寫好漢字：漢字結構組合規(guī)律圖解

1、寫好漢字：漢字結構組合規(guī)律圖解漢字全體字組合模式可分為四大類十三小類：1、并列結構。1左右并列結構，如：銀、枝、燈2左中右并列結構，如：鴻、淋、銜2、上下結構1上下結構，如：朵、泉、災2上中下結構，如：煎、塞3、包圍結構1全包圍結構，如：困、囪、團2上三包圍結構，如：閑、閏、閱3左三包圍結構，如：匡、臣、匠4下三包圍結構，如：函5上左包圍結構，如：廂、床、莊6上右包圍結構，如：氮、句、可7下左包圍結構，如：逵、毯、勉8下右包圍結構，如：斗、頭4、框架結構，如：坐、乘、巫附：漢字偏旁、部首、筆畫組合與字根有什么區(qū)別？1.偏旁是從造字構形的角度定義的。習慣上有左偏右旁的說法。這是采用兩分法對漢字進

2、行結構分析得出的認識。由于漢字結構復雜，許多漢字并不是左右結構的。所以，不再區(qū)分左右，一律稱之為偏旁。2.部首是從應用功能的角度定義的。許慎編寫?說文解字?時，根據漢字的形義關系排列漢字。他把含有相同表意成分的字排列在一起，并把這種排字方法叫做分別部居。每部第一個字就是部首?？梢?，部首也是偏旁，是用來作為排列和檢索漢字依據的特殊偏旁。3.字根是從漢字最小的離散結構單位著眼分析漢字形體得出的結果?，F(xiàn)代漢字的字根不同于傳統(tǒng)的漢字結構分析所得出的偏旁、部首。有許多偏旁部首本身包括2個以上的字根。例如：樣的字根為木、羊；惞的字根為忄、斤、欠；頡的偏旁為士、口、頁；韶的字根為立、曰、刀、口。4.傳統(tǒng)文字

3、學中兩分法及偏旁部首的概念不能滿足現(xiàn)代漢字結構分析實踐的需要。因為：偏旁不是漢字結構中最小的離散單位。有許多漢字的偏旁本身還包括幾個互相離散的構字成分，如：贏、冪、謬、隋、蒯、剜、撅、闊、胸等；有些偏旁是一個合體字，可以繼續(xù)拆分。字和偏旁界限不清，缺乏明確的邏輯關系.如：賀加、貝/力、口、貝；章音、十/章立、早/立、日、十；韶音、召/立、日、刀、口；孀女、霜/女、雨、木、目；部首仍然使用，但是，確定部首的原那么和標準已經從義類原那么變?yōu)闄z字法原那么。采用筆畫筆畫組合字根漢字這樣的結構分析法，有利于漢字的教學和應用，特別有利于計算機漢字識別與合成技術的應用研究。漢字結構中的四大規(guī)律漢字紛繁,其結

4、構規(guī)律卻有章可循，概括起來10個字，四大規(guī)律：正、勻、中宮緊湊、收放有致。正正，就是要把字寫得端正，這是最根本，也是最重要的要求。 我最初對寫正只知道要寫得橫平豎直。平，不是水平，而是有一定斜度的平，視覺上是平的，如果用量角器去度量應該有15°左右。 把橫畫寫平，有時也并不容易，有的孩子就是寫得很斜，向上斜，如打鳥，怎么辦？讓他一格中寫10個橫，如此這般，他一定要考慮把橫畫寫平了，否那么，10個橫畫是安排不下的。這樣就可以解決橫平的問題了。 豎直，相對于橫平來說要難一些，因為豎寫起來，總是有一些偏斜，或上面一段寫得是直的，下半段就很容易寫歪了。我就是這樣，有一段時間我難得寫字，后來練

5、了三天才寫出了一個令自己滿意的懸針豎。由此看來，要把豎畫寫直，就是要多練，沒有什么捷徑可走一個字中間的豎畫一定要寫直，因為這個筆畫影響著字的端正。如：中、來、水、半如果豎畫在字的兩邊，豎畫是可以略微傾斜的，邊豎略斜有規(guī)律，左傾右斜如凳腿。如所有門字框的字，再推而廣之，凡在字左邊的豎畫均可向左略斜，凡在字右邊的豎畫均可向右略斜。反之也可以，如：口、田、典等。除此以外，對于偏斜結構的字來說就是另外一種情況。偏斜結構的字，又可以分成兩種情況，一種是偏中求正的字，如：也、光等。也字，第一筆要偏左寫，而第三筆卻要偏右寫，這樣字還是穩(wěn)居中間。還有一種是斜中求正的字，如：多、勿、飛等，多，只有撇畫取斜勢字才

6、能寫得端正！上下結構的字，上下兩局部的重心要在一條垂線上，保證上下對正字才端正?？偠灾?，要寫得正，就要做到橫平豎直，偏中求正，斜中求正，上下對正。勻勻，就是要把筆畫寫勻。筆畫寫勻，字才美觀！勻，我們可以從這幾個方面來觀察和思考。如果橫畫多的字，要注意把橫畫寫勻，如：言、其、重、事等；如果豎畫多的字，要注意把豎畫寫勻，如：山、而、側、顧等；如果撇畫多的字，那么要注意把撇畫寫勻，如：須、彩、勿、多等。這樣看來，好似做到勻是比擬容易的，其實不然。舉一個最簡單的字日，只有三橫，在平時的書寫中有多少人注意到勻呢？翻開學生的作業(yè)，我們發(fā)現(xiàn)很多人都沒有在意。再難一點的字，注意的人就更少了，如扁，四個橫畫也

7、要寫勻；即，有四豎，這四豎要寫勻，這常常被人們忽略。有時知道要寫勻，卻常常難以做到，如這兩個字：青、勿。青，有六橫，很多人書寫的時候，常常是上面的橫寫得很疏，而下面的橫畫寫得太密，難以寫勻。勿，要寫勻就更難，難在橫折鉤要取斜勢，撇畫要與之平行，并且勻分，有口訣說得好，撇如鱗羽有主次。由此看來，要寫得勻，首先要有寫勻的意識，其次要努力去實踐。中宮緊湊中宮，原指九宮格最中間的一格，現(xiàn)在也泛指字的中心局部。中宮，也是一個字的重心所在。中宮的概念好似很抽象，其實那么不然，對學生講，你要用例字讓他們比擬。一次，我寫了這樣兩個也字，讓一年級的小朋友比擬，哪一個字的中宮緊湊，哪一個松散？大家一眼就看出來了。

8、中宮，有時并不是在字的中心，而是忽而偏左，忽而偏右，忽而偏上，忽而偏下，因此，又把這中宮稱為活中宮。我們來看一組字：也、由、養(yǎng)、勤、博，找一找它們的中宮在哪里？尋找字的中宮，不要度量，就憑感覺。我們來一一分析，這五個字，只有也的中宮是在字的中心的，其它的字都偏了，由的中宮偏下，養(yǎng)的中宮偏上，勤的中宮偏左，博的中宮偏在右上方。漢字，按照不同的結構形式組合筆畫，書寫時都必須圍繞中心安排筆畫，做到中宮緊湊。再說青字，它的中宮在上部，怎樣表達中宮緊湊呢？上面的三橫一定要寫密，月部顯得窄長，這樣中宮就緊了，字形便如模特的身材，上身短腿長，這樣的身材才美；否那么字形如武大郎的身材，不符合美的規(guī)律。博字，中

9、宮在字的右上部，怎樣表達中宮緊湊？就要做到邊豎內收。對于左右結構的字來說，中間局部穿插避讓就是為了求得中宮緊湊。一次，給同學們講中宮緊湊的問題，有同學問了一個很好的問題：中宮緊湊是不是把字寫得小一些？不是，只要把中宮局部的筆畫寫得密一些，中宮局部如果有邊豎，那一定要內收。掌握了中宮緊湊的規(guī)律，我們就可以把字寫得結實而不松散。收放有致收放有致的致是情趣的意思。筆畫通過收放產生寬窄、上下、疏密的比照，從而使人獲得美的享受。收放有致的特點在很多字里都有表達。橫畫多的字，橫畫必然是有收有放，最長的橫畫在一個字中只有一個。豎畫多的字，豎畫也是有收有放，最長的豎畫在一個字里也只有一個。撇畫多的字，撇畫也是有收有放，最長的撇畫在一個字里也只有一個。再舉幾個例子。我、成，這兩個字都有一個共同的特點，都是左收右放。而相、和都是左放右收。官、容、安雖然都有寶蓋頭，但是收放情況并不一樣，官是上放下收，容、安是上收下放。請大家比擬。推而廣之，主要的筆畫要放，次要的筆畫要收；中宮的筆畫要收，外圍的筆畫要放。掌握了收放的規(guī)律，我們就可以把字寫得舒展而飽滿。以上四大結構規(guī)律，有學來的，有自己領悟的。正，是自己的觀點，對寫字而言，把字寫得端正是最根本的要求；勻，乃是聽金運昌教授所講，我通過了10多年的實踐、領悟，感覺到勻確實是一個非常重要的規(guī)律；中宮緊