淺談水彩靜物畫

1、淺談我自己所理解的畫淺談我自己所理解的畫Page 2意境美意境美2Page 33Page 44Page 5 周剛的水彩畫是以其色彩的單純、明快、水分互相滲化的特點(diǎn)見長的。它象輕音樂,以明快的旋律,抒發(fā)對(duì)大自然的激情和感受。它不象油畫,以其色彩豐富、厚實(shí)、沉郁去表現(xiàn)寬大的樂章;也不象水粉畫,以其明麗、鮮妍去取得表現(xiàn)效果;水彩畫則利用水分和色彩的透明,用筆的抑、揚(yáng)、頓、挫去求得色彩的變化。因此,它在某些技法上,很與中國寫意畫相似。水彩畫特別要求概括,它象詩歌,以簡練的語言表現(xiàn)深厚的意境,言簡意賅,韻蘊(yùn)其中,使你感覺到:色彩單純而不單調(diào),概括而不空虛,似與不似的藝術(shù)效果溢于畫面。5Page 6形象美

2、6Page 7 羅中立的油畫父親刻畫出了中國農(nóng)民的典型形象,其畫面具有一種悲劇性的震撼力,表現(xiàn)了生活在貧困中的老農(nóng)形象；老農(nóng)開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實(shí)的描繪,消除了觀賞者與作品之間的隔膜,深深的打動(dòng)了無數(shù)中國人的心；老人古銅色的臉,艱辛歲月耕耘出的那一條條車轍似的皺紋；犁耙似的手,曾創(chuàng)造了多少大米、白面?那缺了牙的嘴,又扒進(jìn)多少粗糧糠菜?他身后是經(jīng)過辛勤勞動(dòng)換來的一片金色的豐收景象,他的手中端著的卻是一個(gè)破舊的茶碗.畫家以深沉的感情,用巨幅畫的形式,借超寫實(shí)主義手法,刻畫出一個(gè)勤勞、樸實(shí)、善良、貧窮的老農(nóng)的形象.他咄咄逼人,發(fā)人深省.多少人曾在他面前黯然神傷.因?yàn)檫@位老農(nóng)的

3、形象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了生活原型,他所代表的是中華民族千千萬萬的農(nóng)民.正是他們辛勤的勞動(dòng),才養(yǎng)育出世世代代的中華兒女,他是我們精神上的父親!7Page 8形式美8Page 99Page 1010Page 11王肇民具有極高的藝術(shù)修養(yǎng)、深厚的造型功底和深刻敏銳的洞察力。其描繪的靜物畫造形獨(dú)特,用色明快而凝重、艷麗而樸實(shí)、明朗而渾厚,將物體幾何化,講究“平面構(gòu)成”的形式,整個(gè)畫面能喚起觀者情感上快感和共鳴11Page 12材料美12Page 1313Page 1414Page 1515Page 16尚揚(yáng)是一位將綜合材料的使用作為強(qiáng)化作品本身力度有效手段的畫家。從早期的黃河船夫的蘇式風(fēng)格到大風(fēng)景系列的近似抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格，作品手法變化劇烈而徹底。同時(shí)，他的作品也從使用傳統(tǒng)材料、技巧的單純架上繪畫走向綜合使用多種材料的“綜合繪畫。他做創(chuàng)作了狀態(tài)系列，他將紙漿、石膏、乳膠的混合物擠壓在板上或布上，然后再粘上報(bào)紙，這一系列作品迥異于他以往的風(fēng)格?？v觀尚揚(yáng)的藝術(shù)風(fēng)格演變，每一次變化都是因?yàn)橐庾R(shí)所關(guān)注焦點(diǎn)的變化導(dǎo)致了創(chuàng)作內(nèi)容的