繪畫透視學基本教程

1、繪畫透視學基本教程繪畫透視學基本教程平面透視與成角透視想要做出好的設計，美術基礎必不可少，下面我們用圖解的方式來快速了解一下透視的基本知識。 色彩運用色與情很多朋友在拍攝出一些作品后總覺得有所欠缺，覺得畫面與自己想表達的意境有所差別，這有可能是色彩運用失當?shù)脑颉Ｉ誓芊从橙说母星?，在長期的生產(chǎn)和生活實踐中，色彩被賦予了感情，成為代表某種事物和思想情緒的象征。不同的色彩能給人以心理上的不同影響，能激發(fā)人們情感。在心理上情緒上產(chǎn)生共鳴。同時拍攝照片時，要研究色彩與人心理的關系，發(fā)揮色彩的作用。如紅色象征喜悅，黃色象征高貴，綠色象征生命，藍色象征寧靜，白色像征坦率，黑色象征恐怖等。在攝影中必須懂得

2、色彩與感情的聯(lián)系，有目的的運用色彩，進一步表達好作品的主題。色彩是多種多樣的，除了光譜中所表現(xiàn)的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七種光外，還有若干中間色，能用肉眼辨別出來的大約有180余種。通過觀察測試，各種色彩給人的一般感覺是：紅色：熱烈、喜慶、溫暖、奮進、熱情。綠色：生機、和平、涼爽、平靜、希望。藍色：廣闊、清新、冷清、寧靜、靜寂。黃色：高貴、莊重、光輝、溫順、光明。青色：堅強、圓順、冷清。橙色：華美、豐碩、甜蜜、享樂。紫色：深沉、穩(wěn)重、神密、寒冷。白色：神圣、純潔、素靜、稚嫩。黑色：神密、悲哀、穩(wěn)重、力度、死亡?；疑浩胶?、渾厚、溫存、穩(wěn)重。褐色：沉穩(wěn)、淳厚、嚴密、深沉。金黃色：貴重、高雅、華

3、麗、正統(tǒng)。銀白色：高潔、素雅、柔軟、明亮。品紅色：溫柔、樸實、坦率、平和。綠色：生機、平靜攝影中對色彩的應用，要合理、確切，強調(diào)與人的感情相吻合，強調(diào)對主題的襯托。如拍結婚照片，紅色越多，氣氛越濃。而喪事照片，則正好相反，應以素白為主，出現(xiàn)幾個穿紅衣的人，就會破壞氣氛。同時處理色彩，要符合人的心理狀態(tài)，符合人朗生活習慣和欣賞習慣，就能提高色彩的表現(xiàn)力。對攝影中色彩的配置，要按照藝術規(guī)律要求進行色彩的配置，要烘托氣氛，突出主題。嚴格的取景構圖，巧妙的運用光線，合理的配置色彩，達到以色傳神。以色寫意，以色抒情的目的。在彩色攝影中，畫面上不一定色彩越多越美。切不可堆砌羅列，給人以雜亂無章的感覺。必須

4、有所棄才能有所取。要善于在色彩運用中敢棄敢取，善于對色彩提煉，概括和加工，把色彩處理得艷而不俗，雅而不凡，寓秀美于平淡之中，使攝影照片達到繪畫著色的藝術效果?？ㄍń滩钠矫嬖O計常用表現(xiàn)手法每當翻開一本版式明快，色彩跳躍，文字流暢設計精美的雜志，你都有一種愛不釋手的感覺，即使你對其中的文字內(nèi)容并沒有什么興趣，有些精致的廣告也能吸引住你。這就是平面設計的魅力，它能把一種概念，一種思想通過精美的構圖、版式和色彩，傳達給看到它的人。其實只要掌握一些平面設計的規(guī)律，靈活運用，我們也能做出美妙的設計。 本系列文章將用圖文并茂的方式向您介紹十余種平面設計的常用手法，希望對您有所幫助。一、基本概念（一）、平面設

5、計平面設計是將不同的基本圖形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設計所表現(xiàn)的立體空間感，并非實在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。（二）、平面設計的術語：1.和諧：從狹義上理解，和諧的平面設計是統(tǒng)一與對比兩者之間不是乏味單調(diào)或雜亂無章的。廣義上理解，是在判斷兩種以上的要素，或部分與部分的相互關系時，各部分給我們的感覺和意識是一種整體協(xié)調(diào)的關系。2.對比：又稱對照，把質(zhì)或量反差很大的兩個要素成功的配列在一起，使人感覺鮮明強烈而又具有統(tǒng)一感，使主體更加鮮明、作品更加活躍。3.對稱：假定在一個圖形的中央設定

6、一條垂直線，將圖形分為相等的左右兩個部分，其左右兩個部分的圖形完全相等，這就是對稱圖。4.平衡：從物理上理解是指的重量關系，在平面設計中指的是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩和材質(zhì)的分布作用與視覺判斷上的平衡。5.比例：是指部分與部分，或部分與全體之間的數(shù)量關系。比例是構成設計中一切單位大小，以及各單位間編排組合的重要因素。6.重心：畫面的中心點，就是視覺的重心點，畫面圖像的輪廓的變化，圖形的聚散，色彩或明暗的分布都可對視覺中心產(chǎn)生影響。7.節(jié)奏：節(jié)奏這個具有時間感的用于在構成設計上指以同一要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。8.韻律：平面構成中單純的單元組合重復易于單調(diào)，由有規(guī)律變化的形象或色群間

7、以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂的旋律感，成為韻律。（三）、平面設計的元素1.概念元素，所謂概念元素是那些不實際存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西。例如我們看到尖角的圖形，感到上面有點，物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括：點、線、面。2.視覺元素：概念元素不在實際的設計中加以體現(xiàn)，它將是沒有意義的。概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的，視覺元素包括圖形的大小、形狀、色彩等。3.關系元素：視覺元素在畫面上如何組織、排列，是*關系元素來決定的。包括：方向、位置、空間、重心等。4.實用元素：指設計所表達的含義、內(nèi)容、設計的目的及功能。下面我們具體介紹平面設計的構成方式。二、元素的運用（一）

8、點、線、面的構成形象是物體的外部特征，是可見的。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點、線、面在見于畫面時，也具有各自的形象。平面設計中的基本形：在平面設計中，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個最小的單位，利用它根據(jù)一定的構成原則排列、組合、便可得到最好的構成效果。1.組形：在構成中，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：2.分離：形與形之間不接觸，有一定距離。3.接觸：形與形之間邊緣正好相切。4.復疊：形與形之間是復疊關系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關系。5透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關系。6.結合：形與形

9、之間相互之間結合成為較大的新形狀。7.減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉。8.差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形。9.重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w。（二）漸變漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠、由大到小的漸變。漸變的類型：1.形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象。2.方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變。3.位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉。4.大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列，

10、會產(chǎn)生遠近深度及空間感。5.色彩的漸變：在色彩中，色相、明度、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感。6.骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化，使基本形在形狀、大小、方向上進行變化。劃分骨格的線可以做水平、垂直、斜線、折線、曲線等個總骨格的漸變。漸變的骨格精心排列，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感。（三）重復重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的

11、手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。重復的類型：1.基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。例如：高樓上的一個個窗子。2.骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。3.形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。4.大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。5.色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。6.肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。7.方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致

12、的方向性。（四）近似近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一。近似的分類：1.形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。2.骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。注意：近似與漸變的區(qū)別，漸變的變化是規(guī)律性很強的，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規(guī)律性不強，基本和其它視覺要素的變化較大，也比較活潑。（五）骨格骨格網(wǎng)決定了基本形在構圖中彼此的關系。有時，骨格也成為形象的一部分，骨格的不同變

13、化會使整體構圖發(fā)生變化。骨格分為：1.規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€，有規(guī)律的數(shù)字關系，基本形按照骨格排列，有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發(fā)射等骨格。2.非規(guī)律性骨格：非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€，構成方式比較自由。3.作用性骨格：作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線，骨格給形象準確的空間，基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向、正負，甚至越出骨格線。4.非作用性骨格：非作用性骨格是概念性的，非作用性骨格線有助于基本形的排列組織，但不會影響它們的形狀，也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。5.重復性骨格：是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同，它是最有規(guī)律性的骨

14、格，基本形按骨格連續(xù)性的排列（六）發(fā)射發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象，太陽四射的光芒就是發(fā)射的。發(fā)射具有方向的規(guī)律性，發(fā)射中心為最重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中，或由中心散開，有時可造成光學動感，會產(chǎn)生爆炸的感覺，有強烈的視覺效果。發(fā)射的分類：1.中心點的發(fā)射：由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射。2.螺旋式的發(fā)射：螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的，旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射。3.同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如箭靶的圖形。（七）特異特異是指構成要素在有次序的關系里，有意違反次序，使少數(shù)個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性。特異的分類：1.形狀的特異：在許多重復或

15、近似的基本形中，出現(xiàn)一小部分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。2.大小的特異：在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比，但應注意基本形在大小上的特異要適中，不要對比太懸殊或太相似。3.色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分，以打破單調(diào)。4.方向的特異：大多數(shù)基本形式有次序的排列的，在方向上一致，少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特意效果。5.肌理的特異：在相同的肌理質(zhì)感中，造成不同的肌理變化。（八）對比對比有時候是形態(tài)上的對比，有時是色彩和質(zhì)感的對比。對比可產(chǎn)生明朗、肯定、強烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象。構成

16、對比的關系，包括：大小、明暗、銳鈍、輕重等。對比的分類：1.形狀的對比：完全不同的形狀，固然產(chǎn)生一定的對比，但應該注意統(tǒng)一感。2.大小的對比：形狀在畫面的面積大小不同，線的長短不同所形成的對比。3.色彩的對比：色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對比。4.肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細、光滑、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比。5.位置的對比：畫面中形狀的位置不同，如上下、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比。6.重心的對比：重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對比。7.空間的對比：平面中的正負、圖底、遠近及前后感所產(chǎn)生的對比。8.虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實，空間是虛，虛的地方大

17、多是底。需要注意的是：在對比的使用中，要求統(tǒng)一的整體感，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點，相互烘托。如果處處對比，反而強調(diào)不出對比的因素。（九）密集密集在設計中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設計的視覺焦點。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣，具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實、松緊的對比效果。密集的分類：1.點的密集：在設計中將一個概念性的點放于構圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密，遠離此點愈疏。2.線的密集：在構圖中有一概念性的線，基本

18、形向此線密集，在線的位置上密集最大、離線愈遠則基本形愈疏。3.自由密集：在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布，沒有規(guī)律，基本形的疏密變化比較微妙。4.擁擠與疏離：擁擠是過度密集，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài)，占滿了全部空間，沒有疏的地方。疏離與密集相反，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落，散布可以是均勻的，也可以是不均勻的。需要注意的是，在密集效果處理中，基本形的面積要細小，數(shù)量要多，以便有密集的效果?；拘蔚男螤羁梢允窍嗤蚪频?，在大小和方向上可有一些變化。在密集的構成中，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動感的趨勢，不能組織渙散。第4樓（十）肌理

19、肌理又稱質(zhì)感，由于物體的材料不同，表面的排列、組織、構造個不同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑、軟硬感。肌理的創(chuàng)造方法：1.筆觸的變化：利用筆觸的粗、細、硬、軟、重以及筆觸的不同排列，而描繪出不同的肌理效果。2.印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理。3.噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上。4.染：具有吸水力強的表面，可用液體顏料進行渲染、侵染、顏料會在表面自然散開，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果。5.紙張：各種不同的紙張，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理、結構上不同，或人為的折皺，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果。（十一）空間我

20、們一般所說的空間，是指的二維空間。空間感表現(xiàn)手法有以下幾點：1.利用大小表現(xiàn)空間感：大小相同的東西，由于遠近不同產(chǎn)生大小的感覺，近大遠小。在平面上一樣，面積大的我們感覺近，面積小的覺得遠。2.利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有后、上下的感覺，產(chǎn)生空間感。3.利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感。4.利用間隔疏密表現(xiàn)：細小的形象或線條的疏密變化可產(chǎn)生空間感，在現(xiàn)實中如一款有點狀圖案的窗簾，在其卷著處的圖案會變的密集，間隔小，越密感覺越遠。5.利用平行線的方向改變來表現(xiàn)：改變排列平行線的方向，會產(chǎn)生三次元的幻象。6.色彩變化來表現(xiàn)：利用色彩的冷暖變化，

21、冷色遠離，暖色*近。7.肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近，細致的表面感到遠離。8.矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間仲才存在。（十二）圖與底圖與底存在一種對比、襯托之中產(chǎn)生出來的關系。自然界中藍天白云、紅花綠葉都反映了一種對比與襯托之間的關系。在平面設計中圖與底是密不可分的關系，有時是反轉(zhuǎn)的關系。圖與底在設計中的運用：1.色彩明度較高的有圖的感覺。2.凹凸變化中的凸的形象有正圖感。3.面積大小的比較中，小的有圖感。4.在空間被包圍的形狀有圖感5.在靜與動的兩這種，動態(tài)的具有圖感。6.在抽象的與具象的之間，具象的有圖感。7.在幾何圖案中，圖底可根據(jù)對

22、比關系而定，對比越大越容易區(qū)別圖與底。圖與底的反轉(zhuǎn)現(xiàn)象：有時候圖與底的特征十分相似，不容易區(qū)別，這就是圖底的翻轉(zhuǎn)現(xiàn)象。（十四）韻律韻律的表現(xiàn)是表達動態(tài)的構成方法之一，在同一要素周期性反復出現(xiàn)時，會形成運動感，這是人的一種心理活動。韻律的表現(xiàn)是畫面充滿生機，它是如何形成的呢？1.一次元的韻律表現(xiàn)：基本形在上下左右做單一方向的反復叫一次元的韻律。這時如果基本形的間隔相同，則韻律變化就少，如基本形價格不一，會產(chǎn)生復雜的韻律感。2.二次元的韻律表現(xiàn)：像圍棋的盤在上下左右方向作反復的叫二次元韻律，基本形可以等間隔，也可有一定的變化。3.利用漸變表現(xiàn)韻律：根據(jù)數(shù)理性的規(guī)則變化產(chǎn)生韻律，數(shù)理比率的變化是有規(guī)

23、律可循的，可造成漸變產(chǎn)生韻律感。（十五）分割在平面構成中，把整體分成部分，叫分割。在日常生活中這種現(xiàn)象隨時可見，如房屋的吊頂、地板都構成了分割。下面介紹幾種常用的分割方法：1.等形分割：要求形狀完全一樣，分割后再把分隔界線加以取舍，會有良好的效果。2.自由分割：自由分割是不規(guī)則的，將畫面自由分割的方法，它不同于數(shù)學規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果，但它的隨意性分割，給人活潑不受約束的感覺3.比例與數(shù)列：利用比例完成的構圖通常具有秩序、明朗的特性，給人清新之感。分隔給予一定的法則，如黃金分割法、數(shù)列等。（十六）平衡在造型的時候，平衡的感覺是非常重要的，由于平衡造成的視覺滿足，使人的眼睛能夠在觀察對象時產(chǎn)生

24、一種平衡、安穩(wěn)的感受。平衡主要分為：1.對稱平衡：如人、蝴蝶，一些以中軸線為中心左右對稱的形狀。2.非對稱平衡：雖然沒有中軸線，不是對稱的關系，卻有很端正的平衡美感。（十七）基本形的各種排列基本形是構成中最基本的單位元素，在單位元素的群集化過程中，可能變化出無數(shù)的組合形式，為使構成變化不雜亂，基本形以簡單的幾何形態(tài)為好?；拘蔚呐帕性瓌t：1.基本形線裝的排列：排列向橫向發(fā)展，發(fā)展成為現(xiàn)狀圖形，有很強的方向性?？梢运椒较蚧蛐本€方向發(fā)展。2.面狀排列：基本形以二次方向排列，構成面狀圖形。3.環(huán)狀排列：把基本形線狀的排列發(fā)展成為曲線，使兩端連接。4.放射狀排列：基本形由中心向外排列，造成放射圖形。

25、5.對稱排列：基本形左右對稱排列，排列規(guī)律、整齊。中國傳統(tǒng)色彩名錄中國傳統(tǒng)色彩名錄原文作者：青女 附注及色樣添加：Quester西式的色名及色樣表，可以參見以下鏈接 (Java 類色彩兼容)：自言自語：原先見過一個比較日本感的色彩圖典，于是我也想作個中國色彩圖典。真是很難啊?，F(xiàn)在粗略整理了一些，以后慢慢補充好了。要是有謬誤差錯的地方還請高人指正。這是平時從繪畫書籍（感謝），古典文學作品（感謝）以及金山詞霸（大感謝）中搜集而來的。笑。html版的也得做出來等想干的時候再說吧。 粉紅，即淺紅色。別稱：妃色 楊妃色 湘妃色 妃紅色 妃色 妃紅色：古同“緋”，粉紅色。楊妃色 湘妃色 粉紅皆同義。 品紅

26、：比大紅淺的紅色 （quester注：這里的“品紅”估計是指的“一品紅”，是基于大紅色系的，和現(xiàn)在我們印刷用色的“品紅M100”不是一個概念） 桃紅，桃花的顏色，比粉紅略鮮潤的顏色。 （quester注：不大于M70的色彩，有時可加入適量黃色） 海棠紅，淡紫紅色、較桃紅色深一些，是非常嫵媚嬌艷的顏色。 石榴紅：石榴花的顏色，高色度和純度的紅色。 櫻桃色：鮮紅色 銀紅：銀朱和粉紅色顏料配成的顏色。多用來形容有光澤的各種紅色，尤指有光澤淺紅。 大紅：正紅色，三原色中的紅，傳統(tǒng)的中國紅，又稱絳色 （quester注：RGB 色中的 R255 系列明度） 絳紫：紫中略帶紅的顏色 緋紅：艷麗的深紅 胭脂

27、：1，女子裝扮時用的胭脂的顏色。2，國畫暗紅色顏料 朱紅：朱砂的顏色，比大紅活潑，也稱鉛朱 朱色 丹色 （quester注：在YM對等的情況下，適量減少紅色的成分就是該色的色彩系列感覺） 丹：丹砂的鮮艷紅色 彤：赤色 茜色：茜草染的色彩，呈深紅色 火紅：火焰的紅色，赤色 赫赤：深紅，火紅。泛指赤色、火紅色。 嫣紅：鮮艷的紅色 洋紅：色橘紅 （quester注：這個色彩方向不太對，通常洋紅指的是傾向于M100系列的紅色，應該削弱黃色成分。） 炎：引申為紅色。 赤：本義火的顏色，即紅色 綰：絳色；淺絳色。 棗紅：即深紅 （quester注：色相不變，是深淺變化） 檀：淺紅色，淺絳色。 殷紅：發(fā)黑的

28、紅色。 酡紅：像飲酒后臉上泛現(xiàn)的紅色，泛指臉紅 酡顏：飲酒臉紅的樣子。亦泛指臉紅色 鵝黃：淡黃色 （quester注：鵝嘴的顏色，高明度微偏紅黃色） 鴨黃：小鴨毛的黃色 櫻草色：淡黃色 杏黃：成熟杏子的黃色 （quester注：Y100 M2030 感覺的色彩，比較常用且有濃郁中國味道） 杏紅：成熟杏子偏紅色的一種顏色 橘黃：柑橘的黃色。 橙黃：同上。 （quester注：Y100 M50 感覺的色彩，現(xiàn)代感比較強。廣告上用得較多） 橘紅：柑橘皮所呈現(xiàn)的紅色。 姜黃：中藥名。別名黃姜。為姜科植物姜黃的根莖。又指人臉色不正,呈黃白色 緗色：淺黃色。 橙色：界于紅色和黃色之間的混合色。 茶色：一種

29、比栗色稍紅的棕橙色至淺棕色 駝色：一種比咔嘰色稍紅而微淡、比肉桂色黃而稍淡和比核桃棕色黃而暗的淺黃棕色 昏黃：形容天色、燈光等呈幽暗的黃色 栗色：栗殼的顏色。即紫黑色 棕色：棕毛的顏色,即褐色。1，在紅色和黃色之間的任何一種顏色2，適中的暗淡和適度的淺黑。 棕綠：綠中泛棕色的一種顏色。 棕黑：深棕色。 棕紅：紅褐色。 棕黃：淺褐色。 赭：赤紅如赭土的顏料,古人用以飾面 赭色：紅色、赤紅色。 琥珀： 褐色： 黃黑色 枯黃：干枯焦黃 黃櫨：一種落葉灌木，花黃綠色,葉子秋天變成紅色。木材黃色可做染料。 秋色：1，中常橄欖棕色,它比一般橄欖棕色稍暗,且稍稍綠些。2，古以秋為金,其色白,故代指白色。 秋

30、香色：淺橄欖色 淺黃綠色。（quester注：直接在Y中摻入k1030可得到不同濃淡的該類色彩） 嫩綠：像剛長出的嫩葉的淺綠色 柳黃：像柳樹芽那樣的淺黃色 柳綠：柳葉的青綠色 竹青：竹子的綠色 蔥黃：黃綠色，嫩黃色 蔥綠：1，淺綠又略顯微黃的顏色2，草木青翠的樣子 蔥青：淡淡的青綠色 蔥倩：青綠色 青蔥：翠綠色,形容植物濃綠 油綠：光潤而濃綠的顏色。以上幾種綠色都是明亮可愛的色彩。 綠沈（沉）：深綠 碧色：1，青綠色。2，青白色,淺藍色。 碧綠：鮮艷的青綠色 青碧：鮮艷的青藍色 翡翠色：1，翡翠鳥羽毛的青綠色。2，翡翠寶石的顏色。 （quester注：C-Y30 的系列色彩，多與白色配合以體現(xiàn)

31、清新明麗感覺，與黑色配合效果不好：該色個性柔弱，會被黑色牽制） 草綠：綠而略黃的顏色。 青色：1，一類帶綠的藍色,中等深淺,高度飽和。3，本義是藍色。4，一般指深綠色。5，也指黑色。6，四色印刷中的一色。2，特指三補色中的一色。 青翠：鮮綠 青白：白而發(fā)青,尤指臉沒有血色 鴨卵青：淡青灰色，極淡的青綠色 蟹殼青：深灰綠色 鴉青：鴉羽的顏色。即黑而帶有紫綠光的顏色。 綠色：1，在光譜中介于藍與黃之間的那種顏色。2，本義：青中帶黃的顏色。3，引申為黑色，如綠鬢：烏黑而光亮的鬢發(fā)。代指為青春年少的容顏。 （quester注：現(xiàn)代色彩研究中，把綠色提高到了一個重要的位置，和其它紅黃蘭三原色并列研究，稱

32、做“心理原色”之一） 豆綠：淺黃綠色 豆青：淺青綠色 石青：淡灰綠色 玉色:玉的顏色，高雅的淡綠、淡青色 縹：綠色而微白 艾綠：艾草的顏色。偏蒼白的綠色。 松柏綠：經(jīng)冬松柏葉的深綠 松花綠：亦作“松花”、“松綠”。偏黑的深綠色,墨綠。 松花色：淺黃綠色。（松樹花粉的顏色）紅樓夢中提及松花配桃紅為嬌艷 藍：三原色的一種。像晴天天空的顏色 （quester注：這里的藍色指的不是RGB色彩中的B，而是CMY色彩中的C） 靛青：也叫“藍靛”。用蓼藍葉泡水調(diào)和與石灰沉淀所得的藍色染料。呈深藍綠色 （quester注：靛，發(fā)音dian四聲，有些地方將藍墨水稱為“靛水”或者“蘭靛水”） 靛藍：由植物(例如靛

33、藍或菘藍屬植物)得到的藍色染料 碧藍：青藍色 蔚藍：類似晴朗天空的顏色的一種藍色 寶藍：鮮艷明亮的藍色 （quester注：英文中為 RoyalBlue 即皇家藍色，是皇室選用的色彩，多和小面積純黃色（金色）配合使用。） 藍灰色：一種近于灰略帶藍的深灰色 藏青：藍而近黑 藏藍：藍里略透紅色 黛：青黑色的顏料。古代女子用以畫眉。 黛螺：繪畫或畫眉所使用的青黑色顏料，代指女子眉嫵。 黛色：青黑色。 黛綠：墨綠。 黛藍：深藍色 黛紫：深紫色 紫色：藍和紅組成的顏色。古人以紫為祥瑞的顏色。代指與帝王、皇宮有關的事物。 紫醬：渾濁的紫色 醬紫：紫中略帶紅的顏色 紫檀：檀木的顏色，也稱烏檀色 烏木色 紺青

34、 紺紫：純度較低的深紫色 紫棠：黑紅色 青蓮：偏藍的紫色 群青：深藍色 雪青：淺藍紫色 丁香色：紫丁香的顏色，淺淺的紫色，很嬌柔淡雅的色彩 藕色：淺灰而略帶紅的顏色 藕荷色：淺紫而略帶紅的顏色 蒼色：即各種顏色摻入黑色后的顏色，如蒼翠 蒼黃 蒼青 蒼黑 蒼白 （quester注：準確的說是摻入不同灰度級別的灰色） 水色：水紅 水綠 水藍 淡青 湖藍 湖綠皆是淺色。 深色淡色：顏色深的或淺的，不再一一列出。 精白：純白，潔白，凈白，粉白。 象牙白：乳白色 雪白：如雪般潔白 月白：淡藍色 縞：白色 素：白色，無色 荼白：如荼之白色 霜色：白霜的顏色。 花白：白色和黑色混雜的。斑白的 夾雜有灰色的白

35、 魚肚白：似魚腹部的顏色，多指黎明時東方的天色顏色 （quester注：M5 Y5） 瑩白：晶瑩潔白 灰色：黑色和白色混和成的一種顏色 牙色：與象牙相似的淡黃色 （quester注：暖白） 鉛白：鉛粉的白色。鉛粉，國畫顏料，日久易氧化“返鉛”變黑。鉛粉在古時用以搽臉的化妝品。 （quester注：冷白） 玄色：赤黑色，黑中帶紅的顏色，又泛指黑色 玄青：深黑色 烏色：暗而呈黑的顏色 烏黑：深黑；漆黑 漆黑：非常黑的 墨色：即黑色 墨灰：即黑灰 黑色：亮度最低的非彩色的或消色差的物體的顏色；最暗的灰色；與白色截然不同的消色差的顏色；被認為特別屬于那些既不能反射、又不能透過能使人感覺到的微小入射光的

36、物體,任何亮度很低的物體顏色。 緇色：帛黑色 煤黑象牙黑：都是黑，不過有冷暖之分。 黧：黑中帶黃的顏色 黎：黑中帶黃似黎草色 黝：本義為淡黑色或微青黑色。 黝黑：（皮膚暴露在太陽光下而曬成的）青黑色 黯：深黑色、泛指黑色 赤金：足金的顏色 金色：平均為深黃色帶光澤的顏色 銀白：帶銀光的白色 銅綠 烏金 老銀：金屬氧化后的色彩附帶：國畫用色 銀朱：呈暗粉色。 胭脂：色暗紅。用紅藍花、茜草、紫梗三種植物制成的顏料，年代久則有褪色的現(xiàn)象。 朱砂：色朱紅。用以畫花卉、禽鳥羽毛。 （quester注：黃色成分微高于紅色成分，色艷麗，需注意與背景色調(diào)和，多數(shù)情況下不大面積使用。） 朱膘：色橘紅。明度比朱砂

37、高，彩度比朱砂低。用以畫花卉。 赭石：色紅褐。用以畫山石、樹干、老枝葉。 石青：色青，依深淺分為頭青、二青、三青。用以畫葉或山石。 石綠：依深淺分為頭綠、二綠、三綠。用以畫山石、樹干、葉、點苔等。 白粉：亦稱胡粉，色白，有蛤粉和鉛粉兩種。用以畫白花、鳥，或調(diào)配其他顏料使用。 花青：色藏青。用以畫枝葉、山石、水波等。用蓼藍或大藍的葉子制成藍靛，再提煉出來的青色顏料，藍綠色或藏藍色。用途相當廣，可調(diào)藤黃成草綠或嫩綠色。廣花，顏料。即廣東產(chǎn)的花青。 （quester注：微含紅色成分，故與黃色調(diào)和后生成的綠色較為沉著） 藤黃：色明黃。用以畫花卉、枝葉。藤黃：明黃色。南方熱帶林中的海藤樹，常綠喬木，莖高

38、達二十米，從其樹皮鑿孔，流出黃色樹脂，以竹筒承接，干透可作國畫顏料。 （quester注：亦含微量紅色成分，有毒。和黑色配合時甚為醒目，多為危險警示色彩） 赭石色：暗棕色礦物，用做顏料 雌黃：礦物名。成分是三硫化二砷(As2S3)橙黃色,半透明,可用來制顏料。古人用雌黃來涂改文字，因此稱亂改文字、亂發(fā)議論為“妄下雌黃”，稱不顧事實、隨口亂說為“信口雌黃”。 雄黃：中藥名。為含硫化砷的礦石。別名石黃、黃石。 石黃：國畫顏料，即雄黃。 洋紅：色橘紅。用以畫花卉。古典文學常見詞鎏金：中國傳統(tǒng)的一種鍍金方法，把溶解在水銀里的金子涂刷在銀胎或銅胎器物上。飛金 泥金 灑金：用金粉或金屬粉制成的金色涂料，用

39、來裝飾箋紙或調(diào)和在油漆中涂飾器物。灑金一說是指帶斑點的圖案。描金：為使器物美觀而在其上用金銀粉勾圖、描繪作為裝飾?；S：古代婦女的面飾。用金黃色紙剪成星月花鳥等形貼在額上,或在額上涂點黃色。撒花：織物上的碎花圖案。云斑：在顏色比較淡的或半透明的材料上的暗黑的或無光澤的條紋或斑點(如在大理石上)。云母紋：像云母斷面及砂子閃爍光澤的紋理。日本基本手繪教材簡單，基本的。試著不厭其煩地摸自己的臉，看自己的臉，摸自己的臉這不是開玩笑，為了畫臉，這是很重要的。試著摸自己的臉試著兩手輕輕地在臉上滑動，把臉上前額，眼窩和眼球的關系，顴骨和下顎等關系仔細地觀察，這些不思考的話感覺很難，如果總結方法和竅門的話，其實很簡單。因為剛剛開始，如果很詳細地說容易讓人半途而廢，所以，開始的時候先學很簡單的方法畫臉，這樣對于初學者比較容易上手1.先畫一個圓：2.在這個圓下面畫一個和這個圓一樣寬度的方形：3.（沒查到，自己看圖吧）4 .把圓去掉一半，正方形像這樣貼上去。組合后的圖形兩等分，就是A和B的長度相同，然后畫上一條橫線作為眼睛的位置：5.畫兩條相同的，對稱的小角度的斜線，把方形下面的線分成三等分6.確定顴骨（？）的線。這條線根據(jù)不同的場合有很多不同的定法，試試看，并畫上這條線，把兩條斜線和方形下方三等分的中間部分連接。然后，自