇取決于表現(xiàn)的主題和內(nèi)容,

27、因此編輯者如果有剪輯意識(shí)就可以準(zhǔn)確把握影片的發(fā)展和形成,在節(jié)奏, 有效控制, 有張有弛地形成的具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作作品。在構(gòu)思整個(gè)故事情節(jié)的框架的時(shí)候，剪輯者需要了解和把握整個(gè)片子的節(jié)奏，規(guī)范局部的節(jié)奏安排使得符合在整體的節(jié)奏和風(fēng)格。3.2剪輯意識(shí)在拍攝的運(yùn)用剪輯意識(shí)有利于發(fā)現(xiàn)有意義的被攝體具備剪輯意識(shí)的編輯者對(duì)自己的拍攝作品有一個(gè)大體的理解,那么在拍攝的過程中就會(huì)注意去捕捉與主題相關(guān)的,并且在拍攝過程中邊思考邊構(gòu)思,產(chǎn)生豐富的靈感和創(chuàng)作思路。剪輯意識(shí), 在內(nèi)容上, 表現(xiàn)形式上和風(fēng)格上在一定程度上可以有利于畫面的總體統(tǒng)一性,促進(jìn)文字、效果及音樂的有機(jī)組合。這樣可以抓住生動(dòng)傳神的細(xì)節(jié), 巧妙

28、、準(zhǔn)確到地把握和表現(xiàn)影片的主題,有創(chuàng)意、有強(qiáng)度、有意境的表達(dá)影片風(fēng)格的節(jié)奏。剪輯意識(shí)有利于攝像記者準(zhǔn)確把握時(shí)機(jī) 意外的鏡頭, 是令人驚喜又難以捕捉的,但是這些鏡頭又可以使編輯使人有豐富的聯(lián)想, 從而增加影片的精彩和吸引力,增加藝術(shù)效果和真實(shí)效果,為影片帶來的無窮魅力。編輯者若是有剪輯意識(shí)就可以在紛雜紊亂的環(huán)境或緊張活躍的氣氛中迅速找到被探主體,這無疑把握了時(shí)間,把握了時(shí)機(jī),較少了時(shí)間,達(dá)到事半功倍的效果。最后力爭完美地、流暢地、高質(zhì)量地把握全部作品的節(jié)奏，充分發(fā)揮自身的創(chuàng)造力與想象力。 結(jié) 論 在影視的發(fā)展過程中,影視剪輯藝術(shù)也在迅速發(fā)展和逐步完善。影視剪輯中的節(jié)奏是整個(gè)影視作品的重要組成部分

29、,它具有高度的統(tǒng)一性并且貫穿創(chuàng)作的始終的。節(jié)奏處理是一種藝術(shù)層次上的審美處理,經(jīng)過長期實(shí)踐和不斷完善，它已經(jīng)成為影視作品剪輯的基礎(chǔ)和關(guān)鍵,可以說它就是影視片的生命。因此如何影視剪輯創(chuàng)作中正確合理掌握節(jié)奏是影視剪輯中的重大焦點(diǎn)。本文主要介紹了影視節(jié)奏的概念與意義,通過聯(lián)系在畢業(yè)設(shè)計(jì)中剪輯的應(yīng)用手法說明如何掌握、營造影視片的節(jié)奏，達(dá)到時(shí)刻提升影片的藝術(shù)效果的目的,增強(qiáng)影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。 參考文獻(xiàn) 1、段曉明 影視編輯學(xué) 浙江大學(xué)出版社 （2006-01 出版） 2、傅正義 影視剪輯編輯藝術(shù) 中國傳媒大學(xué)出版社 （2009-05 出版） 3、劉振波 影視后期編輯實(shí)踐 南京師范大學(xué)出版社 （2009-07 出版） 4、克里斯·帕特莫爾、李琦、馮文靜 英國影視制作基礎(chǔ)教程:原理實(shí)踐和技巧上海人民美術(shù)出版社 （2006-12 出版） 5、和群坡 影視廣告制作教程 北京廣播學(xué)院出版社 （2006-11 出版） 6、熊慧敏、魏靜、程大鵬 影視后期制作 科學(xué)出版社、北京希望電子出版社 （2008-04 出版） 7、【美】約翰 S.道格拉斯、格林 P.哈登 技術(shù)的藝術(shù):影視制作的美學(xué)途徑 北京廣播學(xué)院出版社 （2004-01 出版） 8、王志新、肖劍、黃建琴 影視特效制作盛典