中職語文基礎下冊畫里陰晴練習題

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上畫里陰晴同步練習一、關于字詞（一）給下列詞語注音標調。濃酣（ ）陶醉（ ）韻味（ ）含蘊（ ）妖柔（ ）朦朧（ ）（二）解釋名詞 印象派 水墨畫 水彩畫 油畫（三）寫出下列詩句或典故的出處和作者。1. 斜風細雨不須歸2. 魚和熊掌3. 默看細雨濕桃花二、關于課文（一）認真閱讀課文，回答下面的問題。 1. 全文一共4個自然段，作者所表現的獨特的審美情趣是什么？第1段寫”宜興春雨”引用”默看細雨濕桃花”的詩句在全文中的作用是什么？2. 第2段中作者說“但濕了的大自然景色格外有韻味”，作者為什么會有這種體味，你能從本段中找出答案嗎？3. 西洋畫家、中國畫家為什么“一味分析色

2、彩與陽光的物理關系”，他們對于陰雨的看法是什么？4. 在文末，作者說“頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意該定居到油畫布上呢，還是落戶在水墨之鄉(xiāng)了”，從句意和修辭上你該怎樣理解？（二）閱讀下面一段文字，回答后面的問題。我自學過水彩畫和水墨畫后，便特別喜歡畫陰天和微雨天的景色，我不喜歡英國古老風格的水彩畫。我以往的水彩畫可說是水墨畫的變種，從意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中國畫的成分多。西洋畫中也有表現風雨的題材，但西洋畫中是將風雨作為一種事故或大自然的變態(tài)來描寫的，很少將陰雨作為一種欣賞對象的審美趣味來表現。西方風景畫之獨立始于印象派，印象派發(fā)源于陽光，畫家們投靠陽光，說光就是畫面的主人，因

3、之一味分析色彩與陽光的物理關系，甚至說“黑”與“白”都不是色彩，而中西畫家大都陶醉于陽光所刺激的強烈的色彩感，追求亮、艷、麗、華、鮮多半是從“晴”派生出來的。1. 根據課文的敘述，請概括說出西洋畫家的特點是什么？作者的繪畫特點又是什么？2. 用自己的話寫出西洋畫家和作者對陰雨有什么不同的感受。3. 對于西方風景畫的追本溯源是為了說明什么？西方風景畫家他們對于光的投靠的原因是什么？4. 用一句話概括本段的意思。三、擴展與活動（一）閱讀下面的文字，聯(lián)系畫里陰晴一文，指出下面的判斷是正確還是錯誤?！肮滤砂堇戏蚣摇保糯堪?，那高高的孤松，有風骨，有曲直之美，構成了畫境。今日的大城市，難覓孤松矮屋之

4、家，老夫們也都住入了高樓，要賞孤松，必須下樓，高樓矮松住宅區(qū)，著實委屈了高傲的松。驅車過鬧市，偶見雜樹成叢，那是最美最美的城市風景了。在石林似的新建筑群中被保留住的老樹，即便瘦骨嶙峋，那前昂后俯，曲曲彎彎的體態(tài)，展現了曲線之魅力，真是城中珍異。直線統(tǒng)治的城市呼喚曲線，美麗的人生曲線！1.畫里陰晴表現了作者對于陰雨情有獨鐘，本段文字表現了作者對松樹情有獨鐘。 （）2.畫里陰晴表現作者對陰雨情有獨鐘，是因為陰雨的畫面有著極其深刻的意境。而本段文字是通過對“高樓矮松”的慨嘆，表現作者對多樣性生活的追求。 （）3.畫里陰晴和本段文字都采用了對照的手法。畫文中的作者與中西畫家，本段文字中的“孤松矮屋”與

5、“高樓矮松”、直線與曲線，對比之中都透出了作者獨特的審美情趣。 （）4.畫里陰晴和本段文字的不同是，畫文寫出了作者的獨特的審美情趣，而本段文字不僅表現了作者獨特的審美情趣，同時也表現了對現實的不滿 老夫賞松須下樓、高樓委屈了高傲的孤松、古林似的建筑群中被保留的老樹瘦骨嶙峋。 （）5. 本段文字作者是在抒發(fā)一種追求 對美的追求 現代化都市不僅應有直線，還要有曲線。 （）6. 對于曲線的理解是由松而發(fā)的，寬敞的大道、高聳的建筑都是以直線為主的，生活不能只有這些直線，還應該有曲線，人們的生活應該多幾道曲線。 （）（二）人們在選擇服裝時往往把顏色作為一個選擇條件，你喜歡什么顏色的服裝呢？談談你的看法。

6、（300字左右）。、畫里陰晴同步練習答案一、（一）nónhn táozuì yùnwèi hányùn yoróu ménlón （二）印象派是19世紀下半葉法國畫派之一，主張根據太陽光譜所呈現的七種色彩去反映自然界的瞬間印象。純用水墨不著彩色的國畫叫水墨畫。用水彩繪成的畫叫水彩畫。油畫是西洋畫的一種，用含油質的顏料在布或木板上繪成，能表現物體的真實感和豐富的色彩效果。 （三）1.張志和漁歌子2.孟子孟子·告子上3.潘天壽題畫二、（一）1.作者的審美情趣是對江南陰雨之美的感悟，詩句的作

7、用是引出下文。 2.因為畫家的眼睛觀察自然有獨特的感悟，也因為傳統(tǒng)文化中有淵源，也因為雨中景物不同于晴日，是風格迥異的另一種美。 3.西洋畫家投靠陽光，說光是畫面的主人。他們不認為陰雨是美的，而是將風雨作為一種事故或大自然的變態(tài)來描寫。4.作者的中國畫借鑒了西洋技法，油畫中摻進了墨韻，兼取二者之長創(chuàng)出新技法、新風格。藝術在于創(chuàng)新。作者自嘲頭發(fā)白了，還拿不定主意，是一種自謙。其實畫家終生探索的，正是油畫的民族化和中國畫的現代化。 （二）1.西洋畫家大都陶醉于陽光所刺激的強烈的色彩感，追求亮、艷、麗、華、鮮是“晴”派。作者的畫受益于民族傳統(tǒng)的東西較多，特別喜歡畫陰天和微雨天的景色。 2.西洋畫家將風雨作為一種事故或大自然的變態(tài)來寫，作者認為陰雨天的景色更具意境和審美情趣。 3.是為了說明西方風景畫的傳統(tǒng)技