單反相機(jī)攝影常識(shí)總結(jié)只是分享

1、單反相機(jī)攝影常識(shí)1. 數(shù)碼單反的膠卷一一感光元件：CCD與 CMOSCCD 與CMOS專感器是當(dāng)前被普遍采用的兩種圖像傳感器，兩者都是利用感光二極管 （photodiode） 進(jìn)行光電轉(zhuǎn)換，將圖像轉(zhuǎn)換為數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)，而其主要差異是數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)傳送的方式 不同。CCD傳感器中每一行中每一個(gè)象素的電荷數(shù)據(jù)都會(huì)依次傳送到下一個(gè)象素中，由最底端 部分輸出，再經(jīng)由傳感器邊緣的放大器進(jìn)行放大輸出；而在CMO傳感器中，每個(gè)象素都會(huì)鄰接一個(gè)放大器及A/D轉(zhuǎn)換電路，用類似內(nèi)存電路的方式將數(shù)據(jù)輸出。造成這種差異的原因在于：CCD的特殊工藝可保證數(shù)據(jù)在傳送時(shí)不會(huì)失真，因此各個(gè)象 素的數(shù)據(jù)可匯聚至邊緣再進(jìn)行放大處理；而 CM

2、O工藝的數(shù)據(jù)在傳送距離較長(zhǎng)時(shí)會(huì)產(chǎn)生噪聲， 因此，必須先放大，再整合各個(gè)象素的數(shù)據(jù)。由于數(shù)據(jù)傳送方式不同，因此CCD與 CMO傳感器在效能與應(yīng)用上也有諸多差異， 這些差 異包括：（1） 靈敏度差異：由于CMO傳感器的每個(gè)象素由四個(gè)晶體管與一個(gè)感光二極管構(gòu)成 （含 放大器與A/D轉(zhuǎn)換電路），使得每個(gè)象素的感光區(qū)域遠(yuǎn)小于象素本身的表面積， 因此在象素尺 寸相同的情況下，CMO專感器的靈敏度要低于 CCD專感器。（2）成本差異：由于CMO傳感器采用一般半導(dǎo)體電路最常用的 CMOS：藝，可以輕易地 將周邊電路（如AGC CDS Timing generator 、或DSP等）集成到傳感器芯片中，因此可以

3、 節(jié)省外圍芯片的成本；除此之外，由于 CCD采用電荷傳遞的方式傳送數(shù)據(jù)，只要其中有一個(gè)象素不能運(yùn)行，就會(huì)導(dǎo)致一整排的數(shù)據(jù)不能傳送，因此控制CCC專感器的成品率比CMO傳感 器困難許多，即使有經(jīng)驗(yàn)的廠商也很難在產(chǎn)品問(wèn)世的半年內(nèi)突破 50%勺水平，因此，CCD專感 器的成本會(huì)高于CMO傳感器。（3）分辨率差異：如上所述，CMOS#感器的每個(gè)象素都比CCD專感器復(fù)雜，其象素尺寸很難達(dá)到CCC專感器的水平，因此，當(dāng)我們比較相同尺寸的CCD與 CMO傳感器時(shí)，CCC專感器的分辨率通常會(huì)優(yōu)于 CMO傳感器的水平。例如，目前市面上CMO傳感器最高可達(dá)到210 萬(wàn)象素的水平（OmniVision的OV2610

4、 2002年6月推出），其尺寸為1/2英寸，象素尺寸為 4.25卩m 但Sony在2002年12月推出了 ICX452,其尺寸與 OV2610相差不多（1/1.8 英寸）， 但分辨率卻能高達(dá)513萬(wàn)象素，象素尺寸也只有2.78mm的水平。（4）噪聲差異：由于CMO傳感器的每個(gè)感光二極管都需搭配一個(gè)放大器，而放大器屬 于模擬電路，很難讓每個(gè)放大器所得到的結(jié)果保持一致，因此與只有一個(gè)放大器放在芯片邊 緣的CCC專感器相比，CMO傳感器的噪聲就會(huì)增加很多，影響圖像品質(zhì)。（5）功耗差異：CMOS專感器的圖像采集方式為主動(dòng)式，感光二極管所產(chǎn)生的電荷會(huì)直 接由晶體管放大輸出，但 CCD專感器為被動(dòng)式采集，

5、需外加電壓讓每個(gè)象素中的電荷移動(dòng)， 而此外加電壓通常需要達(dá)到1218V;因此，CCD專感器除了在電源管理電路設(shè)計(jì)上的難度更 高之外（需外加power IC），高驅(qū)動(dòng)電壓更使其功耗遠(yuǎn)高于 CMO傳感器的水平。舉例來(lái)說(shuō)， OmniVision近期推出的OV7640（1/4英寸、VGA，在30 fps的速度下運(yùn)行，功耗僅為 40mW 而致力于低功耗CCD專感器的Sanyo公司去年推出了 1/7英寸、CIF等級(jí)的產(chǎn)品，其功耗卻 仍保持在90mV以上，雖然該公司近期將推出 35mW勺新產(chǎn)品，但仍與CMO傳感器存在差距， 且仍處于樣品階段。綜上所述，CCC專感器在靈敏度、分辨率、噪聲控制等方面都優(yōu)于 CM

6、O傳感器，而CMOS 傳感器則具有低成本、低功耗、以及高整合度的特點(diǎn)。不過(guò)，隨著CCD與 CMO傳感器技術(shù)的進(jìn)步，兩者的差異有逐漸縮小的態(tài)勢(shì)，例如，CCD傳感器一直在功耗上作改進(jìn)，以應(yīng)用于移動(dòng)通信市場(chǎng)（這方面的代表業(yè)者為Sanyo）; CMO傳感器則在改善分辨率與靈敏度方面的不足， 以應(yīng)用于更高端的圖像產(chǎn)品，我們可以從以下各主要廠商的產(chǎn)品規(guī)劃來(lái)看出一些端倪。2. 相機(jī)之眼：鏡頭鏡頭是一部相機(jī)的重中之重，讓我們?cè)侔涯抗廪D(zhuǎn)移到相機(jī)的眼睛上吧。首先來(lái)了解一下 鏡頭和感光器件的擺設(shè)位置。如下圖所示，從右至左該鏡頭組件依次由透鏡、電子快門、透 鏡組1透鏡組2以及CCD組成，拍攝的影像就是沿著這條光路投射

7、在 CCD上成像的。組件 中的焦距調(diào)節(jié)系統(tǒng)和快門系統(tǒng)是由透鏡組 1和電子快門構(gòu)成的，二者是連接在一起。在電機(jī) 的帶動(dòng)下，透鏡組 1和電子快門可以前后移動(dòng)，進(jìn)行焦距調(diào)節(jié)，從而獲得最清晰的圖像，由 電子快門控制曝光。多組透鏡是完成光學(xué)成像的，而最后的CCD可以把光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)。 如果你在相機(jī)的英文規(guī)格書(shū)上看過(guò)“ f =”，那么后面接的數(shù)字通常就是它的焦長(zhǎng)，即焦距 長(zhǎng)度。如“ f=8-24mm, 38-115mm（相當(dāng)于35mm傳統(tǒng)相機(jī)）”，就是指這臺(tái)相機(jī)的焦距長(zhǎng)度為 8-24mm同時(shí)對(duì)角線的視角換算后相當(dāng)于傳統(tǒng) 35mm相機(jī)的38-115mm焦長(zhǎng)。一般而言，35mm 相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦長(zhǎng)約是28

8、-70mm因此如果焦長(zhǎng)高于70mn就代表支持望遠(yuǎn)效果，若是低于 28mm就表示有廣角拍攝能力。照相機(jī)鏡頭的焦距是鏡頭的一個(gè)非常重要的指標(biāo)。鏡頭焦距的長(zhǎng)短決定了被攝物在成像介質(zhì)（膠片或 CCD等）上成像的大小，也就是相當(dāng)于物和象的比 例尺。當(dāng)對(duì)同一距離遠(yuǎn)的同一個(gè)被攝目標(biāo)拍攝時(shí)，鏡頭焦距長(zhǎng)的所成的象大，鏡頭焦距短的 所成的象小。根據(jù)用途的不同，照相機(jī)鏡頭的焦距相差非常大，有短到幾毫米，十幾毫米的， 也有長(zhǎng)達(dá)幾米的。較常見(jiàn)的有 8mm， 15mm， 24mm， 28mm， 35mm， 50mm， 85mm， 105mm， 135mm， 200mm 400mm 600mm 1200mm等，還有長(zhǎng)達(dá) 2

9、500mr超長(zhǎng)焦望遠(yuǎn)鏡頭。3. 光圈光圈英文名稱為 Aperture ，光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光 量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。我們平時(shí)所說(shuō)的光圈值F2.8、F8、F16等是光圈“系數(shù)”，是相對(duì)光圈，并非光圈的物理孔徑，與光圈的物理孔徑及鏡頭到感光器件（膠片或CCD或CMO） 的距離有關(guān)。表達(dá)光圈大小我們是用F值。光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑從以上的公式可 知要達(dá)到相同的光圈F值，長(zhǎng)焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。當(dāng)光圈物理孔徑不變時(shí)，鏡頭中心與感光器件距離愈遠(yuǎn)， F 數(shù)愈小，反之，鏡頭中心與 感光器件距離愈近，通過(guò)光孔到達(dá)感光器件的光密度愈高， F 數(shù)

10、就愈大。完整的光圈值系列 如下： F1， F1.4， F2， F2.8， F4， F5.6， F8， F11， F16， F22， F32， F44， F64。這里值得一題的是光圈F值愈小，在同一單位時(shí)間內(nèi)的進(jìn)光量便愈多，而且上一級(jí)的進(jìn) 光量剛是下一級(jí)的一倍，例如光圈從 F8 調(diào)整到 F5.6 ，進(jìn)光量便多一倍，我們也說(shuō)光圈開(kāi)大 了一級(jí)。多數(shù)非專業(yè)數(shù)碼相機(jī)鏡頭的焦距短、物理口徑很小，F(xiàn)8時(shí)光圈的物理孔徑已經(jīng)很小了，繼續(xù)縮小就會(huì)發(fā)生衍射之類的光學(xué)現(xiàn)象，影響成像。所以一般非專業(yè)數(shù)碼相機(jī)的最小光 圈都在F8至F11，而專業(yè)型數(shù)碼相機(jī)感光器件面積大，鏡頭距感光器件距離遠(yuǎn)，光圈值可以 很小。對(duì)于消費(fèi)型數(shù)

11、碼相機(jī)而言，光圈 F值常常介于F2.8 - F16。此外許多數(shù)碼相機(jī)在調(diào)整 光圈時(shí)，可以做 1/3 級(jí)的調(diào)整。4. 快門速度快門速度是數(shù)碼相機(jī)快門的重要考察參數(shù)，各個(gè)不同型號(hào)的數(shù)碼相機(jī)的快門速度是完全 不一樣的，因此在使用某個(gè)型號(hào)的數(shù)碼相機(jī)來(lái)拍攝景物時(shí)，一定要先了解其快門的速度，因 為按快門時(shí)只有考慮了快門的啟動(dòng)時(shí)間，并且掌握好快門的釋放時(shí)機(jī)，才能捕捉到生動(dòng)的畫(huà) 面。通常普通數(shù)碼相機(jī)的快門大多在 1/1000 秒之內(nèi)，基本上可以應(yīng)付大多數(shù)的日常拍攝。 快 門不單要看“快”還要看“慢” ，就是快門的延遲，比如有的數(shù)碼相機(jī)最長(zhǎng)具有 16秒的快門， 用來(lái)拍夜景足夠了，然而快門太長(zhǎng)也會(huì)增加數(shù)碼照片的“

12、噪點(diǎn)” ，就是照片中會(huì)出現(xiàn)雜條紋。 另外，主流的數(shù)碼相機(jī)除了具有自動(dòng)拍攝模式外，還必須具有光圈優(yōu)先模式、快門優(yōu)先模式。 光圈優(yōu)先模式就是由用戶決定光圈的大小，然后相機(jī)根據(jù)環(huán)境光線和曝光設(shè)置等情況計(jì)算出 光進(jìn)入的多少，這種模式比較適合照靜止物體。而快門優(yōu)先模式，就是由用戶決定快門的速 度，然后數(shù)碼相機(jī)根據(jù)環(huán)境計(jì)算出合適的光圈大小來(lái)。所以，快門優(yōu)先模式就比較適合拍攝 移動(dòng)的物體，特別是數(shù)碼相機(jī)對(duì)震動(dòng)是很敏感的，在曝光過(guò)程中即使輕微地晃動(dòng)相機(jī)都會(huì)產(chǎn) 更多精品文檔學(xué)習(xí) 好資料生模糊的照片，在實(shí)用長(zhǎng)焦距時(shí)這種情況更明顯。在選購(gòu)數(shù)碼相機(jī)時(shí)，你最好選購(gòu)具有這幾 種模式的機(jī)型以保證拍攝的效果。至于單反相機(jī)常見(jiàn)

13、的 B 快門功能，雖然可由你自由決定曝光時(shí)間的長(zhǎng)短， 拍攝彈性更高， 不過(guò)目前大多數(shù)的消費(fèi)性數(shù)碼相機(jī)都還不能支持，最多提供如 2 秒、8 秒、 16秒等較慢速度 的默認(rèn)值。5. 光圈與快門速度的組合在攝影過(guò)程中，相機(jī)的光圈值和快門速度設(shè)置相當(dāng)重要。光圈值主要用來(lái)控制光線穿過(guò) 孔的大小，而快門速度則是控制光線投射到膠卷上的時(shí)間。只有將二者都設(shè)置得恰到好處， 才能達(dá)到最令人滿意的曝光效果。遺憾的是許多攝影者在這方面都因?yàn)椴荒苓_(dá)到滿意的效果 而變得苦惱不堪。其實(shí)原因非常簡(jiǎn)單：他們總是使用完全不同的方法來(lái)設(shè)置光圈值和快門速 度，結(jié)果當(dāng)然就不能讓人滿意了。還是讓我們一起先來(lái)看看如何選擇合適的光圈值。選擇

14、不同的光圈值，允許光線穿過(guò)鏡 頭的孔徑就會(huì)有所不同?？讖皆酱?，穿過(guò)的光線就越多，反之則越少。當(dāng)你將光圈值設(shè)置為 最大時(shí)，光圈值的度量值 F 的數(shù)值為最小。而當(dāng)你逐漸關(guān)閉鏡頭或縮小光圈值時(shí)，對(duì)應(yīng)的數(shù) 值就會(huì)越來(lái)越大。而這恰恰會(huì)讓很多人感到無(wú)所適從，為什么孔徑越大，數(shù)值越小；數(shù)值越 小，孔徑反而越大呢？其實(shí) F 值的大小并不是全部光圈值的大小，只是部分而已。比如f8的光圈值實(shí)際上要比 8 大一些。其實(shí)只要接受這個(gè)觀點(diǎn)，這一現(xiàn)象還是比較容易記憶的：數(shù) 值越大，孔徑越?。粩?shù)值越小，孔徑越大。光圈和快門的最佳組合關(guān)于快門速度的控制和選擇， 說(shuō)得通俗一點(diǎn)， 快門就相當(dāng)于遮擋在膠卷前面的一張簾子， 根據(jù)門簾

15、打開(kāi)的大小來(lái)決定投射到膠卷上的光線強(qiáng)弱，將這個(gè)大小控制用時(shí)間來(lái)控制就是所 謂的快門速度?？扉T速度和光圈F值一樣只能表示部分參數(shù)，15的意思是1/15秒，而30則 表示 1/30 秒，要比 1/15 秒快出一倍；相應(yīng)的， 60代表 1/60 秒。在較慢的快門速度下，第 一簾幕數(shù)值表示快門的打開(kāi)速度，而第二簾幕使之則表示快門的關(guān)閉速度。但在較快的速度 下（如 1/125 秒或更高）兩個(gè)簾幕一起移動(dòng)，只讓一道狹小的光線從膠卷的一端投射到另一 端?？扉T速度越快，允許光線進(jìn)入的裂縫就越窄，投射到膠卷上的光線就越少。在有些相機(jī) 上，快門簾幕為垂直移動(dòng)設(shè)計(jì)，不過(guò)原理也是一樣的。可能有很多讀者會(huì)有這樣一個(gè)疑問(wèn)

16、： “既然我們可以單獨(dú)使用光圈或快門速度來(lái)控制投射到膠卷上的光線，為什么我們?cè)诿看闻?攝時(shí)都要考慮到兩方面的情況呢？”其實(shí)答案也很簡(jiǎn)單，對(duì)于一個(gè)希望能拍攝出更高質(zhì)量圖 象的攝影師而言，不會(huì)僅僅滿足于合適的曝光，還希望能夠拍攝出更高效果的圖象。需要指 出的是，光圈和快門總是一起工作的，兩者總是相互影響，相互制約的。在不改變外部光線 的條件下，鏡頭所捕捉到的光線強(qiáng)度誰(shuí)也無(wú)法改變，投射到膠卷上的光線也是如此。而如果需要得到最合適的曝光效果，就必須很好的將兩種調(diào)節(jié)結(jié)合起來(lái)，如果更改F值使光圈變小，就要將快門速度設(shè)置得更慢。反之，如果光圈值變得更大，快門速度就要設(shè)置 更快一些，我們可以將這種調(diào)節(jié)叫做“互

17、惠” 。光圈值設(shè)置為f4、快門速度為1/500秒時(shí)曝光效果和光圈值為f5.6、快門速度為1/250 秒的效果一樣。這時(shí)可能又有讀者出來(lái)認(rèn)為“我的相機(jī)為自動(dòng)設(shè)置，可以自動(dòng)找到光圈值和 快門速度的最佳結(jié)合點(diǎn)，所以不需要對(duì)它們進(jìn)行設(shè)置” 。值得提醒大家的是，盡管你的相機(jī)為 自動(dòng)設(shè)置，但你能保證它每次使用不會(huì)出現(xiàn)差錯(cuò)嗎？所以大家在使用自動(dòng)相機(jī)時(shí)，每次使用 時(shí)都得注意相機(jī)的光圈值和快門速度。如果你能做到這點(diǎn)，相信你的攝影技術(shù)一定會(huì)有很大 提高，即使見(jiàn)了專業(yè)攝影師，也不用低聲下氣的討教攝影技巧了！下面是拍攝照片時(shí)選擇快門速度和光圈最佳組合的準(zhǔn)則。選擇光圈（ f 值）鏡頭孔徑準(zhǔn)則50mm f/2 鏡頭學(xué)習(xí)

18、好資料最大孔徑 適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量，如現(xiàn)場(chǎng)光照明。具有最小的景深。就結(jié)像技 師來(lái)講是該鏡頭最差的一檔f/2較最大孔徑 適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量。景深淺，有助于使背景離開(kāi)焦點(diǎn)，從而把注 意力集中到被攝主體上。f/2.8較最大孔徑小二至三級(jí) 具有該鏡頭最佳的結(jié)像質(zhì)量。比上述較大的孔徑具有稍大的景深。 提供有限的清晰聚焦的范圍，以便當(dāng)照明情況較最佳狀態(tài)稍差時(shí)獲得合適的曝光量，例 如多云的天氣或者在陰影處。f/4 和 f/5.6較最小孔徑大二級(jí) 具有中等（適度）的景深。適用于戶外日光下拍攝。具有極好的結(jié)像質(zhì)量。f/8 較最小孔徑大一級(jí) 具有很大的景深。適合于戶外日光照明條

19、件下拍攝。具有極好的結(jié)像質(zhì)量。f/11最小孔徑 具有最大的景深，清晰度損失極輕微（應(yīng)歸于光學(xué)原因） 。當(dāng)最大景深顯得重要的時(shí)候， 這種由于孔徑小而產(chǎn)生增大景深的好處，在價(jià)值上顯然超過(guò)其幾乎察覺(jué)不出的清晰度損失的 缺點(diǎn)。選擇快門速度快門速度準(zhǔn)則B 門使用相機(jī)支架（如三腳架） ?？扉T開(kāi)啟時(shí)間的長(zhǎng)短由按下快門按鈕的時(shí)間來(lái)控制。適合戶 外夜間使用小光圈、大景深的拍攝。如拍攝焰火、閃電及記錄夜間由移動(dòng)照明形成的條 紋圖案（如行駛著的汽車燈） 。1 和 1/2 秒使用相機(jī)支架 （如三腳架）。適合在暗淡照明情況下使用小光圈獲得大景深和足夠的曝光 量（如現(xiàn)場(chǎng)光或攝影燈照明） 。適合拍攝無(wú)生命的物體和穩(wěn)定不動(dòng)的

20、被攝體。1/4 秒 使用相機(jī)支架。這是適于拍攝成年人肖像最慢的快門速度。適合在暗淡照明條件下使用 小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。1/8 秒使用相機(jī)支架。對(duì)于在限定范圍內(nèi)拍攝成年人比用 1/4 秒快門速度時(shí)更好。適合在暗淡 照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體。1/15 秒 使用相機(jī)支架。當(dāng)相機(jī)上安裝標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或者廣角鏡頭時(shí)，如在曝光時(shí)相機(jī)能握持得相當(dāng) 平穩(wěn)的話，那么有些人能手持相機(jī)進(jìn)行拍攝。適合在暗弱照明條件下，使用小光圈以獲得大 景深和足夠的曝光量。1/30 秒 這檔快門速度是在手持相機(jī)進(jìn)行拍攝并在該相機(jī)上配以標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭時(shí)， 被推薦 的

21、最慢快門速度。為了獲得清晰度高的照片，相機(jī)必須握持的極平穩(wěn)。這檔快門速度適合大 更多精品文檔學(xué)習(xí) 好資料多數(shù)現(xiàn)場(chǎng)光攝影。適合在多云天氣或陰影處用小光圈以獲得大景深。1/60 秒這檔快門速度適于照明條件不太理想， 如多云的天氣、 在陰影處等戶外日光下拍攝照片 用。對(duì)使用小光圈以增大景深來(lái)說(shuō)，該速度是很有用的。在較明亮的現(xiàn)場(chǎng)光照明的場(chǎng)所也使 用這檔快門速度。使用這檔快門速度， 相機(jī)意外地受到震動(dòng)而使拍攝失敗的情況要比使用 1/30 秒快門速度時(shí)來(lái)得少些。適用于單反相機(jī)的閃光燈同步。1/125 秒這是戶外日光下拍攝照片最好的快門速度。 在明亮的照明情況下， 使用中等大小的光圈 到小光圈能產(chǎn)生很好的景

22、深。使用這檔快門速度，能使來(lái)自相機(jī)本身的微弱震動(dòng)減到最小。 能抓住一些中等速度的動(dòng)作，如走動(dòng)著的人，兒童的游戲或是自由活動(dòng)著嬰孩。對(duì)于手持相 機(jī)并安裝上焦距小于105mnm勺中焦距鏡頭進(jìn)行拍攝，該速度具有一定的保險(xiǎn)性。這檔快門速 度被推薦用于某些單鏡頭反光照相機(jī)使用閃光燈拍攝。1/250 秒適合抓住一般速度的運(yùn)動(dòng)體，例如以中等速度跑動(dòng)著的人、游泳運(yùn)動(dòng)員、自行車運(yùn)動(dòng)員、 在一定距離外奔跑著的馬、檢閱活動(dòng)、奔跑著的小孩、帆船、棒球運(yùn)動(dòng)、以中等速度比賽的 足球運(yùn)動(dòng)員。當(dāng)你并不需要大景深，而主要是想抓住動(dòng)作的時(shí)候，可以在戶外日光照明情況 下用這檔快門速度，以使相機(jī)的震動(dòng)程度減至最小。適合于手持相機(jī)安裝

23、上250mm焦距鏡頭進(jìn)行拍攝。1/500 秒適合抓住運(yùn)動(dòng)速度較快的動(dòng)體，例如中等距離外的運(yùn)動(dòng)員、奔跑著的馬、跳水運(yùn)動(dòng)員、 快速騎駛著的自行車運(yùn)動(dòng)員、行駛著的轎車或跑動(dòng)中的籃球運(yùn)動(dòng)員。這檔快門速度能用來(lái)抓 住除了最快速度外的所有動(dòng)體。1/1000 秒是抓住快速動(dòng)體的最佳速度。如賽車、摩托車、飛機(jī)、快艇、野外和體育場(chǎng)內(nèi)的比賽項(xiàng) 目、網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員、滑雪運(yùn)動(dòng)員及高爾夫球運(yùn)動(dòng)員。因?yàn)槭褂迷摽扉T速度時(shí)需用比其它快門速 度時(shí)更大的光圈，因此它的景深最小。這是手持相機(jī)安裝上400mm以內(nèi)焦距的長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)極好的快門速度。6. 感光度 ISO在傳統(tǒng)膠卷相機(jī)上ISO代表感光速度的標(biāo)準(zhǔn)，在數(shù)碼相機(jī)中ISO定義

24、和膠卷相同，代表 著CCD或者CMO感光元件的感光速度，ISO數(shù)值越高就說(shuō)明該感光材料的感光能力越強(qiáng)。ISO 的計(jì)算公式為 S=0.8/H（S 感光度， H 為曝光量）。從公式中我們可以看出，感光度越高，對(duì) 曝光量的要求就越少。ISO 200 的膠卷的感光速度是 ISO 100的兩倍，換句話說(shuō)在其他條件相同的情況下， ISO 200膠卷所需要的曝光時(shí)間是 ISO 100 膠卷的一半。在數(shù)碼相機(jī)內(nèi)，通過(guò)調(diào)節(jié)等效感光度的 大小，可以改變光源多少和圖片亮度的數(shù)值。因此，感光度也成了間接控制圖片亮度的數(shù)值。在傳統(tǒng) 135膠卷相機(jī)中，等效感光值是相機(jī)底片對(duì)光線反應(yīng)的敏感程度測(cè)量值，通常以 ISO數(shù)碼表示

25、，數(shù)碼越大表示感旋光性越強(qiáng)，常用的表示方法有ISO 100、400、1000等，一般而言，感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差，而數(shù)碼相機(jī)為也套用此ISO值來(lái)標(biāo)示測(cè)光系統(tǒng)所采用的曝光，基準(zhǔn)ISO越低，所需曝光量越高。傳統(tǒng)照相機(jī)本身是無(wú)感光度可言的，因?yàn)楦泄舛戎皇歉泄獠牧显谝欢ǖ钠毓狻@影、測(cè) 試條件下對(duì)于輻射能感應(yīng)程度的定量標(biāo)志。使用過(guò)傳統(tǒng)相機(jī)的人，都知道膠卷最重要的指標(biāo) 就是感光度通俗一點(diǎn)就是衡量膠卷需要多少光線才能完成準(zhǔn)確曝光的數(shù)值。我們?cè)谡?相機(jī)商店買的100、200、400的膠卷，數(shù)字表示的就是感光度。感光度一般用ISO值表示，這個(gè)數(shù)值增大，膠卷對(duì)光線的敏感程度也增，這樣就可以

26、在不同的光線進(jìn)行拍攝。像 ISO100 的膠卷最適合在陽(yáng)光燦爛的戶外進(jìn)行拍攝，而ISO400的膠卷則可以在室內(nèi)或清晨、黃昏等光 線較弱的環(huán)境下拍攝。學(xué)習(xí) 好資料但是，由于照相機(jī)與普通照相機(jī)不同，他的感光器件是使用了CCD或者CMOS對(duì)曝光多少也就有相應(yīng)要求，也就有感光靈敏度高低的問(wèn)題。這也就相當(dāng)于膠片具有一定的感光度一 樣，數(shù)碼相機(jī)廠家為了方便數(shù)碼相機(jī)使用者理解，一般將數(shù)碼相機(jī)的CCD勺感光度（或?qū)饩€的靈敏度）等效轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)膠卷的感光度值，因而數(shù)字照相機(jī)也就有了“相當(dāng)感光度”的 說(shuō)法。用通常衡量膠片感光度高低的眼光來(lái)看， 目前數(shù)字照相機(jī)感光度分布在中、 高速的范圍， 最低的為ISO50，最高

27、的為ISO6400,多數(shù)在ISO100左右。對(duì)某些數(shù)字照相機(jī)來(lái)說(shuō)，感光度 是單一的，加之CCD的感光寬容度很小，因而限制了它們的在光線過(guò)強(qiáng)或過(guò)弱條件下的使用 效果。另外一些數(shù)字照相機(jī)相當(dāng)感光度有一定的范圍，但即使在所允許范圍內(nèi)，將感光度設(shè) 置得高或低，拍攝效果亦有所區(qū)別，平時(shí)拍攝應(yīng)將它置于最佳感光度上這一檔上。和傳統(tǒng)相 機(jī)一樣，低ISO值適合營(yíng)造清晰、柔和的圖片，而高的ISO值卻可以補(bǔ)償燈光不足的環(huán)境。在光線不足時(shí)，閃光燈的使用是必然的。但是，在一些場(chǎng)合下，例如展覽館或者表演會(huì)， 不允許或不方便使用閃光燈的情況下，可以通過(guò)ISO值來(lái)增加照片的亮度。數(shù)碼相機(jī)ISO值的可調(diào)性，使得我們有時(shí)僅可通過(guò)

28、調(diào)高 ISO值、增加曝光補(bǔ)償?shù)绒k法，減少閃光燈的使用次 數(shù)。調(diào)高ISO值可以增加光亮度，但是也可能增加照片的噪點(diǎn)。由下圖看出，ISO值高的圖片會(huì)比ISO值低的圖片亮，但是同時(shí)，也容易增加噪點(diǎn)。7. 白平衡白平衡是數(shù)碼相機(jī)的一個(gè)極重要概念。所謂白平衡（英文名稱為 White Balance ），就 是數(shù)碼相機(jī)對(duì)白色物體的還原。當(dāng)我們用肉眼觀看這大千世界時(shí)，在不同的光線下，對(duì)相同 的顏色的感覺(jué)基本是相同的，比如在早晨旭日初升時(shí)，我們看一個(gè)白色的物體，感到它是白 的；而我們?cè)谝雇砘璋档臒艄庀拢吹降陌咨矬w，感到它仍然是白的。這是由于人類從出 生以后的成長(zhǎng)過(guò)程中，人的大腦已經(jīng)對(duì)不同光線下的物體的彩色

29、還原有了適應(yīng)性。但是，作 為數(shù)碼相機(jī)，可沒(méi)有人眼的適應(yīng)性，在不同的光線下，由于ccD俞出的不平衡性，造成數(shù)碼相機(jī)彩色還原失真。一般情況下，我們習(xí)慣性地認(rèn)為太陽(yáng)光是白色的，已知直射日光的色溫 是5200K左右，白熾燈的色溫是3000K左右。用傳統(tǒng)相機(jī)的日光片拍攝時(shí)，白熾燈光由于色 溫太低，所以偏黃偏紅。所以通?，F(xiàn)場(chǎng)光線的色溫低于相機(jī)設(shè)定的色溫時(shí)，往往偏黃偏紅， 現(xiàn)場(chǎng)光線的色溫高于相機(jī)設(shè)定時(shí)，就會(huì)偏藍(lán)。傳統(tǒng)膠片機(jī)相拍攝時(shí)，色溫問(wèn)題不容易掌握，通常用不同類型的膠片來(lái)解決。例如有日 光型、燈光型膠片之分，或者用轉(zhuǎn)換多種色溫濾鏡的方法來(lái)調(diào)整，操作起來(lái)較麻煩。數(shù)碼相 機(jī)的白平衡裝置就是根據(jù)色溫的不同， 調(diào)

30、節(jié)感光材料（CCD的各個(gè)色彩應(yīng)強(qiáng)度，使色彩平衡。 由于白色的物體在不同的光照下人眼也能把它確認(rèn)為白色，所以，白色就作為確認(rèn)其他色彩 是否平衡的標(biāo)準(zhǔn)，或者是說(shuō)當(dāng)白色正確地反映成白色時(shí)，其他的色彩也就正確了，平衡了。 這就是白平衡的含義。數(shù)碼相機(jī)就是預(yù)設(shè)了幾種光源的色溫，來(lái)適應(yīng)不同的光源要求。一般家用數(shù)碼相機(jī)有白 熾燈（約3000K色溫）、熒光燈（4200K色溫）、直射日光（約5200K色溫）、閃光燈（約5400K 色溫）、多云（約6000K色溫）、陰影（約8000K色溫）幾種模式。當(dāng)我們?cè)谂臄z的時(shí)候，只 要設(shè)定在相應(yīng)的白平衡位置，就可以得到自然色彩的準(zhǔn)確還原。而且一般數(shù)碼相機(jī)還有自動(dòng) 白平衡設(shè)置

31、，可以適應(yīng)大部分光源色溫。但是遇到現(xiàn)場(chǎng)光源復(fù)雜時(shí)，相機(jī)自動(dòng)白平衡判斷也 容易失誤，我們可以通過(guò) CCD觀看結(jié)果，用手動(dòng)來(lái)調(diào)節(jié)。當(dāng)你用手動(dòng)白平衡設(shè)定時(shí)，最準(zhǔn)確 的方法就是用一張白紙，讓相機(jī)取景完全充滿白紙，設(shè)定在手動(dòng)白平衡功能上，按相機(jī)說(shuō)明 書(shū)操作做一遍就可以設(shè)定完成，在現(xiàn)場(chǎng)特定的光源下就可以把白色還原正確了。一般白平衡有多種模式，適應(yīng)不同的場(chǎng)景拍攝，如：自動(dòng)白平衡、鎢光白平衡、熒光白 平衡、室內(nèi)白平衡、手動(dòng)調(diào)節(jié)。自動(dòng)白平衡 自動(dòng)白平衡通常為數(shù)碼相機(jī)的默認(rèn)設(shè)置，相機(jī)中有一結(jié)構(gòu)復(fù)雜的矩形圖，它可決定畫(huà)面 中的白平衡基準(zhǔn)點(diǎn)，以此來(lái)達(dá)到白平衡調(diào)校。這種自動(dòng)白平衡的準(zhǔn)確率是非常高的，但是在學(xué)習(xí) 好資料光

32、線下拍攝時(shí)，效果較差，而在多云天氣下，許多自動(dòng)白平衡系統(tǒng)的效果極差，它可能會(huì)導(dǎo) 致偏藍(lán)。鎢光白平衡鎢光白平衡也稱為“白熾光”或者“室內(nèi)光” 。設(shè)置一般用于由燈泡照明的環(huán)境中（如家 中）當(dāng)相機(jī)的白平衡系統(tǒng)知道將不用閃光燈在這種環(huán)境中拍攝時(shí)，它就會(huì)開(kāi)始決定白平衡的 位置，不使用閃光燈在室內(nèi)拍照時(shí)，一定要使用這個(gè)設(shè)置。熒光白平衡適合在熒光燈下作白平衡調(diào)節(jié)，因?yàn)闊晒獾念愋陀泻芏喾N，如冷白和暖白，因而有些相 機(jī)不只一種熒光白平衡調(diào)節(jié)。各個(gè)地方使用的熒光燈不同，因而“熒光”設(shè)置也不一樣，攝 影師必須確定照明是哪種“熒光” ，使相機(jī)進(jìn)行效果最佳的白平衡設(shè)置。在所有的設(shè)置當(dāng)中， “熒光”設(shè)置是最難決定的，例如

33、有一些辦公室和學(xué)校里使用多種熒光類型的組合，這里的 “熒光”設(shè)置就非常難以處理了，最好的辦法就是“試拍”了室內(nèi)白平衡室內(nèi)白平衡或稱為多云、陰天白平衡，適合把昏暗處的光線調(diào)置原色狀態(tài)。并不是所有 的數(shù)碼相機(jī)都有這種白平衡設(shè)置，一般來(lái)說(shuō)，白平衡系統(tǒng)在室外情況時(shí)處于最優(yōu)狀態(tài)，無(wú)需 這些設(shè)置。但有些制造商在相機(jī)上添加了這些特別的白平衡設(shè)置，這些白平衡的使用依相機(jī) 的不同而不同。手動(dòng)調(diào)節(jié) 這種白平衡在不同地方有各不相同的名稱，它們描述的是某些普通燈光情況下的白平衡 設(shè)置。一般來(lái)說(shuō)，用戶需要給相機(jī)指出白平衡的基準(zhǔn)點(diǎn)，即在畫(huà)面中哪一個(gè) “白色”物體作 為白點(diǎn)。但問(wèn)題是什么是“白色” ，譬如不同的白紙會(huì)有不同

34、的白色，有些白紙可能稍微偏黃 些，有些白紙可能稍稍偏白，而且光線會(huì)影響我們對(duì) “白色”色感，那么怎樣確定“真正的 白色”？解決這種問(wèn)題的一種方法是隨身攜帶一張標(biāo)準(zhǔn)的白色的紙，拍攝時(shí)拿出來(lái)比較一下 被攝體就行了。這個(gè)方法的效果非常好，那么在室內(nèi)拍攝中很難決定此種設(shè)置時(shí)，不妨根據(jù) “參照”白紙?jiān)O(shè)置白平衡。在沒(méi)有白紙的時(shí)候，讓相機(jī)對(duì)準(zhǔn)眼球認(rèn)為是白色的物體進(jìn)行調(diào)節(jié)。8. 焦距 如果你在相機(jī)的英文規(guī)格書(shū)上看過(guò)” f = ”，那么后面接的數(shù)碼通常就是它的焦長(zhǎng)，即焦 距長(zhǎng)度。如如'f=8-24mm, 38-115mm（35mmquivalent） ”，就是指這臺(tái)相機(jī)的焦距長(zhǎng)度為 8-24mm 同時(shí)對(duì)

35、角線的視角換算后相當(dāng)于傳統(tǒng) 35mm相機(jī)的38-115mm焦長(zhǎng)。一般而言，35mm相機(jī)的 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦長(zhǎng)約是28-70mm因此如果焦長(zhǎng)高于70mm就代表支持望遠(yuǎn)效果，若是低于 28mm 就表示有廣角拍攝能力。焦距就是透鏡中心到焦點(diǎn)的距離。鏡頭的焦距分為像方焦距和物方焦距。像方焦距是像 方主面到像方焦點(diǎn)的距離，同樣，物方焦距就是物方主面到物方焦點(diǎn)的距離。下圖表示如何來(lái)確定主面和焦距：入射平行光線（或其延長(zhǎng)線）與出射會(huì)聚光線（或其 延長(zhǎng)線）相交，就能確定折射主面，這個(gè)想象的平面與鏡頭光軸相交處就是主點(diǎn)。像方主點(diǎn) 和無(wú)窮遠(yuǎn)光線形成的焦平面（焦點(diǎn)）之間的距離稱為復(fù)合鏡頭的焦距（嚴(yán)格說(shuō)是有效焦距） 。 用

36、同樣的原理也可以確定物方主面和物方焦距。9. 景深大家都知道一般相機(jī)要對(duì)焦后才能拍攝，理論上相片中只有被準(zhǔn)確對(duì)焦的部分（焦點(diǎn)）清晰，焦點(diǎn)前及焦點(diǎn)后的景物會(huì)因在焦點(diǎn)以外而顯得模糊。不過(guò)，基于鏡頭、拍攝距離等因素， 在焦點(diǎn)前、后仍然會(huì)有一段距離的景物能夠被清晰顯示，不致于落入模糊地帶，這個(gè)清晰的 范圍便稱為景深。所謂的景深，就是在拍攝的場(chǎng)景中，被攝主體呈現(xiàn)出清晰的范圍。景深可能很長(zhǎng)，也可 能很短、很淺，我們可以根據(jù)需求調(diào)整攝影的模式來(lái)控制景深的長(zhǎng)短。一般會(huì)影響到景深長(zhǎng)短的原因，有下面三種：1. 光圈越大、景深越淺，光圈越小、景深越長(zhǎng)學(xué)習(xí) 好資料在拍攝距離不變的拍攝情況下，使用大光圈來(lái)拍攝時(shí)，因?yàn)榫?/p>

37、深變淺，被攝體的前后景 物會(huì)變得比較模糊。而使用小光圈時(shí)，被攝體前后景物清晰的距離就會(huì)變長(zhǎng)。2. 鏡頭的焦距越長(zhǎng)、景深越淺，鏡頭的焦距越短、景深越長(zhǎng)在光圈、快門都不變時(shí)， 拍攝同一個(gè)場(chǎng)景， 使用長(zhǎng)鏡頭會(huì)讓景深變淺。 而使用廣角鏡時(shí)， 景深就會(huì)變長(zhǎng)。3. 距離拍攝體越近時(shí)、景深越淺，距離拍攝體越遠(yuǎn)時(shí)、景深越長(zhǎng)在光圈、快門、鏡頭焦距都不變的情況下，拍攝同一場(chǎng)景，離被攝體越近時(shí)，景深就會(huì) 越淺。離被攝體越遠(yuǎn)時(shí)，景深就會(huì)越長(zhǎng)。由上面三點(diǎn)我們可以發(fā)現(xiàn)景深的長(zhǎng)短，主要是由光圈、鏡頭焦距及拍攝距離來(lái)控制的， 因此在需要控制景深的拍攝場(chǎng)合中，我們就可以調(diào)整這些要素來(lái)拍出合適的照片。在早期的鏡頭環(huán)上面都有景深的

38、速查表， 可以從上面讀出景深的范圍和長(zhǎng)度， 但是現(xiàn)在的 自動(dòng)對(duì)焦鏡頭大都舍去了這個(gè)設(shè)計(jì)，要不就是在鏡頭上附個(gè)非常簡(jiǎn)陋的景深表，實(shí)用功能不 大。對(duì)于業(yè)余拍攝者來(lái)說(shuō)，會(huì)去讀景深表的人其實(shí)是相當(dāng)少的，大多數(shù)人都用經(jīng)驗(yàn)法則去判 斷景深長(zhǎng)度；另一個(gè)方法是利用相機(jī)的景深預(yù)視功能，按下景深預(yù)視鈕后，從觀景窗判 斷景深長(zhǎng)短，這是最快也最直接的方法。不過(guò)它的缺點(diǎn)是當(dāng)使用小光圈拍攝時(shí)，因?yàn)檫M(jìn)光量 變小，而使得按下景深預(yù)視鈕后，從觀景窗看出去會(huì)變得比較暗。就一般的拍攝情況來(lái)說(shuō)， 在拍攝風(fēng)景的場(chǎng)合， 我們常利用長(zhǎng)景深來(lái)表現(xiàn)整個(gè)清晰的場(chǎng)景， 所以使用縮光圈的方式來(lái)拍攝。但因?yàn)楣馊s小進(jìn)光量也跟著變小，使得快門速度變低，

39、就 需要使用腳架來(lái)穩(wěn)定機(jī)身，這也是風(fēng)景攝影常會(huì)用到腳架的原因之一。當(dāng)我們?cè)谂臄z人像時(shí)，會(huì)利用淺景深的方式來(lái)模糊被攝體前后的景物，藉以凸顯主題的 強(qiáng)度，同樣的拍攝手法也可以用在其它的場(chǎng)合上。要凸顯主題，淺景深是一個(gè)很方便的手法， 所以一般在購(gòu)買器材時(shí)，會(huì)依據(jù)需求選購(gòu)一兩支大光圈的鏡頭，除了能在低光度下拍攝外， 能靈活運(yùn)用淺景深也是一個(gè)重要原因。10. 曝光曝光模式：曝光英文名稱為Exposure，曝光模式即計(jì)算機(jī)采用自然光源的模式，通常分為多種，包 括：快門優(yōu)先、光圈優(yōu)先、手動(dòng)曝光、 AE鎖等模式。照片的好壞與曝光量有關(guān)，也就是說(shuō)應(yīng) 該通多少的光線使CCD能夠得到清晰的圖像。曝光量與通光時(shí)間（快

40、門速度決定），通光面積 （光圈大小決定）有關(guān)。快門和光圈優(yōu)先： 為了得到正確的曝光量，就需要正確的快門與光圈的組合。快門快時(shí)，光圈就要大些； 快門慢時(shí)，光圈就要小些。快門優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出曝光量的值，然后根據(jù) 你選定的快門速度自動(dòng)決定用多大的光圈。光圈優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出曝光量 的值，然后根據(jù)你選定的光圈大小自動(dòng)決定用多少的快門。拍攝的時(shí)候，用戶應(yīng)該結(jié)合實(shí)際 環(huán)境把使曝光與快門兩者調(diào)節(jié)平衡，相得益彰。光圈越大， 則單位時(shí)間內(nèi)通過(guò)的光線越多， 反之則越少。 光圈的一般表示方法為字母 “F+ 數(shù)值”，例如 F5.6、 F4 等等。這里需要注意的是數(shù)值越小，表示光圈越大，比

41、如 F4 就要比 F5.6的光圈大，并且兩個(gè)相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說(shuō)F4比F5.6所通過(guò)的光線要大兩倍。相對(duì)來(lái)說(shuō)快門的定義就很簡(jiǎn)單了，也就是允許光通過(guò)光圈的時(shí)間，表示的方式就是 數(shù)值，例如 1/30 秒、 1/60 秒等，同樣兩個(gè)相鄰快門之間也相差兩倍光圈和快門的組合就形 成了曝光量，在曝光量一定的情況下，這個(gè)組合不是惟一的。例如當(dāng)前測(cè)出正常的曝光組合 為F5.6、1/30秒，如果將光圈增大一級(jí)也就是 F4,那么此時(shí)的快門值將變?yōu)?/60，這樣的 組合同樣也能達(dá)到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達(dá)到相同的曝光量，但是所拍攝出來(lái) 的圖片效果是不相同的?？扉T優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門的情況下通

42、過(guò)相機(jī)測(cè)光而獲取光圈值。 舉例說(shuō)明， 快門優(yōu)先多學(xué)習(xí) 好資料用于拍攝運(yùn)動(dòng)的物體上， 特別是在體育運(yùn)動(dòng)拍攝中最常用。 很多朋友在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)發(fā)現(xiàn)， 往往拍攝出來(lái)的主體是模糊的，這多半就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快。在這種情況下你可以使 用快門優(yōu)先模式，大概確定一個(gè)快門值，然后進(jìn)行拍攝。因?yàn)榭扉T快了，進(jìn)光量可能減少， 色彩偏淡，這就需要增加曝光來(lái)加強(qiáng)圖片亮度。物體的運(yùn)行一般都是有規(guī)律的，那么快門的 數(shù)值也可以大概估計(jì)，例如拍攝行人，快門速度只需要 1/125 秒就差不多了，而拍攝下落的 水滴則需要 1/1000 秒。手動(dòng)曝光模式： 手控曝光模式每次拍攝時(shí)都需手動(dòng)完成光圈和快門速度的調(diào)節(jié)，這樣的好處是方

43、便攝影 師在制造不同的圖片效果。如需要運(yùn)動(dòng)軌跡的圖片，可以加長(zhǎng)曝光時(shí)間，把快門加快，曝光 增大（很多朋友在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來(lái)的主體是模糊的，這多半就是因?yàn)榭?門的速度不夠快。如果快門過(guò)慢的話，那么結(jié)果不是運(yùn)動(dòng)軌跡，而是模糊一片） ；如需要制造 暗淡的效果，快門要加快，曝光要減少。雖然這樣的自主性很高，但是很不方便，對(duì)于抓拍 瞬息即逝的景象，時(shí)間更不允許。AE 模式：AE 全稱為 Auto Exposure ，即自動(dòng)曝光。模式大約可分為光圈優(yōu)先 AE 式，快門速度優(yōu) 先AE式，程式AE式，閃光AE式和深度優(yōu)先AE式。光圈優(yōu)先AE式是由拍攝者人為選擇拍攝 時(shí)的光圈大小，由相機(jī)根據(jù)景物

44、亮度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動(dòng)選擇合適曝光所要求的快門時(shí)間的自動(dòng)曝光模式，也即光圈手動(dòng)、快門時(shí)間自動(dòng)的曝光方式。這種曝 光方式主要用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場(chǎng)合，如拍攝風(fēng)景、肖像或微距攝影等。多點(diǎn)測(cè)光：多點(diǎn)測(cè)光是通過(guò)對(duì)景物不同位置的亮度， 通過(guò)閃光燈補(bǔ)償?shù)绒k法， 達(dá)到最佳的攝影效果， 特別適合拍攝別光物體。首先，用戶要對(duì)景物背景，一般為光源物體進(jìn)行測(cè)光，然后進(jìn)行 AE 鎖定；第二步是對(duì)背光景物進(jìn)行測(cè)光，大部分的專業(yè)或準(zhǔn)專業(yè)相機(jī)都會(huì)自動(dòng)分析，并用閃光 燈為背光物體進(jìn)行補(bǔ)光。曝光補(bǔ)償：曝光補(bǔ)償也是一種曝光控制方式，一般常見(jiàn)在土 2-3EV左右，分為正（+）補(bǔ)償和負(fù)（-） 補(bǔ)償兩種，在

45、相機(jī)上用“ +-”符號(hào)表示。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，在逆光攝影時(shí)，用正（ +）補(bǔ)償（或以 取景器中較暗處為測(cè)光標(biāo)準(zhǔn)）能適當(dāng)表現(xiàn)出被攝體的細(xì)節(jié)，虛化背景，獲得高調(diào)的照片；用 負(fù)（-）補(bǔ)償（或以取景器中較亮處測(cè)光標(biāo)準(zhǔn)）則獲得剪影效果，獲得低調(diào)的照片，表現(xiàn)光與 影的關(guān)系。如果環(huán)境光源偏暗，即可增加曝光值（如調(diào)整為+1EV +2EV）以突顯畫(huà)面的清晰度。數(shù)碼相機(jī)在拍攝的過(guò)程中， 如果按下半截快門， 液晶屏上就會(huì)顯示和最終效果圖差不多 的圖片，對(duì)焦，曝光一切啟動(dòng)。這個(gè)時(shí)候的曝光，正是最終圖片的曝光度。圖片如果明顯偏 亮或偏暗，說(shuō)明相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光準(zhǔn)確度有較大偏差，要強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償，不過(guò)有的時(shí)候， 拍攝時(shí)顯示的亮度與實(shí)

46、際拍攝結(jié)果有一定出入。 數(shù)碼相機(jī)可以在拍攝后立即瀏覽畫(huà)面， 此時(shí)， 可以更加準(zhǔn)確地看到拍攝出來(lái)的畫(huà)面的明暗程度，不會(huì)再有出入。如果拍攝結(jié)果明顯偏亮或 偏暗，則要重新拍攝，強(qiáng)制進(jìn)行曝光補(bǔ)償。拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無(wú)法起作用時(shí)，可對(duì)曝光進(jìn)行補(bǔ)償，適當(dāng) 增加曝光量。進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)臅r(shí)候，如果照片過(guò)暗，要增加 EV值，EV值每增加1.0，相當(dāng)于 攝入的光線量增加一倍，如果照片過(guò)亮，要減小 EV值，EV值每減小1.0，相當(dāng)于攝入的光線 量減小一倍。按照不同相機(jī)的補(bǔ)償間隔可以以 1/2（0.5）或 1/3（0.3）的單位來(lái)調(diào)節(jié)。被拍攝的白色物體在照片里看起來(lái)是灰色或不夠白的時(shí)候，要增加曝光

47、量，簡(jiǎn)單的說(shuō)就 是“越白越加”，這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳的，其實(shí)不然，這是因?yàn)橄鄼C(jī)的 測(cè)光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會(huì)讓相機(jī)誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足， 這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病。白色的衣服在白色背景下，相機(jī)判斷為了不拍的過(guò)亮而決定曝光，這樣整體顯的很暗。 這時(shí)，加一點(diǎn)補(bǔ)償，白色的衣服也很白，臉的亮度也準(zhǔn)確了。學(xué)習(xí) 好資料黑色的衣服在黑暗的背景下，相機(jī)判斷為黑暗場(chǎng)所，結(jié)果臉拍的很白。這時(shí)減點(diǎn)補(bǔ)償， 黑色的衣服更黑，臉的亮度剛剛好。由于相機(jī)的快門時(shí)間或光圈大小是有限的，因此并非總是能達(dá)到2EV的調(diào)整范圍，因此曝光補(bǔ)償也不是萬(wàn)能的，在過(guò)于暗的環(huán)境下仍然可能曝光不足，此

48、時(shí)要考慮配合閃光燈或增 加相機(jī)的ISO感光靈敏度來(lái)提高畫(huà)面亮度。幾乎所有的數(shù)碼相機(jī)的曝光補(bǔ)償范圍都是一樣的，可以在正負(fù)2EV內(nèi)加、減，但是加減并不是連續(xù)的，而是以1/2EV或者1/3EV為間隔跳躍式的。早期的老式數(shù)碼相機(jī)比如柯達(dá)的 DC215就是以 1/2EV 為間隔的，于是有-2.0、-1.5、-1、-0.5 和 +0.5、+1、+1.5、+2共 8 個(gè) 檔次，而目前主流的數(shù)碼相機(jī)分檔要更細(xì)一些，是以1/3EV為間隔的，于是就有-2.0、-1.7、-1、 -1.0 、 -0.7 、 -0.3 和+0.3、 +0.7、 +1.0、 +1.3、 +1.7、 +2.0 等共12個(gè)級(jí)別的補(bǔ)償值。一般的說(shuō)，景物亮度對(duì)比越小，曝光越準(zhǔn)確，反之則偏差加大。相機(jī)的檔次有高有低， 檔次高的，測(cè)光就比較準(zhǔn)確，低的則偏差也會(huì)加大。如果是傳統(tǒng)相機(jī)，膠卷的寬容度是比較 大的，曝光的偏差在一定范圍內(nèi)不會(huì)有大問(wèn)題，但是數(shù)碼相機(jī)的CCD寬容度就比較小，輕微的曝光偏差都可能影響整體的效果?？偠灾毓庋a(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)是經(jīng)驗(yàn)加上對(duì)顏色的敏銳度所決定的，用戶一定要多比較不同曝光補(bǔ)償下的圖片質(zhì)量，清晰度、還原度和噪點(diǎn)的大小，才能拍出最好的圖片。包圍式曝光( Bracketing )是相機(jī)的一種高級(jí)功能。包圍式曝光就是當(dāng)你按下快門時(shí)， 相機(jī)不是拍攝一