透視學第2講 透視的基本知識

1、第二講第二講 透視學的透視學的基本基本知識知識 透視學基本術語及其含義是我們必須掌握的基本知識。 這堂課我們主要了解各種透視現(xiàn)象通用的術語知識。一、*視錐（視域） 我們集中注視我們面前的景色時，我們還能感覺到周圍的物體。這就是一種能看到我們周圍一切景物的感覺。 如果我們考慮在常規(guī)透視畫法中能表現(xiàn)多少，我們一定要了解，把整個景色都畫進畫中是非常困難的。我們需要選擇取景，把視角縮小，從而使我們的畫只集中在我們所見到的一部分景物上。 為了避免失真變形，應當把我們想要畫的景物納入60度視角以內。如果頭部不動，固定視點，你的視覺僅能攝取部分景物，或某一特定部位的景物。直線透視法的目的是要在一個角度內或者

2、在三維之間，在視錐達到60度角的時候，能出現(xiàn)完好的物像。在這個區(qū)域范圍內的任何所見物都會以原形表現(xiàn)出來。畫高層建筑物時，尤其需要注意站點的位置。站點應有足夠遠的地點，以保證站點高度是在視錐線之內。 常規(guī)的直線透視作品沒有像在左邊照片中所看到的那種失真變形的現(xiàn)象，因為所描繪的對象總是被納入60度角的視錐之內。 超視域效果 這是一幅直線透視繪畫，但是在邊緣上，圖像開始稍有彎曲。 畫家采取超視域的透視構圖，使原本狹小的門廳過道變得充實起來。畫家試圖表現(xiàn)在他的視角以外左右所見到的物象。沙發(fā)和柜子實際上是和桌子平行的，在一些典型的透視圖中，沙發(fā)的背面和桌子的邊棱，他們都是與地板成直角，應當沿著同一水平線

3、畫。而在這里，它們相互成角，因為那是你實際所見到的樣子。 這一局部圖表明在超出視角范圍的任何彎形之前的直線透視圖法 這幅簡單的速寫采取的是一個非常廣闊的視角。它不可能用常規(guī)的直線透視圖法畫，因為這里的視錐太寬闊，但是，它卻可以表明，一幅采取如此寬闊視角的畫能產生一種包羅萬象的真實感。 這幅極小的習作表現(xiàn)的是通過汽車擋風玻璃取自同一地點的更為常規(guī)的風景。再大一點的素描中，可以在女孩右肘上方看到這所教堂。 圓圈內是60度視域以內的方形，圓圈以外是超出視域以外的方形，可以看出人們常利用這一現(xiàn)象進行超視域作圖，以表現(xiàn)建筑物內部或外形寬闊、高大的視覺效果。二、*畫面（PP） 透視學中為了解決把一切立體的

4、形象都納在一平面上來。畫面可以想象成一塊玻璃片，從對象發(fā)出的光線透過玻璃片進入視覺。當你用透視法繪畫時，畫布上所畫的與從透明玻璃片表面透過來的對象看上去是一致的。如果在玻璃片上照透視過來的對象輪廓畫上兒筆，你就會發(fā)現(xiàn)線透視畫法的一些基本原理。 注：人眼與物體之間假定有一件透明的平面叫做“畫面”。它必須是垂直于地面或必須與畫者視中線即注意方向的視線垂直（與畫者的臉面平行）。畫面雖然看不見，摸不著，但是非常重要，透視學所要解決的一切問題都是先在這個畫面上進行研究的。 閉上一只眼睛，盡量保持頭部不動。直接在玻璃上描繪所看到到的物體。 我們可以將理論的畫面具象化以加深理解。 準備一塊帶框的玻璃，一定要

5、牢穩(wěn)地放在桌面上。畫筆可用彩色氈頭筆、墨水、畫筆或多用途鉛筆。 你可以移動框架來改變構圖。移動框架離要畫的物體越近，玻璃片上所見到的對象就越大。反之亦然 在玻璃上作畫，除了畫的逼真外，還可以幫助你調整人物肖像的姿勢與角度。三、*地平線 (HL) 畫家在作畫時首先要確定的線條就是地平線(HL) 。這條線即為天空與海洋相交的線。了解此線在畫中的位置是十分重要的，即使是被山丘或者建筑遮擋住，也應知道它的位置。盡管地球是曲線型的，但我們所畫的永遠是它的極小的一段，所以畫中的地平線應水遠是直線。 地平線的位置是我們置身的所在決定的。如果我們保持眼睛向前平視的狀態(tài)，那么我們會發(fā)現(xiàn)見下頁 從峭壁上眺望 如果

6、從高處峭壁上水平眺望，會看到比在海平面上所看到的地表物景多得多。 從海灘上眺望 在這里如果你站在大海邊的沙灘上眺望，地平線就會降低。與上圖相比，你會觀察到更多的天空景色。四、*視平線(EL) 通常情況下，視平線(EL)和地平線是同一條線。 它是由心點（見六）向左右延伸的一條水平線。 *畫面上只能有一根地平線（視平線）。隨著畫者所站位置高低的不同而呈現(xiàn)以下現(xiàn)象。 正常視點 畫家的視平線大概與畫中孩子的視平線相吻合。這種效果使得觀者加入孩子的行列，觀者的視線與孩子們的視線一起被引向遠處地平線。 EL/HL位置 對畫面主題 的影響 高視點 在此畫中，站立著的畫家比畫中的孩子們高，所以視平線也比孩子們

7、的高。較高的地平線意味著觀者能看到更廣闊的海灘，而孩子們看上去卻又小又弱。此時的畫家是旁觀者而不是參與者。 低視點 在這幅畫中，畫家采用了非常低的視點，地平線也比孩子們的低得多。所形成的畫面看上去與前兩個大不相同。孩子們變得尤為獨立與突出，畫面上有一種孩子們在指揮或者控制場景的感覺。 確定地平線/視平線 你并不會總能看到地平線，例如，它也許被一面墻或一座山遮住了。 右圖是確定地平線的兩種方法：一是在你面前沒有任何物體可以做標記。二是有物體可作標記。 視平線并非專限于地面上的橫線，如果我們從高處往下看(俯視)或從低處住高處看(仰視)，此時都不與地平線重合，這時應設一條與眼睛相平行的線。五、*視點

8、（E） 視點就是畫者眼睛的位置六、*心點（CV） 又稱主點，是視點正對(垂直)于視平線上的一個點，也是平行透視的消失點。七、中視線（CLV） 即視線的垂直方向線，視點垂直于畫面的連線。它也是視域（視錐）的中軸線。八、視距（VD） 即畫面與畫者之間的距離，也就是視點與心點的垂直距離。作畫時應與物體保持兩倍至兩倍以上的距離，以物體高或寬的最長者為準，才能保證從一個固定位置看到物體的全部。畫透視圖必須在60度視角的視圈之內，畫出來的形狀才合于透視的感覺，超出這視圖以外就變成不合理的畸形狀態(tài)了。畫家可以前進或后退來調整視圈范圍，卻不可用轉動頭頸的方法來擴大眼界。九、地面/基面(GP) 通常指地表面，是

9、物體所在的平面。地面可水平延伸。十、基線(GL) 表示的是畫面與地面相交的一條線。十一、站點或停點(SP) 通常指畫家所在地面上的位置。是視點在地面上的垂直投影點，也叫視足。十二、視高（VH） 視點與站點的距離，視高決定著視平線的上下位置。十三、滅線 又稱消失線，畫面中景物變線與消失點連接的線段稱滅線。十四、*距點（X） 距點在視平線上主點左右兩邊，兩者離主點的距離與畫者至心點的距離相等，凡與畫面成45度角的直線，一定消失于距點。十五、*余點（V） 在視干線上心點兩旁與畫面形成任意角度(除45度及90度)的水平線段的消失點，它亦是成角透視的消失點。十六、*天點（V） 是近低遠高向上傾斜線段的消

10、失點，在視平線上方的直立滅線上十七、*地點（V） 是近高遠低向下傾斜線段的消失點，在視平線下方的直立滅線上。十八、*消失點 與畫面不平行的線段(線段之間相互平行)逐漸向遠方伸展，愈遠愈小愈靠近，最后消失在一個點(包括心點、距點、余點、天點、地點)。 變線 凡是與畫面不平行的直線均稱變線，此種線段必定消失。 原線 凡是與畫面平行的直線均稱原線。此種線段在視圈內永不消失 三種透視圖法： 透視圖解看上去與我們所見到的世界幾乎沒有任何關系。當畫家準備作畫時，所要畫的物體不可能是與畫布面平行或成某角度的立方塊。但利用了透視原理對構圖有很大的幫助。根據(jù)構圖中主要消點的數(shù)目，畫家可以考慮采用一點透視、二點透視或三點透視的直線透視圖法。 一點透視 所有與畫面垂直的線都與地面平行，都匯聚于地平線上同一個消點上，這個點也稱為視心。 從與畫面平行的一邊看到立方體 三點透視 到此為止，我們所接觸到的物像不是有與地面平行的面，就是從物像的遠處畫與紙的左右邊平行的豎直線。但當立方體的三面沒有一面與畫面平行時。比如，像空中的盒式風箏我們需要為第三個面設一個消點。當一建筑如此高大或者觀者離建筑過近時，