數(shù)碼單反入門教程

1、窗體頂端數(shù)碼單反入門教程 數(shù)碼單反 數(shù)碼單反<<隱藏 窗體頂端窗體底端數(shù)碼單反入門教程 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入門教程 第一課 器材準(zhǔn)備單反數(shù)碼相機(jī)指的是單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，即 Digital 數(shù)碼、Single 單獨、Lens 鏡頭、 Reflex 反光的英文縮寫 DSLR。目前市面上常見的單反數(shù)碼相機(jī)品牌有：尼康、佳能、賓得、 富士等。 工作原理： 在單反數(shù)碼相機(jī)的工作系統(tǒng)中， 光線透過鏡頭到達(dá)反光鏡后， 折射到上面的對焦屏并結(jié)成影 像，透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景 物。與此相對的，一般數(shù)碼 相機(jī)只能通過 LCD 屏或者電子取景器（EVF）看到所拍攝的影像。顯然

2、直接看到的影像比通 過處理看到的影像更利于拍攝。 在 DSLR 拍攝時，當(dāng)按下快門鈕，反光鏡便會往上彈起，感光元件（CCD 或 CMOS）前面的快 門幕簾便同時打開，通過鏡頭的光線便投影到感光原 件上感光，然后后反光鏡便立即恢復(fù) 原狀，觀景窗中再次可以看到影像。單鏡頭反光相機(jī)的這種構(gòu)造，確定了它是完全透過鏡頭 對焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到 的影像和膠片上永遠(yuǎn)一樣，它的取景范圍和實際拍攝 范圍基本上一致，十分有利于直觀地取景構(gòu)圖。 主要特點： 單反數(shù)碼相機(jī)的一個很大的特點就是可以交換不同規(guī)格的鏡頭，這是單反相機(jī)天生的優(yōu) 點，是普通數(shù)碼相機(jī)不能比擬的。 另外， 現(xiàn)在單反數(shù)碼相機(jī)都定位于數(shù)碼相機(jī)

3、中的高端產(chǎn)品， 因此在關(guān)系數(shù)碼相機(jī)攝影質(zhì)量 的感光元件（CCD 或 CMOS）的面積上，單反數(shù)碼的面積遠(yuǎn) 遠(yuǎn)大于普通數(shù)碼相機(jī)，這使得單 反數(shù)碼相機(jī)的每個像素點的感光面積也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于普通數(shù)碼相機(jī)， 因此每個像素點也就能表現(xiàn) 出更加細(xì)致的亮度和色彩范圍，使單反數(shù) 碼相機(jī)的攝影質(zhì)量明顯高于普通數(shù)碼相機(jī)。 選購機(jī)身首先，我們要選定一部適合自己使用的數(shù)碼單反機(jī)身，在入門到中階的產(chǎn)品都是我們 可以考慮的對象，依目前的行情來說，大約落在兩、三萬到四、五萬元的這個價格帶，價格 越高的的產(chǎn)品功能性就越強(qiáng)、同時機(jī)身結(jié)構(gòu)相對的也比較堅固、有質(zhì)感。 選購機(jī)身，通常最直接要考慮到的是鏡頭的搭配。這一等級的 DSLR 都是

4、使用 APS 尺寸 的感光原件（除了 Olympus 使用的是另一種四分之三的系統(tǒng)），所以我們購買的鏡頭焦距都 要在乘上 1.51.6 后，才是真正的數(shù)值。 對于喜歡作望遠(yuǎn)攝影的玩家來說，這是一個相當(dāng)好的優(yōu)勢，因為平白的多出了 0.5 倍 的焦距來運用。但是對于喜愛廣角攝影的人就頭痛了。舉例來說，在傳統(tǒng)時代我們最常用的 28mm 廣角鏡，用到 DSLR 上面時，就會變成了 28×1.5 = 37mm，而傳統(tǒng)最常用的廣角變焦鏡 1735mm 就會變成（1735）×1.5=2552mm，平白的損失了不少在超廣角的焦段，所以在選 擇廠牌時，要注意一下原廠的鏡頭支持情形，是否合乎你

5、的拍照需求。 最后我們要來注意一下自己對機(jī)身像素的需求， 目前中階機(jī)種已經(jīng)做到了 800 萬像素， 一般也有 600 萬像素的實力，這對輸出到 A4 以上的尺寸已經(jīng)是綽綽有余了。很多剛?cè)腴T的 人常常會有高像素的迷思，但其實如果不是專業(yè)輸出的需求，600 萬像素對我們來說已經(jīng)相 當(dāng)夠用了，實在不必去為了要考慮輸出多大的圖、而去為像素作斤斤計較的功夫。 鏡頭鏡頭跟機(jī)身是絕對息息相關(guān)的，每一家廠牌的鏡頭都有他自己的特色，像是 Canon 的 USM 超音波技術(shù)， 是習(xí)慣快拍人的最佳利器， Nikon 的調(diào)子也是許多老攝影人所津津樂道的， Pentax、Minolta、Olympus 也都各有其特殊的

6、色調(diào)，我們在選購機(jī)身時，別忘了自己喜歡 哪一家廠牌的鏡頭特色。 除了原廠本身所出的平價鏡頭之外，我們還可以選購由第三廠商推出的副廠鏡頭，比 較知名像是 Tokina、Sigma、Tarnom 等，他們的鏡頭保有低價的優(yōu)勢，在技術(shù)規(guī)格上也不會 跟原廠相去太遠(yuǎn)，初入門 DSLR 的同學(xué)如果預(yù)算有限，不妨就以副廠鏡頭開始下手。 通常對于初學(xué)者來說， 1870mm 這個范圍的變焦鏡是一個相當(dāng)好用的焦段， 轉(zhuǎn)換成 DSLR 變成 27-105mm，這個焦段涵蓋了廣角及中望遠(yuǎn)的部分，已經(jīng)可以應(yīng)付一開始大部分的拍攝 情況了。 大光圈的鏡頭的散景相當(dāng)迷人，對初學(xué)者來說更是一個很難抵抗的魅力。但是大光圈 的變焦

7、鏡一只動輒四、五萬，如果預(yù)算有限又想享受大光圈，那么副廠鏡頭是可以考慮的選 擇，像 Sigma 就有 18-50mm F2.8 EX DC 這樣的焦段設(shè)計。 儲存媒體傳統(tǒng)相機(jī)使用底片來記錄影像，數(shù)碼相機(jī)使用的則是記憶卡。目前依廠牌的不同，大 家使用的記憶卡規(guī)格也都會有一點差異， 不過共通的就是幾乎所有的 DSLR 都會支持 CF 這個 規(guī)格的記憶卡。 CF 卡的缺點是體積大，但是它擁有價格低、容量大以及速度快的優(yōu)勢。我們建議新手 一開始就買一塊 1G 容量的 CF 卡來使用，尤其是最近新款的 DSLR 動輒就到 800 萬像素的分 辨率，1G 的大小會是蠻合適的選擇。 目前制造記憶卡的廠商很多

8、，大品牌及終身保固是必須要去考慮的一個因素。最后在 選購一個 USB 2.0 傳輸接口的卡片閱讀機(jī)，在跟計算機(jī)作檔案傳輸時會比較便利。 濾鏡當(dāng)我們可以利用計算機(jī)強(qiáng)大的后制功能來做出各種效果后，濾鏡在攝影中的角色就變 得不是那幺的重要， 以前需要濾鏡做出來的一些效果， 現(xiàn)在大多數(shù)都已經(jīng)可以用計算機(jī)來后 制完成。 對于專門使用 DSLR 的攝影者來說，我們建議只要購買下面介紹的濾鏡就好。 偏光鏡： 偏光鏡：不管有多強(qiáng)大的后制能力，也比不上一張原本就拍的清澈干凈的圖。偏光鏡可以幫助 我們避掉不當(dāng)?shù)墓饩€折射，并且有純化拍攝物顏色的效果，是一定要準(zhǔn)備的濾鏡之一。 現(xiàn)在 DSLR 所使用的偏光鏡都屬于環(huán)形

9、偏光鏡（CPL），要注意不要買了早期設(shè)計形式 的線性偏光鏡（LPL）。在選購給廣角鏡頭用的偏光鏡時，要注意鏡片的厚度，不要因為過 厚而拍出了四周有暗角的照片。 一般來說大廠都會為超廣角鏡頭推出超薄型的偏光鏡， 不過 價格較高，常用廣角鏡頭的人這筆預(yù)算是不可以省的。 ND 鏡： ND 鏡是減光鏡，用來在光線過強(qiáng)、或是環(huán)境光不允許使用大光圈拍攝時的情況使用， 不管是拍攝風(fēng)景、生態(tài)或是人像都有機(jī)會用到 ND 鏡。 ND 鏡的形式有很多種，它提供各種不同的減光系數(shù)讓我們依拍攝環(huán)境不同來搭配。有 的 ND 鏡也會設(shè)計成漸層減光的形式，非常適合在晨昏攝影的狀況使用。 保護(hù)鏡： 保護(hù)鏡：一般來說，我們都會另

10、外在每顆鏡頭前面另外加上保護(hù)鏡，除了有保護(hù)鏡頭前端鏡片 的功用外，還可以在拍攝時濾除紫外線（保護(hù)鏡需有 UV 防護(hù)功能），提高拍攝畫面的清澈 度。 目前市面上濾鏡的廠牌主要以德系、日系兩個國家為主，一般來說像是 B+W 這種德系 廠牌的產(chǎn)品，不管是功能或是制作品質(zhì)都有相當(dāng)好的成績，唯一的缺點就是價格較高。 最近日系品牌的品質(zhì)也有了一定的水準(zhǔn)，加上各項規(guī)格齊全、價格也平易近人，對預(yù) 算不豐厚的的人來說，日系品牌是一個值得投資選擇。 腳架腳架是一定要準(zhǔn)備的周邊器材，它可以在長時間曝光的狀況下穩(wěn)定機(jī)身，幫助我們拍 出清楚的照片。對于喜好風(fēng)景攝影的人來說，準(zhǔn)備一支穩(wěn)固的腳架，跟準(zhǔn)備一臺適合使用相 機(jī)是

11、同樣重要的事。 腳架有三腳架跟單腳架兩種，絕大多數(shù)的狀況我們都是使用三腳架來拍攝，如果你常 需要機(jī)動性高的情況中穩(wěn)定機(jī)身，那幺就可以考慮選擇購買單腳架來使用。 以碳纖維制作的腳架重量都很輕，對于需要登山涉水、或是四處奔波的攝影者來說， 可以購買碳纖腳架來減低裝備的重量， 不過炭纖維制作的腳架價格不低， 我們可以衡量自己 的需要作選擇。 通常購買腳架的預(yù)算從三四千元起跳一直到數(shù)萬元，初學(xué)者常會因為貪便宜去買廉價 的腳架，但這種腳架通常都不符合比較進(jìn)階的需求。所以我們建議在采購攝影器材時，盡量 還是不要省掉購買這筆預(yù)算比較好。 快門線 快門線主要的功用是要減少在拍攝時，因為按觸快門鈕而產(chǎn)生機(jī)身震動

12、，通?？扉T線 通常搭配著腳架一起使用，為的就是球拍出一張清晰而穩(wěn)定的照片。 自從單反相機(jī)電子化以后，傳統(tǒng)的快門線幾乎就被淘汰了，取而代之的是各式不同接 頭的電子快門線。 這些新形式的快門線有著豐富的功能， 像是定時激活、 間隔重復(fù)曝光拍攝、 LCD 顯示屏等。 對于喜歡拍夜景的人來說，建議購買功能比較豐富一點的快門線，在這方面需求比較 少的人可以選購簡單的設(shè)計。 現(xiàn)在的電子快門線每一家廠商的接頭設(shè)計都不同， 價格也比傳 統(tǒng)快門線高出許多。 計算機(jī)既然身處數(shù)碼時代，使用的又是數(shù)碼相機(jī)，最好是要準(zhǔn)備一部計算機(jī)了。 對于一般的影像處理來說，CPU 為 Pentum 4 以上等級的計算機(jī)就蠻好用的了，

13、內(nèi)存至 少要把它加到 512MB，這樣跑圖才會比較順暢一些。 屏幕的部分買個大廠牌的 LCD 來用，暫時先不要去考慮屏幕校色的問題，這是一門很 大的學(xué)問，初學(xué)者倒是先把基礎(chǔ)攝影先學(xué)好比較重要。 輸出的部分我們倒是不建議買太好的打印機(jī)，因為現(xiàn)在打印機(jī)印得再好、也不會比你 拿到相館直接作數(shù)碼輸出來的棒。自己輸出在紙張及墨水上的支出也不便宜。 影像處理軟件這兒推薦兩個Adobe 的 Photoshop、及 Ulead 的 PhotoImpact，這兩套 軟件都是目前最熱門的，同時也有中文版本，市面上有不少的工具書作教學(xué)介紹，大家可以 選擇自己喜歡的來使用 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入門教程 第二課 光圈光圈是

14、數(shù)碼相機(jī)的另一個極其重要的物理部件， 數(shù)碼相機(jī)畢竟還是相機(jī)， 再好的鏡頭如果沒 有好的光圈也不會有理想的效果， 這跟高級相機(jī)裝上低級膠卷也不會照出好照片是一樣的道 理。 光圈通常位于鏡頭的中央，它是一個環(huán)形，可以控制圓孔的開口大小，控制曝光時光 線的亮度。當(dāng)需要大量的光線來進(jìn)行曝光時，就將光圈的圓孔開大；若只需要少量光線曝光 時，就將圓孔縮小、讓少量的光線進(jìn)入。 光圈由裝設(shè)在鏡頭內(nèi)的葉片控制，而葉片是可動的。光圈越大，鏡頭里的葉片開放越 大。所謂最大光圈，就是葉片毫無動作，讓可通過鏡頭的光源全部跑進(jìn)來的全開光圈。 反之光圈越小，葉片就收縮的越厲害，最后可縮小到只剩小小的一個圓點。 光圈的功能就

15、如同我們?nèi)祟愌劬Φ暮珞?，是用來控制拍攝時，單位時間的進(jìn)光量，一 般以5、5 或 1：5 來標(biāo)示。以實際而言，較小的值表示較大的光圈。 光圈的計算單位我們稱為光圈值（f-number）或者是級數(shù)（f-stop）。首先我們來談 談光圈值。 標(biāo)準(zhǔn)的光圈值（f-number）的編號如下： f/1、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22、f/32、f/45、f/64 其中，f/1 是進(jìn)光量最大的光圈號數(shù)，光圈值的分母越大，進(jìn)光量就越小。通常一般鏡 頭會用到的光圈號數(shù)為 f/2.8f/22，光圈值越大的鏡頭，鏡片的口徑就越大，相對提高其 制作成本跟難度。

16、級數(shù)是指相鄰的兩個光圈值的曝光量差距， 例如 f/8 跟 f/11 之間相差一級， 跟 f/2.8 f/2 之間也相差了一級。 依此類推， 跟 f/16 之間相差了兩級， f/8 f/1.4 跟 f/4 之間就差了三級。 在職業(yè)攝影圈里，有時稱級數(shù)為檔或是格，例如 f/8 跟 f/11 之間相差了一檔、 或是 f/8 跟 f/16 之間就相差了兩格。 在每一級（光圈號數(shù)）之間，后面號數(shù)的進(jìn)光量都是前面號數(shù)的一半。例如說 f/5.6 的進(jìn)光量只有 f/4 的一半，f/16 的進(jìn)光量也只有 f/11 的一半，號數(shù)越后面，進(jìn)光量越小， 并且是以等比級數(shù)的方式來遞減。 光圈號數(shù)與進(jìn)光量的關(guān)系 除了考慮

17、進(jìn)光量之外，光圈的大小還跟景深有關(guān)。景深是物 體成像后，在相片（圖檔）中清晰的程度。光圈越大景深會越淺（清晰的范圍較?。⒐馊?越小景深就會越長（清晰的范圍較大）。 左邊是大光圈、右邊是小光圈，可以明顯的看出兩張圖的景深明顯不同 大光圈的鏡頭非常適合低光量的環(huán)境，因為它可以在微亮光的環(huán)境下，擷取更多的現(xiàn) 場光，讓我們可以用較快速的快門來拍照，以便保持拍攝時相機(jī)的穩(wěn)定度。但是前面有提到 大光圈的鏡頭不易制作，必須要花較多的花費才可以獲得。 好的數(shù)碼相機(jī)會根據(jù)測光的結(jié)果等情況自動計算出光圈的大小，一般情況下快門速度 越快光圈就越大，以保證有足夠的光線通過，所以也比較適合拍高速運動的物體，比如行動

18、中的汽車、落下的水滴等。光圈大比較容易使用較快的快門外。 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入門教程 第三課 快門快門是相機(jī)中的一個機(jī)械裝置，大多設(shè)置于機(jī)身接近底片的位置（大型相機(jī)的快 門則是設(shè)計在鏡頭中），藉由控制快門的開關(guān)速度，來決定底片接受光線的時間 長短。也就是說，在每一次拍攝時，光圈的大小控制了光線的進(jìn)入量、快門的速度決定光線 進(jìn)入的時間長短，這樣一次的動作便完成了我們所謂的曝光。 快門是鏡頭前阻擋光線進(jìn)來的裝置，一般而言快門的時間范圍越大越好。秒數(shù)低適合 拍運動中的物體，某款相機(jī)就強(qiáng)調(diào)快門最快能到 1/16000 秒，可輕松抓住急速移動的目標(biāo)。 不過當(dāng)你要拍的是夜晚的車水馬龍， 快門時間就要拉長，

19、常見照片中絲絹般的水流效果也要 用慢速快門才能拍。 快門以秒作為單位，它有一定的數(shù)字格式，一般在像機(jī)上我們可以見到的快門單 位有： B、1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、2000、4000、8000 上面每一個數(shù)字單位都是分母，也就是說每一段快門分別是：1 秒、1/2 秒、1/4 秒、 1/8 秒、1/15 秒、1/30 秒、1/60 秒、1/125 秒、1/250 秒（以下依此列推）等等。一般中階 的單眼相機(jī)快門做到 1/4000 秒，高階的專業(yè)相機(jī)則可以到 1/8000 秒。 B 指的是慢快門 Bulb， 快門的開關(guān)時間由操作者自行控制， B 我們可以藉由

20、快門按鈕或 是快門線，來決定整個曝光的時間。 我們可以注意到每一個快門之間數(shù)值的差距都是兩倍，例如 1/30 是 1/60 的兩倍、 1/1000 是 1/2000 的兩倍，這個跟光圈值的級數(shù)差距計算都是一樣的。與光圈相同，每一段 快門之間的差距也被之為一級、一格或是一檔。 光圈級數(shù)跟快門級數(shù)的進(jìn)光量其實是相同的，也就是說光圈之間相差一級的進(jìn)光量， 其實就等于快門之間相差一級的進(jìn)光量， 這個觀念在計算曝光時很重要， 我們會在下一個章 節(jié)跟大家講解。 前面我們提到光圈決定了景深，快門則是決定了被攝物的時間。當(dāng)我們拍攝一個 快速移動的物體時，通常需要比較高速的快門，才可以抓到凝結(jié)的畫面，所以我們在

21、拍動態(tài) 的畫面時，通常都要考慮可以使用的快門速度。 有時我們要抓取的畫面可能需要連續(xù)性的感覺，像是拍攝像是絲緞般的瀑布或是小河 時，就必須要用到速度比較慢的快門，延長曝光的時間來抓取畫面的連續(xù)動作。 左邊的圖用了比較慢速的快門，可以看到兩片葉片有明顯的晃動，右邊 使用了安全快門，所以可以拍到凝聚的畫面。除了時間之外，快門也決定了我們拍攝的穩(wěn)定度，一般以手持相機(jī)拍攝來說，快門必 須要高到一個值，拍出來的畫面才不會晃動，這個能拍出穩(wěn)定畫面的快門速度，通常稱之為安 全快門。 安全快門有一個簡單的計算方式： 1 / 使用的鏡頭焦距 = 安全快門 如果我們現(xiàn)在使用 50mm 的鏡頭拍攝，那么能讓我們拍出

22、清晰相片的安全快門就是 1/50 ，大約是 60 的快門。如果使用了 200mm 的鏡頭，那么安全快門就要提高到 1/200 大 約是 250 的快門。由此可知，焦距越廣的鏡頭安全快門就比較低，但是長焦距的鏡頭所需要 的安全快門就高許多。 快門時滯時間相機(jī)在不使用對焦鎖定功能同時保證在自動對焦工作狀態(tài)下，從按下快門釋放按鈕到 開始曝光的這段時間稱為快門時滯時間。 快門先決曝光模式由我們先自行決定快門速度后，相機(jī)測光系統(tǒng)依當(dāng)時光線的情形，自動選擇適當(dāng)?shù)墓?圈 f 值(可為無段式的 f 值)以配合。設(shè)有曝光模式轉(zhuǎn)盤的數(shù)碼相機(jī)，通常都會在轉(zhuǎn)盤上刻 上s字母來代表快門先決模式?？扉T先決模式適合于需要控

23、制快門的攝影。利用高速快 門可凝結(jié)動作，利用慢速快門可令行駛中的車輛變成光束。 快門延遲相機(jī)按下快門，這時相機(jī)自動對焦、測光、計算曝光量、選擇合適曝光組合進(jìn)行數(shù)據(jù)計算 和存儲處理所需要的時間稱為快門延遲。 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入門教程 第四課 曝光曝光英文名稱為 Exposure，曝光模式即計算機(jī)采用自然光源的模式，通常分為多種，包括： 快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先、手動曝光、AE 鎖等模式。照片的好壞與曝光量有關(guān)，也就是說應(yīng)該 通多少的光線使 CCD 能夠得到清晰的圖像。曝光量與通光時間（快門速度決定）。 曝光英文名稱為 Exposure，曝光模式即計算機(jī)采用自然光源的模式，通常分為多種， 包括：快門優(yōu)先

24、、光圈優(yōu)先、手動曝光、AE 鎖等模式。照片的好壞與曝光量有關(guān)，也就是 說應(yīng)該通多少的光線使 CCD 能夠得到清晰的圖像。曝光量與通光時間（快門速度決定），通 光面積（光圈大小決定）有關(guān)。 我們?nèi)绻胍玫揭粡埳势?、明暗分明的影像，就要讓感光體（傳統(tǒng)時代的感光體為膠 卷，DSLR 時代則為 CCD 或 CMOS 感光原件）得到適當(dāng)?shù)钠毓狻６^的曝光，就是在一定的 時間內(nèi)，讓感光體受到一定光量的投射。 曝光的計算方式為： 曝光的計算方式為： 曝光 = 光量（光圈容許進(jìn)入的光線強(qiáng)度）X 時間（快門允許進(jìn)入的時間長短） 也就是說，一個完整的曝光程序，是由光圈的大小以及快門的時間搭配組合而成的。

25、所謂的標(biāo)準(zhǔn)曝光值，以現(xiàn)在的測光表設(shè)計，都是把整個畫面曝光量平均到中間灰，也就是 18的灰值。中間灰的輝度（反射光線的強(qiáng)度）接近人類的膚色或是天空的藍(lán)，我們可以藉 由觀察灰卡，來知道中間灰它大概的表現(xiàn)。 一般來說， 現(xiàn)在我們要得到一個正確的曝光， 通常都是藉由相機(jī)內(nèi)建的測光表來幫我們計算 合適的光圈快門組合。測光表藉由不同的測光方式，將所測得的現(xiàn)場光平均成中間灰，然后 調(diào)配光圈快門來達(dá)到正確曝光的目的。 依左至右分別為平均測光、中央重點測光、 依左至右分別為平均測光、中央重點測光、點測光 為了得到正確的曝光量，就需要正確的快門與光圈的組合?？扉T快時，光圈就要大些；快門 慢時，光圈就要小些?？扉T優(yōu)

26、先是指由機(jī)器自動測光系統(tǒng)計算出暴光量的值，然后根據(jù)你選 定的快門速度自動決定用多大的光圈。光圈優(yōu)先是指由機(jī)器自動測光系統(tǒng)計算出暴光量的 值，然后根據(jù)你選定的光圈大小自動決定用多少的快門。拍攝的時候，用戶應(yīng)該結(jié)合實際環(huán) 境把使曝光與快門兩者調(diào)節(jié)平衡，相得益彰。 光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個組合不是惟一的。例如當(dāng) 前測出正常的曝光組合為 F5.6、1/30 秒，如果將光圈增大一級也就是 F4，那么此時的快門 值將變?yōu)?1/60，這樣的組合同樣也能達(dá)到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達(dá)到相同的 曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。 在 DSLR 中內(nèi)建的測光表，

27、一般都具有下列的測光方式： 平均測光 平均測光將整個畫面的現(xiàn)場光作平均計算，然后求得中間灰值。 中央重點測光 中央重點測光以畫面中央為主要加權(quán)部分，然后佐以四周的現(xiàn)場光，再計算出中間灰值。 點測光 點測光只截取畫面中央約 35的范圍作計算，求該點的中間灰值，這對復(fù)雜環(huán)境光的 拍攝相當(dāng)方便。 分區(qū)測光 每一家像機(jī)廠商都會研發(fā)出自己獨特的分區(qū)測光方式，來因應(yīng)各種不同現(xiàn)場光的曝光計算， 例如 CANON 的 21 區(qū)分區(qū)測光、 或是 NIKON 的 3D 矩陣測光。 這些測光程序會依據(jù)環(huán)境的不同 作變化計算，求出最適合的曝光量。 區(qū)分區(qū)測光（ 網(wǎng)站） CANON 的 21 區(qū)分區(qū)測光（圖片來源為日本

28、 CANON 網(wǎng)站） 在前面我們已經(jīng)為大家上過了光圈與快門， 里面提到光圈每一個號數(shù)的差距、 跟快門每一個 段數(shù)的差距，都是稱為一級、一格或是一檔。不管是光圈或是快門，每一級之間相差的曝光 量都是相同的，也就是說： F4 跟 F5.6 相差了一級、1/15s 跟 1/30s 相差了一級，這兩種情況相差的光量是一樣的。 F5.6 跟 F11 相差了兩級、 1/60s 跟 1/250s 相差了兩級， 這兩種情況相差的光量也是一樣的。 這樣來看，在一個曝光組合決定好之后，還是可以增減光圈跟快門的段數(shù)作變化，而不會影 響到最后的曝光值，我們來看看下面的例子： 假設(shè)我們現(xiàn)在測出來一個曝光組合是 F5.6

29、、1/250s，但是為了要用大光圈拍人像來獲得淺 景深，我們可以把它更改成 F2.8、1/1000s。 其中， 因為光圈向上前進(jìn)了兩級 （F5.6 > F4 > F2.8） 所以相對的快門要向后退兩級 ， （1/250s < 1/500s < 1/1000s）。這兩個組合的曝光量其實是相同的，經(jīng)由這樣的計算調(diào)整，最后我 們可以得到大光圈的拍攝方式、又不會影響到最后的曝光值。 手動曝光模式 手控曝光模式每次拍攝時都需手動完成光圈和快門速度的調(diào)節(jié)， 這樣的好處是方便攝影師在 制造不同的圖片效果。 如需要運動軌跡的圖片， 可以加長曝光時間， 把快門加快， 曝光增大； 如需要制

30、造暗淡的效果， 快門要加快， 曝光要減少。 雖然這樣的自主性很高， 但是很不方便， 對于抓拍瞬息即逝的景象，時間更不允許。 AE 模式 AE 全稱為 Auto Exposure，即自動曝光。模式大約可分為光圈優(yōu)先 AE 式，快門速度優(yōu)先 AE 式，程式 AE 式，閃光 AE 式和深度優(yōu)先 AE 式。光圈優(yōu)先 AE 式是由拍攝者人為選擇拍攝時的 光圈大小，由相機(jī)根據(jù)景物亮度、CCD 感光度以及人為選擇的光圈等信息自動選擇合適曝光 所要求的快門時間的自動曝光模式，也即光圈手動、快門時間自動的曝光方式。這種曝光方 式主要用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場合，如拍攝風(fēng)景、肖像或微距攝影等。 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入

31、門教程 第五課 景深除了曝光和測光的復(fù)雜方面之外， 攝影愛好者通常會發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個概念。 這是 不難理解的，因為這是一個基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。通俗地說，景深就是在所調(diào)焦點前 后延伸出來的"可接受的清晰區(qū)域"。 實際上， 在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰 除了曝光和測光的復(fù)雜方面之外，攝影愛好者通常會發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個概念。 這是不難理解的，因為這是一個基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。通俗地說，景深就是在所調(diào)焦 點前后延伸出來的"可接受的清晰區(qū)域"。 實際上， 在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正 清晰的。然而，在觀賞者看來，這一平面

32、前后的物體也可能會顯得相當(dāng)清晰。教科書在解釋 景深時往往要討論"最小彌散圈"，但那是一個對于實際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問題。 例如： 你在天然動物園將鏡頭焦點調(diào)在陰影處孟加拉虎的眼睛上， 在底片上它的眼睛就是最 清晰的。 而這時老虎的嘴， 還有其身后的樹皮， 在最終的照片上也顯出可以接受的清晰影像。 當(dāng)你的視線從調(diào)焦點眼睛移開時， 模糊的程度就逐漸加大。 在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體 離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就越差。 景深可能很長，也可能很短、很淺，我們可以根據(jù)需求調(diào)整攝影的模式來控制景深的長短。 景深長度跟被攝體的分配關(guān)系 一般會影響到景深長短的原因，有下面三種： 1.光圈越大、景深

33、越淺，光圈越小、 1.光圈越大、景深越淺，光圈越小、景深越長 光圈越大 在拍攝距離不變的拍攝情況下，使用大光圈來拍攝時，因為景深變淺，被攝體的前后景物會 變得比較模糊。而使用小光圈時，被攝體前后景物清晰的距離就會變長。 左邊大光圈、右邊是小光圈， 左邊大光圈、右邊是小光圈，注意后背景清晰程度的差異 2.鏡頭的焦距越長、景深越淺，鏡頭的焦距越短、 2.鏡頭的焦距越長、景深越淺，鏡頭的焦距越短、景深越長 鏡頭的焦距越長 在光圈、快門都不變時，拍攝同一個場景，使用長鏡頭會讓景深變淺。而使用廣角鏡時，景 深就會變長。 左邊使用長鏡頭，右邊使用廣角鏡頭， 左邊使用長鏡頭，右邊使用廣角鏡頭，可以看出景深的

34、差異 3.距離拍攝體越近時、景深越淺，距離拍攝體越遠(yuǎn)時、 3.距離拍攝體越近時、景深越淺，距離拍攝體越遠(yuǎn)時、景深越長 距離拍攝體越近時 在光圈、快門、鏡頭焦距都不變的情況下， 拍攝同一場景， 離被攝體越近時，景深就會越淺。 離被攝體越遠(yuǎn)時，景深就會越長。 相同的焦段，因為拍攝距離不同，景深就會有不同的變化。 相同的焦段，因為拍攝距離不同，景深就會有不同的變化。 由上面三點我們可以發(fā)現(xiàn)景深的長短，主要是由光圈、鏡頭焦距及拍攝距離來控制的，因此 在需要控制景深的拍攝場合中，我們就可以調(diào)整這些要素來拍出合適的照片。 在早期的鏡頭環(huán)上面都有景深的速查表， 可以從上面讀出景深的范圍和長度， 但是現(xiàn)在的自

35、 動對焦鏡頭大都舍去了這個設(shè)計， 要不就是在鏡頭上附個非常簡陋的景深表， 實用功能不大。 對于業(yè)余拍攝者來說， 會去讀景深表的人其實是相當(dāng)少的， 大多數(shù)人都用經(jīng)驗法則去判斷景 深長度；另一個方法是利用相機(jī)的景深預(yù)視功能，按下景深預(yù)視鈕后，從觀景窗判斷景 深長短， 這是最快也最直接的方法。 不過它的缺點是當(dāng)使用小光圈拍攝時， 因為進(jìn)光量變小， 而使得按下景深預(yù)視鈕后，從觀景窗看出去會變得比較暗。 就一般的拍攝情況來說，在拍攝風(fēng)景的場合，我們常利用長景深來表現(xiàn)整個清晰的場景，所 以使用縮光圈的方式來拍攝。但因為光圈縮小進(jìn)光量也跟著變小，使得快門速度變低，就需 要使用腳架來穩(wěn)定機(jī)身，這也是風(fēng)景攝影常

36、會用到腳架的原因之一。 當(dāng)我們在拍攝人像時， 會利用淺景深的方式來模糊被攝體前后的景物， 藉以凸顯主題的強(qiáng)度， 同樣的拍攝手法也可以用在其它的場合上。要凸顯主題，淺景深是一個很方便的手法，所以 一般在購買器材時，會依據(jù)需求選購一兩支大光圈的鏡頭，除了能在低光度下拍攝外，能靈 活運用淺景深也是一個重要原因。 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入門教程 第六課 對焦一張好的照片，最基本的條件，就是要擁有良好的曝光和正確的對焦。在前面我們已經(jīng)講過 了曝光的觀念和換算方法， 在后面會繼續(xù)教大家如何因應(yīng)環(huán)境來調(diào)配合適的曝光組合， 這里， 我們要先教大家正確的對焦方法跟觀念。 自動對焦功能已經(jīng)是現(xiàn)在 DSLR 的基本功能了

37、，尤其是有超音波馬達(dá)的推動和更新更強(qiáng)的對 焦程序輔助。在一般的拍攝情況下，要做到正確的對焦已不再是件困難的事情了，不過還是 有許多人常常會拍出失焦的照片，有些時候連攝影老手也會犯下這樣的錯誤。 為了幫助初學(xué)攝影的朋友可以拍出清晰的照片， 在這里我們特別列出了一些在對焦時， 容易 發(fā)生的疏忽和錯誤。 只要在拍攝時仔細(xì)的注意下面的一些情況， 就可以避免失焦或是焦距偏 移的情況發(fā)生。 1.反差低的環(huán)境 1.反差低的環(huán)境 基本上，自動對焦的系統(tǒng)通常是利用環(huán)境中的反差，經(jīng)過運算合焦后，來達(dá)成自動對焦的目 的。 這樣的設(shè)計在拍攝環(huán)境反差比較低時， 就會發(fā)生對不到焦的情況， 很難達(dá)成合焦的動作， 也就是一般

38、常說的迷焦。 在反差低的環(huán)境對焦時， 可以將對焦點移到同樣距離內(nèi)反差比較大的物體， 完成對焦的動作 之后，再將鏡頭移回至我們要構(gòu)圖的范圍中。在進(jìn)行這個動作的時候，完成對焦后記得要先 鎖定焦點，以免重新構(gòu)圖時又失去了已經(jīng)對好的焦距。一般的相機(jī)要鎖定焦點，采用的是半 按快門的方式，其它較復(fù)雜的設(shè)定可以參閱相機(jī)的說明書來設(shè)定此動作。 2.低亮度的環(huán)境 2.低亮度的環(huán)境 在亮度比較低的拍攝環(huán)境，也很容易產(chǎn)生迷焦的狀況。一般相機(jī)所設(shè)定的自動對焦，在環(huán)境 上有一定的亮度限制，低于這個限度時，自動對焦就會喪失它的功能?，F(xiàn)在的數(shù)碼單反相機(jī) 大多有對焦輔助燈的設(shè)計，在光度不足時，對焦輔助燈會自動發(fā)光來協(xié)助對焦。

39、不過這個小 燈通常功率不強(qiáng)，能幫助照射的距離有限；另外，高階的數(shù)碼單反相機(jī)通常也沒有對焦輔助 燈的設(shè)計。 解決的方式是在低光度拍攝時， 另外加裝外部閃燈。 功能比較齊全的外部閃燈都有功率更強(qiáng) 的對焦輔助燈功能，甚至能投射會造成反差的紅光來幫助對焦。 另外一個方法是使用手電筒或其它的外部光源來照射， 幫助對焦可以順利完成， 要不就是干 脆改用手動對焦，以自己的眼睛來確認(rèn)。 3.對焦點不在中央 3.對焦點不在中央 當(dāng)對焦點不在中央時，我們必須先在畫面里的焦點對焦，然后再重新構(gòu)圖。進(jìn)行這個動作的 時候，常常會因為疏忽，而在重新對焦時讓焦點跑掉，對到不是我們原來預(yù)設(shè)的位置。 在上面第 1 點反差低的環(huán)

40、境中，有提到利用半按快門來保持原先鎖定的焦點，一般在拍 攝時我們很容易因為疏忽，而忘記去做這樣的動作。所以養(yǎng)成半按快門的好習(xí)慣，在重新構(gòu) 圖時才不會有焦點跑掉的情況發(fā)生。 此外，有的相機(jī)還可以設(shè)定其它的按鍵作對焦，快門鈕則專門執(zhí)行測光及按下快門的動作。 這樣的設(shè)定也可以避免跑焦的情況。 4.被攝體是處在連續(xù)移動的狀態(tài) 4.被攝體是處在連續(xù)移動的狀態(tài) 當(dāng)被攝體處在一個連續(xù)移動的狀態(tài)之下， 我們在對焦完按下快門之前， 可能因為被攝體已經(jīng) 離開了拍攝的位置，而發(fā)生失焦的情況，像我們在拍小朋友嬉戲的畫面時，就很容易發(fā)生這 樣的情況。 解決的方法可以利用相機(jī)本身的連續(xù)對焦功能，將對焦選項切到這個位置之后

41、，相機(jī)就 會自動對移動中的被攝體，持續(xù)地做對焦動作，一直到快門被按下為止。當(dāng)然這個功能也并 非是萬靈丹，當(dāng)相機(jī)本身的連續(xù)對焦功能不夠強(qiáng)悍時，偶而也會有抓不到焦點的情況發(fā)生。 各家廠牌連續(xù)對焦的能力不盡相同， 目前在動態(tài)追焦上的表現(xiàn)， Canon 最為攝影人所稱道， 以 而 Nikon 在這方面也有不錯的表現(xiàn)。熟悉自己拍攝的主題后，選擇購買適合的相機(jī)，是每一 個拍攝者事前應(yīng)該做好的功課， 如果相機(jī)的連續(xù)對焦功能不盡理想， 那么拍攝者不妨改成手 動對焦，順便訓(xùn)練一下自己對焦的速度跟能力。 現(xiàn)在數(shù)碼單反相機(jī)的功能，可以說是一臺比一臺強(qiáng)，但是面臨上述種種情況，自動對焦還是 會有失準(zhǔn)的時候， 所以除了留

42、意這一堂課提到需要注意的情況之外， 花點時間好好練習(xí)一下 手動對焦能力，也是攝影人應(yīng)該具備的能力 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入門教程 第七課 感光度感光度（也就是 ISO）指的是感光體對光線感受的能力。在傳統(tǒng)攝影時代，感光體就是底片， 而在數(shù)碼攝影的時代，相機(jī)則采用 CCD 或是 CMOS 作為感光原件。感光度越高（也就是 ISO 值越高）時，拍攝時所需要的光線就越少，感光度越低時，對拍攝時所需要的光線就越多。 一般我們常見的 ISO 數(shù)值有： ISO50、ISO100、ISO200、ISO400、ISO800、ISO1600 當(dāng) ISO 的數(shù)值越高時，感光度就越強(qiáng)。目前入門級數(shù)位單反相機(jī)的感光度通常從

43、 100 起跳 （NIKON 為 ISO 200），最高一般都有到 ISO 1600 的實力。 在每兩個相鄰的感光度號數(shù)之間，差異的感光能力是兩倍，也就是說，ISO100 的感光能力 是 ISO50 的兩倍，同樣的 ISO1600 的感光能力是 ISO800 的兩倍。這里的計算方法，跟我們 在前面課程中提到過的光圈和快門是一樣的。 感光度跟光圈、快門一樣，在兩個相鄰號數(shù)之間都有一級或是一格的差距。所以， 我們在換算曝光量時，同樣的也可以把 ISO 帶進(jìn)去里面作變換。例如： F2.8、1/60s、ISO 100 = F5.6、1/60s、ISO 400（因為光圈減少了兩格的光量，所以右邊 在 I

44、SO 感光度上增加了兩格補(bǔ)回來） 提高感光度可以幫助我們在環(huán)境比較暗的場合來拍照， 而不需要藉助閃光燈、 或是大光圈的 鏡頭來輔助，不過它也有一個很難令人忍受的缺點，就是當(dāng)感光體的感光度越高，所拍攝出 來的圖片粒子就會越粗造，畫面的噪聲也會增多。 一般數(shù)碼單反相機(jī)對噪聲及粗粒子的抑制能力， 也是作能力評比時的一個重要評分依據(jù)。 我 們來看看在使用低感光度跟高感光度兩種情況下，畫面的噪聲跟粒子的差異有多大： 原圖， 原圖，使用 ISO 100 來拍攝 拍攝時的局部放大圖， 使用 ISO 100 拍攝時的局部放大圖，粒子比較細(xì)膩 時的放大圖，顆粒比較大， 使用 ISO 800 時的放大圖，顆粒比較

45、大，而噪聲也變多了 從上面的局部放大畫面，可以見到提高感光度之后，對畫面產(chǎn)生的負(fù)面影響。一般如果拍攝 者要求畫面的細(xì)致度及高品質(zhì)， 在拍攝時就盡量不要使用高感光度的設(shè)定。 這時因為光線不 足勢必要拉長拍攝時間或是補(bǔ)光，所以閃光燈或是三腳架就成了必備的工具。 如果從另一個角度來看， 高感光度所造成的粗粒子有時反而可以拿來好好的運用， 變成另外 一種特殊的攝影效果。在以前傳統(tǒng)攝影的時代，有時為了要拍出粗粒子效果的照片，我們會 特意使用高感光度的底片來拍攝， 然后在沖片時再利用高溫縮短時間的方式， 來增加噪聲及 顆?！，F(xiàn)在只要在拍攝時簡單的設(shè)定一下感光度，然后在后制時，利用影像軟件再作一下處 理，就

46、可以獲得很棒的效果了。 的噪聲跟粗顆粒， 利用用高 ISO 的噪聲跟粗顆粒，來制造不一樣的影像效 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入門教程 第八課 曝光補(bǔ)償每一部單反數(shù)碼相機(jī)，都會有曝光補(bǔ)償?shù)脑O(shè)定，曝光補(bǔ)償，指的是當(dāng)我們完成測光，設(shè) 定光圈快門之后，因應(yīng)環(huán)境光線的變化，對曝光作加減的額外設(shè)定。 曝光補(bǔ)償也是一種曝光控制方式，一般常見在±2-3EV 左右，如果環(huán)境光源偏暗，即可增加 曝光值(如調(diào)整為+1EV、+2EV)以突顯畫面的清晰度。 數(shù)碼相機(jī)在拍攝的過程中， 如果按下半截快門， 液晶屏上就會顯示和最終效果圖差不多的圖 片，對焦，曝光一切啟動。這個時候的曝光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏亮

47、或 偏暗，說明相機(jī)的自動測光準(zhǔn)確度有較大偏差，要強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償，不過有的時候，拍攝 時顯示的亮度與實際拍攝結(jié)果有一定出入。數(shù)碼相機(jī)可以在拍攝后立即瀏覽畫面，此時，可 以更加準(zhǔn)確地看到拍攝出來的畫面的明暗程度， 不會再有出入。 如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或偏 暗，則要重新拍攝，強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償。 在前面，我們討論過相機(jī)的測光系統(tǒng)。在一般環(huán)境下，光線比較單純，以相機(jī)內(nèi)建的程序測 光，就可以拍出不錯的照片了；可是在光線變化比較大的場合，相機(jī)在測光時會發(fā)生誤判， 這時拍出來的照片不是太亮、就是太暗。 甚幺樣的情況會讓相機(jī)的測光系統(tǒng)發(fā)生誤判呢？我們在這里舉兩個最常見的例子； 當(dāng)拍攝畫 面中有很多淺色系，環(huán)境

48、中的光線反射程度很高，除了現(xiàn)場原本的光線外，額外反射出來的 光線， 讓測光系統(tǒng)誤判此環(huán)境的光線很強(qiáng)， 因此相機(jī)的曝光組合會比正常情況下的光線值低， 拍出來的相片會偏暗。 另外一個例子是在拍攝的畫面中， 有很多暗色系的物體或是光線反射程度很低的環(huán)境， 因為 光線被這些物體吸收，讓相機(jī)在測光時以為現(xiàn)場光線不足，而設(shè)定了比正常還高的曝光值， 拍出來的照片就會偏亮了。 為了讓拍攝者可以快速的對曝光量作調(diào)整， 而不需要重新去設(shè)定光圈快門， 于是就設(shè)計了 曝 光補(bǔ)償這樣的機(jī)能，只要簡單的選擇要增加或是減少曝光量就可以了。 數(shù)碼相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能，都是以 EV（也就是我們在前面談到的一級、一格的單位）作為

49、單位，調(diào)整的格數(shù)有分為 1/2 級跟 1/3 級兩種，目前大部分的數(shù)字單眼相機(jī)都有正負(fù) 2EV 的曝光補(bǔ)償能力。 上面有提到讓相機(jī)誤判的狀況， 但是要設(shè)定多少的曝光補(bǔ)償， 才可以將曝光值調(diào)整回來呢？ 其實不同的環(huán)境就會有不同的曝光補(bǔ)償， 并沒有一定的數(shù)值， 在很多時候都必須靠我們的經(jīng) 驗來判斷。所以初學(xué)者在遇到復(fù)雜光源的環(huán)境時，可以利用相機(jī)的包圍曝光功能，多拍 幾張不同的曝光組合，順便學(xué)習(xí)判斷要如何作曝光補(bǔ)償。 讓我們來看看下面的圖例： 我們出國常會拍的雪景，使用相機(jī)曝光的原始設(shè)定，拍出來的圖明顯偏暗 使用曝光補(bǔ)償+1.5EV，雪的白色就顯現(xiàn)出來了 這張照片黑色占據(jù)了畫面的大部分，拍攝出來的感

50、覺明顯偏亮了 使用曝光補(bǔ)償-0.7EV，畫面的亮度看起來就自然多了。 為了獲得更正確的曝光， 除了利用曝光補(bǔ)償來彌補(bǔ)相機(jī)程序測光的缺失外， 還可以使用點測 光的方式來測光。下一課，我們將為大家來介紹基本的點測光，教授如何在一個復(fù)雜的光源 下，得到正確的曝光組合。 像 Dynax 7D 的曝光補(bǔ)償做成轉(zhuǎn)盤式的，操作起來就相當(dāng)?shù)谋憷?拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無法起作用時，可對曝光進(jìn)行補(bǔ)償，適當(dāng)增加 曝光量。進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)臅r候，如果照片過暗，要增加 EV 值，EV 值每增加 1.0，相當(dāng)于攝 入的光線量增加一倍，如果照片過亮，要減小 EV 值，EV 值每減小 1.0，相當(dāng)于攝入的光

51、線 量減小一倍。按照不同相機(jī)的補(bǔ)償間隔可以以 1/2（0.5）或 1/3（0.3）的單位來調(diào)節(jié)。 被拍攝的白色物體在照片里看起來是灰色或不夠白的時候，要增加曝光量，簡單的說就是 “越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實不然，這是因為相機(jī)的 測光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會讓相機(jī)誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足， 這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。 以下面兩幅圖片為例，上面的是曝光補(bǔ)償?shù)扔?0 時候所拍的，而后者是等于+1 時所拍的， 可見區(qū)別明顯。 的 DC215 就是以 1/2EV 為間隔的，于 是有-2.0、-1.5、-1、-0.5 和+0.5、+1、+1.5、+2

52、共 8 個檔次，而目前主流的數(shù)碼相機(jī)分 檔要更細(xì)一些，是以 1/3EV 為間隔的，于是就有-2.0、-1.7、-1、-1.0、-0.7、-0.3 和+0.3、 +0.7、+1.0、+1.3、+1.7、+2.0 等共 12 個級別的補(bǔ)償值。 一般的說，景物亮度對比越小，曝光越準(zhǔn)確，反之則偏差加大。相機(jī)的檔次有高有低，檔次 高的， 測光就比較準(zhǔn)確， 低的則偏差也會加大。 如果是傳統(tǒng)相機(jī)， 膠卷的寬容度是比較大的， 曝光的偏差在一定范圍內(nèi)不會有大問題， 但是數(shù)碼相機(jī)的 CCD 寬容度就比較小， 輕微的曝光 偏差都可能影響整體的效果。 總而言之， 曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗加上對顏色的敏銳度所決定的， 用戶

53、一定要多比較不同曝 光補(bǔ)償下的圖片質(zhì)量，清晰度、還原度和噪點的大小，才能拍出最好的圖片。 由于相機(jī)的快門時間或光圈大小是有 限的，因此并非總是能達(dá)到 2EV 的調(diào)整范圍，因此曝光補(bǔ)償也不是萬能的，在過于暗的環(huán)境 下仍然可能曝光不足，此時要考慮配合閃光燈或增加相機(jī)的 ISO 感光靈敏度來提高畫面亮 度。 幾乎所有的數(shù)碼相機(jī)的曝光補(bǔ)償范圍都是一樣的，可以在正負(fù) 2EV 內(nèi)加、減，但是加減并不 是連續(xù)的，而是以 1/2EV 或者 1/3EV 為間隔跳躍式的。早期的老式數(shù)碼相機(jī)比如柯達(dá) 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入門教程 第九課 點測光我們在遇到復(fù)雜光源的拍攝環(huán)境時，當(dāng)然不能只用經(jīng)驗法則跟曝光補(bǔ)償，來作一 個合

54、適的曝光組合。在這一課，我們要教大家利用點測光，來作更精準(zhǔn)的曝光判 斷。 點測光是一種十分精確的測光模式，它的測光大約只測畫面中之 2%3%的 面積，不考慮周邊環(huán)境亮度，因此可確保攝影者完全按照自己選擇的某個具代表 性的“點”來測光曝光，所以能滿足嚴(yán)格的曝光要求。點測光模式只是測定畫面 中心一個很小范圍的亮度，并以這個測光值作為曝光的唯一依據(jù)，當(dāng)然，許多情 況下是用這個很小范圍測試并非位于畫面中心的被攝物亮度。 在拍攝明暗反差強(qiáng) 烈、并且明暗面積很不均衡的被攝物時，攝影者可以用畫面中心這樣一個很小的 范圍對被攝主體或其它部位上某處亮度進(jìn)行測定， 而不受大面積強(qiáng)光背景或陰暗 背景的影響。點測光在

55、風(fēng)光和人物攝影中都是一個非常實用的功能，它能讓攝影 者在復(fù)雜的光線場景中進(jìn)行準(zhǔn)確的曝光。 雖然說點測光是一個好用的工具，但并不是每一臺 DSLR 中都內(nèi)建了點測光，有 的入門級相機(jī)只有中央重點測光的功能，這時，我們可以使用額外的測光表，或 是利用長距離鏡頭來縮小測光的范圍。 用長鏡頭拉近要測光的范圍，再用中央重點測光來彌補(bǔ)沒有點測光的遺憾。 用長鏡頭拉近要測光的范圍，再用中央重點測光來彌補(bǔ)沒有點測光的遺憾。 在光源復(fù)雜的環(huán)境， 在光源復(fù)雜的環(huán)境，選擇膚色中間調(diào)的地方來測光 如同上面的范例照片， 在這個光影復(fù)雜的拍攝環(huán)境里面， 我們要如何作測光呢？完全交給相 機(jī)處理？那幺拍出來可能就不是原先要的

56、調(diào)子； 作曝光補(bǔ)償？那要如何判斷甚幺時候加、 甚 幺時候減呢？ 這時點測光就相當(dāng)?shù)暮糜昧?。前面，我們提到曝光是?18%的灰作為標(biāo)準(zhǔn)值，所有的曝光系 統(tǒng)， 到最后都是以這個標(biāo)準(zhǔn)來計算。 18%的灰與人的皮膚輝度接近， 而 所以在上面這個圖例， 我們只要選擇模特兒的膚色中， 接近一般光線強(qiáng)度下的地方就可以了 （圖中用紅色圓圈標(biāo)起 來的地方）。 決定了膚色的中間調(diào)完成曝光組合之后， 接下來就可以利用曝光補(bǔ)償來決定畫面的調(diào)性。 當(dāng) 我們需要明亮一點的畫面時，就使用正向的曝光補(bǔ)償；而當(dāng)我們需要低沉的畫面感覺時，就 使用負(fù)向的曝光補(bǔ)償來完成。 利用正向的曝光補(bǔ)償，來營造照片明亮的調(diào)子 利用正向的曝光補(bǔ)償

57、，來營造照片明亮的調(diào)子 上面的例子是以人像為主，一般來說，要在膚色中找學(xué)中間調(diào)并不困難，但是當(dāng)拍攝的主題 跟人物無關(guān)時， 我們要怎幺樣來決定畫面的中間調(diào)呢？在這里我們提供兩種方法來讓大家參 考： 18%灰的區(qū)塊 1. 尋找畫面中接近 18%灰的區(qū)塊 當(dāng)拍攝經(jīng)驗逐漸累積之后，我們就很容易的在一個畫面中找出接近 18%灰調(diào)的地方，它可能 是藍(lán)天、可能是大太陽下的柏油路面、可能是青綠的草叢、也可能是沒有粉刷過的墻面。 經(jīng)驗可以幫助我們確認(rèn)作點測光的地方，多多的拍攝，然后觀察結(jié)果來修正自己的判斷。 2. 使用灰卡或是手心來測光 或許我們在判斷中間調(diào)的經(jīng)驗不足、 或是環(huán)境缊亂， 那幺這時可以直接使用灰卡

58、置于環(huán)境光 源下，直接對著它來測光。 如果沒有灰卡可以使用，可以用自己的手心來取代，使用相機(jī)來對著手心測光。前面提到人 的膚色接近 18%的灰調(diào)，所以自己的手其實就是一張很好用的灰卡。不過要記得別用了被太 陽曬的很黑的手背，那可是會去影響你的測光結(jié)果喔。 同樣的，在我們得到曝光組合之后，再利用曝光補(bǔ)償來決定畫面的調(diào)性。一般來說，大部分 要做到控制比較精準(zhǔn)的曝光時，點測光會比相機(jī)內(nèi)建的程序測光來的好控制。所以對 DSLR 的新手來說，點測光的使用其實是蠻重要的一門功夫。 我們一般所說的“點測光”是一個適合要求較高的專業(yè)攝影人士需求而設(shè)計的模式， 主要為 了對付特殊拍攝條件下的測光需要。該模式在測

59、光和拍攝時，測光系統(tǒng)只測量取景范圍中 3%的面積， 完全不考慮周圍其他背景的曝光需要， 因此有經(jīng)驗的攝影者利用它能預(yù)測到最后 照片的實際影調(diào)效果。 要用好“點測光”模式， 有一個重要前提， 就是攝影者得知道被攝對象中什么位置是適合選 為“點”而且作為測光標(biāo)準(zhǔn)。 點測光設(shè)計的主要特點是其窄角度測光范圍， 能確保測算畫面中主要表現(xiàn)對象所需曝 光量，能滿足特定環(huán)境下的測光需要。比如說在主體與背景反差亮度特別大的對象，如舞臺 攝影中常常有追光燈打在演員身上， 而背景幾乎一片漆黑， 如果不用點測光必定出現(xiàn)主體曝 光過度。 再如拍攝日出日落場景， 也需要攝影者針對天空實際亮度選擇某一個標(biāo)準(zhǔn)區(qū)域來還 原自己希望的亮度，同樣要依賴點測光才比較可靠。另外像逆光攝影、空中攝影、拍攝跳傘 等場景，采用點測光模式也比較合適 數(shù)碼單反像機(jī)攝影入門教程 第十課 外接閃光燈一般來說，想對閃燈攝影作比較多樣的變化或是閃燈出力（也就是閃光燈的亮度）較大的應(yīng) 用時， 單單使用相機(jī)內(nèi)建的閃燈會有很多限制， 所以對于想在閃燈攝影上作進(jìn)階使用的攝影 初學(xué)者來說，我們會建議購買一支功能比較強(qiáng)的外接式閃燈來搭配使用。 外接閃光燈可分為兩種類型： 一種是可用于不同廠商相機(jī)的通用型號， 另一種是特定相機(jī)專 外接閃光燈可分為兩種類型： 用型號。 內(nèi)置于數(shù)碼相機(jī)中的閃光燈由于是直接把強(qiáng)光照射到拍攝對象上，