戲曲和當(dāng)代舞

1、https:/戲曲和當(dāng)代舞戲曲和當(dāng)代舞舞蹈 通俗的來講就是通過肢體語(yǔ)言來表達(dá)所要展現(xiàn)故事的情節(jié)和內(nèi)容。細(xì)致的來解釋就是用身體的各個(gè)方面來完成各種優(yōu)美的動(dòng)作或者高難度的技巧來傳達(dá)故事的情節(jié)、思想、和目的。舞蹈一般會(huì)有音樂的陪襯，用音樂的節(jié)奏和動(dòng)作的配合作為主要的表現(xiàn)手法，也會(huì)借助其它的道具來達(dá)到所要表現(xiàn)的內(nèi)容。舞蹈演員應(yīng)該具有跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力。根據(jù)舞蹈的功能、用途，可分“實(shí)用舞蹈”與“表演舞蹈”，實(shí)用舞蹈所要表現(xiàn)的就是根據(jù)實(shí)際需要來表達(dá)所要傳遞的信息。表演舞蹈就是用肢體語(yǔ)言的表演讓觀眾的視覺得到滿足。理解劇情實(shí)用舞蹈表演舞蹈想象能力江蘇省演藝集團(tuán)東海呂劇團(tuán)排演的大型

2、現(xiàn)代呂劇草莓扣獲得了中國(guó)電視戲劇片金鷹進(jìn)取獎(jiǎng)和連云港市“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。這臺(tái)大戲所描述的是患了不治之癥的一村之長(zhǎng)張秋鎖權(quán)欲薰心，不甘退位，定計(jì)迎娶夢(mèng)柳來“沖喜”，由作為公公的他來挑開新娘子的蒙頭紅，夢(mèng)柳和石來不屈服命運(yùn)，頑強(qiáng)抗?fàn)?，在兒女情父女情等系列矛盾的激流漩渦中，發(fā)出了“和諧相處人心凝聚民生財(cái)，窩里爭(zhēng)斗殃及池魚坑萬(wàn)民”的吶喊。塑造了一代新人相愛無(wú)悔，敢于挑戰(zhàn)和為創(chuàng)建新農(nóng)村而創(chuàng)業(yè)的時(shí)代風(fēng)貌。在建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的今天，山里兒女萌發(fā)出情系“草莓扣”的愛情枝蔓。劇中的第三場(chǎng)，身患絕癥的張秋鎖拖著虛弱的身體躺在躺椅上嘆息著自己命運(yùn)的波折，在虛弱和病痛的折磨中慢慢的進(jìn)入了夢(mèng)境。這場(chǎng)張秋鎖做夢(mèng)，根據(jù)導(dǎo)

3、演的安排，需要用舞蹈的表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)，按照導(dǎo)演的要求，我對(duì)這場(chǎng)劇情進(jìn)行了細(xì)致的分析和理解，多次和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，最后對(duì)于需要的這段舞蹈基本上定下了基調(diào)，采用群舞的表演形式，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過舞蹈隊(duì)形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩(shī)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。群舞中我又采用“當(dāng)代舞”的表現(xiàn)手法來詮釋這場(chǎng)劇情需要的人物內(nèi)心的焦灼和痛楚。當(dāng)代舞是基于古典舞蹈，民間舞蹈，現(xiàn)代舞蹈的形式新創(chuàng)作的舞種，它常常是根據(jù)劇情的需要來表現(xiàn)塑造人物的內(nèi)容，它借鑒和吸收其它舞種流派的風(fēng)格，表演手

4、法和表現(xiàn)手段，創(chuàng)作出新穎、獨(dú)特、不拘一格的風(fēng)格，同時(shí)我又充分的運(yùn)用了燈光和煙霧的舞美布置，根據(jù)劇情和塑造人物的需要渲染出一種沉悶、壓抑、令人窒息的氣氛，這種舞臺(tái)氣氛同悲劇劇情緊密配合，為劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)定下煩躁不安和矛盾的基調(diào)。張秋鎖躺在躺椅上，慢慢的進(jìn)入了夢(mèng)境，燈光一轉(zhuǎn)，先是一束定型光打在夢(mèng)中的張秋鎖身上，慢慢的濃濃的煙霧升起，包圍住主人公，這個(gè)時(shí)候，所有參與演出的舞蹈演員從舞臺(tái)的兩側(cè)隱入到煙霧中，接著熄滅的輔助燈光變換成藍(lán)色慢慢升起，營(yíng)造出虛幻縹緲的夢(mèng)境感覺，舞蹈演員朦朧的身影圍在主人公https:/的身邊，音樂響起，舞蹈演員按照規(guī)定情境做出的各種符合情境的動(dòng)作，用夸張的表現(xiàn)來襯托這場(chǎng)夢(mèng)

5、境，這就該談到舞蹈演員的表現(xiàn)力，表現(xiàn)力是舞蹈演員內(nèi)心對(duì)于劇情的了解和舞蹈動(dòng)作的完美結(jié)合，既要做到舞蹈演員對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)知水平，又要做到對(duì)于劇情的理解，感受和三度創(chuàng)作，準(zhǔn)確地把握作品中人物的情感，特定環(huán)境的反應(yīng)，并且在表演中要完成情感的全身心投入，做到以情帶舞、心形同一，讓形體完全受控于心靈，使形體真正成為心靈世界的唯一表達(dá)。舞蹈演員的表情也是要有一定的要求的，它也是舞蹈表現(xiàn)力不可或缺的組成部分，舞蹈演員的表情是由舞蹈的內(nèi)容，舞蹈的動(dòng)作，舞蹈演員理解舞蹈的內(nèi)容和舞蹈演員內(nèi)心的感受所需要展示的內(nèi)心情感，通過面部表情，眼睛的傳神，各個(gè)部位的動(dòng)作形態(tài)，足底的移動(dòng)所組成的，就單一的舞蹈來講，舞者的表情所傳

6、遞對(duì)于揭示角色內(nèi)心的世界是至關(guān)重要的，并不是單一的面部或者眼神所能代替的，而是通過整體的協(xié)調(diào)合作，音樂的節(jié)奏，劇情的變化和人物內(nèi)心情感的變化來共同完成的。這里還有一個(gè)至關(guān)重要的要求，那就是舞蹈感覺，舞蹈感覺是作為一個(gè)專業(yè)的舞蹈演員所必備的要求，是舞蹈演員在利用這種藝術(shù)表情達(dá)意、狀物抒情時(shí)所表現(xiàn)出的藝術(shù)美感。舞蹈感覺是舞蹈演員對(duì)舞蹈表現(xiàn)手段的掌握、豐富想象力和創(chuàng)造力以及情感抒發(fā)的一種能力。所以，通常它成為衡量一個(gè)演員優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。由此可見，舞蹈感覺是每個(gè)舞蹈人才應(yīng)具備的重要素質(zhì)。還有用心的來表演，讓每一個(gè)動(dòng)作和表情能夠準(zhǔn)確的傳達(dá)劇情的需要，那么觀眾不僅僅看到的是舞者的動(dòng)作和技巧，更能夠從舞者的表現(xiàn)

7、力上感受到整臺(tái)節(jié)目的靈魂，感悟到作品所傳達(dá)的寓意，這場(chǎng)夢(mèng)境，觀眾通過舞者的用心演繹，就很容易的看出主人公那種自私、貪婪的形態(tài)，當(dāng)主人公慢慢的從躺椅上站起來，融入到舞蹈演員中，和他們用各種舞蹈動(dòng)作來進(jìn)行配合后，觀眾更直接的通過這段舞蹈認(rèn)識(shí)和了解主人公此時(shí)的心情和內(nèi)心的丑惡。達(dá)到了實(shí)用舞蹈的要求。俗語(yǔ)講，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，舞蹈是需要專業(yè)功底的，基本功也是舞蹈表現(xiàn)力的基本要素，舞蹈表現(xiàn)力需要演員用自己身體的各個(gè)部位來展示，舞蹈演員對(duì)于自己身體各個(gè)部位展示的熟練度就需要舞蹈演員要有扎實(shí)基本功，作為一名合格的舞蹈演員，需要具備的基本功有力度，各個(gè)部位的柔韌度，控制能力，各個(gè)部位的協(xié)調(diào)性，靈活性，還

8、要對(duì)于音樂有很高的感悟，因?yàn)槲璧甘请S著音樂走的，舞蹈和音樂必須協(xié)調(diào)，作為一名舞者，要多聽聽所要傳達(dá)意境的舞蹈音樂，從中尋找靈感，點(diǎn)通自己的悟性，你的舞蹈才能上升到一定的高度，跳要用心的去跳，表演角色時(shí)，不單單表演的是角色的外形，還要深入到角色的內(nèi)心，揣摩角色的情感，忘記自己，全身心的融入到角色中去，忘我的表演，這樣才能感受到舞蹈的非凡，才能將自己的舞蹈水平得到進(jìn)一步的提升，才能吸引住觀眾，得到觀眾的認(rèn)可。只有把握住這些基本的要求，才能夠根據(jù)導(dǎo)演的要求創(chuàng)作出符合節(jié)目需要傳達(dá)的劇情，各種動(dòng)作、技巧才能夠吸引住觀眾的眼球，傳遞舞蹈的寓意，得到觀眾的認(rèn)可。有了以上的認(rèn)知和感悟，團(tuán)隊(duì)精心的編排這段了舞蹈，觀眾從這段舞蹈中既認(rèn)識(shí)和了解了劇情又感受到了主人公的內(nèi)心世界，同時(shí)又欣賞到了“當(dāng)代舞”和戲曲表演相結(jié)合產(chǎn)生的美感，在這段舞蹈中，我充分運(yùn)用了當(dāng)代舞所需要的不拘一格、多界面、多層面的豐富體系，舞蹈演員的用心演繹，讓舞者與觀眾在情感上通暢地交https:/流，在藝術(shù)審