合理越軸的幾種方式

1、電視節(jié)目拍攝中，攝像師處理鏡頭調(diào)度時(shí)必須樹(shù)立軸線意識(shí)，遵循軸線規(guī)則，這是構(gòu)成畫(huà)面空間統(tǒng)一感、形成視覺(jué)方位一致性的基本條件。 “依軸”拍攝，首先要明確空間方位和交待主體之間的關(guān)系。電視屏幕空間的表現(xiàn)是靈活的、全方位的，但所構(gòu)建的空間世界中表現(xiàn)出的方向性卻是模糊的，對(duì)方向性的要求很嚴(yán)格，其是明確空間方位的前提。攝像者應(yīng)以大景別、主角度交待空間方位及人物、環(huán)境間的關(guān)系，確定被攝主體的軸線和屏幕畫(huà)面的方向感，確定被攝主體之間的關(guān)系軸線，隨后的拍攝都必須在這條已確定軸線的一側(cè)完成。將機(jī)位置于軸線一側(cè)截取全景或中景，鏡頭是單人畫(huà)面，則重點(diǎn)表現(xiàn)以人物為主、背景為次的場(chǎng)面；而依據(jù)人物視線方向布局畫(huà)面，則被用來(lái)

2、介紹人物的體態(tài)特征和人物與環(huán)境的具體位置。 其次，在“依軸”拍攝時(shí)，必須保持主體運(yùn)動(dòng)方向的明確性與一致性。任何運(yùn)動(dòng)主體都會(huì)形成運(yùn)動(dòng)的軸線，在攝像機(jī)機(jī)位靜止的狀態(tài)下拍攝時(shí)，由于運(yùn)動(dòng)軌跡的不同，可形成橫向運(yùn)動(dòng)、縱向運(yùn)動(dòng)、斜線運(yùn)動(dòng)和曲線運(yùn)動(dòng)等多種形態(tài)的運(yùn)動(dòng)軸線，攝像師應(yīng)依據(jù)主體運(yùn)動(dòng)所形成的軸線來(lái)選擇確定機(jī)位，以保持主體運(yùn)動(dòng)方向的一致。 定向運(yùn)動(dòng)的軸線。被攝主體移動(dòng)方向與攝像機(jī)呈90°角為橫向運(yùn)動(dòng)，這種鏡頭重點(diǎn)反映主體的側(cè)面，常表現(xiàn)主體的入畫(huà)和出畫(huà)；被攝主體朝向鏡頭或背離鏡頭為縱向運(yùn)動(dòng)，攝像鏡頭光軸與運(yùn)動(dòng)軸線重合，這種方法也稱“騎軸”拍攝，利用這種鏡頭可進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)；被攝主體與攝像機(jī)鏡頭呈斜線角

3、度拍攝是斜線運(yùn)動(dòng)，能表現(xiàn)較強(qiáng)的動(dòng)感效果和縱深效果，讓攝像機(jī)處于運(yùn)動(dòng)軸線一側(cè)，可借助反拍方法來(lái)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物象。 曲線運(yùn)動(dòng)的軸線。被攝主體的不同運(yùn)動(dòng)可形成弧線、圓形、S形等多種形態(tài)的軸線。拍攝中無(wú)論何種形態(tài)的軸線，攝像者都應(yīng)注意機(jī)位要保持在軸線的一側(cè)，這樣拍攝的鏡頭容易組接、匹配，不會(huì)出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)方向上的錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象。 此外，“依軸” 拍攝，還需要設(shè)置拍攝機(jī)位，合理進(jìn)行場(chǎng)面鏡頭調(diào)度。以拍攝兩個(gè)人的交流場(chǎng)景為例，可以通過(guò)設(shè)置內(nèi)反拍、外反拍和正反拍機(jī)位，來(lái)反映空間方向和交待主體之間交流關(guān)系，便于合理地進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。 內(nèi)反拍是指在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相背的拍攝角度，內(nèi)反拍鏡頭可以在畫(huà)面中集中表現(xiàn)人物的神態(tài)語(yǔ)氣，使觀眾

4、對(duì)畫(huà)面保持較為充分的注意，但要注意人物在畫(huà)面中的位置和朝向，盡量保持人物視向的前方留有一定空間。 外反拍。外反拍角度是指在軸線一側(cè)兩個(gè)方向相對(duì)的拍攝角度。外反拍鏡頭又稱為過(guò)肩鏡頭，畫(huà)面中同時(shí)表現(xiàn)主體交流中的鏡頭，其中一個(gè)面朝向攝像機(jī)，另一個(gè)背向攝像機(jī)。畫(huà)面可以形成前景和后景，具有明顯的透視效果。 正反拍。讓主體人物正面對(duì)向鏡頭，利用近景或特寫(xiě)，以“騎軸”拍攝來(lái)表現(xiàn)兩個(gè)位置相對(duì)主體人物的交流關(guān)系。正反拍是一種較為特殊的帶有主觀角度的拍攝方式。 “越軸”是拍攝中的大忌，在現(xiàn)實(shí)中，一旦拍攝中不小心產(chǎn)生了“越軸”鏡頭，后期編輯中都要想辦法去彌補(bǔ)。但也有在拍攝中故意使用越軸鏡頭，來(lái)產(chǎn)生一些特殊效果的。合

5、理“越軸”，是為了建立新的軸線，獲得豐富多變的屏幕樣式和實(shí)現(xiàn)對(duì)畫(huà)面再造空間的處理與表現(xiàn)。 利用主體的運(yùn)動(dòng)越軸。在兩個(gè)相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)主體運(yùn)動(dòng)路線改變的鏡頭。如：在表現(xiàn)兩人對(duì)話而跳軸的兩個(gè)鏡頭中間，插入其中一人向?qū)Ψ阶呷セ蜃叩綄?duì)方另一側(cè)的一個(gè)畫(huà)面，即可使鏡頭順暢轉(zhuǎn)換。 用主觀鏡頭“越軸”。把主觀鏡頭插入兩個(gè)主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫(huà)面中人物的視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解“跳軸”的感覺(jué)。還可以在主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內(nèi)一個(gè)人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過(guò)的鏡頭，順暢過(guò)渡到景物由

6、右向左運(yùn)動(dòng)的鏡頭。 利用運(yùn)動(dòng)鏡頭“越軸”。在兩人會(huì)話位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)攝像機(jī)在越過(guò)軸線過(guò)程中拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個(gè)鏡頭過(guò)渡順暢。 利用中性鏡頭“越軸”。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的主體迎面而來(lái)或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運(yùn)動(dòng)的兩個(gè)鏡頭之間，可減弱相反運(yùn)動(dòng)的沖突感。 利用特寫(xiě)鏡頭“越軸”，突出局部或人物情緒反應(yīng)的特寫(xiě)，可以暫時(shí)集中人的注意力，減弱或消除運(yùn)動(dòng)時(shí)的沖突感。 插入遠(yuǎn)景鏡頭“越軸”。在大全景或遠(yuǎn)景中，主體動(dòng)感減弱，形象不明顯。因此在兩個(gè)速度不很快的、相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，可沖淡人的視覺(jué)注意力，從而減弱相反方向運(yùn)動(dòng)的沖突感。 利用多軸線“越軸”。在某些特定的場(chǎng)景中，如果既存在關(guān)系軸線，同時(shí)也存在運(yùn)動(dòng)軸線，我們通常選擇關(guān)系軸線越過(guò)運(yùn)動(dòng)軸線去進(jìn)行鏡頭調(diào)度。 在電視節(jié)目創(chuàng)作中，攝像人員如果樹(shù)立軸線意識(shí)并掌握軸線的運(yùn)用規(guī)則和要領(lǐng)，在實(shí)際拍