中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格的構(gòu)成與評(píng)價(jià)_第1頁(yè)
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1、中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格的構(gòu)成與評(píng)價(jià)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的構(gòu)成構(gòu)成與評(píng)價(jià)本文關(guān)鍵詞:中國(guó),繪畫(huà),風(fēng)格,評(píng)價(jià)中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格的肖像畫(huà)構(gòu)成與評(píng)價(jià)本文簡(jiǎn)介:一、繪畫(huà)風(fēng)格的概念風(fēng)格其實(shí)是由“style”這一英文詞匯翻譯而來(lái)的,我國(guó)中古時(shí)代并沒(méi)有形容風(fēng)格的專(zhuān)用詞語(yǔ),但是與風(fēng)格意思最為接近的詞匯是人物品評(píng),對(duì)人物的品評(píng)和鑒定促成了風(fēng)格的產(chǎn)生。國(guó)際上美學(xué)的繪畫(huà)風(fēng)格,是受人物特蘭縣思維觀念影響的,對(duì)某一人物在一個(gè)階段或者人生的全部階段中國(guó)繪畫(huà)曲風(fēng)中國(guó)的構(gòu)成與評(píng)價(jià)本文內(nèi)容:一、繪畫(huà)風(fēng)格的概念風(fēng)格其實(shí)是由“style”這一英文詞匯翻譯而來(lái)的,我國(guó)遠(yuǎn)古并沒(méi)有形容風(fēng)格的專(zhuān)用我國(guó)詞語(yǔ),十分但是與風(fēng)格意思最為接近的詞匯是人物品評(píng),對(duì)人物的品

2、評(píng)和鑒定直接促成了風(fēng)格的產(chǎn)生。東亞地區(qū)美學(xué)的繪畫(huà)風(fēng)格,是受人物品評(píng)思維觀念影響的,對(duì)某一人物在一個(gè)階段或者人生的全部階段和形成的繪畫(huà)習(xí)慣逐漸一致的繪畫(huà)技巧做出的總結(jié),最終形成了這個(gè)人的繪畫(huà)表現(xiàn)手法。比如顧愷之的水墨畫(huà)風(fēng)格是傳神,把外在的形式看作內(nèi)在精神的載體,從他所創(chuàng)作的佛像、禽獸或者山水山水當(dāng)中都可以看得出來(lái)其繪畫(huà)風(fēng)格和特點(diǎn)。同一時(shí)期的謝赫、姚最等畫(huà)家對(duì)其人物非常品評(píng)也是“傳神寫(xiě)照”,這也證實(shí)了顧愷之一以貫之的繪畫(huà)風(fēng)格。二、繪畫(huà)風(fēng)格的構(gòu)成中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格主要就由三部分組成,分別是物像、筆墨及章法。從九個(gè)這三個(gè)層面上就可以剖析出畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)和穩(wěn)中的繪畫(huà)基調(diào)。其中物像處于主要地位,繪畫(huà)的重心圍繞物像展

3、開(kāi),畫(huà)家想要表達(dá)的主體和所選取的題材也是通過(guò)物像展示,筆墨和章法配合物像最終構(gòu)成繪畫(huà)風(fēng)格;筆墨的隨著時(shí)代的發(fā)展越來(lái)越重要,從藝術(shù)大師筆墨的分布和運(yùn)用也能窺探出其畫(huà)風(fēng)和神韻;章法始終處于配合物像和筆墨構(gòu)成的地位,只看畫(huà)家的章法無(wú)須決定其繪畫(huà)風(fēng)格,需要更多的風(fēng)險(xiǎn)因素綜合考慮。(一)物像物像指的是物體或者景觀的大體形象和布局,能夠直接反映出繪畫(huà)者的審美風(fēng)格和所要傳達(dá)的意境。比如畫(huà)牡丹花或者鳳凰時(shí),必然使人聯(lián)想到富麗堂皇之意境;當(dāng)畫(huà)閑云野鶴時(shí),則體現(xiàn)出與悠閑之感;畫(huà)臘月寒梅便覺(jué)意志始終如一、臨危不懼。所以,對(duì)于一些寓意被眾人所熟知的物像,很容易聯(lián)想到背后所包含的意境,也就可以從不同的物像區(qū)分出不同畫(huà)家

4、的繪畫(huà)風(fēng)格。(二)筆墨筆墨的應(yīng)用可以體現(xiàn)出畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格,比如筆跡的區(qū)別情況、用筆的起勢(shì)和落筆的收尾,不同畫(huà)家所用的力度是不一致的。畫(huà)家的水平越高,揮灑筆墨的方式就越是相同,也就可以從筆跡的肖像畫(huà)品評(píng)當(dāng)中獲知其繪畫(huà)風(fēng)格。用筆和用墨可以區(qū)分來(lái)看待。筆可以分為不同種類(lèi),用筆的選取上也能推測(cè)出的繪畫(huà)風(fēng)格。如果畫(huà)家使用圓筆,則用此筆做畫(huà)線(xiàn)條圓潤(rùn)、筆勢(shì)內(nèi)斂,以厚重為主;畫(huà)家使用側(cè)筆,則筆勢(shì)倚重輕浮,圭角顯露。由于側(cè)筆弊端或多或少,被主流繪畫(huà)界所遺棄。此外,用筆也分干筆和濕筆,濕筆的運(yùn)用多見(jiàn)于盛唐時(shí)期初期的水墨畫(huà)中多,干筆則多見(jiàn)于元朝之后。干筆的特點(diǎn)是筆意蒼老,易見(jiàn)姿態(tài),畫(huà)風(fēng)頗有殘枝敗柳之感。濕筆的特點(diǎn)多

5、為輕盈滋潤(rùn),用筆靈動(dòng),畫(huà)風(fēng)平淡天真。用墨的不同,對(duì)繪畫(huà)的風(fēng)格也有一定的影響,用墨主要分為濃墨和淡墨兩種形式。畫(huà)家使用濃墨則畫(huà)師畫(huà)風(fēng)蒼老古樸、畫(huà)質(zhì)渾厚,使用但淡墨則畫(huà)風(fēng)清新,出韻幽淡,淡雅飄逸。(三)章法章法較為特殊,其必須以物像和筆墨為載體,若是脫離兩者,則繪畫(huà)風(fēng)格無(wú)跡可尋。章法指的是繪畫(huà)的企劃案和定勢(shì),在繪畫(huà)的布局之中油畫(huà)要進(jìn)行充分的考慮。繪畫(huà)的章法繪畫(huà)主要集中于點(diǎn),一種是“奇”,另一種是“安”.“奇”主要體現(xiàn)在布局新穎大膽,性靈機(jī)趣。比如有的畫(huà)家喜愛(ài)孤石怪著名畫(huà)家木,專(zhuān)一而畫(huà),甚覺(jué)有趣;有的畫(huà)家章法偏重于“安”,穩(wěn)重工整,思路清晰,一板一眼,法度嚴(yán)謹(jǐn)。三、繪畫(huà)風(fēng)格的評(píng)價(jià)不同的時(shí)代對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的

6、評(píng)價(jià)是各有不同不一樣的。比如隋唐時(shí)期的畫(huà)風(fēng)大都工整富麗、氣勢(shì)磅礴。清代畫(huà)家注意對(duì)觀測(cè)生活的深入觀察體驗(yàn),藝術(shù)上倡導(dǎo)寫(xiě)實(shí),在創(chuàng)作中又注重提煉取舍,要求形神兼?zhèn)?。在元明清時(shí)代,強(qiáng)調(diào)抒發(fā)主觀情趣,提出“不求形似”“無(wú)求于世,不以贊毀撓懷”,未必趨附社會(huì)大眾審美要求,借繪畫(huà)以自鳴高雅,表現(xiàn)閑情逸趣。四、結(jié)語(yǔ)中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)當(dāng)中的在我看來(lái)畫(huà)風(fēng)觀是值得深入研究和探討的,從中可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)古代繪畫(huà)的精髓和畫(huà)家的用意,不同的藝術(shù)大師有不同的風(fēng)格,共同構(gòu)成了我國(guó)燦爛無(wú)比的長(zhǎng)江三角洲地區(qū)歷史文化。對(duì)風(fēng)格觀的研究也能對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)提供支持有益的幫助和值得借鑒的地方,有助于我國(guó)在世界繪畫(huà)文化健康發(fā)展發(fā)展當(dāng)中地位的提升。參考文獻(xiàn):1裴瑞欣.中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的風(fēng)格觀研究D.武漢:武漢大學(xué),2021.2胡明娥.中國(guó)古典主義繪畫(huà)的空間圖式一中國(guó)靈活性繪畫(huà)美學(xué)空間觀念

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