電視攝像鏡頭的分類

1、鏡頭的分類鏡頭手法分類(一)拉鏡頭它的作用是為了讓觀眾在看清楚某一重點的基礎(chǔ)上，由點到面，認(rèn)識人物和環(huán)境，局部和整體的關(guān)系。拉鏡頭使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。例如，故事片苦菜花中的第一個鏡頭，首先出現(xiàn)的是一朵盛開的苦菜花的特寫鏡頭，然后又出現(xiàn)一只小手伸入畫面采摘，但觀眾卻看不到人物，也不知道是準(zhǔn)的手，這是鏡頭拉開了，觀眾才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。這種拍攝方法，就叫做拉鏡頭。（二）跟鏡頭顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個在行動中的表現(xiàn)對象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動情形，或在進(jìn)行中的動作和表情。(三)搖鏡頭這是指攝影機放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進(jìn)行搖攝。

2、它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的。(四)推鏡頭是指被攝人位置不動，只移動攝影機推成近景或特寫鏡頭。同一個鏡頭內(nèi)容，緩慢地推近，給人以從容，舒展和細(xì)微的感受?？焱苿t產(chǎn)生緊張，急促、慌亂的效果。推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動，加強氣氛的烘托。(五)主觀鏡頭是將電影的鏡頭當(dāng)做劇中人物的眼睛來觀察和表達(dá)客觀事物的，它可以模擬感覺、渲染氣氛。主觀鏡頭比較普遍的是用來表現(xiàn)人物在特殊情況下的精神狀態(tài)，也常用來反映人物的幻覺，想象，這在電影中是經(jīng)常出現(xiàn)的。同時，對于刻劃人物性格也有突出的作用。例如，故事片小花的開頭，有一段小花尋找哥哥的回憶鏡頭，它先用奔跑的鏡頭，引出當(dāng)年的小花，又用喊

3、哥哥的聲音回到了現(xiàn)實，處理得自然流暢，產(chǎn)生較強的藝術(shù)效果。(六)空鏡頭這種鏡頭，以具體的視覺形象(即畫面)表明一定的時間、地點、沒有人物，沒有語言，只表現(xiàn)具有一定寓意的自然景物和氣氛的場面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飛鳥等。它是使電影富有詩情畫意的重要手段，從而造成寬廣，深邃的意境。(七)俯仰鏡頭俯仰鏡頭可分為俯鏡頭和仰鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。羅拉快跑（10:3910:44）曼尼氣急敗壞。(八)升降鏡頭升降鏡頭攝影機在升降機上做上下運動所拍攝的畫面，是一種從多個視點表現(xiàn)場景的方法。其變化有垂直

4、升降、弧形升降、斜向升降或不規(guī)則升降。升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面運用適當(dāng)，可以創(chuàng)造性的表達(dá)一場戲的情調(diào)。升降鏡頭一般用于大場面的拍攝，它能夠改變鏡頭視角和畫面空間，有助于戲劇氣氛和效果的渲染。    雁南飛（00:5501:18）兩人在看大雁，突遇灑水車。(九)綜合性鏡頭綜合性鏡頭，指鏡頭的運動方式是多種多樣的。有時為了使電影更充分、更突出地表現(xiàn)某一情節(jié)，往往在一個電影鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭結(jié)合在一起使用。它為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力

5、。所以，電影鏡頭既可以單獨使用，又可以結(jié)合、交織在一起使用。這種鏡頭也稱為長鏡頭。(十)變焦距鏡頭它是指攝影機的位置不變，通過安裝在影機內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝影機的距離的條件下，加速或勻速地拉遠(yuǎn)或推近，造成一定的節(jié)奏。    羅拉快跑（10:5110:51）羅拉再看鐘表，加速推近。    Rushmore（05:0510:51）麥克斯在跑步，加速推近。電影鏡頭的構(gòu)成電影鏡頭由鏡頭的畫幅、鏡頭的景別、鏡頭的角度、鏡頭的運動、鏡頭的長度、鏡頭的組接構(gòu)成。一、鏡頭的運動（一）運動攝影的形式  &

6、#160; 攝影機與被攝體之間在動靜關(guān)系上有這樣幾種形式：    1攝影機機位固定，被攝體位置不變。   （04:49）羅拉快跑羅拉在家接聽曼尼的電話。      （05:21）羅拉快跑曼尼在電話亭接羅拉的電話。   （14:14）羅拉快跑情人在和羅拉的父親對話。臉部特寫鏡頭是用變焦鏡頭拍攝的。    這是處于近景位置的一個位置拍攝的。采用手提攝影拍攝，畫面搖晃不定，可能是作者有意表達(dá)情緒的起伏波動。   這是處于近

7、景位置的一個位置拍攝的。采用手提攝影拍攝，畫面搖晃不定，可能是作者有意表達(dá)情緒的起伏波動。   這是處于中景位置的一個位置拍攝的。   （17:3517:36）羅拉快跑曼尼再看時間。   2攝影機機位固定，被攝體在畫面內(nèi)移動或不停地出畫、入畫。    Rushmore（03:2703:30）富翁和校長從禮堂走出來。     Rushmore（04:3304:39）拉希摩校刊總編室的成員伴著鏗鏘的音樂正迎面走來，最后2秒有向下的搖鏡頭。  

8、0;  羅拉快跑（06:3506:38）曼尼拿著錢袋準(zhǔn)備去地鐵站。   （16:1616:17）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著。   （17:5018:03）羅拉快跑情人與羅拉的父親親密交談。手提攝影。     3被攝體固定或者所處空間狹小被攝體運動幅度不大，攝影機機位不變或移動范圍很小可以忽略不計，機身（包括光學(xué)鏡頭）作左右、上下、斜線、曲線、半圓或是360°的搖攝。（搖）   （41:1741:41）綠行星，作向上搖，強調(diào)綠色的美。   （06:390

9、6:41）羅拉快跑流浪漢走進(jìn)曼尼所在的地鐵車廂。手提攝影機向左向上搖。   （06:4206:44）羅拉快跑流浪漢摔倒，曼尼去扶他。手提攝影機向下?lián)u。  （07:4207:49）羅拉快跑流浪漢打開錢袋看。手提攝影機向上搖。   （23:4923:52）羅拉快跑老婦人告訴告訴羅拉現(xiàn)在的時間。攝像機機身向下?lián)u。   （36:1236:19）羅拉快跑羅拉奮力跑著。攝像機機身向左搖。    4被攝體固定，攝影機機位作前后、左右、上下、斜線、曲線、半圓或是360°的運動。（移） 

10、60; （6:206:24）羅拉快跑為軌道移動拍攝，有一種神秘感類似科幻效果。    拍攝兩人對話為單機拍攝，用1個機位，如果使用多機位拍攝，會給后期剪輯增加不必要的負(fù)擔(dān)，比如色調(diào)的同步，另外制作現(xiàn)場受成本約束，導(dǎo)演很難調(diào)度每個攝影的具體操作，具體做法：每段戲起碼拍2遍，2遍的機位反打，但演員必須演2遍，一方面演員間是有一定的影響的，可以防止出戲，另一方面出現(xiàn)NG時適當(dāng)變化一下機位，按情緒需要運用全、中、特、俯、平、仰，還要關(guān)系臨場調(diào)度，到這里，我們可以實現(xiàn)多機位了。   （18:04）羅拉快跑情人與羅拉的父親親密交談。手提攝影機作向左運動。&

11、#160; （18:10）羅拉快跑情人與羅拉的父親親密交談。手提攝影機作向右運動。  （18:28）無間道風(fēng)云直線移動攝影。    5攝影機機位不變，機身及其光軸伴隨被攝體的運動而變化。（跟搖）   （15:1715:31）羅拉快跑羅拉跑過街道，此長鏡頭采用搖臂拍攝（先向下?lián)u然后向右搖），增加了畫面的動感，給鏡頭畫面增添了磅礴的氣勢和縱深空間感，使觀眾有身臨其境的感覺。   （17:4017:50）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著，路上與流浪漢擦肩而過。   （18:3418:39）羅拉快跑羅拉跑向父親工作

12、的銀行，機身及其光軸向左搖攝。    6攝影機伴隨被攝體移動。（跟移）   （5:175:19）羅拉快跑羅拉去追偷車賊。   （16:0616:10）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著。手提攝影。   （16:1116:16）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著。   （16:4717:19）羅拉快跑曼尼憤怒的從電話亭出來。  （25:2225:33）羅拉快跑曼尼腰間別著槍正一步步走向超市。    7攝影機和被攝體同置于一旋轉(zhuǎn)物上旋轉(zhuǎn)。  

13、60; 8被攝體固定，攝影機置于一旋轉(zhuǎn)物上旋轉(zhuǎn)。   （11:1311:43）羅拉快跑羅拉在思考到底該向誰借錢。    9被攝體移動，攝影機機位不跟隨被攝體移動，攝影機機位自身作前后、左右、上下、斜線、曲線、半圓或是360°的運動。（自移）    （18:3918:42）羅拉快跑羅拉跑進(jìn)父親工作的銀行，機身及其光軸向左移動拍攝。    以上攝影機和被攝體的組合關(guān)系，前兩種為固定攝影，后七種為運動攝影，即在一個鏡頭中通過移動攝影機機位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的

14、拍攝稱為運動攝影。通過這種方式所拍到的畫面為運動畫面。    運動攝影分為：推、拉、搖、移、跟、甩、升降、旋轉(zhuǎn)，或兩種以上方法的綜合使用。    （36:1136:24）羅拉快跑羅拉繼續(xù)跑著。采用拉、搖兩種拍攝方法。    推又稱推鏡頭。被攝體位置固定、攝影機借助于運動攝影工具或人體，由遠(yuǎn)而近漸漸向被攝體靠近，實現(xiàn)整體到局部的轉(zhuǎn)移，形成視覺前移的效果。它可造成處于運動狀態(tài)中的人的主觀視線的效果。    （18:4418:49）羅拉快跑羅拉向銀行內(nèi)部辦公門跑去。

15、60;   變焦鏡頭模擬推拍的效果時，它代表的是處于靜止?fàn)顟B(tài)的人，主觀視線由全景逐漸集中到近景的效果。(31:2631:40)羅拉快跑鏡頭從羅拉臉的中景推至羅拉眼睛的大特寫。（用現(xiàn)代攝影機的變焦鏡頭拍攝）    拉又稱拉鏡頭。被攝體位置固定，攝影機借助于工具和人體，由近而遠(yuǎn)的移動，從而實現(xiàn)局部到整體的轉(zhuǎn)移，形成視覺后移效果。它可以表示作者由近而遠(yuǎn)逐漸展示場景的意圖，也可表示處于運動狀態(tài)的人漸漸遠(yuǎn)去的視覺效果。    同樣變焦鏡頭模擬拉拍的效果是代替處于靜止?fàn)顟B(tài)的人，視線漸漸由集中到擴散的過程。  

16、;  （34:29）羅拉快跑鏡頭從羅拉眼睛的大特寫拉出來。（用現(xiàn)代攝影機的變焦鏡頭拍攝。）     搖也稱搖攝、搖鏡頭。攝影機機位固定，機身借助三角架的云臺或人體作上下、左右、斜線、曲線、半圓、360°等各種形式的搖拍，用于模擬人物處在靜止位置，只作身體、頭部、眼球轉(zhuǎn)動時的主觀視覺效果，或者作者向觀眾漸次展現(xiàn)場景。搖攝有水平搖、垂直搖、斜搖、不規(guī)則搖、環(huán)搖、主觀搖、客觀搖等多種形式。    移又稱作移動鏡頭、移動攝影。攝影機借助于任何運載工具或人體，作左右、斜線、曲線、半圓或是360°等各種形式

17、的運動?？纱砣宋锾幱谶\動中的主觀視線，也可表達(dá)作者特殊的創(chuàng)作意圖。    跟又稱跟拍或跟鏡頭。攝影機以推、拉、搖、升降、旋轉(zhuǎn)等方式伴隨被攝體的運動而運動均為跟拍。它可以表示人物處于動態(tài)的主觀視線，也可造成觀眾的身臨其境感。變焦鏡頭可以模擬跟拍效果，但一般應(yīng)代表人處于靜止時視線的跟隨，反應(yīng)一種心理狀態(tài)。    升降又稱升降鏡頭。攝影機機位作上下運動。同樣可以表示主觀視線，或客觀的展示。升降有垂直升降、斜向升降和不規(guī)則升降等多種形式。    （35:4135:52）羅拉快跑羅拉一瘸一拐跑出小區(qū)。此長鏡頭采用

18、搖臂拍攝（垂直向下降），增加了畫面的動感，給鏡頭畫面增添了磅礴的氣勢和縱深空間感，使觀眾有身臨其境的感覺。    旋轉(zhuǎn)又稱旋轉(zhuǎn)攝影或旋轉(zhuǎn)鏡頭。旋轉(zhuǎn)攝影的形式很多    1、攝影機機位不動，機身呈仰角，沿光軸在三角架上（或手持?jǐn)z影機）旋轉(zhuǎn)拍攝；    2、水平搖拍；    3、攝影機圍繞被攝體旋轉(zhuǎn)拍攝；    4、攝影機與被攝體同置于一個可旋轉(zhuǎn)的物體上，旋轉(zhuǎn)拍攝，其轉(zhuǎn)動幅度超過360°。   

19、60;它常代表人物處在旋轉(zhuǎn)狀態(tài)的主觀視線，或暈眩的主觀感受，或旋轉(zhuǎn)的動體，或表現(xiàn)特定的情緒和氣氛。   （50:2127:23）前蘇聯(lián)電影雁南飛    甩又稱甩鏡頭。攝影機在落幅時快速從一個場景甩出，然后切入第二個鏡頭。甩鏡頭給觀眾的感受仿佛直接從第一個鏡頭跳入第二個鏡頭，而實際前后兩個鏡頭是連續(xù)拍攝的。甩鏡頭一般作為快速轉(zhuǎn)換場景的技巧使用，有時也可代替人物視線快速移動。    （27:2127:23）羅拉快跑曼尼開始持槍搶劫超市。這里用了甩鏡頭。   （27:2827:33）羅拉快跑超市顧客全

20、部趴下投降的鏡頭。這里用了甩鏡頭。運動畫面    就是在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、移鏡頭、搖鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。一、推攝推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征：1 、推鏡頭的畫面特征：第一、推鏡頭形成視覺前移效果第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)第三、推鏡頭使被攝主體

21、由小變大，周圍環(huán)境由大變小。     怪物公司（02:2902:39）推攝。    怪物公司（02:2902:39）從上往下推攝。 （一）推鏡頭的畫面特點與作用1、推鏡頭突出主體和主題    推鏡頭的拍攝中，隨著畫面框架逐漸接近被攝主體，景別由大到小，畫面中的主體越來越大直到充滿畫面，并把陪體和次要部分不斷擠出畫外，因而推鏡頭具有突出重點和主體的作用。    觀眾對于一個推鏡頭落幅中處于結(jié)構(gòu)中心位置上的主體會留下深刻強烈的視覺印象，從而領(lǐng)悟到畫面所要表現(xiàn)的

22、主要人物或主體形象。2、推鏡頭形成視覺前移的主觀鏡頭效果    隨著鏡頭向前推進(jìn)，被攝主體在畫面中由小變大，由不甚突出到逐漸顯著，由所占畫面較小到所占畫面比例較大，甚至充滿畫面。與此同時，主體周圍所處環(huán)境由大到小，由所占較大空間逐漸變成所占空間越來越小，甚至消失出畫。    推鏡頭中攝像機鏡頭的推進(jìn)相當(dāng)于觀眾向前逐漸接近被攝主體，有視覺前移的主觀鏡頭效果。觀眾能夠從畫面中直接看到這一景別變化的連續(xù)過程。3、推鏡頭突出細(xì)節(jié)和重要的情節(jié)因素由于推鏡頭向前推進(jìn)，推鏡頭能夠通過較小景別表現(xiàn)出被攝對象的局部和細(xì)節(jié)。小景別特別是特寫對被攝對象的某

23、個重要的細(xì)節(jié)可以予以強調(diào)和重點表現(xiàn)，如果推鏡頭最后的落幅是被攝對象的一個局部特寫，可以起到對這個局部和細(xì)節(jié)的突出作用。雖然靜止的特寫畫面可以清楚地交代局部和細(xì)節(jié)，但由于細(xì)節(jié)與事物是個有機的聯(lián)系體，孤立的特寫畫面強調(diào)細(xì)節(jié)效果不一定明顯。如果通過推鏡頭逐漸向前接近拍攝某個細(xì)節(jié)局部，觀眾可以在鏡頭的前進(jìn)引導(dǎo)下，對鏡頭中需要突出的局部和細(xì)節(jié)予以重點關(guān)注，并且其視覺形象在心理上有一個從弱到強的過程，比起固定畫面交代細(xì)節(jié)特別是局部與整體關(guān)系更為有利。另外，許多事物的細(xì)節(jié)和某些情節(jié)因素因其形象本身的細(xì)小微弱和不甚明顯，在大景別畫面中觀眾一般不易看清它。推鏡頭將細(xì)節(jié)形象和特別的情節(jié)因素在整體中呈放大狀態(tài)表現(xiàn)出

24、來，具有重點交代和突出顯現(xiàn)的效果。4、推鏡頭形成連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇相較于前進(jìn)式蒙太奇組接，推鏡頭的重要意義在于保持畫面時空的統(tǒng)一和連貫，消除了蒙太奇組接帶來的畫面時空轉(zhuǎn)換可能產(chǎn)生的虛假性。它從大景別起幅不間斷地向小景別落幅變化，使得主體與所處環(huán)境的聯(lián)系具有無可置疑的真實性和可信性， 并在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。5、推鏡頭影響和調(diào)整畫面節(jié)奏推進(jìn)的速度緩慢而平穩(wěn)，能夠表現(xiàn)出安寧、幽靜、平和、神秘等氛圍。推進(jìn)的速度急劇而短促，則常顯示出一種緊張和不安的氣氛，或是激動、氣憤等情緒。急推，被攝主體急劇變大，畫面從平穩(wěn)狀態(tài)急劇變動，繼而突然停止，爆發(fā)力大，畫面的視覺沖擊

25、力極強，有震驚和醒目的效果，具有一種揭示的力量。注：攝像機對迎著鏡頭方向而來的人物采用推攝，明顯加強了動感。（二）推鏡頭拍攝應(yīng)注意的事項1、重點是落幅一般情況下，落幅畫面是表現(xiàn)重點，應(yīng)該根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容要求對其景別恰當(dāng)選擇，落幅的構(gòu)圖必須完整、嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范，主體的位置應(yīng)該保持在影視畫面最佳結(jié)構(gòu)點上。同時還要考慮好鏡頭在運動的過程中畫面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫面中心的位置。2、保證推鏡頭的速度與節(jié)目的節(jié)奏一致一般來講，畫面情緒緊張時，運動速度應(yīng)快一些；畫面情緒平靜時，推進(jìn)速度應(yīng)慢一些。在表現(xiàn)一些運動物體時，物體運動快，推進(jìn)速度應(yīng)快些，反之，推進(jìn)速度應(yīng)慢些。在表現(xiàn)一些運動物體時，物體運動快，推進(jìn)速度應(yīng)

26、快些，反之，推進(jìn)速度應(yīng)慢些。3、畫面主體焦點要清晰用變焦的方式拍攝推鏡頭，畫面焦點應(yīng)以落幅畫面中的主體為基準(zhǔn)。在移動拉鏡頭時，隨著機位與被攝物體之間距離的變化，景深物距都在變化，拍攝時，應(yīng)根據(jù)距離的變化調(diào)節(jié)聚焦環(huán)，使畫面主體焦點清晰。移動拉鏡頭時還應(yīng)考慮運動的平穩(wěn)，拍攝時最好把攝影機安放在軌道車上，以取得穩(wěn)定清晰的效果。4、在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法相當(dāng)于把原來的主體一部分放大了來看，在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變，場景無變化，只是原來的畫面放大了；移動鏡頭的推鏡頭等于接近被攝物體來觀察，在畫面里的效果是場景中的物體向后移動，場景大小有變化。   

27、; Rushumore（08:3008:35）麥克斯.費雪透過門玻璃看到克蘿絲小姐正在給孩子們讀童話故事，此段采用推鏡頭表達(dá)，教室景別由大變小，位于畫面中心位置的克蘿絲小姐越來越突出，她給麥克斯.費雪留下了很深的印象。二、拉攝拉攝是攝像機逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。第一 、拉攝鏡頭的畫面特點1、拉鏡頭形成視覺后移效果2、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大第二 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 1、交代被攝主體與環(huán)境的關(guān)系拉鏡頭的起幅是主體，落幅中主體在畫面中所占面積明顯減少，主體周圍的環(huán)境視覺分量逐漸加重

28、，在這個連續(xù)鏡頭中主體與環(huán)境的關(guān)系就被交代給觀眾了。在整體環(huán)境中，主體的空間位置、時間特征以及主體與環(huán)境的關(guān)系，拉鏡頭對此表現(xiàn)力較強。2、保證了畫面時空的完整性和連貫性拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，從小景別過渡到大景別，不論是移動機位還是調(diào)整變焦距鏡頭從長焦拉成廣角的拉攝，它們在通過鏡頭運動來實現(xiàn)景別的變化，在表現(xiàn)畫面時空時保證了完整性和連貫性。3、形成多結(jié)構(gòu)的畫面構(gòu)圖形式拉摂?shù)倪^程之中新的視覺元素不斷入畫，原有的畫面主體與不斷入畫的形象構(gòu)成新的組合，產(chǎn)生新的聯(lián)系，每一次形象組合都可能使鏡頭內(nèi)部發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化。畫面結(jié)構(gòu)的連續(xù)變化，可以表現(xiàn)更豐富的畫面內(nèi)容，使畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)出多元化趨勢，促使觀

29、眾思路隨著鏡頭的運動不斷調(diào)整，猜測畫面構(gòu)圖變化帶來的新的含義。4、調(diào)整影視語言內(nèi)部節(jié)奏景別的變化也會在拉鏡頭中產(chǎn)生由強到弱的視覺節(jié)奏。拉的速度快慢影響到影視語言的內(nèi)部節(jié)奏，速度快則給觀眾帶來情緒的緊張，速度慢則可以表現(xiàn)情感上的余韻。拉鏡頭如果運用得當(dāng)，往往能在特定環(huán)境下將情緒和感情抒發(fā)得淋漓盡致，有一種延展畫面時空、回味畫面內(nèi)涵的意味。5、產(chǎn)生結(jié)束性的意味，可用作轉(zhuǎn)場鏡頭拉鏡頭在畫面表現(xiàn)對觀眾造成的視覺感受上說，由于攝像機逐漸遠(yuǎn)離，主體不斷縮小，視覺信號逐漸減弱，拉鏡頭的落幅往往有一種結(jié)束感和退出感。因此，我們在許多影視作品中可以看到拉鏡頭用做結(jié)束鏡頭，像舞臺的“謝幕”一般，主體仿佛融化到巨大

30、的背景之上。    Rushumore（02:1702:26）畫面結(jié)構(gòu)的連續(xù)變化，表現(xiàn)更豐富的畫面內(nèi)容，使畫面內(nèi)容呈現(xiàn)多元化趨勢。10秒鐘的拉鏡頭，表現(xiàn)了麥克斯還沉浸在夢中遲遲不肯醒來，將那種異常滿足洋洋自得的情緒和感情抒發(fā)得淋漓盡致，讓人不由得一起回味麥克斯夢中的幸福時光。 三、移攝鏡頭移攝是指攝像機沿一定的拍攝方向邊移動邊進(jìn)行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的影視畫面為移動鏡頭。(移動鏡頭是以人們的生活感受為基礎(chǔ)的，這種鏡頭技巧是法國攝影師普羅米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到啟發(fā)后首創(chuàng)的。)移動攝像根據(jù)攝像機移動的方向不同，大致分為攝像機機位的橫向運

31、動、縱深方向的前移動或后移動和攝像機隨著復(fù)雜空間而做的曲線運動等。（一）移攝的畫面特點1、觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺2、畫面框架始終處于運動之中畫面中出現(xiàn)的被攝物體無論其本身是靜止?fàn)顟B(tài)還是處于運動狀態(tài)，在移鏡頭中都會表現(xiàn)不斷變動的情況。3、主觀色彩較強移動鏡頭中攝像機不停地運動，時刻都在改變觀眾的視點，這種鏡頭就被賦予了強烈的主觀色彩。（二）移動鏡頭的作用移動鏡頭可以避免畫面內(nèi)景物之間相互遮擋，或者有意形成遮擋，以產(chǎn)生不同的視覺效果和敘事效果，并暗示景物間關(guān)系對事物發(fā)展的推動作用。1、移動鏡頭可以展現(xiàn)復(fù)雜的背景和場景移動攝像的多視點和多角度的表現(xiàn)方式，使攝像機擺脫了定點拍攝的約束，使攝像機具備

32、了在運動中全面表現(xiàn)被攝主體的能力。利用移動攝像的最大優(yōu)點在于對復(fù)雜空間表現(xiàn)上的完整性和連貫性。移動攝像可以表現(xiàn)場景中的主體與陪體之間的關(guān)系，人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。移鏡頭還可以有控制地注意展現(xiàn)景物，或者改變一下攝像機的位置或角度就能形成一個全新的、引人注目的構(gòu)圖。航拍比起一般移動鏡頭來說，視點高、角度新、動感強、節(jié)奏快，可以展現(xiàn)人們在生活中難以見到的景象，使影視畫面形成更為豐富多樣的造型效果。2、移動鏡頭開拓了畫面的造型空間移動鏡頭沿著一個方向直線或曲線運動，逐步展開事物、景物的全部情景和細(xì)節(jié)，相當(dāng)于觀察者一邊走一邊看時所看到的景象。3、移動鏡頭表現(xiàn)出真實

33、感和現(xiàn)場感移動攝像時，機位的運動，直接調(diào)動了人們在行進(jìn)中或在運動物體上的視覺感受。攝像機所表現(xiàn)的視線就是片中某個人物的視線時，鏡頭的主觀性更強；觀眾與劇中人視線的合一，可以產(chǎn)生與該劇人物相似的主觀感受。4、創(chuàng)造特定的情緒和氣氛移動拍攝多為動態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時候，攝像機移動，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果。攝像機機位向前運動的前移動鏡頭，畫面中并沒有一個具體的主體，而是隨著攝像機向前運動，表現(xiàn)了鏡頭從開始到結(jié)束時整個空間或整個群體形象。   Rushumore（07:5307:59）電影畫面為攝像機機位的橫向運動，從左向右移動。四、搖攝鏡頭

34、搖攝是指當(dāng)攝影機機位不動并繞著一個固定軸旋轉(zhuǎn)，連續(xù)改變拍攝角度的拍攝方法。用搖鏡頭時，攝像機位置不動，只是鏡頭變動拍攝方向，這類似于我們站著不動而轉(zhuǎn)動頭來觀看事物。（一）搖的分類1、水平搖攝像機在水平方向上左右運動。    （00:3100:43）蘇聯(lián)電影雁南飛。    （02:5002:51）怪物公司從左往右搖攝。2、垂直搖（仰俯搖）    是在垂直方向的連續(xù)搖攝。它可以把通過從上往下或從下往上的角度變化，把上下不同的注意中心聯(lián)系起來。    （01:3201:50）怪物公

35、司從上往下?lián)u攝。    怪物公司（02:2902:39）從上往下?lián)u攝，以搖鏡頭為主外加推鏡頭。3、傾斜攝    攝像機鏡頭繞著不規(guī)則的直線或曲線連續(xù)或來回轉(zhuǎn)動拍攝構(gòu)成傾斜搖。    怪物公司（02:1402:18）。4、間歇搖    在一個搖鏡頭中要表現(xiàn)幾個注意中心時，搖的過程中可以有一些停頓。5、甩（快速搖）    是在穩(wěn)定的起伏畫面后利用極快速的搖，鏡頭急劇轉(zhuǎn)向另一個方向。在搖的過程中，畫面變得非常模糊，等鏡頭穩(wěn)

36、定后才出現(xiàn)一個新的清晰的畫面。    甩鏡頭具有強烈的動感，表現(xiàn)出極大的爆發(fā)力，夸大了起幅與落幅間的聯(lián)系，造成觀眾強烈的視覺感受。它可以用來表現(xiàn)時間和空間的急劇變化、處理追逐與打斗的場景，還可以代替人物的主觀視線、表現(xiàn)眩暈的效果等。（二）搖鏡頭的畫面特點1、攝像機機位不變，只有拍攝角度變化搖鏡頭模仿觀眾轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。注：搖鏡頭，攝像機的位置不動，被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。2、不改變被攝對象的空間關(guān)系搖鏡頭無論是從左到右還是從上到下，畫面的內(nèi)容是連續(xù)的。3、調(diào)整觀眾視線一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動

37、過程，表現(xiàn)出一定的強制性，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。如在表現(xiàn)兩個物體的聯(lián)系時，可以將物體分別安排在搖鏡頭的起幅和落幅匯總，利用起幅中的物體引入落幅中的物體，并將觀眾的注意力從前一個物體轉(zhuǎn)移到后一物體上。  （三）搖鏡頭的作用1、擴大視野，展示更多的視覺信息搖攝時雖然攝像機的機位不動，當(dāng)圍繞軸心的運動將觀眾的視線在搖攝的方向上展開，可以突破畫面框架的空間局限，擴展畫面的表現(xiàn)空間，使畫面更加開闊，周圍景物盡收眼底。2、建立場景中幾個物體的內(nèi)在聯(lián)系 五、跟攝跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進(jìn)行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。 跟

38、鏡頭大致可以分為前跟、后跟（背跟）、側(cè)跟三種情況。前跟是從被攝主體的正面拍攝，也就是攝像師倒退拍攝，背跟和側(cè)跟是攝像師在人物背后或旁側(cè)跟隨拍攝的方式。跟鏡頭通常來講具有下列特點：第一，畫面始終跟隨一個運動的主體（人物或物體），由于攝像機運動的速度與被攝對象的運動速度相一致，這個運動著的被攝對象在畫框中處于一個相對穩(wěn)定的位置上，背景環(huán)境始終處在變化中。第二，被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，畫面對主體表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定。目的是通過穩(wěn)定的景別形式，使觀眾與被攝主體的視點、視距相對穩(wěn)定，對被攝主體的運動表現(xiàn)保持連貫，進(jìn)而有利于展示主體在運動中的動態(tài)、動姿和動勢。第三，從鏡頭所表現(xiàn)出的畫面造型上形成自

39、己的表現(xiàn)特點。跟鏡頭畫面中始終有一個具體的運動的主體，攝像機跟隨著這個主體一起移動，并根據(jù)主體的運動速度來決跟鏡頭的運動速度，一般情況下主體在鏡頭的開始至結(jié)束均呈現(xiàn)為一個相對穩(wěn)定的景別。跟鏡頭的作用（一）跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體。它既能突出主體，又能交待主體的運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。跟鏡頭是通過攝像機跟隨被攝對象一起移動的拍攝方式。它用畫框始終“套”住運動中的被攝對象，將被攝對象相對穩(wěn)定在畫面的某個位置上，使觀眾與被攝對象之間的視點相對穩(wěn)定，形成一種對動態(tài)人物或物體的靜態(tài)表現(xiàn)方式，使動體的運動連貫而清晰，有利于展示人物在動態(tài)中的神態(tài)變化和性格特點。（二）跟鏡頭跟

40、隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境。跟鏡頭的攝像機運動是以運動的被攝對象為契機和依據(jù)的。人物的運動“帶”著攝像機的運動，攝像機隨著人物將其走過的環(huán)境逐一連貫地表現(xiàn)出來。人物運動使攝像機“追隨”人物而出現(xiàn)的運動顯得自然而合理。（三）從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一（合一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。攝像機背跟（背后跟隨）方式的跟鏡頭，使鏡頭表現(xiàn)的視向就是被攝人物的視向，畫面表現(xiàn)的空間也就是被攝人物看到的視覺空間。這種視向的合一，將觀眾的視點調(diào)度到畫面內(nèi)跟著被攝人物走來走去，從而表現(xiàn)出一種強烈的現(xiàn)場感和參與感。（四）

41、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中有著重要的紀(jì)實性意義。跟鏡頭中被攝人物的運動直接左右著攝像機的運動。攝像機跟隨被攝人物的拍攝方式體現(xiàn)了一種攝像機的運動是由于人物的運動而引起的被動記錄的表現(xiàn)方式。跟鏡頭的表現(xiàn)方式，不僅使觀眾置身于事件之中，成為事件的“目擊者”，而且還表現(xiàn)出一種客觀記錄的“姿態(tài)”。它使我們從畫面造型上感覺到電視攝像記者在事件現(xiàn)場是事件的“旁觀者”和記錄者。盡管攝像機是運動的、活躍的，但表現(xiàn)的方式是追隨式的、被動的，恰當(dāng)而有力的造型表現(xiàn)方法，能讓觀眾對這條新聞所報道的事件確信無疑。在新聞攝像中提倡不干涉被攝對象的紀(jì)實性拍攝，是保證電視新聞

42、真實性的重要環(huán)節(jié)。我們應(yīng)當(dāng)在電視新聞攝像中大力提倡記者對新聞人物和事件“跟蹤追擊”、“圍追堵截”等“被動”式的紀(jì)錄表現(xiàn)方法，擯棄“導(dǎo)演、擺布”和“指揮、調(diào)度”等“主動”臆造式的表現(xiàn)方式，客觀地、忠實地記錄發(fā)生的事件和活動。在這方面，跟鏡頭所表現(xiàn)出的攝像機追隨人物和事件的被動式畫面造型效果，是加強電視新聞畫面真實感的有效方法。    Rushumore（03:3103:46）下面的電影畫面為攝像機前跟鏡頭，上一個鏡頭為固定攝影，富翁和校長在畫框中的位置相對穩(wěn)定，畫面對他們表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定，始終為近景。    Rushumore（07

43、:0607:14）下面的電影畫面為攝像機機位前跟鏡頭。     Rushumore（08:1208:17）下面的電影畫面為攝像機前跟鏡頭。    Rushumore（08:1708:20）下面的電影畫面為攝像機機位背跟鏡頭，麥克斯在畫框中的位置相對穩(wěn)定，畫面對他表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定，始終為近景。     Rushumore（10:0610:10）下面的電影畫面為攝像機機位側(cè)跟鏡頭，最后一個鏡頭為向上搖鏡頭。一、鏡頭的技巧    1、鏡頭推拉技巧 

44、   鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個而實現(xiàn)另一個的技巧。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)觀看，而拉鏡頭則是攝像機不斷地離開拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的重要人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推的過程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說，鏡頭的運動摒棄了畫面中多余的東西，突出重點，把觀眾的注意力引向某一個部分。   

45、 用變焦距鏡頭也可以實現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長焦距推動，使得觀眾看到物體的細(xì)微部分，可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵。推鏡頭也可以展示巨大的空間。    拉鏡頭是攝像機不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對象，也可以用變焦距鏡頭來拍攝（從長焦距逐漸調(diào)至短焦距部分）。作用：   （1）、為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機器向后移動，逐漸擴大視野范圍，可以在同一個鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。   （2）、為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個是一個場景中的特寫鏡頭，而后一個是另一個場景中的鏡頭，這樣兩個鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了

46、。     鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。    在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對位置保持不變，場景無變化，只是原來的畫面放大了。在拍攝場景無變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來實現(xiàn)這一鏡頭效果。    移動鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來觀察。在畫面里的效果是場景中的物體向后移動，場景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時候效果十分明顯。

47、0;   2、搖鏡頭技巧    搖鏡頭的作用使得觀眾對所要表現(xiàn)的場景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長時間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。    搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，一定從被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個鏡頭之間一系列的過程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。    3、移鏡頭技巧    “橫移鏡頭”，即是把攝影機放在移動車

48、上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。    這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。    被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)時，攝像機移動，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動態(tài)時，攝像機伴隨移動，形成跟隨的視覺效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。    移動鏡頭借助的工具包括：鋪設(shè)在軌道上的移動車、高空攝影中的飛機，火車汽車等。其運動按照移動方向大致可以分為橫向移動和縱深移動。在攝像機不動的條件下，改變焦距或者移動后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。    4、跟鏡頭技巧    指攝像機跟隨著運動的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動態(tài)中的主體在畫面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運動中的主體，又可以交代物體的運動方向、速度、體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。     5、升降鏡頭