bbb紐約古根海姆美術(shù)館

會(huì)計(jì)學(xué)1bbb紐約古根海姆美術(shù)館一.文化背景：非具象藝術(shù)與有機(jī)建筑結(jié)晶（1）建立者：所羅門(mén)·R·古根海姆紐約古根海姆博物館全稱所羅門(mén)·R·古根海姆博物館，它的建立者正是所羅門(mén)·R·古根海姆。他生于19世紀(jì)美國(guó)的一個(gè)十分有影響力、靠煤礦工業(yè)積累財(cái)富的瑞士血統(tǒng)家族。按有教養(yǎng)人的習(xí)慣，在精英云集的環(huán)境下，古根海姆和他的妻子，IreneRothschild，在博愛(ài)和審美的傳統(tǒng)中長(zhǎng)大，成為熱心的藝術(shù)贊助人，并積累起很多古代大師的作品?！都獱栠_(dá)半身像》恩斯特·路德維·希凱爾希納第1頁(yè)/共38頁(yè)（2）非具象藝術(shù)：古根海姆從1929年開(kāi)始系統(tǒng)性地購(gòu)買(mǎi)非具象藝術(shù)家的作品。很快，古根海姆酒店套房的墻上就掛滿了新的收藏。隨之，他的考慮重點(diǎn)必然轉(zhuǎn)向了能夠公開(kāi)展出這些作品的可能性，并在1937年建立了所羅門(mén)·R·古根海姆基金會(huì)。古根海姆博物館最初用來(lái)展覽非具象藝術(shù)—也就是抽象畫(huà)。古根海姆，海拉和萊特共同建立的紐約古根海姆博物館是現(xiàn)代藝術(shù)的紀(jì)念碑。第2頁(yè)/共38頁(yè)（3）賴特和他的有機(jī)建筑1.賴特:弗蘭克·勞埃德·賴特是美國(guó)最有創(chuàng)意的建筑師之一，從19世紀(jì)80年代開(kāi)始從事這一行已很長(zhǎng)時(shí)間，一直工作到1959年去世，作品超過(guò)了600件。賴特以設(shè)計(jì)私人住宅而著名，其職業(yè)生涯有兩段時(shí)期至為重要，一段為1900～1910年為其獲得聲譽(yù)的草原住宅的設(shè)計(jì)，一段為20世紀(jì)30年代他設(shè)計(jì)了久負(fù)盛名的流水別墅（Fallingwater），以及一系列的美國(guó)風(fēng)住宅。第3頁(yè)/共38頁(yè)3.古根海姆美術(shù)館的設(shè)計(jì)理念賴特的一生經(jīng)歷了一個(gè)從由實(shí)體轉(zhuǎn)向空間，從靜態(tài)空間轉(zhuǎn)向流動(dòng)和連續(xù)的空間，再發(fā)展到四度的序列展開(kāi)的動(dòng)態(tài)空間，最后達(dá)到戲劇性的空間的過(guò)程。多年來(lái)賴特一直探求以一條三向度的螺旋形的結(jié)構(gòu)，而不是圓形平面的結(jié)構(gòu)，來(lái)包容一個(gè)空間，使人們真正體驗(yàn)到空間中的運(yùn)動(dòng)。第4頁(yè)/共38頁(yè)紐約古根海姆美術(shù)館內(nèi)賴特的建筑模型第5頁(yè)/共38頁(yè)他認(rèn)為人們沿著螺旋形坡道走動(dòng)時(shí)，周?chē)目臻g才是連續(xù)的、漸變的，而不是片斷的、折疊的。為了這個(gè)觀點(diǎn)，他曾在舊金山設(shè)計(jì)一家螺旋形的商店，在匹茲堡建一處螺旋形的車(chē)庫(kù)，這次又說(shuō)服業(yè)主，使他相信螺旋形是博物館最好的形式。1986年，古根海姆博物館獲得了美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)25年獎(jiǎng)的殊榮。第6頁(yè)/共38頁(yè)二.古根海姆博物館：不只是一座建筑古根海姆博物館是世界上著名的私立現(xiàn)代藝術(shù)博物館，創(chuàng)辦于1937年，以連鎖方式經(jīng)營(yíng)，是一個(gè)博物館群?？偛吭O(shè)在美國(guó)紐約，在西班牙畢爾巴鄂、意大利威尼斯、德國(guó)柏林和美國(guó)拉斯維加斯擁有4處分館?！安┪镳^群”仿佛是古根海姆的專屬符號(hào)，與傳統(tǒng)定義上的博物館不同，古根海姆博物館更像是一個(gè)異軍突起的非典型性私人美術(shù)館，作為非營(yíng)利的永久性機(jī)構(gòu)，為社會(huì)發(fā)展提供服務(wù)的同時(shí)，為藝術(shù)的可能性提供了更多的機(jī)會(huì)。第7頁(yè)/共38頁(yè)三.建筑的形體：“永不斷裂的連綿曲線”美國(guó)紐約市的所羅門(mén).R.古根海姆博物館坐落在一條街道的拐角處，看上去就像一只茶杯，或者說(shuō)像一條巨大的白色彈簧，也有人說(shuō)像一只海螺。賴特把古根海姆看作是“永不斷裂的連綿曲線”。第8頁(yè)/共38頁(yè)（1）外觀——簡(jiǎn)潔與變幻相結(jié)合建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內(nèi)部的曲線和斜坡則通到6層。美術(shù)館分成兩個(gè)體積，大的一個(gè)是陳列廳，6層；小的是行政辦公部分，4層。第9頁(yè)/共38頁(yè)（1）外觀——簡(jiǎn)潔與變幻相結(jié)合陳列大廳是一個(gè)倒立的螺旋形空間，高約30米，大廳頂部是一個(gè)花瓣形的玻璃頂，四周是盤(pán)旋而上的層層挑臺(tái)，地面以3%的坡度緩慢上升。螺旋的中部形成一個(gè)敞開(kāi)的空間，從玻璃圓層頂采光。第10頁(yè)/共38頁(yè)（2）環(huán)境與功能古根海姆博物館坐落于紐約市第五大道拐角處，面對(duì)中央公園，周?chē)鸀槌畴s的街區(qū)。建筑內(nèi)部流通性強(qiáng)、采光優(yōu)良的空間決定了其作為博物館的基本參觀功能也。此外，就空間分配而言，博物館具備藏品儲(chǔ)備空間、辦公空間、接待間、休息室、交通等輔助空間?；顒?dòng)旅館床第11頁(yè)/共38頁(yè)（3）館內(nèi)作品紐約古根海姆美術(shù)館收藏的基本上是印象派以后各名家的作品，尤其是抽象藝術(shù)品的收藏更是居于世界各博物館之首。紐約古根海姆博物館收藏了47位藝術(shù)家的58件作品，幾乎涵蓋了從19世紀(jì)晚期后印象主義開(kāi)始，直至20世紀(jì)中期各藝術(shù)流派中最著名的藝術(shù)家的經(jīng)典之作。其中有“后印象主義”開(kāi)創(chuàng)者塞尚、凡高、野獸派大師馬蒂斯，立體主義領(lǐng)袖畢加索，德國(guó)表現(xiàn)主義的創(chuàng)始者凱爾希納，幻象派”大師夏加爾，以及瑟拉、蒙德里安、賈克梅蒂等在歐美現(xiàn)代美術(shù)史上產(chǎn)生過(guò)重大影響的藝術(shù)家的佳作。而且管內(nèi)許多展品由金屬桿懸掛著，看起來(lái)似浮在空中。第12頁(yè)/共38頁(yè)《林中裸體》畫(huà)家：亨利·馬蒂斯《塞雷風(fēng)景》畫(huà)家：巴勃羅·畢加索第13頁(yè)/共38頁(yè)四.空間特點(diǎn)：連續(xù)漸變的有機(jī)流體（1）平面布局——打破對(duì)稱，明確有序古根海姆博物館的平面根據(jù)功能劃分成動(dòng)態(tài)的不對(duì)稱布局。以入口軸線為界，左右分別布局一大一小兩建筑主體。第14頁(yè)/共38頁(yè)（1）平面布局——打破對(duì)稱，明確有序這樣的平面布局使游客的參觀路線與工作人員路線互不干擾，二層平面又再次通過(guò)平臺(tái)將兩館連接。這樣對(duì)比又協(xié)調(diào)的平面既區(qū)分主次又相互聯(lián)系。交通流線上，過(guò)于復(fù)雜會(huì)影響參觀效率和質(zhì)量。因此古根海姆采用了交通流線明確，空間開(kāi)闊的設(shè)計(jì)。第15頁(yè)/共38頁(yè)（2）內(nèi)部空間——時(shí)空連續(xù)的四維空間古根海姆的建筑空間可以簡(jiǎn)單地視為由三大部分：入口空間（包括上部連接平臺(tái)）、主展空間（大螺旋體）、輔助空間。時(shí)空連續(xù)的第四維度——時(shí)間因素，即在于建筑的開(kāi)窗——環(huán)形窗帶。第16頁(yè)/共38頁(yè)（2）內(nèi)部空間——時(shí)空連續(xù)的四維空間彎曲厚實(shí)的外墻帶動(dòng)整個(gè)白色建筑螺旋上升，樓層間的縫隙為環(huán)形窗帶。環(huán)形窗帶置于墻壁頂部，利于隔熱隔噪。頂棚玻璃窗與墻壁高窗形成自然采光，再加上白色墻壁的漫反射，使展館內(nèi)光線明亮柔和。透明的玻璃窗將城市景色引入博物館內(nèi)，一年四季博物館內(nèi)部光線、色調(diào)千變?nèi)f化，空間也隨著時(shí)間在改變。第17頁(yè)/共38頁(yè)五．建筑材料：混凝土下的樸實(shí)雕塑古根海姆博物館的外部非常樸實(shí)無(wú)華，只是將博物館的名字裝飾了一下。平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。第18頁(yè)/共38頁(yè)六．贊譽(yù)和爭(zhēng)議：煙消云散的誤解紐約古根海姆美術(shù)館是賴特“技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)”、“表現(xiàn)材料本身”等設(shè)計(jì)理念的代表作品。1986年，古根海姆博物館獲得了美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)25年獎(jiǎng)的殊榮。但是，這種打破常規(guī)的建筑作品在最初也遭受許多的質(zhì)疑與反對(duì)。他們認(rèn)為弧線型的展覽區(qū)是對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的褻瀆。甚至有二十位藝術(shù)家簽名拒絕在古根海姆博物館展出他們的作品。這樣的行為是由于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的誤解造成的，現(xiàn)在，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)和古根海姆博物館的誤解已經(jīng)煙消云散了。

第19頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023拉金公司辦公大樓

賴特最早的商業(yè)建筑設(shè)計(jì)，建筑毗鄰鐵路，充分考慮到噪聲震動(dòng)等問(wèn)題因而采用完全封閉的方式，大樓無(wú)對(duì)外窗口完全包裹起來(lái)，墻面采用吸聲材料并且注意防火功能，采用中央空調(diào)，空氣過(guò)濾裝置，機(jī)械空氣流通設(shè)備，金屬層結(jié)構(gòu)，均勻的人造光線和天窗的陽(yáng)光照射配合照明，反映出賴特對(duì)許多技術(shù)的熟練掌握和他強(qiáng)烈的反都市化的個(gè)人設(shè)計(jì)特征。外形上屏棄傳統(tǒng)樣式，重點(diǎn)部位做抽象裝飾，其他均是清水磚墻。第20頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023處理設(shè)計(jì)手法：采用簡(jiǎn)單工業(yè)建筑材料鋼筋玻璃，賴特在建筑基礎(chǔ)部分設(shè)計(jì)了密集的混凝土短樁，他覺(jué)得這樣在地震發(fā)生時(shí)，飯店就會(huì)像漂浮的戰(zhàn)艦一樣；還建造了雙層墻，在兩層磚中間加入鋼筋澆上混凝土，隨著建筑高度的增加，墻越變?cè)奖?，并減少窗子的數(shù)量，讓飯店像金字塔一樣穩(wěn)固；特意定制了手工的綠銅房頂，以免屋瓦跌落砸傷群眾；再有，就是大刀闊斧地將管道和電線埋入溝中，或懸掛起來(lái)離開(kāi)建筑，避免在地震當(dāng)中被扭曲折斷。飯店本身的建筑風(fēng)格兼有東方情趣和美國(guó)風(fēng)格，裝飾上還運(yùn)用了墨西哥的南美符號(hào)，藝術(shù)上也堪稱精品。

飯店頂部采用青銅（具有古典美同時(shí)減輕混凝土石材的重量負(fù)荷）大量的裝飾細(xì)節(jié)，材料樸實(shí)而高貴；縱橫組合的方形結(jié)構(gòu)，中庭設(shè)計(jì)大水池，創(chuàng)造了寧?kù)o的建筑氛圍，成為而后關(guān)東地震災(zāi)區(qū)的消防水源和災(zāi)民飲用水源。。第21頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023

這是19世紀(jì)末美國(guó)的打字中心。所有打字員都是女性。她們有每小時(shí)規(guī)定的最少打字量。

這是美國(guó)現(xiàn)代主義大師賴特設(shè)計(jì)在1904年的拉金大樓（LarkinBuilding）。大樓的主人拉金兄弟發(fā)明了郵購(gòu)業(yè)務(wù)。這棟大樓是當(dāng)時(shí)代表泰勒理論最先進(jìn)的大樓。賴特（FrankLloydWright）——辦公大樓的先驅(qū)第22頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023

拉金大廈中庭的實(shí)景。在這棟建筑里，賴特創(chuàng)造了一個(gè)有別于以往的，有自然采光和中央空調(diào)的中庭的開(kāi)放式的辦公空間。四個(gè)或六個(gè)員工可以同時(shí)坐在一張工作臺(tái)前工作。

對(duì)于賴特，他的流水別墅已是現(xiàn)代建筑經(jīng)典中的經(jīng)典。他的草原住宅系列也開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代建筑空間的先河。他對(duì)于現(xiàn)代建筑理論和實(shí)踐的諸多貢獻(xiàn)掩蓋了他其他方面的所做的種種。比如下面這把椅子，注意看它的支撐腳出現(xiàn)了十字爪型的支撐系統(tǒng)，下面使用了萬(wàn)向輪——這是現(xiàn)代我們大量使用的辦公椅的雛形。記住，它出現(xiàn)于拉金大樓，設(shè)計(jì)者賴特。第23頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023設(shè)計(jì)要點(diǎn)壁爐內(nèi)空間家具第24頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023壁爐壁爐是在室內(nèi)靠墻砌的生火取暖的設(shè)備。壁爐原本用于西方國(guó)家，有裝飾作用和實(shí)用價(jià)值。第25頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023壁爐在西方世界里很重要，與各種節(jié)日也有著密切的關(guān)系在萬(wàn)圣節(jié)，最重要的儀式就是點(diǎn)燃爐火，和周?chē)藬?shù)一樣多的小石頭被放置在壁爐中，據(jù)說(shuō)第二天早上如果有一塊石頭被挪動(dòng)，主人就會(huì)在這一年去世。

較合適的安裝位置是客廳、臥室和廚房

比這些地方其安裝位置三種形式：一種在分隔墻正中；另一種在外墻與內(nèi)墻正交的陰腳處，這兩種的背后房間，必有緊一般有貼隔墻的另一個(gè)壁爐，它們共用同一煙道；第三種是在大廳顯著的位置獨(dú)立設(shè)置，上下層壁爐一般對(duì)齊。壁爐的煙柱上部有幾個(gè)小孔向室內(nèi)開(kāi)，這些小孔的設(shè)置是利用壁爐煙道排走室內(nèi)廢氣。第26頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023

流水別墅中，壁爐在空間上位于該層中心稍偏左位置，在功能上它接廚房、餐廳、起居室，即位于吃和玩的中心，賴特如此用心的布置一個(gè)看似不起眼的壁爐，是用它來(lái)凝結(jié)全家，使全家在該層吃喝玩樂(lè)的時(shí)候全在壁爐控制的范圍內(nèi)。流水別墅第27頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023別墅中壁爐的設(shè)計(jì)，是賴特表達(dá)他的要增加家庭內(nèi)聚力這一設(shè)計(jì)理念的重要手段。一：在設(shè)計(jì)的總平面中，將壁爐置與中心位置，突出這個(gè)家人聚集場(chǎng)所，以表達(dá)家庭內(nèi)聚的重要性。二：連接各個(gè)家庭成員的活動(dòng)區(qū)域，吸引家庭成員聚集，增加家庭成員的交流的機(jī)會(huì)。三：與上下樓的樓梯以及房間間通道相挨，既突出其重要性，也便于家庭成員的到達(dá)，延長(zhǎng)了停留時(shí)間，增加了家庭成員間的交流機(jī)會(huì)。第28頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023家居布置家具的設(shè)計(jì)布置是賴特建筑設(shè)計(jì)的一大特色，他將家具與建筑融于一體，體現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)理念。第29頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023流水別墅餐桌布置在家具布置中尤顯重要，因?yàn)樗且患胰艘黄鸹顒?dòng)的重要場(chǎng)所。流水別墅中，餐桌一邊靠墻擺放，給人一種違和感，安全感。從而使人到放松，舒適。從而使家人自然的延長(zhǎng)在一起的時(shí)間，但同時(shí)它又各有一部分在廚房和起居室。又方便了家人其它的活動(dòng)。餐桌布置在家具布置中尤顯重要，因?yàn)樗且患胰艘黄鸹顒?dòng)的重要場(chǎng)所。流水別墅中，餐桌一邊靠墻擺放，給人一種違和感，安全感。從而使人到放松，舒適。從而使家人自然的延長(zhǎng)在一起的時(shí)間，第30頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023馬丁之家的餐廳中設(shè)計(jì)了一個(gè)四方的餐桌，四周?chē)细弑车乃慕且巍８弑车乃哪_椅形成了一種向心力，用餐時(shí)的氣氛更加濃厚，更增家庭內(nèi)聚力。第31頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023家具的設(shè)計(jì)也是賴特表達(dá)他的增加家庭內(nèi)聚力這一設(shè)計(jì)理念的重要手段。一：餐椅的椅背加高，形成一種向心力，增加用餐時(shí)的氣氛，用餐是一家人聚集的重要活動(dòng)，增加了其氣氛，也就增加了家庭內(nèi)聚力。二：起居室沙發(fā)的設(shè)計(jì)，這是家庭成員閑暇時(shí)的集聚地，放在面對(duì)美麗風(fēng)景的地方，增加舒適性，增加了家庭成員的停留時(shí)間，增加了家庭成員的交流機(jī)會(huì)。第32頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023內(nèi)部空間布局第33頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023第34頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023壁爐流水別墅流水別墅的家庭成員主要的活動(dòng)空間都聯(lián)系在一起，各個(gè)家庭成員在做不同活動(dòng)時(shí)很容易就能交流第35頁(yè)/共38頁(yè)1/17/2023賴特內(nèi)部空間

內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)是整個(gè)設(shè)計(jì)中的重點(diǎn)，賴特在這個(gè)點(diǎn)上做的很用心。一、各個(gè)家庭成員主要活動(dòng)空間聯(lián)系在一起，家庭成員在做不同活動(dòng)時(shí)，都可以很容易交流。二、露臺(tái)也是大空間的休閑場(chǎng)所，人體舒適度較好，景色也很好，家人在一起更容易輕松自在的交流。三、大型上的小空間別具趣味，特別是在十字形等較呆板