黃簡書法講座筆記永字八法5橫豎撇捺加趯

1、黃簡書法講座第36課筆記：永字八法5橫豎撇捺加趯 上一堂課我講到，四大主要筆畫橫豎撇捺都可以有趯。今天就講講這個問題。 記住，寫趯的原則是不變的，那就是主筆+踆鋒+趯。 6.橫筆加趯 先說說橫筆尾部加趯。橫筆加趯有兩種情況：一是向下趯，二是向上趯。 上次講到，鉤為轉(zhuǎn)，趯為折，你看王羲之這個“壽”字，第三筆是一個鉤，因為它是轉(zhuǎn)出來的，而松公權(quán)玄秘塔中的這個“壽”字，第三筆是一個趯，因為它是一個折。我現(xiàn)在要講的不是鉤，是趯。 6.1向下趯 向下的趯，以前講過，如寶蓋頭右面收尾，你看王羲之蘭亭序中這個“察”字，寶蓋收尾就是一個趯，還有很明顯的“足跟”。那就是用踆鋒寫出來的。 踆鋒是一個小圈，通常用一

2、左一右兩個動作，然后寫趯，就可以完成了。 我們看到，真正一個折，是主筆和趯形成的，但這個折沒法直接寫出來，因為主筆寫完，尖鋒是落在后面的，通過踆鋒轉(zhuǎn)圈，才能調(diào)整尖鋒的位置和方向。這就是小圈的作用，又稱為換筆心。 在智永真草千字文中，向下趯有些小，有些很大，給我們提供了趯的樣板。 6.2向上趯 橫筆收尾向上趯，也要分清楚。有一種是鉤，如左面這個，有一種是趯，如右面這個。 向上趯，主筆和趯中線所形成的這個折，也是通過踆鋒來連接的。這是很標準的向上趯。 踆鋒這個小圈，通常在橫畫的尾部，有時候移向左方，這時看起來足跟特別大。 如果踆鋒移向右方，超出橫畫，這時候右下角會出現(xiàn)缺口。 這種情況，在許多作品中

3、都可以見到。王羲之蘭亭序中也有。 這個“池”字，傳為南宋張即之寫的，右下角有缺口時，足跟就不見了。其實是踆鋒向右移動了。 7.豎筆加趯 在臨貼時，同樣要首先分清楚鉤和趯。左面“事”字中間一豎下來，結(jié)尾是一個鉤，右面是一個趯。鉤只要轉(zhuǎn)就可以了，趯需要先加踆鋒。 豎筆收尾處加向左的趯，這在前面講過了。就是“永”字中間的一豎加趯。還有一種情況，就是向右方加趯。 7.1向左趯 豎筆向左趯，大家已經(jīng)很熟悉了，這里不重復(fù)了。今天我講一個比較特殊的趯?？雌饋碛心_跟，有腳掌，還有一個向上翹起的腳趾。 這種趯，見于王羲之蘭亭序的“殊”字。平常的趯只有一個動作，這個趯卻有兩個動作，它踆鋒以后先向四號位橫出，然后向

4、一號位收鋒。因為它下面是一條橫線，可稱為平托趯。 王羲之有很多追隨者，跟今天的歌迷差不多，凡是王羲之的動作，尤其是特別的動作，王迷都會學習，加以發(fā)揚光大。 智永真草千字文中，經(jīng)?？梢钥吹竭@種兩個動作的趯。 這個也是。 平托趯有兩個好處：一是趯出實際上是一橫，所以不會纖細無力，也不會飄忽。二是因為他比較長，可以起到補空的作用。你看這個“子”字，左下有個很大的空間，用了平托趯以后，這個白位就不大顯眼了。 這個“羽”字，左右都用了這一招。兩個白位都補了空，要見是特意所為。 智永真草千字文不但在豎筆上用這種寫法，橫筆向上趯也用了。 宋代米芾也精于這種方法。拿米芾代表作蜀素貼為例。平托趯出現(xiàn)了好幾次。

5、放大點看，這些字都是使用了平托趯。 這是清代康熙皇帝寫的，他這個向左趯，沒有做踆鋒的劫獄 ，只是蹲了一下，就用偏鋒掃出。所以實際上只是一個偏鋒鉤，不是趯。 6.2向右趯 現(xiàn)在講講豎筆加向右趯。方法和向左趯是一樣的，僅僅是改變了踆鋒的方向而已。 王羲之這個“懷”字，箭頭所指處，可以看到明顯的踆鋒足跟， 在褚遂良陰符經(jīng)中，如這個“根”字，這個踆鋒有些特別，豎筆采用了大幅度的弧線，這是隸書的寫法，在結(jié)尾處踆鋒用順時針的小圈。然后反時針趯出。 這個“能”字，也是同一方法。所不同處是踆鋒轉(zhuǎn)小圈之前，已經(jīng)改為尖鋒行筆。用尖鋒順時針轉(zhuǎn)小圈，當然容易多了。 8.撇加趯 所謂撇，就是向左下方的斜線。我們先來看看

6、，哪一個是鉤，哪一個是趯？左面應(yīng)該是趯，它有很明顯的踆鋒小圈。右面是鉤，筆鋒只做了轉(zhuǎn)的動作。 一撇尾部加趯，和一豎加趯寫法是一樣的。你只要比較一下，就可以知道。一豎怎么寫，一撇就用同樣的方法。 同樣道理，如果一撇加向右趯，也跟豎筆向右趯寫法相同。要提醒的是，這兩筆本來沒有趯，最多只有一個帶筆，但有時候為了調(diào)鋒，利用踆鋒這個小圈收集尖鋒，效果相當好。 豎筆有平托趯，如果把豎筆斜過來一點，那就等于撇加上了平托趯。 你看王羲之這個“有”字一撇，就是這樣的。 9.捺加趯 捺筆是向右下方的斜線。捺筆加向下趯，一望而知，寫法和橫筆一樣。只要會寫橫筆加趯，就沒有困難。 如果是右斜線結(jié)尾加向上趯，如“戈”字這一筆，那動作就等于豎筆向右趯。 蘭亭序中的“咸”字，王羲之趯得很有長。 智永的趯，往往是短而實。張旭說唐代的書法家，深受智永的影響，看來是真。 清代笪dá重光在書筏中說：“氣之舒展在撇捺，趣之呈露在鉤點。” 撇和捺，一向左，一向右，寫得長一點，可以使字勢舒展；鉤和點，對于增加作品的趣味，有重要的作用。本節(jié)要點