舒伯特即興曲的演奏要點(diǎn)分析與教學(xué)價(jià)值

1、（一） 難易程度分類 舒伯特的這套即興曲在演奏與教學(xué)過(guò)程中，經(jīng)常被大家應(yīng)用。即興曲的每一首都是充滿靈性，富有詩(shī)意。音樂(lè)明澈、舒展。從教學(xué)角度來(lái)講，這是一種對(duì)學(xué)生進(jìn)行技術(shù)和藝術(shù)的綜合訓(xùn)練，從演奏的角度來(lái)講，就是表現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)。就即興曲這套作品而言，在演奏技法和音樂(lè)表現(xiàn)的難易程度有所不同。 即興曲也是我國(guó)鋼琴教學(xué)中經(jīng)常選用的教材，一般來(lái)說(shuō)演奏者具有中、高級(jí)以上的技術(shù)水平，可以選擇其作為演奏曲目。 （二）演奏要點(diǎn)分析“眾所周知鋼琴的一個(gè)特點(diǎn)，就是無(wú)法使音真正延續(xù)一個(gè)音，不象人聲與弦樂(lè)那樣，能做連貫線條?！薄⑷寺暤母璩酝昝赖娜诤嫌阡撉僮髌分?，通過(guò)歌唱性的旋律，把作品豐富情感世界表達(dá)。如何演繹歌唱的旋

2、律，通過(guò)以下幾點(diǎn)加以說(shuō)明。1旋律歌唱性的把握 （1）手指觸鍵面積可大一些，觸鍵時(shí)輕柔、平穩(wěn)地把琴鍵深一些按下去，聲音仿佛從鋼琴內(nèi)部擠出來(lái)一般，手臂的重量自然送到指尖“這種聲音之美，你會(huì)覺(jué)得，你仿佛是要用一個(gè)手指去捏碎一只漿果一樣的感覺(jué)”。這種重量彈奏法，能使鋼琴發(fā)出如歌而優(yōu)美的旋律，這種演奏方法的重點(diǎn)是按鍵，整個(gè)旋律線條的力度在一個(gè)層面上，隨著旋律的起伏作漸強(qiáng)、漸弱變化。（2）另一種歌唱性的旋律用音階或短琶音的形式表現(xiàn)的。作品OP.90NO.2連續(xù)三連音如奔流歌唱之溪。彈奏這類旋律時(shí)動(dòng)作幅度相應(yīng)減少。手指指尖與琴鍵表面之間距離要小。在弱奏時(shí)，用半觸鍵來(lái)彈奏。 （3）處理好伴奏與旋律的關(guān)系。 （

3、4）要彈好歌唱性的旋律還要在樂(lè)句起伏、樂(lè)句之間的連接、呼吸和韻味下功夫，從而傳達(dá)出音樂(lè)表現(xiàn)的感受與情緒。 2各聲部線條的層次 舒伯特的即興曲聲部的多層次，也是其主要特征，彈奏時(shí)的注意以下幾點(diǎn)： （1）必須讓每個(gè)聲部都聽清楚。聲部力求清晰。 （2）安排好主次。主調(diào)音樂(lè)，主旋律必須是最重要的聲部。接著應(yīng)是低聲聲部，要深厚，具有自己的線條。最后才是均勻的中聲部。 （3）在音色上要有區(qū)別，不同聲部的性質(zhì)，地位不同，要求的音色也不盡相同，旋律聲部彈奏抒情、歌唱，音色稍亮。中聲部的和聲一般是柔和的，對(duì)旋律起烘托作用。低音的音色要厚重些，且要與旋律聲部呼應(yīng)。 （4）演奏時(shí)把握好樂(lè)曲的縱橫關(guān)系，表現(xiàn)好各聲部的

4、聯(lián)系，從而獲得立體化的音響效果。3力度與音色的變化 力度的變化能揭示音色中的明與暗，動(dòng)與靜，遠(yuǎn)與近的關(guān)系。舒伯特的即興曲，幾乎每一首都有大量的不同的力度標(biāo)記。由此可見，即興曲中的力度變化是豐富的。通過(guò)力度變化來(lái)闡釋作品的豐富情感世界，表達(dá)音樂(lè)思想內(nèi)容，處理作品的力度變化一般有以下幾點(diǎn)。 （1）力度的特征是表現(xiàn)在樂(lè)句之間的對(duì)比。指尖力度的變化必須符合樂(lè)句語(yǔ)態(tài)的需要。（2）樂(lè)曲中有大量的重復(fù)句。這就需要根據(jù)前后樂(lè)句的銜接和樂(lè)段情緒的發(fā)展的需要作出f、p的力度或明暗音色的對(duì)比模進(jìn)句則是加強(qiáng)語(yǔ)氣，一般上行模進(jìn)樂(lè)句用在情緒高漲之處。力度處理層層推進(jìn)的遞增；下行模進(jìn)樂(lè)句用于情緒低落或收尾處，力度處理反之。

5、例如：OP.90NO.4 2 / 4（3）力度的風(fēng)格把握要具有浪漫主義時(shí)期音樂(lè)特點(diǎn)。樂(lè)曲中從p-f、ffz-p、pp-f力度變化大，變化快，彈奏時(shí)應(yīng)細(xì)致、恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。ppp要最輕弱的觸鍵。p要彈得柔和一些，指觸面積要指大一些。彈fz時(shí)觸鍵要迅速、手掌需撐好?？傊瑧?yīng)做到堅(jiān)挺與彈性結(jié)合，支撐與揉順結(jié)合。輕而不虛，強(qiáng)而不硬。4裝飾音的彈奏 裝飾音的作用，是為了使旋律更美，更有趣味，更好的表現(xiàn)作品的情感與風(fēng)格。舒伯特即興曲中共用了：顫音、回音、波音、倚音、小琶音的裝飾音形式。倚音中有單倚音、和分解式的琶音型倚音，如作品OP.90NO.1 、OP. 142No.1。彈奏時(shí)要占用前面音符的時(shí)值，彈出輕巧

6、，有彈性的音色，使旋律有動(dòng)力感和流動(dòng)性。 顫音在OP. 142NO.4和OP. 90NO.3都有出現(xiàn)。兩處的顫音效果都是為了烘托氛圍。OP.90NO.3演奏時(shí)應(yīng)連貫均勻，力度上彈出漸強(qiáng)音色，把音樂(lè)不安的氛圍推出來(lái)。5踏板的應(yīng)用 舒伯特即興曲中幾乎沒(méi)有一處標(biāo)明踏板，但為了豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力、音色的豐滿圓潤(rùn)，應(yīng)用踏板是必不可少。踏板的使用從根本上說(shuō)不能獨(dú)立進(jìn)行，必須同力度、觸鍵、和聲、聲區(qū)、分句、風(fēng)格等因素相結(jié)合。 即興曲踏板的應(yīng)用多樣、靈活的?？傮w說(shuō)遵循以下幾點(diǎn)： （1）和弦音變化時(shí)踏板需更換。 （2）彈奏歌唱性旋律時(shí)，恰當(dāng)?shù)氖褂锰ぐ迨挂魳?lè)增色不少。一般的來(lái)說(shuō)，連貫的歌唱旋律，應(yīng)使用音后踏板。根據(jù)

7、音樂(lè)的變化，踏板的深淺也是有變化的。當(dāng)旋律需要渾厚有力，和聲豐滿時(shí)，用全踏板。（3）在音色需要PP時(shí)，且旋律線條長(zhǎng)而密集，右踏板用音后踏板，且應(yīng)踩淺一些，大概踩至二分之一處。左踏板（也稱弱音踏板）也要同時(shí)踩。這樣，盈造出輕柔似水的鋼琴化音響：例如：OP.90NO.2 （4）在和弦轉(zhuǎn)換密集，音符密集中，可用抖踏板。這樣能使聲音延留和共鳴。例如：OP.142NO.4 （5）以節(jié)奏為依據(jù)強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍，在重拍處可踩踏板。以渲染活潑、跳躍的舞曲風(fēng)格。例如：OP.142NO.4 總之，踏板的使用要根據(jù)旋律和聲，音色樂(lè)句的變化，不斷修正，調(diào)整，以符合音樂(lè)情緒及審美要求。 6把握節(jié)奏的處理。舒伯特即興曲在節(jié)奏上有著這樣的特點(diǎn)：一方面，在節(jié)奏保存著古典時(shí)期作品的整體上的統(tǒng)一。用勻稱，平穩(wěn)的速度彈奏。例如：作品OP.142NO.3全曲是變奏曲式，要注意整體速度