人民版歷史必修三專題八-第3課-打破隔離的堅(jiān)冰-課件

1、 第三課第三課打破隔離的堅(jiān)冰打破隔離的堅(jiān)冰 （19世紀(jì)末世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉）世紀(jì)上半葉）一、一、世界的文學(xué)世界的文學(xué)二、二、音樂的變奏音樂的變奏三、三、 畢加索與立體派畢加索與立體派一、世界的文學(xué)一、世界的文學(xué) 1 1、背景、背景 （1 1）1919世紀(jì)末世紀(jì)末2020世紀(jì)初，人類歷史經(jīng)歷了翻天覆世紀(jì)初，人類歷史經(jīng)歷了翻天覆地的變化。第二次工業(yè)革命的結(jié)束更加密切了世界地的變化。第二次工業(yè)革命的結(jié)束更加密切了世界各國(guó)間的聯(lián)系，世界各國(guó)各地區(qū)文化在經(jīng)過激烈碰各國(guó)間的聯(lián)系，世界各國(guó)各地區(qū)文化在經(jīng)過激烈碰撞之后逐漸打破了隔離的堅(jiān)冰，取得了共同發(fā)展。撞之后逐漸打破了隔離的堅(jiān)冰，取得了共同發(fā)展。 （2

2、2）兩次世界大戰(zhàn)、壟斷資本主義的形成以及俄）兩次世界大戰(zhàn)、壟斷資本主義的形成以及俄國(guó)十月革命的勝利等，都深刻地影響著人們的生活國(guó)十月革命的勝利等，都深刻地影響著人們的生活方式和思維方式，改變著人們的精神生活，為這一方式和思維方式，改變著人們的精神生活，為這一時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展開辟了更廣闊的天地。時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展開辟了更廣闊的天地。2、歐美文學(xué)兩個(gè)世紀(jì)的文化的一座橋梁20世紀(jì)第一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品1919世紀(jì)末：馬克世紀(jì)末：馬克吐溫、吐溫、歐歐亨利、杰克亨利、杰克倫敦倫敦“黃金時(shí)代黃金時(shí)代” （2020世紀(jì)初）世紀(jì)初）德萊塞德萊塞嘉莉妹妹嘉莉妹妹美國(guó)悲劇美國(guó)悲劇永別了，武器永別了，武器太陽照舊

3、升起太陽照舊升起喪鐘為誰而鳴喪鐘為誰而鳴老人與海老人與海海明威（海明威（18991961），美國(guó)作家，），美國(guó)作家，1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。1899年出生于芝加哥一個(gè)醫(yī)生家庭，年出生于芝加哥一個(gè)醫(yī)生家庭，1917年中學(xué)畢業(yè)后就當(dāng)報(bào)社年中學(xué)畢業(yè)后就當(dāng)報(bào)社記者，上過意大利前線。他喜歡滑雪、斗牛、打獵，這些往往都記者，上過意大利前線。他喜歡滑雪、斗牛、打獵，這些往往都是他作品的背景。是他作品的背景。20世紀(jì)世紀(jì)40年代，曾來中國(guó)報(bào)道抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。二戰(zhàn)年代，曾來中國(guó)報(bào)道抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。二戰(zhàn)以后，移居古巴，創(chuàng)作了中篇小說以后，移居古巴，創(chuàng)作了中篇小說老人與海老人與海 。老人與海老人與海

4、的主題思想是人要勇敢地面對(duì)失敗。小說中的漁夫桑提亞哥在同的主題思想是人要勇敢地面對(duì)失敗。小說中的漁夫桑提亞哥在同象征著厄運(yùn)的鯊魚的斗爭(zhēng)中雖然失敗，但他堅(jiān)忍不拔，在對(duì)待失象征著厄運(yùn)的鯊魚的斗爭(zhēng)中雖然失敗，但他堅(jiān)忍不拔，在對(duì)待失敗的風(fēng)度上取得了勝利。小說中有一句名言：敗的風(fēng)度上取得了勝利。小說中有一句名言：“一個(gè)人并不是生一個(gè)人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！?古巴古巴革命后，回到美國(guó)。革命后，回到美國(guó)。1961年，因精神憂郁自殺。海明威的創(chuàng)作具年，因精神憂郁自殺。海明威的創(chuàng)作具有獨(dú)特的風(fēng)格，逼真的記述、簡(jiǎn)約的文體、細(xì)致

5、入微的心理剖析有獨(dú)特的風(fēng)格，逼真的記述、簡(jiǎn)約的文體、細(xì)致入微的心理剖析和情景交融的環(huán)境描寫，使他成為開創(chuàng)一代文風(fēng)的巨匠。和情景交融的環(huán)境描寫，使他成為開創(chuàng)一代文風(fēng)的巨匠。 老人與海老人與海則通過描寫人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社則通過描寫人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寓含著作者對(duì)人生的看法。這種創(chuàng)作手被稱為會(huì)現(xiàn)實(shí)，寓含著作者對(duì)人生的看法。這種創(chuàng)作手被稱為 “冰山原冰山原則則”。3 3、亞洲文學(xué)、亞洲文學(xué)泰戈?duì)柼└隊(duì)? (浪漫主義精神浪漫主義精神) )吉檀迦利吉檀迦利 新月集新月集 飛鳥集飛鳥集魯迅魯迅狂人日記 阿Q正傳 友誼是一種最神圣的東西，不光特別推崇，而且值得永遠(yuǎn)贊友誼是

6、一種最神圣的東西，不光特別推崇，而且值得永遠(yuǎn)贊揚(yáng)。它是慷慨和榮譽(yù)的最賢惠的母親；是感激和仁慈的妹妹，是揚(yáng)。它是慷慨和榮譽(yù)的最賢惠的母親；是感激和仁慈的妹妹，是憎恨和貪婪的死敵；它時(shí)時(shí)刻刻都準(zhǔn)備舍己為人，而且完全出于憎恨和貪婪的死敵；它時(shí)時(shí)刻刻都準(zhǔn)備舍己為人，而且完全出于自愿，不用他人懇求。自愿，不用他人懇求。 泰戈?duì)柼└隊(duì)?泰戈?duì)柵c徐志摩泰戈?duì)柵c徐志摩泰戈?duì)?亞洲第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者)散文詩欣賞：云朵對(duì)我說：云朵對(duì)我說：“我這就消散。我這就消散?！?黑夜對(duì)我說：黑夜對(duì)我說：“我這就投入火紅的朝霞。我這就投入火紅的朝霞?！?痛苦對(duì)我說：痛苦對(duì)我說：“我保持深深的沉默，如同他我保持深深的沉默，

7、如同他的腳步。的腳步?！?生命對(duì)我說：生命對(duì)我說：“我在完美中死亡。我在完美中死亡?！?大地對(duì)我說：大地對(duì)我說：“我的光芒每時(shí)每刻親吻著你我的光芒每時(shí)每刻親吻著你的思想。的思想?！?愛情對(duì)我說：愛情對(duì)我說：“時(shí)光流逝，但我等著你。時(shí)光流逝，但我等著你。”死亡對(duì)我說：死亡對(duì)我說：“我駕駛著你的生命之舟穿越我駕駛著你的生命之舟穿越大海。大海?！?4 4、用筆戰(zhàn)斗的無產(chǎn)階級(jí)勇士、用筆戰(zhàn)斗的無產(chǎn)階級(jí)勇士俄國(guó)：俄國(guó)： 中國(guó)：魯迅魯迅奧斯特洛夫斯基：奧斯特洛夫斯基：鋼鐵是怎樣煉成的鋼鐵是怎樣煉成的高爾基：高爾基：評(píng)價(jià)：無產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大的代表者、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)評(píng)價(jià)：無產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最偉大的代表者、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文

8、學(xué)奠基人、無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的導(dǎo)師。文學(xué)奠基人、無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的導(dǎo)師。作品：作品：海燕海燕 、母親母親、自傳三部曲、自傳三部曲 （童童年年、 在人間在人間、我的大學(xué)我的大學(xué)） 在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕像黑色的閃電，在高傲地飛翔。的閃電，在高傲地飛翔。 一會(huì)兒翅膀碰著波浪，一會(huì)兒箭一般地直沖向?yàn)踉?，它叫喊著一?huì)兒翅膀碰著波浪，一會(huì)兒箭一般地直沖向?yàn)踉?，它叫喊著就就在這鳥兒勇敢的叫喊聲里，烏云聽出了歡樂。在這鳥兒勇敢的叫喊聲里，烏云聽出了歡樂。 在這叫喊聲里在這叫喊聲里充滿著對(duì)暴風(fēng)雨的渴望！在這叫喊聲里，烏云

9、聽出充滿著對(duì)暴風(fēng)雨的渴望！在這叫喊聲里，烏云聽出了憤怒的力量、熱情的火焰和勝利的信心了憤怒的力量、熱情的火焰和勝利的信心 “暴風(fēng)雨！暴風(fēng)雨就要來啦！暴風(fēng)雨！暴風(fēng)雨就要來啦！” 這是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在閃電中間，高傲地飛翔；這是這是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在閃電中間，高傲地飛翔；這是勝利的預(yù)言家在叫喊：勝利的預(yù)言家在叫喊： “讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧! !” 這首詩表達(dá)了革命者在革命即將到來時(shí)高昂的戰(zhàn)斗情緒和對(duì)革命必勝這首詩表達(dá)了革命者在革命即將到來時(shí)高昂的戰(zhàn)斗情緒和對(duì)革命必勝的信念的信念 母親母親主要寫年輕工人巴維爾及其母親尼洛芙娜接受馬克主要寫年輕工人巴維爾

10、及其母親尼洛芙娜接受馬克思主義教育后，逐漸覺醒，以及巴維爾領(lǐng)導(dǎo)的工人小組的成長(zhǎng)過思主義教育后，逐漸覺醒，以及巴維爾領(lǐng)導(dǎo)的工人小組的成長(zhǎng)過程。然而在程。然而在“五一五一”節(jié)示威游行中，巴維爾等人不幸被捕。節(jié)示威游行中，巴維爾等人不幸被捕。母親尼洛芙娜在兒子被捕后，接替了兒子的革命工作，常常扮母親尼洛芙娜在兒子被捕后，接替了兒子的革命工作，常常扮作小販、香客、修女等到處散發(fā)革命傳單和宣傳革命真理的小冊(cè)作小販、香客、修女等到處散發(fā)革命傳單和宣傳革命真理的小冊(cè)子。在審判巴維爾的法庭上，巴維爾正義凜然地控訴了沙皇專制子。在審判巴維爾的法庭上，巴維爾正義凜然地控訴了沙皇專制統(tǒng)治的黑暗和罪惡，同時(shí)也表明了對(duì)

11、革命勝利的信心。而母親則統(tǒng)治的黑暗和罪惡，同時(shí)也表明了對(duì)革命勝利的信心。而母親則在傳送巴維爾演說的傳單過程中被憲兵抓住。在傳送巴維爾演說的傳單過程中被憲兵抓住。 小說通過小說通過“母親母親”這個(gè)形象，真實(shí)地再現(xiàn)了俄國(guó)這個(gè)形象，真實(shí)地再現(xiàn)了俄國(guó)19051905年革命前年革命前夕工人階級(jí)和革命群眾反對(duì)沙皇統(tǒng)治的不懈斗爭(zhēng)。小說將人類最夕工人階級(jí)和革命群眾反對(duì)沙皇統(tǒng)治的不懈斗爭(zhēng)。小說將人類最崇高的情感崇高的情感母愛和人類最神圣的事業(yè)母愛和人類最神圣的事業(yè)無產(chǎn)階級(jí)的解放斗無產(chǎn)階級(jí)的解放斗爭(zhēng)融為一體，以革命樂觀主義預(yù)示了舊時(shí)代的必然滅亡，表達(dá)了爭(zhēng)融為一體，以革命樂觀主義預(yù)示了舊時(shí)代的必然滅亡，表達(dá)了作者對(duì)

12、革命必勝的信念。作者對(duì)革命必勝的信念。 人最寶貴的東西是生命。生命對(duì)人來說只有一次。人最寶貴的東西是生命。生命對(duì)人來說只有一次。因此，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)一個(gè)人回首往事時(shí)，因此，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)一個(gè)人回首往事時(shí)，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞愧；這樣，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞愧；這樣，在他臨死的時(shí)候，能夠說，我把整個(gè)生命和全部精力在他臨死的時(shí)候，能夠說，我把整個(gè)生命和全部精力都獻(xiàn)給了人生最寶貴的事業(yè)都獻(xiàn)給了人生最寶貴的事業(yè)為人類的解放而奮斗。為人類的解放而奮斗。 鋼鐵是怎樣煉成的鋼鐵是怎樣煉成的鋼鐵是怎樣煉成的塑造了保爾.柯察金這個(gè)在布爾什維克黨的培養(yǎng)下，在革

13、命烽火和艱苦環(huán)境中鍛煉出來的共產(chǎn)主義新人的典型形象。他以愛憎分明的階級(jí)立場(chǎng)、崇高的道德風(fēng)貌、高昂的革命激情、奇跡般的生命活力和鋼鐵般的堅(jiān)強(qiáng)意志，譜寫著把一切獻(xiàn)給黨和人民的壯麗詩篇。 19 19世紀(jì)末，世界音樂迎來了發(fā)展世紀(jì)末，世界音樂迎來了發(fā)展的新時(shí)期。音樂家們紛紛掙脫傳統(tǒng)的的新時(shí)期。音樂家們紛紛掙脫傳統(tǒng)的束縛，尋找新的音樂藝術(shù)的突破口，束縛，尋找新的音樂藝術(shù)的突破口，一時(shí)間各種風(fēng)格和流派層出不窮，它一時(shí)間各種風(fēng)格和流派層出不窮，它們?cè)谙嗷ビ绊懼泄泊?。們?cè)谙嗷ビ绊懼泄泊?。二、音樂的變奏二、音樂的變奏音樂流派及代表人物音樂流派及代表人物印象主義：印象主義：表現(xiàn)主義：表現(xiàn)主義：新古典主義：新古典主

14、義：德彪西（法）德彪西（法） 勛伯格（奧地利）勛伯格（奧地利） 斯特拉文斯基斯特拉文斯基 （俄）（俄） 法國(guó)作曲家德彪西，是印象主義音樂的主要代表法國(guó)作曲家德彪西，是印象主義音樂的主要代表人物，被認(rèn)為是人物，被認(rèn)為是2020世紀(jì)音樂界承前啟后的天才。印象世紀(jì)音樂界承前啟后的天才。印象主義音樂和印象主義繪畫一樣，追求的是一種朦朧的主義音樂和印象主義繪畫一樣，追求的是一種朦朧的效果。從德彪西的音樂中，人們可以領(lǐng)略到一種朦朧、效果。從德彪西的音樂中，人們可以領(lǐng)略到一種朦朧、飄逸、空幻和幽靜的意境。德彪西的交響詩飄逸、空幻和幽靜的意境。德彪西的交響詩牧神午牧神午后后以及管弦樂以及管弦樂夜曲夜曲、鋼琴曲

15、、鋼琴曲月光月光等都是印等都是印象主義音樂的代表作。象主義音樂的代表作。德彪西德彪西 這一時(shí)期還興起了重在表現(xiàn)內(nèi)部、表現(xiàn)自我的表這一時(shí)期還興起了重在表現(xiàn)內(nèi)部、表現(xiàn)自我的表現(xiàn)主義音樂，代表人是勛伯格。勛伯格是有猶太血統(tǒng)現(xiàn)主義音樂，代表人是勛伯格。勛伯格是有猶太血統(tǒng)的奧地利作曲家。他完全拋棄了傳統(tǒng)的音樂調(diào)性觀念，的奧地利作曲家。他完全拋棄了傳統(tǒng)的音樂調(diào)性觀念，使自己創(chuàng)作的音樂處于一種非調(diào)性或無調(diào)性的狀態(tài)，使自己創(chuàng)作的音樂處于一種非調(diào)性或無調(diào)性的狀態(tài)，并且探索出了無調(diào)性音樂的規(guī)律并且探索出了無調(diào)性音樂的規(guī)律1212音體系，對(duì)音體系，對(duì)2020世世紀(jì)的音樂發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。其重要作品有紀(jì)的音樂發(fā)展

16、產(chǎn)生了巨大的影響。其重要作品有樂樂隊(duì)變奏曲隊(duì)變奏曲、小提琴協(xié)奏曲小提琴協(xié)奏曲、華沙幸存者華沙幸存者等。等。勛伯格勛伯格 立體派，是進(jìn)入立體派，是進(jìn)入2020世紀(jì)以后世紀(jì)以后在法國(guó)興起的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派。在法國(guó)興起的一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)流派。立體派畫家一反傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)，立體派畫家一反傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)，將繪畫對(duì)象分解為若干幾何切面，將繪畫對(duì)象分解為若干幾何切面，然后加以主觀的并置、重疊，以表然后加以主觀的并置、重疊，以表示物體的幾何空間，由于畫面破壞示物體的幾何空間，由于畫面破壞了人的正常視覺，所以會(huì)有支離破了人的正常視覺，所以會(huì)有支離破碎的感覺。碎的感覺。三、畢加索與立體派三、畢加索與立體派 立體派最著

17、名的代表人物是畢加索。畢加索是西班牙人，后立體派最著名的代表人物是畢加索。畢加索是西班牙人，后來定居法國(guó)巴黎。他從來定居法國(guó)巴黎。他從1919世紀(jì)末開始從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，一直持世紀(jì)末開始從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，一直持續(xù)到續(xù)到2020世紀(jì)世紀(jì)7070年代，成為最有影響力的現(xiàn)代立體派畫家。年代，成為最有影響力的現(xiàn)代立體派畫家。 根據(jù)用色的不同，根據(jù)用色的不同，19071907年以前畢加索的創(chuàng)作被分為年以前畢加索的創(chuàng)作被分為“藍(lán)色時(shí)藍(lán)色時(shí)期期”和和“粉紅色時(shí)期粉紅色時(shí)期”；19071907年前后他受非洲黑人藝術(shù)和塞尚繪年前后他受非洲黑人藝術(shù)和塞尚繪畫的影響，形成了創(chuàng)作生涯中的畫的影響，形成了創(chuàng)作生涯中的“

18、黑人時(shí)期黑人時(shí)期”，代表作有被認(rèn)為，代表作有被認(rèn)為是立體主義的第一幅繪畫的是立體主義的第一幅繪畫的亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女。隨后，畢加索和立。隨后，畢加索和立體派的另一位著名畫家布拉克一起探討立體主義表現(xiàn)技法的可能體派的另一位著名畫家布拉克一起探討立體主義表現(xiàn)技法的可能性，開始了其藝術(shù)生涯的分析性，開始了其藝術(shù)生涯的分析立體主義和綜合立體主義時(shí)期立體主義和綜合立體主義時(shí)期，創(chuàng)，創(chuàng)作了作了彈曼陀鈴的少女彈曼陀鈴的少女、少女肖像少女肖像以及以及有藤椅的靜物有藤椅的靜物等作品。一戰(zhàn)后，動(dòng)蕩而悲慘的歲月使畢加索開始重新思考古典等作品。一戰(zhàn)后，動(dòng)蕩而悲慘的歲月使畢加索開始重新思考古典世界，他進(jìn)入了創(chuàng)作的世界

19、，他進(jìn)入了創(chuàng)作的“新古典主義時(shí)期新古典主義時(shí)期”。拿煙斗的男孩 一個(gè)盲人的早餐亞威農(nóng)少女立體主義第一幅繪畫 1937 1937年年4 4月，法西斯空軍轟炸了西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼月，法西斯空軍轟炸了西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡，鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺，這一罪行激起了國(guó)際輿論的強(qiáng)烈卡，鎮(zhèn)上的無辜居民慘遭屠殺，這一罪行激起了國(guó)際輿論的強(qiáng)烈譴責(zé)。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進(jìn)行構(gòu)思，并以此事件譴責(zé)。畢加索義憤填膺，隨即拿起畫筆，進(jìn)行構(gòu)思，并以此事件為題材，創(chuàng)作了震撼畫壇的名作為題材，創(chuàng)作了震撼畫壇的名作格爾尼卡格爾尼卡。畫面采用了立體。畫面采用了立體主義、半寫實(shí)主義等多種手法與風(fēng)格，描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)

20、帶給居民的傷主義、半寫實(shí)主義等多種手法與風(fēng)格，描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給居民的傷亡和驚恐。整個(gè)畫面給人以極大的震撼。畢加索用他的藝術(shù)做出亡和驚恐。整個(gè)畫面給人以極大的震撼。畢加索用他的藝術(shù)做出了卓越貢獻(xiàn)，因而獲得了西班牙人民和全世界人民的尊敬。了卓越貢獻(xiàn)，因而獲得了西班牙人民和全世界人民的尊敬。 畢加索一生都在不斷地追求，在不同的創(chuàng)作時(shí)期創(chuàng)作了各種畢加索一生都在不斷地追求，在不同的創(chuàng)作時(shí)期創(chuàng)作了各種藝術(shù)風(fēng)格的作品，用自己的藝術(shù)之筆譜寫了一曲不朽的生命之歌。藝術(shù)風(fēng)格的作品，用自己的藝術(shù)之筆譜寫了一曲不朽的生命之歌。 世界有2幅畫是用防彈玻璃做保護(hù)的，其中之一是達(dá)芬奇的蒙那麗莎，另外就是畢加索的這幅格爾尼卡。乍看起來，這幅畫在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意，甚至乍看起來，這幅畫在形象的組織及構(gòu)圖的安排上顯得十分隨意，甚至給人一種雜亂的感覺，似乎在表達(dá)著與轟炸時(shí)居民四散奔逃、驚恐萬給人一種雜亂的感覺，似乎在表達(dá)著與轟炸時(shí)居民四散奔逃、驚恐萬狀的混亂氣氛。然而，仔細(xì)觀察此畫，卻發(fā)現(xiàn)在這長(zhǎng)條形的畫面空間狀的混亂氣氛。然而，仔細(xì)觀察此畫，卻發(fā)現(xiàn)在這長(zhǎng)條形的畫面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過了精細(xì)的構(gòu)思與推敲，而有著里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過了精細(xì)的構(gòu)思與