音響技術(2012年秋修改)

1、第1章組合音響系統(tǒng) 第第1章組合音響系統(tǒng)章組合音響系統(tǒng) 1.1 組合音響系統(tǒng)基礎知識組合音響系統(tǒng)基礎知識 1.2 組合音響系統(tǒng)相關知識組合音響系統(tǒng)相關知識 1.3 組合音響系統(tǒng)拓展知識組合音響系統(tǒng)拓展知識 第1章組合音響系統(tǒng) 1.1組合音響系統(tǒng)基礎知識組合音響系統(tǒng)基礎知識1.1.1組合音響系統(tǒng)的分類組合音響系統(tǒng)的分類一般家用組合音響可分為普及型和中高檔型兩大類。普及型組合音響一般應用在聽音室較小的場所，通常由AM/FM立體聲調諧器、錄音座、CD唱機、功率放大器和立體聲音箱等組成，一般采用一體式結構；中高檔組合音響通常使用在聽音場所寬敞的場合，由數(shù)字調諧器、錄音座、CD唱機、功率放大器、圖示均衡

2、器、卡拉OK機和立體聲音箱等組成，一般采用分體式結構。第1章組合音響系統(tǒng) 1.1.2組合音響系統(tǒng)的組成組合音響系統(tǒng)的組成本節(jié)以高保真音響系統(tǒng)為例介紹組合音響系統(tǒng)的組成。高保真的概念具體見1.3.4節(jié)。1高保真音響系統(tǒng)的組成高保真音響系統(tǒng)的組成高保真音響系統(tǒng)的組成包括高保真音源、音頻處理電路和揚聲器系統(tǒng)三部分，結構如圖11所示。由圖11可見，通過不同的高保真音源提供各種不同的節(jié)目信號，經(jīng)音頻放大器進行加工處理并進行放大后，取得足夠的功率去推動揚聲器工作，播放出與原聲源相同的聲音。 第1章組合音響系統(tǒng) 圖11高保真音響系統(tǒng)第1章組合音響系統(tǒng) 2高保真音響系統(tǒng)各部分的作用高保真音響系統(tǒng)各部分的作用1

3、）高保真音源高保真音源的作用是為高保真音響系統(tǒng)提供各種節(jié)目源，其中包括來自調諧器、錄音座、電唱機、CD/MD/VCD/DVD機、傳聲器等的信號。（1）調諧器。調諧器是一臺不包括功率放大器和揚聲器的收音機，其作用是接收中、短波的調幅廣播和超短波的調頻廣播，并還原成音頻信號。調諧器有模擬調諧器和數(shù)字調諧器兩種形式，在高檔音響系統(tǒng)中一般都采用數(shù)字調諧器，通過調頻接收，可以提供高保真的音頻信號。 第1章組合音響系統(tǒng) （2）錄音座。錄音座是一臺不帶功率放大器和揚聲器的錄音機，其作用是以磁帶為媒介記錄和重放音頻信號，通過使用高性能磁頭、磁帶，配合杜比降噪、微處理器等控制系統(tǒng)，可以提供高保真的音頻信號。（3

4、）電唱機。電唱機是音響設備中較早期使用的一種拾音設備。拾音器可將唱片中記錄的聲音信息變換成相對應的音頻信號，它具有頻率特性好、信噪比高、抖晃率小、分離度高等特點。第1章組合音響系統(tǒng) （4）CD/MD/VCD/DVD機。CD/MD/VCD/DVD機是一類利用激光，采取非接觸方式拾取激光唱片上音（視）頻信息的音（視）頻設備。CD光盤上記錄的是未經(jīng)壓縮的PCM數(shù)字編碼信號，是各種高保真音源中最理想的音源；MD光盤是一種微型光盤，記錄的是經(jīng)ATRAC壓縮編碼后的數(shù)字音頻信號；VCD光盤上除記錄有數(shù)字音頻信息外，還記錄有數(shù)字視頻信號，其聲音接近于CD機的質量；DVD光盤記錄密度較VCD光盤高，圖像清晰度

5、是VCD的2倍，聲音采用杜比5.1聲道系統(tǒng)，可達到更加逼真的3D環(huán)繞立體聲效果。（5）傳聲器。傳聲器又稱麥克風，作用是將語音信號轉換成電信號，是一種聲電轉換設備。各種優(yōu)質音響載體都是取得高保真音響效果的源泉。 第1章組合音響系統(tǒng) 2）音頻處理電路）音頻處理電路音頻處理電路的作用是對音源送來的音頻信號進行放大和處理，獲得足夠的功率以推動揚聲器正常工作。音頻處理電路主要包括前置放大器、功率放大器、圖示均衡器等電路。（1）前置放大器。前置放大器的作用是對不同的音源進行選擇、電壓放大，并進行音量、音調、平衡、響度、噪聲抑制等多種控制，是音響系統(tǒng)的音質控制中心。（2）功率放大器。功率放大器的作用是對前置

6、放大器送來的音頻信號進行功率放大，產(chǎn)生足夠的不失真功率以推動揚聲器正常工作。（3）圖示均衡器。圖示均衡器是一種音色處理電路，其作用是通過將音頻的全頻帶信號劃分為若干（最多31個）頻段，并分別對不同頻段信號進行提升或衰減，以減少噪聲干擾，改善音色效果。 第1章組合音響系統(tǒng) 3）揚聲器系統(tǒng)揚聲器系統(tǒng)是重放聲音信號的終端設備，包括揚聲器、分頻器、箱體等，其作用是對功率放大器送來的音頻信號分頻段不失真地還原為聲波信號。（1）揚聲器。揚聲器是音箱的主要組成單元，是一種電聲轉換部件，其性能優(yōu)劣直接影響重放聲音的質量。揚聲器的主要性能指標包括功率、頻率響應、指向性、標稱阻抗、失真等。揚聲器種類較多，按照放音

7、頻率范圍可分為低音揚聲器、中音揚聲器、高音揚聲器以及全頻帶揚聲器；按照電聲換能方式可分為電動式揚聲器、電容式揚聲器、壓電陶瓷揚聲器等。目前，在家用音響設備和專業(yè)音響設備中，主要應用的是電動式揚聲器。 第1章組合音響系統(tǒng) （2）分頻器。分頻器的作用是根據(jù)揚聲器的不同特性，將全頻帶聲頻信號分為不同的頻段，使不同特性揚聲器都能得到合適頻帶的激勵信號。分頻器分為電子分頻器和無源分頻器兩大類。電子分頻器是有源分頻，通常位于前置放大器與功率放大器之間。電子分頻器將信號分為多個頻段，然后送到對應頻段的功率放大器進行功率放大后，再推動相應的揚聲器工作。電子分頻器具有瞬態(tài)特性好、無調制失真、調整靈活等一系列優(yōu)點

8、，但由于其電路較復雜，產(chǎn)品成本較高，因此一般應用在專業(yè)音響設備中。 第1章組合音響系統(tǒng) 無源分頻器通常由繞成空芯的電感線圈和無極性電容組成，一般位于功率放大器后，安裝在音箱內部。無源分頻器具有結構簡單、成本低、適應性強等特點，但由于自身結構特點，容易產(chǎn)生分頻點的漂移現(xiàn)象。 第1章組合音響系統(tǒng) （3）箱體。箱體的主要作用是降低揚聲器的聲短路效應，通常由高密度板或硬木制作，并在其內部填充吸音材料。箱體按照結構形式的不同可分為開敞式、封閉式、倒相式、迷宮式、號筒式等多種類型；按照用途與性能不同又可分為家用型、高保真、監(jiān)聽等類型。 第1章組合音響系統(tǒng) 1.2組合音響系統(tǒng)相關知識組合音響系統(tǒng)相關知識1.

9、2.1組合音響系統(tǒng)的電聲性能指標組合音響系統(tǒng)的電聲性能指標按照國際電工委員會規(guī)定的高保真音響設備和系統(tǒng)特性的最低電氣性能要求（IEC581標準），我國制定了相應的國家標準，規(guī)定了音頻組合設備通用技術條件，提出了各種音響設備的最低電聲性能要求和試驗方法。下面就其主要的性能指標進行簡單介紹。1頻率范圍頻率范圍頻率范圍又稱頻率響應或頻率特性，它是指各種放音設備能夠重放聲音信號的頻率范圍以及在此頻率范圍內允許的振幅偏差程度（容差）。頻率范圍越寬，振幅偏差越小，頻率特性就越好。我國標準規(guī)定的頻率范圍是40Hz12.5kHz，振幅偏差應小于5dB。第1章組合音響系統(tǒng) 2諧波失真諧波失真諧波失真是指在音響設

10、備的各種放大器中，由于放大器的非線性而導致信號產(chǎn)生的高次諧波成分。諧波失真越小，聲音越逼真，保真度越好。通常，調諧器的諧波失真要小于0.2%，CD機的諧波失真小于0.01%。3信噪比信噪比信噪比是指有用信號與噪聲大小之比，用S/N表示。信噪比通常用分貝值來表示，分貝數(shù)越大，信噪比越高，重放出的聲音音質越好。 第1章組合音響系統(tǒng) 4輸出功率輸出功率輸出功率是指組合音響功率放大器的輸出功率，輸出功率有最大輸出功率、不失真輸出功率、額定輸出功率三種。最大輸出功率是指不考慮失真時，功率放大器能輸出的最大功率；不失真輸出功率是指在非線性失真不大于10%的情況下，功率放大器實際能夠輸出的功率；額定輸出功率

11、又稱標稱功率，是指功率放大器應該達到的最低限度的不失真輸出功率。音響設備除上述最基本的性能指標外，還有一些如增益、瞬態(tài)特性、動態(tài)特性、計權以及分離度等性能指標。 第1章組合音響系統(tǒng) 1.2.2組合音響系統(tǒng)的連接組合音響系統(tǒng)的連接由于組合音響的結構復雜，接線的種類、數(shù)量較多，因此在進行各種設備的組合連接前應認真閱讀說明書和接線圖。組合音響系統(tǒng)的連接主要有以下幾個方面的內容。1天線連接天線連接組合音響調諧器的接收天線有兩種類型，一是AM接收天線，二是FM接收天線。對于一體式結構的組合音響，其AM調諧器接收天線一般為一根12m長的拖線，只需將其接在AM接收天線（AMANT）的插口上即可；FM接收天線

12、通常采用單鞭拉桿式天線，不需再進行連接。對于分體式組合音響，其調諧器的天線有兩組，均設有插口并配備帶有插頭的接線，將其分別接在“AMANT”與“FMANT”位置上即可。 第1章組合音響系統(tǒng) 2節(jié)目源與功率放大器連接節(jié)目源與功率放大器連接由于組合音響的節(jié)目源較多，因此節(jié)目源與功率放大器之間的接線也較為復雜，尤其是核心節(jié)目源（如CD機、DVD機）與功率放大器之間的接線。雖然節(jié)目源與功率放大器之間接線較復雜，但一般都可以根據(jù)各種設備所提供的插頭、接口英文標記進行連接，例如LINEAUX（線路）、LINEINPUT（線路輸入）、PHONE（耳機）、MIC（傳聲器）、CDOUTJACKS（CD唱機輸出插

13、座）等。對于帶有杜比數(shù)碼（DolbyDigital）、DTS或MPEG解碼器輸出的DVD機與已內裝有杜比數(shù)碼、DTS或MPEG解碼器的AV放大器之間的數(shù)字信號連接，可使用對應設備上的COAXIAL（同軸）、OPTICAL（光纖）端子進行連接。 第1章組合音響系統(tǒng) 3音箱連接音箱連接普及型組合音響一般只有左（L）、右（R）兩只音箱，連接時只需將功率放大器的左（L）、右（R）輸出端子分別與左（L）、右（R）音箱連接即可；對于中高檔組合音響，其音箱的輸入端一般采用“卡夾式”插口。為避免接錯，連接線和插頭均采用不同顏色予以區(qū)別，接線時導線的端頭不要剝出過多，當引線采用多股芯線時，應將多股芯線絞緊后再插

14、入“卡夾式”插口內，以防短路。同時，在接線時要注意音箱的極性應與功率放大器輸出端的極性一致，并且兩只音箱的擺放位置不要顛倒。 第1章組合音響系統(tǒng) 采用以DVD機為核心構成的家庭影院系統(tǒng)中，一般都配置有5.1聲道音響系統(tǒng)，DVD機與功率放大器的輸出端子較多，除要注意音箱的擺放位置正確外，還要注意將中置音箱接到功放“CENTEROUT”端子，將左、右主音箱分別接到功放的“MAINOUT”對應的L、R位置，將環(huán)繞聲音箱接到功放的“SURROUNDOUT”對應的L、R位置，將超重低音音箱接到功放的“SUBWOOFEROUT”端子上。第1章組合音響系統(tǒng) 4供電電壓選擇供電電壓選擇國產(chǎn)組合音響一般都采用2

15、20V交流供電，但有些進口組合音響采用的是交流110V供電。對于采用交流110V供電的組合音響，在使用前須將“交流電源轉換開關”撥到“交流220V”位置上。第1章組合音響系統(tǒng) 1.2.3組合音響系統(tǒng)的使用與維護組合音響系統(tǒng)的使用與維護1組合音響系統(tǒng)的使用組合音響系統(tǒng)的使用組合音響系統(tǒng)的使用原則有兩點，一是電源選擇正確，二是節(jié)目源選擇正確。1）調諧器對于模擬調諧器，其結構和使用方法與普通收錄機的調諧器完全相同。對于數(shù)字式調諧器，在按下波段選擇開關后通過調諧按鈕的“+”、“-”進行自動搜索電臺，當穩(wěn)定搜到一個電臺后即停止搜索。如果需要搜索其他電臺，重復上述操作即可。在數(shù)字調諧器中，通常都可以預置一

16、定數(shù)量的電臺并進行存儲，以便在下次使用時只要按一下相應的頻道開關，便可立即收到被記憶的電臺。 第1章組合音響系統(tǒng) 2）錄音座單卡錄音座的結構和使用方法與普通收錄機的錄、放功能相同，具有雙卡錄音座的組合音響一般都具有杜比降噪、連續(xù)放音、快速錄音等功能。如果要使用杜比降噪功能，注意在使用杜比原聲磁帶放音時，一定要打開降噪開關，當使用不具有杜比降噪的磁帶時，應將杜比降噪開關處于關閉位置。 第1章組合音響系統(tǒng) 3）CD唱機當使用CD唱機時，應將組合音響的節(jié)目源選擇開關選到CD機狀態(tài)，拿取CD盤片時應持唱片的邊緣，通過進/出倉鍵放入和取出CD盤片。4）功率放大器對功率放大器的使用，應首先通過手動或遙控操

17、作選擇輸入的節(jié)目源（TUNER、TAPE、CD、DVD等），然后再分別對音量大小、音調、平衡等進行調節(jié)，直到滿意為止。 第1章組合音響系統(tǒng) 2組合音響的維護組合音響的維護做好組合音響的維護是保持組合音響設備長期工作狀態(tài)良好的前提，對組合音響的日常維護應注意以下幾個方面的內容：（1）保持良好的使用環(huán)境，盡可能放置在干燥、通風、遠離熱源的地方，以免設備受潮、受熱，元器件老化變質等。（2）注意防震防塵，定期進行清潔除塵。（3）定期通電除潮，尤其是在梅雨季節(jié)，避免元器件損壞。（4）組合音響不用時，應將各功能鍵處于復位狀態(tài)。磁帶不用后應從卡座中取出，CD盤片不用后也要將其從托盤中取出，以防變形而影響使用

18、。 第1章組合音響系統(tǒng) 1.3組合音響系統(tǒng)拓展知識組合音響系統(tǒng)拓展知識1.3.1聲學特性聲學特性1聲波的傳播特性聲波的傳播特性聲波能在氣體、液體及固體等彈性媒質中傳播，但不能在真空中傳播。傳播聲波的空間稱為聲場，聲場可分為自由聲場、擴散聲場和半自由聲場。聲波在聲場中傳播時會產(chǎn)生反射、折射、繞射和干涉等現(xiàn)象，并具有一定的傳播規(guī)律。自由聲場是指在各方向上沒有反射的一種理想聲場，在任何一點上的聲音只有直達聲。消聲室就是人為模擬的自由聲場。 第1章組合音響系統(tǒng) 擴散聲場是指在各方向上接近全反射的一種理想聲場，在任何一點上的聲音既有直達聲也有反射聲?；祉懯揖褪侨藶槟M的擴散聲場。半自由聲場是實際上存在的

19、，它介于自由聲場和擴散聲場之間，取決于聽音環(huán)境的吸聲能力。 第1章組合音響系統(tǒng) 1）反射與折射聲波從一種媒質進入另一種媒質的分界面時，會產(chǎn)生反射和折射現(xiàn)象。聲波在空氣中傳播時，若遇到平面的障礙物，一部分聲波將被反射，反射角等于入射角。反射聲波好像是從障礙物后的另一聲源發(fā)射出來一樣，稱為聲像。聲像與聲源到障礙物的距離相等。聲波在空氣中傳播時，若遇到凹面的障礙物，其反射特性具有聚焦反射現(xiàn)象，稱為聲波的聚焦。若遇到凸面的障礙物，其反射特性具有擴散反射現(xiàn)象。 第1章組合音響系統(tǒng) 當聲波遇到障礙物時，除了產(chǎn)生反射現(xiàn)象外，還有一部分聲波將進入障礙物，稱為折射。障礙物吸收聲波的能力與其特性有關。聲波的反射與

20、折射現(xiàn)象是聽音環(huán)境設計中需要考慮的問題。在演播室、聽音室、歌劇場和電影院的四周總是建造成凹凸不平的墻面，就是為了使聲波產(chǎn)生雜亂反射以形成均勻聲場，并讓墻壁吸收一部分能量，使這些空間具有適當?shù)幕祉憰r間。 第1章組合音響系統(tǒng) 2）繞射當聲波遇到障礙物時，會有一部分聲波繞過障礙物而繼續(xù)向前傳播，這種現(xiàn)象稱為繞射，又稱衍射。繞射的程度取決于聲波的波長與障礙物大小之間的關系，若聲波波長遠大于障礙物尺寸，則繞射現(xiàn)象非常顯著；若聲波波長遠小于障礙物尺寸，則繞射現(xiàn)象較弱，甚至不發(fā)生繞射。因此，對于同一個障礙物，頻率較低的聲波較易繞射，而頻率較高的聲波不易繞射，所以聲波的傳播具有較強的方向性，人們利用繞射現(xiàn)象可

21、以對聲波進行很有效的控制。當聲波通過障礙物的洞孔時，也會發(fā)生繞射現(xiàn)象。當聲波波長遠大于洞孔尺寸時，洞孔好像一個新的點聲源，聲波從洞孔向各個方向傳播；當聲波波長小于洞孔尺寸時，只能從洞孔向前方傳播。 第1章組合音響系統(tǒng) 3）干涉）干涉當兩個頻率相同、振動方向相同且步調一致的聲源發(fā)出的聲波相互疊加時就會出現(xiàn)干涉現(xiàn)象。如果它們的相位相同，則兩聲波疊加后其聲壓加強；反之，如果它們的相位相反，則兩聲波疊加后便會相互減弱，甚至完全抵消。由于聲波的干涉作用，常使空間的聲場出現(xiàn)固定的分布，形成波腹和波節(jié)，即出現(xiàn)通常所說的駐波。經(jīng)?？梢杂龅皆斐陕暡ǜ缮娴臈l件，例如：當兩只等距分布的揚聲器在同相位狀態(tài)下振動發(fā)聲時

22、，聲波到達兩揚聲器之間中軸線上的各點時總是處在同相位狀態(tài)，于是來自兩只揚聲器的聲波在該處相互加強。當兩只揚聲器在反相位狀態(tài)下振動發(fā)聲時，情況正好相反，來自兩只揚聲器的聲波在該處相互抵消，導致兩只揚聲器還不如一只揚聲器響的“奇怪”現(xiàn)象。 第1章組合音響系統(tǒng) 2聲音的基本要素聲音的基本要素聲音在物理上可以用聲壓的幅度、頻率和相位三個客觀參量來描述，而在聽覺上則常用響度、音調和音色三個主觀參量來描述，俗稱聲音三要素。1）響度響度俗稱音量，是指人耳對聲音強弱的主觀感受。響度不僅正比于聲音強度的對數(shù)值，而且與聲音的頻率有關，對于聲強相同的聲音，人耳會感覺10004000Hz的聲音最響，隨頻率的降低或上升

23、，其響度的感覺會減小。響度特性可以用等響曲線來表示。圖12所示是國際標準化組織推薦的等響曲線，它反映了人類對響度感覺的基本規(guī)律。第1章組合音響系統(tǒng) 圖12等響曲線 第1章組合音響系統(tǒng) 由等響曲線可以看出，人耳對30004000Hz頻率范圍內的聲音響度感覺最靈敏。另外，聲壓級越高，等響曲線越趨平坦；聲壓級不同，等響曲線有較大差異，特別是在低頻。這樣，若以低于或高于原始聲音的聲壓級重放聲源，則會改變原始聲音各頻率成分的相對響度關系，產(chǎn)生音色失真。所以，在放音時，特別是小音量放音時，為了不改變原始音色，應借助等響曲線所揭示的聽覺特性自動將高音和低音適當提升，以補償人耳在不同音量情況下對聲音感受的差異

24、，使得不論音量大小，人耳的聽覺感受只是響度發(fā)生變化，而音色不變，這就是響度控制電路的作用。 第1章組合音響系統(tǒng) 2）音調）音調音調又稱音高，是指人耳對聲音音調高低的主觀感受。音調主要取決于聲音的基波頻率，基頻越高，音調越高。音調同時還與聲音的強度有關，人耳對音調的辨別能力不同，一般中頻段最靈敏，高、低頻段較差。音調大體上與頻率的對數(shù)值成正比，這一關系在音樂中獲得應用。目前世界上通用的十二平分律等程音階就是按照基波頻率的對數(shù)值取等分而確定的。聲音基頻每增加一個倍頻程，音樂上稱為提高一個“八度音”。 第1章組合音響系統(tǒng) 3）音色音色是指人耳對聲音特色的主觀感受。音色由聲音的基波和諧波組成，主要取決

25、于聲音的頻譜結構，還與聲音的響度、音調、持續(xù)時間、建立過程及衰變過程等因素有關?；ㄊ锹曇舻囊舾?，諧波是聲音的泛聲（基波頻率的整數(shù)倍），因而音色比響度、音調更復雜。聲音的頻譜結構用基頻、諧頻數(shù)目、幅度大小及相位關系來描述。不同的頻譜結構，就有不同的音色。即使基頻相同，音調相同，但若諧頻結構不同，則音色也不同。例如鋼琴和黑管演奏同一音符時，其音色是不同的，因為它們的諧頻結構不同。正因為人耳具有區(qū)分音色的能力，才能辨別不同的樂器，辨別不同人的聲音，辨別音響重放系統(tǒng)是否存在失真。因此，要求高保真音頻放大器和音箱應具有足夠的有效頻率范圍和平均的頻率特性，以保持音頻信號的頻譜結構不變。 第1章組合音響系

26、統(tǒng) 1.3.2人耳的聽覺特性人耳的聽覺特性1.聽覺靈敏度聽覺靈敏度聽覺的基本特性決定著人們對聲音的主觀感受，可聞聲、聽閾和痛域決定了人耳的聽覺范圍。1）可聞聲可聞聲是指正常人可以聽到的聲音，其頻率范圍為20Hz20kHz，稱為音頻。20Hz以下稱為次聲，20kHz以上稱為超聲。在音頻范圍內，人耳對中頻段14kHz的聲音較為靈敏，對低頻和高頻段的聲音則比較遲鈍。對于次聲和超聲，即使強度再大，人耳也聽不到。 第1章組合音響系統(tǒng) 2）聽閾和痛域可聞聲必須達到一定的強度才能被聽到，正常人能聽到的強度范圍為0140dB。使聲音聽得見的最低聲壓級稱為聽閾，它和聲音的頻率有關。在良好的聽音環(huán)境中，聽力正常的

27、青年人在8005000Hz頻率范圍內的聽閾接近于0dB。當左右兩耳聽閾有差異時，雙耳聽閾主要取決于靈敏度較好的那只耳朵。當兩耳靈敏度完全相同時，雙耳聽閾比單耳聽閾低3dB左右。使耳朵感到疼痛的聲壓級稱為痛域，它與聲音的頻率關系不大。通常聲壓級達到120dB時，人耳感到不舒適；聲壓級大于140dB時，人耳感到疼痛；聲壓級超過150dB時，人耳會發(fā)生急性損傷。 第1章組合音響系統(tǒng) 3）聽覺靈敏度人耳正常的聽覺范圍較大，語言和音樂只占整個聽覺范圍的很小一部分。聽覺靈敏度是指人耳對聲壓、頻率及方位的微小變化的判斷能力。當聲壓發(fā)生變化時，人們聽到的響度會有變化。例如聲壓級在50dB以上時，人耳能分辨出的

28、最小聲壓級差約為1dB；而聲壓級小于40dB時，要變化13dB才能覺察出來。 第1章組合音響系統(tǒng) 當頻率發(fā)生變化時，人們聽到的音調會有變化。例如頻率為1000Hz、聲壓級為40dB的聲音，變化3Hz就能覺察出來；當頻率超過1000Hz、聲壓超過40dB時，人耳能覺察到的相對頻率變化范圍約為0.003（f/f）。研究結果表明：對于純音，人耳能分辨出280個聲壓層次和1400個頻率層次。對于復雜音，人耳只能分辨7種不同的響度層次和7種不同的音調，共49種響度和音調的組合。這個數(shù)字頗為接近人們在語言中可覺察到的音素數(shù)。在高保真音響系統(tǒng)中，如果能將聲音的畸變控制在人耳無法覺察的范圍內，便可以獲得高保真

29、的主觀聽覺效果。 第1章組合音響系統(tǒng) 2掩蔽效應掩蔽效應掩蔽效應是指同一環(huán)境中的其他聲音使聆聽者降低對某一聲音的聽力，即一個較強的聲音往往會掩蓋住一個較弱的聲音。掩蔽效應是一個復雜的生理心理現(xiàn)象，它與兩個聲音的聲壓級、頻譜、方向、持續(xù)時間等因素有關。主要表現(xiàn)在當兩個聲音的頻率越接近，掩蔽效應越大；掩蔽聲的聲壓級越高，掩蔽效應越大且掩蔽的頻率范圍越寬；低頻聲容易掩蔽高頻聲，而高頻聲較難掩蔽低頻聲。掩蔽效應在音響技術中得到了廣泛的應用。例如一些降噪系統(tǒng)就是利用掩蔽效應的原理設計的，信噪比的概念及其指標要求也是根據(jù)掩蔽效應提出來的。在數(shù)字音源中，可利用掩蔽效應進行壓縮編碼。 第1章組合音響系統(tǒng) 3.

30、哈斯效應（回聲感覺）哈斯效應（回聲感覺）如果兩個不同的聲源發(fā)出同樣的聲音，在同一時間以同樣的強度到達聽眾時，則主觀感覺聲音是來自兩個聲源之間；如果其中一個略有延時(535ms)，聽起來兩個聲音都來自先到達的聲源，延時聲源的存在對定向方位沒有影響，只是增加了響度；如果延時在3550ms之間，則延時聲源的存在可以被識別出來，但其方向仍在未延時的聲源方向；只有延時超過50ms時，第二個聲源才像一個清晰的回聲一樣被聽到。由此可見，如果在50ms以內出現(xiàn)兩個相同的聲音，一般不能區(qū)分出來，僅能覺察到音色和響度的變化；如果讓第二個聲音延遲50ms以后再出現(xiàn)，而且有足夠的響度，人耳就可以把它們區(qū)分出來。這種效

31、應應用于室內擴音系統(tǒng)，可以在分布式揚聲器系統(tǒng)的聲場中保證聽眾視覺和聽覺的一致性。 第1章組合音響系統(tǒng) 4.多普勒效應多普勒效應當聲源與聽者彼此相對運動時，會感到某一頻率確定的聲音的音調發(fā)生變化。例如火車開過來時聽到的汽笛聲是頻率稍高的音調，火車離開時就聽到頻率稍低的音調。這種現(xiàn)象稱之為多普勒效應。當聲源以一定的速度運動而聽者靜止時，聲強(聲壓)也有類似的變化，移近的聲源在同樣距離上要比它不移動時產(chǎn)生的強度大，移開的聲源產(chǎn)生的強度要小些。 第1章組合音響系統(tǒng) 5雙耳定位特性雙耳定位特性1）方向感聽音時，人們能夠用耳朵判斷出聲音方向，確定聲源所在的位置。來自同一聲源的聲音到達兩耳時，在時間、強度和

32、相位等方面都存在著差異，正是根據(jù)這種差異可以實現(xiàn)對“聲像”的定位。人耳對于左右水平方向的方位分辨能力要比上下豎直方向的分辨能力強得多，通?？梢苑直娉鏊椒较?15的變動；但在豎直方向，有時要大于60才能分辨出來。 第1章組合音響系統(tǒng) 聽覺上具有方向感這一特性，使人們在一片嘈雜的環(huán)境下有可能“全神貫注”地聽出來自某一個方向的一個比較特殊的聲音，如果把一耳塞住，用單耳收聽，上述方向感就會消失，這時聽音受環(huán)境干擾嚴重，聲音含混不清。利用聽覺的方向感這一特性，要求廳堂內布置揚聲器時，要盡可能地保證“視”、“聽”的方向一致，就是說要讓耳朵聽到的聲源和眼睛看到的聲源來自同一個方向。這就要求盡量采用“集中式

33、”擴聲系統(tǒng)，即將音箱集中在舞臺兩側，并使音箱在水平方向盡量靠近聲源；至于它在垂直方向位置的高低，往往影響較小。 第1章組合音響系統(tǒng) 2）雙耳效應人耳具有“聲像”定位功能，是由于人耳有雙耳效應和耳殼效應。雙耳效應主要取決于聲音到達雙耳的時間差、相位差、響度差和音色差，在室內還包括直達聲和混響聲的能量比。另外，人耳的耳殼能將聲音形成延時量很短的重復聲，幫助人們更準確地完成聲像定位。 第1章組合音響系統(tǒng) 1.3.3立體聲與立體聲系統(tǒng)立體聲與立體聲系統(tǒng)1.立體聲立體聲自然界中所發(fā)出的聲音，都存在于人類生活的立體空間中。它們的方位和傳播的特性都具有立體性質，所以，當直接聽到這些聲音時，除了能感受到聲音的

34、強度、音調和音色以外，還能感受到這些聲音的方位和層次。這種具有方位層次等空間分布特性的聲音稱為立體聲，例如在自然環(huán)境或音樂廳中聽到的音樂聲屬于自然立體聲。 第1章組合音響系統(tǒng) 立體聲的感覺包括了聲音的展開感、縱深感、方向感、聲包圍感、聲像的定位感、聲像的移動感和臨場感等，由于其具有三維空間的立體感覺而得名，音響技術中稱其為原發(fā)聲。在音樂廳內，聆聽者聽到的立體聲由直達聲、早期反射聲和混響聲三部分聲音構成。直達聲能夠幫助人們確定聲源的方位；早期反射聲給人空間感，可以感覺到音樂廳的空間大??；混響聲給人包圍感，可以感受到聲音在三維空間環(huán)繞。早期反射聲和混響聲共同作用，綜合形成現(xiàn)場環(huán)境的音響氣氛，即產(chǎn)生

35、所謂臨場感。 第1章組合音響系統(tǒng) 2.立體聲技術立體聲技術立體聲技術是指如何將立體聲處理為立體聲信號并通過傳播而重現(xiàn)立體聲。用立體聲技術來傳播和再現(xiàn)聲音，不僅能反映出聲音的空間分布感，而且能夠提高聲音的層次感、清晰度和透明度，明顯地改善聲音再現(xiàn)的質量，極大地增強臨場效果。音響技術中的立體聲是指利用錄音、傳輸和重放系統(tǒng)還原的聲音，它應該具有原發(fā)聲的特點。立體聲音響技術是一種按照原發(fā)聲特點進行音頻信號處理的技術。在這個處理過程中，需要研究各類不同原發(fā)聲的物理特性和人耳的主觀感受特性，并且根據(jù)具體情況進行設計、安裝、調試和使用。 第1章組合音響系統(tǒng) 現(xiàn)代立體聲技術充分利用人耳的聽覺效應來使得聽音者聽

36、到立體聲效果。立體聲技術中包括雙聲道、多聲道、模擬立體聲以及環(huán)繞立體聲等音頻信號處理方式。多聲道與單聲道重放聲相比，具有清晰度高、方位感和分布感明顯、背景噪聲小、空間和臨場感強等一系列優(yōu)點。由此可見，立體聲技術就是在聲電聲的處理過程中，原汁原味地產(chǎn)生、傳播、重放和聆聽原發(fā)聲的技術，缺一不可。 第1章組合音響系統(tǒng) 3立體聲系統(tǒng)立體聲系統(tǒng)立體聲系統(tǒng)是由不同數(shù)目的聲源、聲音傳輸通道及揚聲器（音箱）所組成的聲音再現(xiàn)系統(tǒng)。電聲音響系統(tǒng)可按表11表述分類。 第1章組合音響系統(tǒng) 表表11電聲音響系統(tǒng)分類電聲音響系統(tǒng)分類 系統(tǒng)名稱 聲源路數(shù)（N1） 傳輸?shù)罃?shù)（N2） 揚聲器數(shù)（N3） 單聲道 1 1 1 模擬立體聲 1 1 2 雙聲道立體聲 2 2 2 雙聲道編碼立體聲 2 1 2 四聲道立體聲 4 4 4 四聲道編碼立體聲 4 2 4 六聲道立體聲 6 6 6 六聲道編碼立體聲 6 2 6 第1章組合音響系統(tǒng) 圖13立體聲系統(tǒng)框圖 第1章組合音響系統(tǒng) 當N2=N3=1時，即為單聲道系統(tǒng)；當N2=N3=2時，即為雙聲道立體聲系統(tǒng)；當N22，N32時，為多聲道系統(tǒng)。如果N2=1，N31，則稱為贗立體聲，又稱模擬立體聲或偽立體聲。顯然贗立體聲不是立體聲，而是借助某種技術手段(如頻率分割或延時的方法)，將它模