【新版人教蘇教課件】人教新課標(biāo)高中美術(shù)必修二《中國(guó)近現(xiàn)代雕塑》教學(xué)設(shè)計(jì)

1、書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難1第四章第四章 中國(guó)近現(xiàn)代雕塑中國(guó)近現(xiàn)代雕塑書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難2廢除封建王朝，歷經(jīng)戰(zhàn)亂，人民在苦難中追求，逐步取得政治和精神上的解放，而藝術(shù)家也取得了獨(dú)立的社會(huì)地位，創(chuàng)作轉(zhuǎn)向社會(huì)民生，出現(xiàn)反映生活和現(xiàn)實(shí)的作品。受近代教育和西方美術(shù)的影響，此時(shí)期的中國(guó)雕塑擺脫了宗教和民俗的舊范疇；除民間仍以師徒傳授為主外，高等學(xué)府開辦雕塑美術(shù)教育，使雕塑藝術(shù)教育正規(guī)化和多樣化。此外，雕塑逐步進(jìn)入藝術(shù)館展覽和被私人收藏，并出現(xiàn)紀(jì)念性和公共雕塑。藝術(shù)市場(chǎng)的形成，職業(yè)藝術(shù)家和經(jīng)紀(jì)人的出現(xiàn)，作品展示的地方和方式的改變，使中國(guó)雕塑藝術(shù)逐漸與國(guó)際接軌。出現(xiàn)大型反映時(shí)代思想和革命內(nèi)容

2、的作品，雕塑日益具有時(shí)代性和創(chuàng)造性，并成為教育人民的重要工具。 書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難3人民英雄紀(jì)念碑人民英雄紀(jì)念碑人民英雄紀(jì)念碑建立在天安門廣場(chǎng)中央，花崗石的碑身全高37.94米。碑身北面，鐫刻毛澤東主席題字人民英雄永垂不朽；碑身南面，是周恩來總理題寫的中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議通過的碑文，碑身下部基座四周為紀(jì)念碑浮雕。 書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難4人民英雄紀(jì)念碑浮雕人民英雄紀(jì)念碑浮雕武昌起義武昌起義 書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難5人民英雄紀(jì)念碑浮雕設(shè)計(jì)始于1953年，由多位著名雕塑家、畫家參加。每件浮雕都表現(xiàn)了一定的歷史事件：東邊第一塊是虎門銷毀鴉片，表現(xiàn)1939年湖廣總督林則徐領(lǐng)

3、導(dǎo)群眾在廣東虎門銷毀收繳的鴉片，作者曾竹韶；第二塊金田起義，描寫1851年1月11日洪秀全在廣西桂平縣金田村率眾起義，建國(guó)號(hào)太平天國(guó)的史實(shí)，作者王丙召；南邊第一塊是武昌起義，表現(xiàn)1911年10月10日革命黨人武昌起義，號(hào)召各省響應(yīng)革命，推翻清政府，作者傅天仉；第二塊是五四運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)1919年5月4日北京青年學(xué)生運(yùn)動(dòng)，體現(xiàn)人民外爭(zhēng)國(guó)權(quán)，內(nèi)懲國(guó)賊的愛國(guó)熱情，作者滑田友；第三塊五卅運(yùn)動(dòng)，描寫1925年上海日本紗廠因共產(chǎn)黨員顧正紅被槍殺，而爆發(fā)的示威運(yùn)動(dòng)，作者王臨乙；西面第一塊 南昌起義 ，表現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八一南昌起義，開展武裝斗爭(zhēng)，作者蕭傳玖；第二塊游擊戰(zhàn)，表現(xiàn)人民戰(zhàn)爭(zhēng)中的游擊戰(zhàn)，作者張松鶴；正面浮雕是

4、勝利渡長(zhǎng)江，解放全中國(guó) 、支援前線、歡迎人民解放軍，表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大勝利，體現(xiàn)中國(guó)全民共同斗爭(zhēng)的精神，作者劉開渠等。十幅浮雕概括地表現(xiàn)了中國(guó)近代革命史，是建國(guó)后美術(shù)家重要的集體創(chuàng)作?？傮w風(fēng)格寫實(shí)，既有近現(xiàn)代國(guó)際美術(shù)的影響，又具有本國(guó)特色，對(duì)以后雕塑的創(chuàng)作和發(fā)展具有明顯影響。 書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難6人民英雄紀(jì)念碑浮雕人民英雄紀(jì)念碑浮雕南昌起義南昌起義 書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難7人民英雄紀(jì)念碑基座浮雕人民英雄紀(jì)念碑基座浮雕焚燒鴉片煙焚燒鴉片煙中華人民共和國(guó)成立不久，人民英雄紀(jì)念碑在天安門廣場(chǎng)動(dòng)工興建，集中了國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的雕塑家劉開渠、滑田友、曾竹韶等人，用了四年時(shí)間，完成了紀(jì)念碑的

5、浮雕。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難8人民英雄紀(jì)念碑基座浮雕人民英雄紀(jì)念碑基座浮雕五四運(yùn)動(dòng)五四運(yùn)動(dòng) 基座上共有八塊浮雕，紀(jì)錄了從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到解放全中國(guó)的革命歷程，“五四運(yùn)動(dòng)”是其中的一塊，作者滑田友。紀(jì)念碑雕塑是新中國(guó)的精品和經(jīng)典。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難9收租院收租院組雕組雕在20世紀(jì)60年代引起社會(huì)強(qiáng)烈反響的雕塑作品，是四川美術(shù)學(xué)院雕塑系與民間藝人相結(jié)合，于1965年為四川大邑地主莊園陳列館創(chuàng)作的大型泥塑作品收租院組雕。這一大型泥塑作品，借助于地主莊園收租場(chǎng)院的實(shí)際場(chǎng)景，按照地主剝削農(nóng)民的真實(shí)情況，分別從交租、驗(yàn)租、過斗、算賬、逼租，以至最后激起反抗等情節(jié)，創(chuàng)作了144個(gè)真人大小的人物

6、。收租院再現(xiàn)了舊社會(huì)農(nóng)民的血淚史，是具有影響力的大型組雕。 書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難10收租院收租院組雕局部組雕局部收租院作者：四川美術(shù)學(xué)院雕塑系與民間藝人1965年 。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難11收租院收租院局部局部 整個(gè)雕塑群是由剝削到反抗幾十個(gè)故事情節(jié)連貫起來的，不同于欣賞性或紀(jì)念性的單體雕塑。不僅在人物塑造上富于變化，而且注意到各種場(chǎng)面中的很多道具的真實(shí)性。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難12農(nóng)奴忿農(nóng)奴忿組雕組雕農(nóng)奴忿組雕是在1957年，由中央美術(shù)學(xué)院赴藏雕塑組和魯迅美術(shù)學(xué)院赴藏教師一起創(chuàng)作的，由圓雕、浮雕、繪景結(jié)合組成。共分四個(gè)部分，是塑有真人大小的106個(gè)人物、6只動(dòng)物、

7、四面浮雕和一部分景物的模型。整個(gè)作品通過不同人物性格的刻畫，反映了農(nóng)奴敢于反抗，敢于斗爭(zhēng)，敢于革命的英雄形象。 作品寫實(shí)，同時(shí)具有當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)特色。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難13農(nóng)奴忿農(nóng)奴忿組雕組雕青稞壓斷腰青稞壓斷腰作者：中央美術(shù)學(xué)院赴藏雕塑組和魯迅美術(shù)學(xué)院赴藏教師1957年。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難14農(nóng)奴忿農(nóng)奴忿組雕組雕砸碎鐐銬砸碎鐐銬作者：中央美術(shù)學(xué)院赴藏雕塑組和魯迅美術(shù)學(xué)院赴藏教師1957年。 書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難15農(nóng)農(nóng)奴奴憤憤局局部部 這組泥塑群像是收租院之后的又一力作，以敘事性手法，展示了舊時(shí)代西藏農(nóng)奴的艱辛生活，和反抗壓迫的斗爭(zhēng)。圖中是一個(gè)“人換驢”的場(chǎng)面

8、，相當(dāng)真實(shí)而生動(dòng)。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難16苦役苦役局部局部制作手法使用了傳統(tǒng)的泥塑工藝，用黑玻璃珠增強(qiáng)人物神態(tài)的真實(shí)性。這組雕塑是沈陽(yáng)魯迅學(xué)院的師生們集體創(chuàng)作的，曾深入到西藏當(dāng)?shù)厮鸭瘎?chuàng)作素材和人物形象資料。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難17紅衛(wèi)兵贊歌紅衛(wèi)兵贊歌 “文革”當(dāng)中涌現(xiàn)出來的英雄人物，成為二十世紀(jì)六、七十年代的主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容，為了強(qiáng)調(diào)黨的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，當(dāng)時(shí)的作品署名一律以“集體創(chuàng)作”。人物形象夸張，充滿了戲劇性場(chǎng)面?！拔母铩鼻捌诘牡袼軇?chuàng)作主要由美術(shù)院校的師生，和社會(huì)上美術(shù)界的造反派們完成，為了表達(dá)各自的忠心，他們的作品往往趕時(shí)間，據(jù)當(dāng)時(shí)的報(bào)道，群雕紅衛(wèi)兵贊歌用了二十天就完成了，由一

9、百多個(gè)人物形象組成。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難18紅紅衛(wèi)衛(wèi)兵兵贊贊歌歌局局部部之之一一 書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難19紅衛(wèi)兵贊歌紅衛(wèi)兵贊歌局部之二局部之二書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難20武裝奪取政權(quán)武裝奪取政權(quán)局部局部這是沈陽(yáng)“紅旗廣場(chǎng)”的紀(jì)念性雕塑群的局部，總高19米，人像高3.5米，材料使用玻璃鋼較鑄，花費(fèi)了大量人力、財(cái)力。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難21鞏鞏固固無無產(chǎn)產(chǎn)階階級(jí)級(jí)專專政政局局部部“文革”期間的藝術(shù)創(chuàng)作都是政治任務(wù)，所以在制作上都務(wù)盡其嚴(yán)謹(jǐn)，這組雕塑中五十多個(gè)人物形象全都由寫生而來，七十多人的創(chuàng)作隊(duì)伍干了三年。人物組合和動(dòng)態(tài)全是舞臺(tái)化處理。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過

10、不知難22地雷戰(zhàn)地雷戰(zhàn)局部局部 大型紀(jì)念性雕塑群的每一個(gè)局部都反映了一個(gè)革命的歷史時(shí)期，而且要體現(xiàn)出男女老少各種人物形象?！凹w創(chuàng)作”的一個(gè)好處是給藝術(shù)家們相互之間的交流創(chuàng)造了機(jī)會(huì)。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難23小紅軍小紅軍局部局部人物造型完全是寫實(shí)主義的，其動(dòng)態(tài)和情節(jié)受到東方紅的影響。這種藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法，在毛主席紀(jì)念堂前的雕塑群上也被使用。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難24紅燈照亮了社會(huì)主紅燈照亮了社會(huì)主義文藝舞臺(tái)義文藝舞臺(tái)局部局部書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難25中國(guó)近現(xiàn)代教育的發(fā)展，促使新建藝術(shù)學(xué)科派遣留學(xué)生前往法國(guó)、日本學(xué)習(xí)，這些留學(xué)生成為中國(guó)第一批現(xiàn)代雕塑家和教育家；其中包括

11、著名雕塑家曾竹韶、滑田友、王臨乙、蕭傳玖和劉開渠等。建國(guó)以后，蘇聯(lián)藝術(shù)家來中國(guó)教學(xué)，進(jìn)一步促進(jìn)了國(guó)際藝術(shù)交流。當(dāng)時(shí)的大多數(shù)雕塑家在汲取外國(guó)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，又注意繼承民族傳統(tǒng)，因此作品都具有個(gè)人特色。 書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難26現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作方面，開始轉(zhuǎn)向社會(huì)民生，出現(xiàn)紀(jì)念性和公共性的雕塑，表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的作品不斷出現(xiàn)。表現(xiàn)歷史人物、文化名人的作品每有佳品。雕塑家反映社會(huì)生活的題材也日見廣泛，城市雕塑也逐漸普及。在國(guó)際交流日益密切，審美觀和表現(xiàn)技法不斷變革的情況下，寫實(shí)的和抽象的、繼承傳統(tǒng)和民間藝術(shù)的作品都在競(jìng)爭(zhēng)中發(fā)展。書到用時(shí)方恨少，事非經(jīng)過不知難27潘鶴鑄銅雕塑潘鶴鑄銅雕塑 艱苦艱苦歲月