英、美、意、法四國各自的服裝風(fēng)格差別_第1頁
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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上服裝設(shè)計專業(yè)以時尚設(shè)計師為職業(yè)導(dǎo)向,學(xué)生將會在時尚設(shè)計的各個方面得到系統(tǒng)訓(xùn)練,包括草圖、創(chuàng)造性設(shè)計、電腦應(yīng)用、打褶皺、服裝結(jié)構(gòu)等,并學(xué)會如何利用圖版和T臺來表達(dá)設(shè)計師的設(shè)計理念。是以時尚設(shè)計師為職業(yè)導(dǎo)向,根據(jù)不同的工作內(nèi)容及工作性質(zhì)可以分為服裝造型設(shè)計、結(jié)構(gòu)設(shè)計、工藝設(shè)計等。主修課程:時裝畫基礎(chǔ)、服裝造型基礎(chǔ)、服裝材料學(xué)、設(shè)計基礎(chǔ)、服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計與制作、圖案基礎(chǔ)、服裝工藝、服飾美學(xué)、CAD制圖、蠟染、扎染、服裝展示、設(shè)計心理學(xué)、色彩搭配、彩妝基礎(chǔ)、立體剪裁。1. 請簡述法國、意大利、英國、美國、日本、中國的服裝特點.美國:在紐約,現(xiàn)代、極簡、休閑又不失優(yōu)雅的氣息是很多品

2、牌所崇尚的設(shè)計哲學(xué)。紐約的時候風(fēng)格似乎更多地體現(xiàn)了美國這片新大陸快速的生活節(jié)奏和開放不羈的生活方式,將休閑風(fēng)格和簡約主義發(fā)揮到極致。Anna Sui所有的設(shè)計均帶有明顯的共性:注重細(xì)節(jié)、喜歡裝飾、富有搖滾樂派的叛逆與頹廢氣質(zhì)、大膽嬉皮,時髦甜美、強烈的色彩對比和豐富的搭配經(jīng)常出人意料但又有奇異的和諧;Diane von Furstenberg是一個有著傳奇色彩的美國品牌,設(shè)計風(fēng)格古典精致,款式玲瓏乖巧,頗具淑女風(fēng)范,處處都透出可人細(xì)節(jié),精致貼體的裁剪技藝,展現(xiàn)完美的女性身材; Donna Karan(唐娜卡倫)、Calvin Klein(卡爾文·克萊恩)、Ralph Lauren(拉

3、爾夫勞倫)并稱美國三大設(shè)計師。她創(chuàng)立以自己名字命名的女裝品牌。而她的二線品牌DKNY,可稱為20世紀(jì)紀(jì)末最受青年歡迎的品牌。她的設(shè)計源于自然,她的品牌根植于紐約特有的生活模式,把看似矛盾的素材,巧妙融合成摩登的時裝風(fēng)格,可以說很具有大眾親和力;Calvin Klein 是美國第一大設(shè)計師品牌,曾經(jīng)連續(xù)四度獲得知名的服裝獎項;旗下的相關(guān)產(chǎn)品更是層出不窮,聲勢極為驚人。Calvin Klein一直堅守完美主義,每一件Calvin Klein時裝都顯得非常完美。因為體現(xiàn)了十足的紐約生活方式,Calvin Klein的服裝成為了新一代職業(yè)婦女品牌選擇中的最愛; Ralph Lauren(拉夫·

4、;勞倫)是有著一股濃濃的美國氣息的高品味時裝,款式高度風(fēng)格化是拉夫·勞倫名下的兩個著名品牌“拉夫·勞倫女裝”和“馬球男裝”的共同特點,拉夫·勞倫時裝是一種融合幻想、浪漫、創(chuàng)新和古典的靈感呈現(xiàn),所有的設(shè)計細(xì)節(jié)架構(gòu)在一種不被時間淘汰的價值觀上。英國:倫敦是時尚之都之一,是時尚的樞紐,前衛(wèi)就是它的地名詞,倫敦的時裝具有浪漫豐富的色彩,夸張震撼的造型,又或是迷離幻想的圖案,經(jīng)典、前衛(wèi)、保守、大膽、成熟、青澀,倫敦充斥著街頭化、不加潤飾、紛雜的風(fēng)格。18世紀(jì)和19世紀(jì)的文化與服裝在18世紀(jì)至19世紀(jì),英國是工業(yè)化程度最高的國家。英國的紳士服裝具有一定的時代特征。典型的紳士裝

5、束由繡花衣、緞子馬褲和白色長絲襪組成。他們故意把服裝設(shè)計成皺巴巴不整治的模樣。穿著者還不梳理頭發(fā),后腦勺扣一頂海貍呢帽,大的領(lǐng)帶皺巴巴的外套衣領(lǐng),緊身褲下蹬一雙高統(tǒng)靴,另外還拄著一根有大結(jié)疤的手杖。明眼人一看就知道這套裝束無疑是抨擊那種優(yōu)雅整潔的服裝的。很快,法國人就對英國裁縫的審美力感到欽佩,這些服裝簡化了宮廷的清規(guī)戒律。文化改變19世紀(jì)的態(tài)度對婦女的進程表明,在18世紀(jì)最偉大的可塑性。當(dāng)時,在發(fā)現(xiàn)了龐貝古城遺址之后,在舊文化的影響下,生長在古典式服裝的興趣。女人們穿上與早期希臘和羅馬的政治文化有聯(lián)系的服裝,手上肩上搭上一條精紡開士米的披巾,擺出一副仕女姿態(tài),好像雕像。 仿古代服式服裝流行告

6、退之后,又出現(xiàn)了新古典主義服式,然而這二者同出一轍。McQueen將魔幻與現(xiàn)實、保守與放蕩、傳統(tǒng)與禁忌融合在一起,Boudicca充滿叛逆與不羈、從不墨守成規(guī)、大膽前衛(wèi)且有很強的實驗性,充滿神秘的氣息,暗藏著許多驚喜和玄機,設(shè)計正式、莊嚴(yán)又精致,精準(zhǔn)的裁剪、黑白色的組合、令人驚嘆的優(yōu)雅;Gareth Pugh是以超級前衛(wèi)的設(shè)計理念驚艷四方,黑白灰的設(shè)計風(fēng)格,結(jié)合現(xiàn)代裝置藝術(shù)的理念,強烈的視覺沖擊力;Burberry(巴寶莉)經(jīng)典的格子圖案、獨特的布料功能和大方優(yōu)雅的剪裁,已經(jīng)成為了英倫氣派的代名詞.法國:巴黎是世人公認(rèn)的的“時裝圣地”,它的高級訂制女裝在世界上獨一無二,其設(shè)計、結(jié)構(gòu)、工藝、面料

7、和裝飾附件代表著時裝設(shè)計和制作的最高境界。巴黎是一個優(yōu)雅與時尚相結(jié)合的浪漫都市,是引領(lǐng)時尚潮流的地方,巴黎洋溢著濃郁的時尚氣息。在每年巴黎的時裝T臺上,我們可以觀摩到世界不同的文化風(fēng)情,充滿俄國情調(diào)的華麗皮草、吉卜賽的復(fù)古嬉皮、日本的折紙文化,吸引了各種社會文化元素。所以,巴黎的時裝永遠(yuǎn)充滿著源源不斷地藝術(shù)創(chuàng)意,包羅萬象又獨具風(fēng)格,爆發(fā)出驚人的力量,馳騁四面八方。在巴黎,每一個品牌都各具特色,Louis Vuitton傳奇、經(jīng)典、高貴;Valentino富麗華貴、美艷灼人;Celine清麗脫俗,高貴典雅;A.F.Vandervorst品牌的風(fēng)格前衛(wèi)而不失浪漫,優(yōu)雅不失性感,與時尚節(jié)拍相呼應(yīng);夏

8、奈爾是一個有80多年經(jīng)歷的著名品牌,夏奈爾時裝永遠(yuǎn)有著高雅、簡潔、精美的風(fēng)格,她善于突破傳統(tǒng),早40年代就成功地將“五花大綁”的女裝推向簡單、舒適,這也許就是最早的現(xiàn)代休閑服;夏奈爾最了解女人,夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多,每個女人在夏奈爾的世界里總能找到合適自己的東西,在歐美上流女性社會中甚至流傳著一句話“當(dāng)你找不到合適的服裝時,就穿夏奈爾套裝”;迪奧品牌一直是華麗女裝的代名詞。大v領(lǐng)的卡馬萊晚禮裙,多層次兼可自由搭配的皮草等,均出自于天才設(shè)計大師迪奧之手,其優(yōu)雅的窄長裙,從來都能使穿著者步履自如,體現(xiàn)了幽雅與實用的完美結(jié)合。迪奧品牌的革命性還體現(xiàn)在致力于時尚的可理解性;選用高檔的上乘面料如綢緞、傳

9、統(tǒng)大衣呢、精紡羊毛、塔夫綢、華麗的刺繡品等。而做工更以精細(xì)見長。幾十年來,迪奧品牌不斷地為人們創(chuàng)造著 “新的機會,新的愛情故事”。在戰(zhàn)后巴黎重建世界時裝中心過程中,迪奧作出了不可磨滅的貢獻;Lanvin設(shè)計的衣服簡單而不失高貴,奢侈而不煩瑣。意大利:“時裝之都”米蘭是意大利最大的工業(yè)和金融貿(mào)易中心,同時,米蘭還是高級成衣發(fā)源地,世界一流的面料制造基地。米蘭的服裝是新奇、性感的,當(dāng)然,這種新奇和性感并不是過度裸露和賣弄風(fēng)騷,它深刻而內(nèi)斂,精致細(xì)膩深入骨髓。相對于追求奢華的巴黎時裝,米蘭時裝設(shè)計更具可穿性。著名意大利服裝品牌Versace(范思哲)代表著一個品牌家族,一個時尚帝國。它的設(shè)計風(fēng)格鮮明

10、,是獨特的美感極強的先鋒藝術(shù)的象征。其中魅力獨具的是那些展示充滿文藝復(fù)興時期特色的華麗的具有豐富想象力的款式。這些款式性感漂亮,女性味十足,色彩鮮艷,既有歌劇式的超平現(xiàn)實的華麗,又能充分考慮穿著舒適性及恰當(dāng)?shù)仫@示體型。范思哲以金屬物品及閃光物裝飾的女褲、皮革女裝創(chuàng)造了一種介于女斗士與女妖之間的女性形象。Gucci古孜盡管時裝牌子令人眼花繚亂,風(fēng)格卻一向被商界人士垂青,時尚之余不失高雅,這個意大利牌子的服飾一直以簡單設(shè)計為主,剪裁新穎,成為典雅和奢華的象征,彌漫著十八世紀(jì)威尼期風(fēng)情,再融入牛仔、太空和搖滾巨星的色彩,讓豪邁中帶點不羈,散發(fā)無窮魅力;富麗華貴、美艷灼人是瓦倫蒂諾品牌的特色。瓦倫蒂諾

11、喜歡用最純的顏色,其中鮮艷的紅色可以說是他的標(biāo)準(zhǔn)色。精瓦倫蒂做工十分考究,從整體到每一個小細(xì)節(jié)都做得盡善盡美。瓦倫蒂諾是豪華、奢侈的生活方式的象征,極受追求十全十美的名流所忠愛;代表意大利風(fēng)格的還有Giorgio Armani、Prada 、Fendi等等,Giorgio Armani優(yōu)雅含蓄,大方簡潔,做工考究,服裝的中性化剪裁打破陽剛與陰柔的界限;Prada注重體現(xiàn)現(xiàn)代美學(xué)的極致,將不同材質(zhì)、肌理的面料統(tǒng)一與自然的色彩中,是時尚潮流的完美體現(xiàn);Fendi是以創(chuàng)新的設(shè)計震撼時裝界。日本:Issey Miyake(三宅一生)是偉大的藝術(shù)大師,他的時裝極具創(chuàng)造力,集質(zhì)樸、基本、現(xiàn)代于一體。三宅一

12、生似乎一直獨立于歐美的高級時裝之外,他的設(shè)計思想幾乎可以與整個西方服裝設(shè)計界相抗衡,是一種代表著未來新方向的嶄新設(shè)計風(fēng)格。三宅一生善長立體主義設(shè)計,他的服裝讓人聯(lián)想日本的傳統(tǒng)服飾,但這些服裝形式在日本是從來未有的。三宅一生的服裝沒有一絲商業(yè)氣息,有的全是充滿夢幻色彩的創(chuàng)舉,他的顧客群是東西方中上階層前衛(wèi)人士;在Yohji Yamamoto(山本耀司)的世界內(nèi),黑色即等于永恒。 山本耀司曾經(jīng)在法國學(xué)習(xí)過時裝設(shè)計,但他并未被西方同化。西方的著裝觀念往往是用緊身的衣裙來體現(xiàn)女性優(yōu)美的曲線,山本則以和服為基礎(chǔ),借以層疊、懸垂、包纏等手段形成一種非固定結(jié)構(gòu)的著裝概念。山本喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取美的靈感

13、,通過色彩與質(zhì)材的豐富組合來傳達(dá)時尚理的念。西方多在人體模型上進行從上至下的立體裁剪,山本則是以兩維的直線出發(fā),形成一種非對稱的外觀造型,這種別致的意念是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓,因為這些不規(guī)則的形式一點也不矯揉造作,卻顯得自然流暢。在山本耀司的服飾中,不對稱的領(lǐng)型與下擺等屢見不鮮,而該品牌的服裝穿在身上后也會跟隨體態(tài)動作呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。山本并未追隨西方時尚潮流,而是大膽發(fā)展日本傳統(tǒng)服飾文化的精華,形成一種反時尚風(fēng)格。這種與西方主流背道而馳的新著裝理念,不但在時裝界站穩(wěn)了腳跟,還反過來影響了西方的設(shè)計師。美的概念外延被擴展開來,質(zhì)材肌理之美戰(zhàn)勝了統(tǒng)治時裝界多年的裝飾之美。其中,山本把麻織物與

14、粘膠面料運用得出神入化,形成了別具一格的沉穩(wěn)與褶裥的效果。擅長于新面料的使用也是眾多日本設(shè)計師共同的特點。山本耀司品牌的服裝以黑色居多,這是沿襲了日本文化的風(fēng)格。山本耀司尤其以男裝見長,其Y&y品牌線的男便裝利于自由組合,并配以中價策略,贏得了極大成功;Zucca(小野*秋良)的設(shè)計天真浪漫卻沒有太過花哨的孩子氣,簡單與自由式品牌的宗旨,小野強調(diào)“健康是種美”的意念,他沒有日本一貫的肅靜色彩,只是用通常被認(rèn)為是世俗的元素,把我們帶到另一個世界去欣賞他的前衛(wèi)與流行。他的設(shè)計大方典雅卻不失本色;Atsuro Tayama(田山淳朗)的設(shè)計作品中,我們看到的是華麗精致的細(xì)節(jié)和充滿優(yōu)雅浪漫的風(fēng)

15、格,他能用日本特色面料糅合出歐洲的設(shè)計審美,諸如優(yōu)美的線條造型、典雅的色彩調(diào)子;Comme Des Garcons打破傳統(tǒng)服裝中規(guī)中矩的限制,而讓整體的線條不在以人體為架構(gòu),呈現(xiàn)建筑或雕刻式,用布料塑造突起塊狀的立體感,服裝不再拘泥于功能性的講究,更側(cè)重于表現(xiàn)藝術(shù)感受;KENZO的圖案往往取自大自然,他喜歡貓、鳥、蝴蝶、魚等美麗的小生物,尤其傾心于花。包括大自然的花、中國的唐裝與日本和服的傳統(tǒng)花樣等,他使用上千種染色及組合方式,包括祖?zhèn)魇种朴』ㄏ炄镜确椒▉肀磉_(dá)花,從而使他的面料總是呈現(xiàn)新鮮快樂的面貌。他設(shè)計的首要原則是“自然流暢、活動自如”,這是指結(jié)構(gòu),追求對于身體的尊重,高田賢三是第一位采用

16、傳統(tǒng)和服式的直身剪裁技巧,不需打折,不用硬身質(zhì)料,卻又能保持衣服挺直外型的時裝設(shè)計師。中國:中國服裝品牌發(fā)端于改革開放,具有品牌意識是在上世紀(jì)80年代中后期,形成品牌熱潮在上世紀(jì)90年代中后期。也就是說中國服裝品牌的歷史也就20來年。反觀世界服裝品牌的成長已經(jīng)有100多年。世界十大服裝品牌,幾乎都產(chǎn)生在上世紀(jì)50年代以前。 國內(nèi)品牌核心價值定位模糊,缺乏靈魂。代表品牌雅戈爾(YONGER),杉杉,七匹狼等等。中國目前是世界上公認(rèn)的服裝出口第一大國,也是世界上最大的服裝生產(chǎn)加工國,但是,當(dāng)今全球服裝產(chǎn)業(yè)鏈中,基本是歐美企業(yè)在控制上游的制造開發(fā)及下游的服裝設(shè)計,在市場上形成了強有力的品牌效應(yīng)和進入

17、壁壘。我國服裝產(chǎn)業(yè)存在著嚴(yán)重的“有規(guī)模,缺品牌”和“有數(shù)量,沒效益”的弊病。說到這里想必您還對ACG不是特別了解吧?下面讓我們一起看下一詳情!ACG國際藝術(shù)教育(以下簡稱為 ACG )成立于2006年,依托多位國內(nèi)外資深藝術(shù)教育專家聯(lián)合在華成立的國際標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)教育與交流中心。成立以來,ACG力邀世界TOP藝術(shù)大師、奧斯卡獲獎?wù)摺W美藝術(shù)教育專家來華講學(xué)交流,推動中外藝術(shù)產(chǎn)業(yè)與國際的學(xué)術(shù)交往。ACG藝術(shù)專業(yè)方向已經(jīng)拓展至美術(shù)、設(shè)計、建筑、影視、音樂等 60 多個細(xì)分領(lǐng)域,確立了“作品集培訓(xùn)、預(yù)科、主題游學(xué)”一站式服務(wù)體系,憑借 ACG國內(nèi)外TOP藝術(shù)產(chǎn)業(yè)資源,搭建起“藝術(shù)專業(yè)規(guī)劃、金牌督導(dǎo)、國際

18、導(dǎo)師推薦、國際產(chǎn)業(yè)實習(xí)就業(yè)推薦”等一攬子職業(yè)規(guī)劃體系。過去的十二年,ACG用高品質(zhì)藝術(shù)教育完成從創(chuàng)新到一流的進階,未來的ACG將繼續(xù)順應(yīng)藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢,打造完善遍布全國和歐美的一流國際藝術(shù)教育出國培訓(xùn)中心,進一步整合廣泛的國際藝術(shù)資源,搭建全球藝術(shù)教育,產(chǎn)業(yè)交流平臺。經(jīng)過近十二年的努力,率先建立起與國際接軌的當(dāng)代藝術(shù)教育模式,引進歐美TOP藝術(shù)院校的課程體系,由專業(yè)的國際教師團,培養(yǎng)出符合國際一流藝術(shù)院校標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)人才,成為國內(nèi)學(xué)生通向國際藝術(shù)院校的有效通道。ACG國際藝術(shù)教育藝術(shù)作品集培訓(xùn)有:美加|英法|德奧|意西|澳新我們有7大服務(wù)體系分別:1規(guī)劃服務(wù)2.課程體系3.評估體系4.背景提升5.ACG獵頭6.國際課堂7.海外業(yè)務(wù)5大作品集產(chǎn)品體系1.國際藝術(shù)Foundation課程2.高端一對一培訓(xùn)3海外名校大師班4.名校保錄計劃5.非課時集訓(xùn)我們的優(yōu)勢:1.國際一流學(xué)術(shù)品質(zhì)由國際泰斗研發(fā)課程體系,無縫銜接名校·千名海歸碩士教師,從名校大咖、招生官到名校海歸多對1指導(dǎo)·十余年萬名學(xué)子成功教學(xué)案例·國際百名TOP藝術(shù)院校認(rèn)可2.精準(zhǔn)高效教學(xué)及指導(dǎo)流程國際標(biāo)準(zhǔn)教學(xué)服務(wù)系統(tǒng),貼身督導(dǎo)掌管進度·完善專業(yè)的作品集培訓(xùn)指導(dǎo)流程,每年輸送千人

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