江南小鎮(zhèn)的建筑美學

1、江南小鎮(zhèn)的建筑美學一一文獻綜述前言：江南作為中國的魚米之鄉(xiāng)，生產氣候條件良好，物產豐富，這使得江南成為了適宜人居住的寶地。江南雨水充足，河道縱橫，多平原丘陵，因此江南的建筑多依山傍水完美的結合了周圍的景物。江南的富庶也在建筑中得到了表現，雕梁畫棟，飛檐翹角，精致細膩。江南小鎮(zhèn)的民居建筑更是詮釋了江南建筑的美，蘇州園林，周莊古居，透顯了江南纖美玲瓏的曲線。正文：江南民居的建筑美學：江南地區(qū)指地處長江下游的江蘇、浙江、安徽等東南沿海省份,歷史上的江南概念要大得多,可以包括江蘇、浙江、湖南、江西、福建等省或這些省的部分地區(qū)。由于江南地區(qū)地形富于變化，形成了豐富多彩的民居形態(tài)。江南民居留給人們的印象是

2、既有個性又有共性。相同的或基本相同的自然條件、相同的自然經濟、相同的交通條件、相同的傳統(tǒng)文化底蘊，培育了大量的氣質相同的水鄉(xiāng)民居,而各個地區(qū)因其微觀環(huán)境，建設者愛好的不同，通過廣大群眾以及各階層人士的不懈努力，創(chuàng)造了各具特色的水鄉(xiāng)民居。1 .江南民居的布局江南民居院落普遍的平面布局方式和北方的四合院大致相同,只是一般布置緊湊，院落占地面積較小，以適應當地人口密度較高，要求少占農田的特點。住宅的大門多開在中軸線上，迎面正房為大廳，后面院內常建二層樓房。由四合房圍成的小院子通稱天井，僅作采光和排水用。因為屋頂內側坡的雨水從四面流入天井，所以這種住宅布局俗稱“四水歸堂”。四水歸堂式住宅的個體建筑以傳

3、統(tǒng)的“問”為基本單元，房屋開間多為奇數，一般三間或五問。每間面闊34米,進深五楝到九楝，每楝11.5米.各單體建筑之間以廊相連,和院墻一起，圍成封閉式院落。不過為了利于通風，多在院墻上開漏窗，房屋也前后開窗。這類適應地形地勢，充分利用空間，布置靈活，體型美觀、合理使用材料的住宅，表現出清新活潑的面貌，現保留下來的以浙江吳興縣南濤鎮(zhèn)新開河李宅為代表。在江南民居中，徽州居民則又獨具特色，順應自然、利用自然、裝點自然是它總體布局中的獨到之處，住宅倚山傍水，溪水穿村而過，兩岸住戶臨水搭建的敝廊，沿溪岸設置的飛來椅，連接兩岸的各式石橋或木橋，都各具特色，充滿了詩情畫意。2 .江南民居建筑形式江南民居還有

4、一種建筑形式為兩層磚木結構,通常一戶一個開間,大約隔十幾戶人家就會開出一條長長的弄堂。這是由于江南地區(qū)河網密布，市鎮(zhèn)繁榮擁擠，寬敞的宅地不易得，因而在建筑布局、街道的走向上都并無定式。民居依基地的大小、地勢靈活布置，通過安插天井來解決通風、采光、調整房間朝向；街巷常隨著河的走勢延伸，滿足了人流通過的條件后，并不追求街道的寬闊氣派，而是依地形時寬時窄地曲折前行，形成與北方民居截然不同的建筑結構。具有水鄉(xiāng)特色的以紹興倉橋直街的施宅為代表，由于紹興市區(qū)水網縱橫，臨水而建的住宅自成一景，這類宅居一般面街背河，主樓不超過三開間，有一兩進天井，廚、廁面河而設，臨水有外廊、碼頭等，一切安排以河道交通和生活水

5、源方便而定。3 .江南民居的建筑結構江南民居的結構多為穿斗式木構架，不用梁，而以柱直接承楝,外圍砌較薄的空斗墻或編竹抹灰墻，墻面多粉刷白色，屋頂結構也比北方住宅為薄，墻底部常砌片石，室內地面也鋪石板，以起到防潮的作用。廳堂內部隨著使用目的的不同，用傳統(tǒng)的罩、木鬲扇、屏門等自由分隔，梁架僅加少量精致的雕刻，涂栗、褐、灰等色，不施彩繪。房屋外部的木構部分用褐、黑、墨綠等顏色，與白墻、灰瓦相映，色調雅素明凈，與周圍自然環(huán)境結合起來，形成景色如畫的水鄉(xiāng)風貌。宏村建筑的美學宏村，座落于風景秀麗的黃山腳下，走進宏村，水繞過鱗次櫛比的古建筑，在身旁輕輕地流淌，仿佛在向人們述說著什么，古建筑是靜的，水是動的，

6、心卻格外寧靜，景異常清新、優(yōu)雅，讓身臨其境的人們產生無限遐思。宏村最主要的建筑美學在于宏村人工古水系和精美的雕刻藝術。宏村人工古水系是由西溪引水，自水圳流向月昭后經水圳流向南湖，南湖的出水，一部分回流西溪，一部分進人田野灌溉農田。這樣既滿足了全村人的生活用水，又合理利用，灌溉了農田，可謂是一舉兩得。古徽州精美的三雕：木雕、磚雕、石雕藝術也在宏村的建筑藝術細節(jié)中得以充分體現。宏村現存的“明代民居1幢、清代民居132幢”里，宏村的“民問故宮”一承志堂和宏村宗祠樂敘堂里的雕刻藝術最為精美絕倫。蘇州周莊的建筑美學蘇州周莊因河成街，呈現一派古樸、明潔的幽靜，是江南典型的“小橋、流水、人家”，雖歷經900

7、多年的滄桑，仍完整地保存著原有的水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的風貌和格局。周莊“沈廳”為清式院宅，整體結構嚴整，局部風格各異。南方炎熱，“沈廳”屋檐深挑，室內高敞，以利隔熱通風。天井則盡量狹小，避免過多陽光射入，升高宅院溫度。為滿足用房需求，“沈廳”采用縱深式平面布局,共布置若干進，每一進設房屋三間左右，配以淺小的天井或庭院。這樣，在房間數與北京四合院相等情況下，光照量卻小得多。由于寬度較窄，屋內高敞，取得較好的通風效果。特別在炎熱的夏天,自然風經過窄長陰涼的住宅通道,迅速降溫，使居住者獲得大量低于自然溫度的涼風。浙江東陽盧宅的建筑美學浙江東陽的盧宅是位于東陽市城東的這個古建筑群的統(tǒng)稱，是一組集江南民居之精華，融

8、東陽木雕、石雕、磚雕、堆塑和彩繪等藝術于一體的經典建筑群。盧宅的主要風格是明清民居風格，以盧氏大宗祠為中心，由復荊堂、肅雍堂、樹德堂三條軸線延伸出去的幾組建筑呈拱月之勢圍繞周圍。盧宅主體最外側的入口是一個五開間三進深的磚雕磨磚大照壁，照壁內卵石鋪地，青石須彌座，8個石雕望柱，石欄桿內有兩根留作節(jié)日懸掛燈籠之用的高高的木桿。照壁上鐫刻著“雙獅滾繡球”、“鯉魚跳龍門”、“文房四寶”等造型。從照壁向北是兩座明清時盛行的四柱三間的石牌坊，上書“大夫第”?！按蠓虻凇遍T樓以北的照壁與前面的外照壁圍合的主要入口空間呈”"形，此寓意為“藏風納氣”。肅雍堂尤其獨特的是，它的前四進中有可分合的移動式石庫

9、門，大廳的雙跨頂上還有一防水的天溝，整個建筑排水極為暢通。倘若遇到暴雨，水位達男人額頂，雨住后只要半個小時就能全部排出大廳。除了肅雍堂這條軸線外，南北向還有樹德堂和復荊堂兩條軸線，房間也十分眾多。看來無論是面積或先進設施，肅雍堂都可謂全國民居之最了。江南建筑美學的三大神韻“黑一白一灰”的建筑色彩。江南水鄉(xiāng)建筑歷來有“粉墻黛瓦”之稱，配合水鄉(xiāng)迷人的自然景色，恰似一幅“濃妝淡抹總相宜”的中國水墨畫。兩院院士吳良鋪先生精辟地概括為“黑一白一灰"顏色基調，這是江南建筑最具特征的色彩。“輕一秀一雅”的建筑風格。由于所處地域氣候及建造工藝的原因，江南水鄉(xiāng)建筑追求輕巧、秀美和雅致的風格。這不僅體現在建筑細部處理上，如門窗、屋檐、門廊、梁柱、陽臺、欄桿等，也體現在建筑整體把握上。“情一趣一神”的園林意境。江南園林自成一系，小巧靈活，精彩絕倫?！凹那橛诰?，借景抒情”，是賞園之精髓；“園林理趣”包括園林酒趣，園林奇趣，建筑奇趣等，是賞園之樂趣；“神韻之美”即進入畫境、詩境的意韻，是賞園之靈魂。因此，“情一趣一神”是江南園林擋不住的誘惑和魅力。結論：江南的建筑秀美泊雅，江南的環(huán)境柔和俊美。這人與自然的建造共同構建了一個美麗的江南。江南建筑的美學在各個作者與讀者的心里都有不同，但是他們共同的觀點一一江南的建筑輕巧、秀美、雅致。參考文獻1呂國偉.淺析江南民居的建筑