蘇教版初中課內(nèi)古詩(shī)賞析

1、蘇教版初中課內(nèi)古詩(shī)賞析（說(shuō)明：為重點(diǎn)識(shí)記篇目 為易考句子 雁為易寫(xiě)錯(cuò)的字 為考點(diǎn)） 七年級(jí)上冊(cè)次北固山下·王灣（初唐）客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。1“次”指旅途中停宿。2頷聯(lián)：潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸畫(huà)面：春潮漲涌，江水浩淼，與江岸相齊；站在船頭視野非常開(kāi)闊，江風(fēng)順吹，鼓起了高懸的船帆。賞析：以“一帆懸”之小景，寫(xiě)出了“兩岸闊”之大景的神韻，以小見(jiàn)大，為后人所稱(chēng)道。3頸聯(lián)：海日生殘夜，江春入舊年詩(shī)意：殘夜將盡，旭日從海上孕育而出；時(shí)令雖在舊年，春意已闖入江南。賞析：“生”“入”將景物擬人化，富有生機(jī)。海日生于殘夜，江春

2、闖入舊年，寫(xiě)出了時(shí)序交替，暗示時(shí)光流逝，蘊(yùn)含自然理趣。（“日”和“春”都是新生美好事物的象征，蘊(yùn)含著新生事物孕育于舊事物之中，并將取代舊事物的理趣。）全詩(shī)給人以樂(lè)觀、積極、向上的鼓舞力量。4尾聯(lián)：鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊詩(shī)意：我的家信該怎樣寄回家鄉(xiāng)？希望北歸的大雁給我?guī)У铰尻?yáng)。情感：表現(xiàn)了整理的思鄉(xiāng)之情。赤壁·杜牧（晚唐）折戟（j）沉沙鐵未銷(xiāo)， 自將(拿起)磨洗認(rèn)前朝。 東風(fēng)不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬。1折戟沉沙鐵未銷(xiāo)， 自將磨洗認(rèn)前朝開(kāi)頭從一把不起眼的折戟寫(xiě)起，因?yàn)檫@把折戟與古代戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)，很自然地引起后文對(duì)歷史的詠嘆，為下文作鋪墊。2東風(fēng)不與周郎便， 銅雀春深鎖二喬賞析：這兩句詩(shī)以

3、小見(jiàn)大，以?xún)蓚€(gè)美女的命運(yùn)象征國(guó)家的命運(yùn)，詩(shī)人慨嘆歷史上英雄成名需要機(jī)遇，曲折地反映出他的抑郁不平之氣和豪爽胸襟。3詩(shī)中涉及的戰(zhàn)爭(zhēng)為赤壁之戰(zhàn)；詩(shī)中周郎指周瑜。浣溪沙·蘇軾（北宋） 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。1詞的上闋寫(xiě)景。畫(huà)面：山下小溪邊，生長(zhǎng)著矮小嬌嫩的蘭草；山上松間沙路潔凈無(wú)塵；黃昏時(shí)細(xì)雨中杜鵑在啼叫。 畫(huà)面特點(diǎn)：清新優(yōu)美，淡雅寧?kù)o。能看出季節(jié)的詞：短浸溪。2下闋即景抒情，轉(zhuǎn)入抒懷。誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞賞析：由西流的溪水，聯(lián)想到人生可以再少，青春可以永駐，大可不必為日月變遷，人生衰老而

4、嘆息。表現(xiàn)了詞人曠達(dá)樂(lè)觀、積極進(jìn)取的人生態(tài)度。十五夜望月·王建（初唐）中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？ 1中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花地白：寫(xiě)庭中月色，給人以積水空明、澄靜素潔之感。樹(shù)棲鴉：主要應(yīng)該是聽(tīng)出來(lái)的，而不是看到的。既寫(xiě)了鴉鵲棲樹(shù)的情狀，又烘托了月夜的寂靜。 桂花：可能是指庭中桂花，更可能是指月中的桂樹(shù)。這是暗寫(xiě)詩(shī)人望月，是全篇點(diǎn)題之筆。無(wú)聲：細(xì)致地表現(xiàn)出冷露的輕盈無(wú)跡，又渲染了桂花的浸潤(rùn)之久。2今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家（“誰(shuí)家”，就是“誰(shuí)”，“家”是語(yǔ)尾助詞，無(wú)實(shí)義）賞析：詩(shī)人沒(méi)有采用正面抒情的方式，直接傾訴自己的思念之情；而是用了一

5、種委婉的疑問(wèn)語(yǔ)氣：不知那茫茫的秋思會(huì)落在誰(shuí)的一邊？將詩(shī)人對(duì)月懷遠(yuǎn)的情思，表現(xiàn)得蘊(yùn)藉深沉。一個(gè)“落”字，新穎妥貼，不同凡響，它給人以動(dòng)的形象的感覺(jué)，仿佛那秋思隨著銀月的清輝，一齊灑落人間似的。水調(diào)歌頭·蘇軾（北宋）（丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。）明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。 轉(zhuǎn)朱閣，低綺（q）戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。(“嬋娟”指月亮。)1上闋寫(xiě)月下飲酒。由幻想超脫塵世，轉(zhuǎn)為喜愛(ài)人間生活。表現(xiàn)詩(shī)人幻想忘掉一切，

6、但又未能忘情于現(xiàn)實(shí)，處于矛盾中的句子：我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。整理的思想從天上的幻境回到地上的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)整理對(duì)人間生活的贊美和喜愛(ài)的句子：起舞弄清影，何似在人間。2下闋寫(xiě)對(duì)月懷人。由感傷離別，轉(zhuǎn)為對(duì)離人的祝福。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全詩(shī)意：人間有離別的痛苦、團(tuán)聚的歡欣，月亮也會(huì)陰藏晴出，團(tuán)圓殘缺，這種事自古以來(lái)就難得周全。賞析：這句話(huà)從人到月，從古到今，對(duì)自然和社會(huì)作了高度概括，很有哲理。表達(dá)了詩(shī)人的美好祝愿的句子是：但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。3試分析這首詞流傳千古的原因。（從藝術(shù)構(gòu)思和思想內(nèi)容兩方面分析）藝術(shù)魅力：這首詞結(jié)構(gòu)精巧，想象奇特，哲理深刻，境界深遠(yuǎn)，具有

7、很高的審美價(jià)值和藝術(shù)魅力。思想內(nèi)容：詞中所抒寫(xiě)的“此事古難全”的離愁別恨能激起各個(gè)時(shí)代、各種類(lèi)型的讀者的共鳴；詞中對(duì)美好生活的祝愿已越過(guò)蘇軾兄弟的界限，變?yōu)橐磺袩釔?ài)幸福生活的人的共同祝愿。早春呈水部張十八員外·韓 愈（中唐） 天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。最是一年春好處，絕勝煙柳滿(mǎn)皇都。 1天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)畫(huà)面：在細(xì)雨的滋潤(rùn)下，小草偷偷地鉆出地面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，大地呈現(xiàn)出一片極淡極淡的青青之色；當(dāng)你高興地走近細(xì)看時(shí)，小草似乎又悄悄地躲了起來(lái)，讓你看不清什么顏色。如酥：讓人感到春雨的可貴。2.最是一年春好處，絕勝（遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)）煙柳滿(mǎn)皇都賞析（或問(wèn)：“最”“絕”兩字的表達(dá)效果）

8、：這兩句運(yùn)用對(duì)比手法，將象征大地春回的淡遠(yuǎn)春色和晚春滿(mǎn)城處處煙柳進(jìn)行對(duì)比，突出早春景色的可愛(ài)。3全詩(shī)表達(dá)了整理對(duì)早春景色的喜愛(ài)。西江月· 辛棄疾（南宋）明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。1本詞上片寫(xiě)晴。用了側(cè)面烘托（稻花香里說(shuō)豐年）、動(dòng)靜結(jié)合（清風(fēng)明月為靜，驚鵲鳴蟬為動(dòng)）等表現(xiàn)手法，生動(dòng)活潑，給人以豐富的美的享受。 詞的上片寫(xiě)了夏夜里的蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲等聲音。作用：一方面渲染了歡樂(lè)的氣氛，另一方面夜行人能清晰地聽(tīng)到這一切，反過(guò)來(lái)又表現(xiàn)了夏夜的寂靜。2下片寫(xiě)雨。畫(huà)面：烏云驟起，月光消失，天邊只剩下

9、幾顆暗淡的星。田野變得昏暗了，漸漸的，雨飄落下來(lái)。詞人知道驟雨將至，想找個(gè)避雨的地方，說(shuō)來(lái)也巧，當(dāng)年曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)的茅店，依然在社林邊，詞人此時(shí)的心情是何等高興呀！3稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片賞析：從嗅覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)來(lái)捕捉景物特征，從側(cè)面烘托豐收在望，從中流露出詞人熱愛(ài)農(nóng)村生活的思想感情。秋詞·劉禹錫（中唐）自古逢秋悲寂寥， 我言秋日勝春朝。 晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄。詩(shī)人認(rèn)為“秋日勝春朝”的原因：秋景爽朗明快，排云而上的白鶴，能激發(fā)詩(shī)人的無(wú)限情思，也能使人產(chǎn)生積極奮發(fā)、昂揚(yáng)向上的精神氣概，從中看出詩(shī)人積極樂(lè)觀的思想感情。1、這只鶴是不屈志士的化身，奮斗精神的體現(xiàn)。首句的一個(gè)“悲”字寫(xiě)盡

10、歷代詩(shī)人逢秋之心境，為下文詩(shī)人寫(xiě)出與眾不同之筆盡其所能。第二句的 一個(gè)“春”字點(diǎn)出富有朝氣，充滿(mǎn)生機(jī)與活頁(yè)紙力，恰與前句的“寂寥”形成鮮明比照，一下子放射出詩(shī)人樂(lè)觀向上的心態(tài)，不因秋景之衰而氣竭，也不因仕途的不順而自餒。尾句，“引”字不僅有獨(dú)樹(shù)一幟，標(biāo)新立新之效，還具有矢志不移的傲骨，更有“鯤鵬展翅九萬(wàn)里”的遠(yuǎn)大志向。     迢迢牽牛星(古詩(shī)十九首東漢)迢迢牽牛星，皎皎（jio）河漢女。纖（xin）纖擢（zhuó）素手，札札（zhá）弄機(jī)杼（zhù）。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈

11、一水間，脈脈（mò）不得語(yǔ)。1纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼：擢：抽出，這里是伸出的意思。弄：擺弄的意思。織女雖然伸出素手，但無(wú)心于機(jī)織，只是擺弄著機(jī)杼，寫(xiě)出人物內(nèi)心的痛苦?！?2河漢清且淺，相去復(fù)幾許：天河是封建禮教的象征。3盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)畫(huà)面：一條清淺的天河，將牛郎和織女隔開(kāi)。兩人不能渡河相會(huì)，只能隔著河，默默地深情凝望，多少思念盡在不言中。4疊詞：這首詩(shī)一共六句用了疊間詞，“迢迢”“皎皎”形容星星又遠(yuǎn)又亮；“纖纖”形容素手的柔長(zhǎng)；“札扎”模擬織機(jī)的聲響；“盈盈”形容水波晶瑩；“脈脈”描寫(xiě)含情注視的情況。這些疊音詞不但讀來(lái)瑯瑯上口，而且增加全詩(shī)纏綿的情調(diào)。聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄

12、·李白（盛唐）楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。1左遷：降職。2楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪首句寫(xiě)景兼點(diǎn)時(shí)令。于景物獨(dú)取漂泊無(wú)定的楊花、叫著“不如歸去”的子規(guī)，寓情于景，含有飄零之感、離別之恨。次句敘事?！奥劦馈保硎倔@訝惋惜?！斑^(guò)五溪”，可以想見(jiàn)遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難。三字看似平淡，其實(shí)內(nèi)含悲痛之意。 3我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西賞析：這一句運(yùn)用擬人手法，想象奇特，明月仿佛也有了人性，能將詩(shī)人的思念和同情帶給遠(yuǎn)方的朋友，詩(shī)句生動(dòng)形象地表達(dá)了詩(shī)人的憂(yōu)愁和無(wú)奈，以及對(duì)友人的關(guān)切之情。 七年級(jí)下冊(cè)題破山寺后禪院·常建（盛唐）清晨入古寺，初日照

13、高林。曲（）徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心。萬(wàn)籟（à）此俱寂，但余鐘磬（ì）音。曲徑通幽處，禪房花木深這句詩(shī)表現(xiàn)了破山寺后禪院環(huán)境幽靜、清幽的特點(diǎn)。很多版本將“曲徑通幽處”改為“竹徑通幽處”，你認(rèn)為哪個(gè)更好？答：“竹”僅僅能夠描寫(xiě)出小徑的環(huán)境，而“曲”字不僅寫(xiě)出了小徑蜿蜒幽深的特點(diǎn)，更了解著整理的心境，顯示出精神上的寧?kù)o和愉快。山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心詩(shī)意：美好的山色風(fēng)光使群鳥(niǎo)翩飛，十分歡欣。清清的潭水倒映著山影，人的心靈也變得空明純潔。精彩動(dòng)詞：悅，寫(xiě)出了鳥(niǎo)兒自由自在地歡暢飛鳴的情態(tài)?？?，寫(xiě)出了詩(shī)人見(jiàn)到后禪院的優(yōu)美景物而內(nèi)心寧?kù)o平和的感受。這句詩(shī)表現(xiàn)了大自然美

14、景對(duì)人的熏陶作用，表達(dá)了整理對(duì)自然山水的熱愛(ài)和陶醉之情。萬(wàn)籟此俱寂，但余鐘磬音賞析：萬(wàn)物之音全部消失，只有禪院的鐘磬之音裊裊傳來(lái)，禪院的空寂可見(jiàn)一斑。這是以聲襯靜的寫(xiě)法，以聲音的靜來(lái)襯寫(xiě)自己的心靜，抒發(fā)詩(shī)人對(duì)塵世喧囂的厭倦和對(duì)隱居生活的向往。詩(shī)歌的尾聯(lián)后來(lái)演變?yōu)槌烧Z(yǔ)：萬(wàn)籟俱寂。頷聯(lián)簡(jiǎn)化為成語(yǔ)：曲徑通幽。登岳陽(yáng)樓·杜甫（盛唐）昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼（è），乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎（ó）馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人思鄉(xiāng)、憂(yōu)國(guó)之情。吳楚東南坼，乾坤日夜浮賞析：洞庭湖把吳楚大地從中分為兩半，水天相接，似乎天地都在湖水中日夜浮動(dòng)。這里的寫(xiě)

15、景，既是實(shí)寫(xiě)，又寓想象，“坼”“浮”兩字，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動(dòng)。詩(shī)中由個(gè)人身世轉(zhuǎn)寫(xiě)國(guó)事危難，感傷涕零的詩(shī)句是：戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。相關(guān)詩(shī)句：氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。（孟浩然望洞庭湖贈(zèng)張?jiān)紫啵┫s·虞世南（初唐）垂緌（í）飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉（è）秋風(fēng)。這首詩(shī)運(yùn)用了托物寓意的手法。詩(shī)人巧妙地借蟬的飲食清露、居住疏桐的習(xí)性，寄托著詩(shī)人高潔清遠(yuǎn)、追求清廉的志趣。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)詩(shī)意：蟬居住在挺拔疏朗的梧桐上，因此它的聲音能夠流利響亮，而不是憑借秋風(fēng)一類(lèi)外力所致。寓意：品格高潔的人，并不需要某些外在的權(quán)勢(shì)地位等，自能聲名遠(yuǎn)播。孤雁&#

16、183;杜甫（盛唐）孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。誰(shuí)憐一片影，相失萬(wàn)重云？望盡似猶見(jiàn)，哀多如更聞。野鴉無(wú)意緒，鳴噪自紛紛。這首詠物詩(shī)，是一首孤雁念群之歌。望盡似猶見(jiàn)，哀多如更聞從心理方面刻畫(huà)孤雁：它被思念纏繞著，被痛苦煎熬著，它不停地飛鳴。它望盡天際，仿佛那失去的雁群老在它眼前晃；它哀喚聲聲，似乎那侶伴的鳴聲老在它耳畔響。野鴉無(wú)意緒，鳴噪自紛紛賞析：結(jié)尾用了陪襯的筆法，表達(dá)了詩(shī)人不能與知己親朋相見(jiàn)，卻面對(duì)著一些俗客庸夫時(shí)厭惡無(wú)聊的心緒。 鷓鴣·鄭谷（晚唐）暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼。游子乍聞?wù)餍錆瘢讶瞬懦涿嫉?。相呼相?yīng)湘江闊，苦竹叢深日向西

17、。“雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼”賞析：荒江、野廟更著以雨昏、花落，形成了一種凄迷幽遠(yuǎn)的意境，渲染出一種令人魂消腸斷的氛圍。鷓鴣之聲和征人之情，完全交融在一起。采蓮曲·王昌齡（盛唐）荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。這首詩(shī)寫(xiě)的是采蓮少女，但詩(shī)中并不正面描寫(xiě)，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見(jiàn)人影聞歌聲等手法加以襯托描寫(xiě)，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。蓮葉·鄭谷（晚唐）移舟水濺差差（）綠，倚檻（à）風(fēng)搖柄柄香。多謝浣紗人未折，雨中留得蓋鴛鴦。移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香。詩(shī)意：船兒前行，水珠濺起，參差的綠荷在蕩

18、漾。倚在船邊的欄桿旁，風(fēng)搖動(dòng)一柄柄荷葉，傳來(lái)縷縷清香。賞析：這句詩(shī)不僅描寫(xiě)了蓮葉的色彩、香味、形象，還特別寫(xiě)了蓮葉在風(fēng)中的動(dòng)態(tài)美。多謝浣紗人未折，雨中留得蓋鴛鴦賞析：這句詩(shī)不僅從側(cè)面寫(xiě)出了人們對(duì)蓮葉的喜愛(ài)，還婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出“浣紗人”內(nèi)心微妙的情感變化。而蓮葉為象征美好事物的鴛鴦?wù)趽躏L(fēng)雨，進(jìn)一步表現(xiàn)荷花的高尚品格。贈(zèng)荷花·李商隱（晚唐）世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏（à）（à），卷舒開(kāi)合任天真。此花此葉長(zhǎng)相映，翠減紅衰愁殺人。荷花的“天真”之處表現(xiàn)在：荷花的紅花綠葉，花葉共榮，互相映襯，即使到了翠減紅衰之時(shí)，仍然不相遺棄。從正反兩方面表現(xiàn)出荷花既能同榮

19、、又能同衰的堅(jiān)貞品質(zhì)。這首詩(shī)歌頌荷花能榮衰相依，實(shí)則表達(dá)了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲。白蓮·陸龜蒙（晚唐）素花多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。無(wú)情有恨何人覺(jué)，月曉風(fēng)清欲墮（ò）時(shí)。白蓮一詩(shī)從“素花多蒙別艷欺”一句生發(fā)新意，然而它并沒(méi)有著意于花的色彩和形狀的刻畫(huà)，而是寫(xiě)出了花的精神。無(wú)情有恨何人覺(jué)，月曉風(fēng)清欲墮時(shí)詩(shī)意：白蓮獨(dú)自寂寞地開(kāi)放，好像是無(wú)情的，但在天欲曉而殘?jiān)律性?，涼爽的晨風(fēng)吹著，無(wú)人知覺(jué)的時(shí)候，她默默地低著頭好象有無(wú)窮的幽恨。賞析：詩(shī)人借月曉風(fēng)清的幽靜清新的環(huán)境，來(lái)襯托白蓮清逸絕塵的意態(tài)，贊美白蓮的淡雅高潔，抒寫(xiě)白蓮內(nèi)心的幽恨，流露出詩(shī)人在隱居中孤高寂寞，自傷遲暮

20、的情懷。蓮·蘇軾（北宋）城中擔(dān)上賣(mài)蓮房，未抵西湖泛野航。旋折荷花剝蓮子，露為風(fēng)味月為香?！奥稙轱L(fēng)味月為香”賞析：這一句用了通感的修辭手法，用“露”和“月”兩個(gè)視覺(jué)形象來(lái)形容蓮子的風(fēng)味和香氣，似乎不合情理，但這種形容卻給讀者留下無(wú)限的想象空間和無(wú)窮的回味，使人仿佛感受到蓮子的新鮮滋潤(rùn)，淡雅香甜。沁園春·雪·毛澤東北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈（á）。江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗（á

21、;），只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。上片描寫(xiě)北國(guó)雪景，展現(xiàn)祖國(guó)山河的壯麗（描寫(xiě)）。第一層（北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄）：這三句概括描寫(xiě)北國(guó)壯麗雪景。第二層（望長(zhǎng)城內(nèi)外欲與天公試比高）：具體描寫(xiě)北國(guó)壯麗雪景。“頓失”是頓時(shí)失去之意，“頓”字寫(xiě)出天氣變化之速，寒威之烈。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高詩(shī)意：群山好像一條條銀蛇在舞動(dòng)，高原上的丘陵好像許多大象在奔跑，山天相接，群山高原等似乎要跟老天比試高低。“舞”“馳”賞析：運(yùn)用了比喻手法，化靜為動(dòng)，寫(xiě)出群山在冰雪中延伸無(wú)盡，高原起伏向前的生動(dòng)情態(tài)。第三層（須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈）：寫(xiě)雪后晴天的美好景色。（虛景）下片評(píng)論歷代

22、英雄，歌頌無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄。（議論、抒情）第一層（江山競(jìng)折腰）：承上啟下，由描寫(xiě)景物轉(zhuǎn)入評(píng)論歷史人物。第二層（惜秦皇漢武只識(shí)彎弓射大雕）：具體評(píng)論歷史人物?！跋А弊郑嚎隙ㄇ鼗蕽h武的歷史貢獻(xiàn)；委婉地批評(píng)這些英雄的不足；包含后來(lái)居上的偉大氣概，體現(xiàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的革命英雄必將勝過(guò)前人的堅(jiān)強(qiáng)自信。第三層（俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝）：歌頌無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄。數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝：表現(xiàn)了詩(shī)人作為一代風(fēng)流人物，要為中華民族建功立業(yè)的偉大抱負(fù)，抒發(fā)了對(duì)當(dāng)代無(wú)產(chǎn)階級(jí)和革命人民無(wú)比信賴(lài)和熱愛(ài)的激情。卜算子·詠梅·毛澤東風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛

23、漫時(shí)，她在叢中笑。附：卜算子·詠梅·陸游（南宋）驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著（ó）風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。上闋寫(xiě)梅花凌寒開(kāi)放。風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到：敘述季節(jié)的變化，交代梅花開(kāi)放的背景。這里的“春歸”“春到”象征著政治形勢(shì)的變化發(fā)展。已是懸崖百丈冰：交待梅花開(kāi)放的冰雪背景，運(yùn)用襯托的手法，突出梅花在百丈堅(jiān)冰的季節(jié)開(kāi)放的難能可貴。猶有花枝俏：一個(gè)“俏”字，既描畫(huà)出梅花的俏麗，又象征了革命者面對(duì)困難堅(jiān)強(qiáng)不屈的美好品質(zhì)。下闋寫(xiě)梅花的品格。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑：運(yùn)用擬人手法，描寫(xiě)春天到來(lái)百花盛開(kāi)時(shí)梅花高興的樣子，表

24、現(xiàn)了梅花高尚的品格，也體現(xiàn)出詩(shī)人積極樂(lè)觀的精神。毛澤東詠梅詞同陸游的詠梅詞異同：首先，兩首詞有著許多的共同之處。其一，都寫(xiě)出了梅花不畏嚴(yán)寒的特點(diǎn)；其二，都表現(xiàn)梅花不與群芳爭(zhēng)春的特點(diǎn)；其三，都贊頌了梅花的高尚品格（陸游詞強(qiáng)調(diào)了梅花即使成了泥和塵，也要保留她原有的香氣）；其四，兩位整理都以梅花自比，托物寓意。兩首詞的不同，也是很顯明的。其一，詞中的梅花形象不同。陸游筆下的梅花是寂寞凄涼、飽受摧殘的形象，象征了屢受排擠打擊的主戰(zhàn)派。毛澤東筆下的梅花形象是傲寒俊俏、積極樂(lè)觀的形象。她象征了為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗的共產(chǎn)黨人。其二，兩首詞的感情基調(diào)不一樣。毛澤東的詞，感情基調(diào)積極樂(lè)觀，充滿(mǎn)信心，表現(xiàn)了一個(gè)無(wú)產(chǎn)

25、階級(jí)革命家樂(lè)觀豪邁之情；陸游的詞低沉孤高，抒發(fā)的是封建士大夫孤傲清高之情。觀刈麥·白居易（中唐）婦姑荷（è）簞（）食，童稚攜壺漿。相隨餉（）田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。木蘭詩(shī)·宋·郭茂倩樂(lè)府詩(shī)集旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺（）。旦辭黃河去，暮至黑山頭。不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾（）。萬(wàn)里赴戎（ó）機(jī)，關(guān)山度若飛。朔（ò）氣傳金柝（ò），寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離。雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？  破陣

26、子·辛棄疾（南宋）為陳同甫賦壯詞以寄之醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾（）下炙（ì），五十弦翻（演奏）塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧（ì）飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！上片描寫(xiě)在一個(gè)秋天的早晨沙場(chǎng)上點(diǎn)兵時(shí)的壯盛場(chǎng)面。夢(mèng)回：告訴我們以下描寫(xiě)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景不過(guò)是整理的舊夢(mèng)重溫。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲：營(yíng)造了將士們奏樂(lè)吃肉、豪邁高昂的軍營(yíng)生活氛圍。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵：“秋”字既點(diǎn)明戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的季節(jié)，也為戰(zhàn)士們出征增添了肅殺的氣氛。下片寫(xiě)戰(zhàn)斗時(shí)的驚險(xiǎn)場(chǎng)面?？蓱z白發(fā)生：表明前面所描述的年輕時(shí)的經(jīng)歷現(xiàn)在只是一種追憶。感情基調(diào)由雄壯變?yōu)楸瘔?。辛?/p>

27、疾的這首詞，全篇以“壯”語(yǔ)貫穿始終。整理運(yùn)用浪漫主義手法，在詞里描繪了一個(gè)幻想中的雄壯的兵營(yíng)生活畫(huà)面。壯詞：激昂奮發(fā)、豪邁壯烈的詞；如：了卻君王天下事，贏得生前身后名。全詞抒發(fā)了整理渴望殺敵救國(guó)、建功立業(yè)的愛(ài)國(guó)之情和報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、壯志難酬的悲憤之情。使至塞上王維（盛唐）單車(chē)欲問(wèn)邊，屬?lài)?guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎（òì），都護(hù)在燕（）然。全詩(shī)以簡(jiǎn)練的筆墨寫(xiě)了詩(shī)人出使西北邊塞慰問(wèn)守邊將士的經(jīng)歷。單車(chē)欲問(wèn)邊，屬?lài)?guó)過(guò)居延：寫(xiě)自己輕車(chē)簡(jiǎn)從，要到遠(yuǎn)在西北邊塞的居延慰問(wèn)將士。征蓬出漢塞，歸雁入胡天賞析：借景抒情，詩(shī)人以“征蓬”“歸雁”自比，覺(jué)得自己好像

28、“征蓬”一樣隨風(fēng)而去，又恰似“歸雁”一般進(jìn)入胡天，在敘事寫(xiě)景中傳達(dá)出內(nèi)心寂寞傷感的情感。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A畫(huà)面：大漠無(wú)邊，長(zhǎng)天空闊，在這廣闊的背景上，一縷輕煙筆直沖上天空；滾滾的黃河奔騰而去，在河的盡頭，是一輪又紅又大的園園的落日，好一幅蒼涼闊大的大漠黃昏圖。賞析一：詩(shī)中有畫(huà)構(gòu)圖美，落日、烽煙、河流、大漠，畫(huà)面上的景物雖不多，但是空間闊大，層次很豐富。線(xiàn)條美，縱的是煙，橫的是河，圓的是落日，寥寥幾筆，就用簡(jiǎn)約的線(xiàn)條勾勒出景物的基本形態(tài)。色彩美，黃沙漫漫的大漠、橘紅色的夕陽(yáng)、白色的烽煙交相輝映。賞析二：用詞準(zhǔn)確答：那茫茫無(wú)邊的沙漠，只有用一個(gè)“大”字才能狀其景觀；“孤煙”之后隨一“直”字，使

29、景物顯得單純簡(jiǎn)凈，直入人心。視野所及，大漠無(wú)邊無(wú)際，黃河杳無(wú)盡頭，“長(zhǎng)”字便自然涌上整理心頭。而“長(zhǎng)河”之上，是那一輪“圓”的落日，蒼茫悲涼，逼真?zhèn)魃?。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然：經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉，詩(shī)人終于“蕭關(guān)逢候騎”，卻沒(méi)有遇見(jiàn)將官。將官正在燕然前線(xiàn)呢！詩(shī)歌于此戛然而止，給人留下回味的余地。黃鶴樓崔顥（盛唐）昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。“此地空余黃鶴樓”“白云千載空悠悠”“空余”突出黃鶴樓的孤寂感；“空悠悠”突出白云的飄蕩清浮。兩處“空”表面寫(xiě)景寫(xiě)物，實(shí)則暗含對(duì)歲月悠悠、世事蒼茫的感嘆。晴川歷歷漢陽(yáng)

30、樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲詩(shī)意：天氣晴好，江北漢陽(yáng)的樹(shù)木清晰分明；鸚鵡洲的青草繁茂濃綠。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁賞析：用煙波浩淼的長(zhǎng)江來(lái)烘托愁思，表達(dá)整理思鄉(xiāng)之情。歸園田居·陶淵明（東晉）種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢（ì），帶月荷鋤歸。道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無(wú)違（é）。從“種豆”“草盛”“夕露”可以判定，時(shí)間當(dāng)是春末夏初。但使愿無(wú)違：詩(shī)人的意愿即歸隱田園，不與世俗同流合污。語(yǔ)言特色：用語(yǔ)平淡自然，樸素如同口出。平淡的口語(yǔ)和醇美的詩(shī)意和諧地統(tǒng)一起來(lái)，形成陶詩(shī)鮮明的藝術(shù)特色。 八年級(jí)上冊(cè)七律·長(zhǎng)征·毛澤東紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水

31、千山只等閑。五嶺逶迤（yí）騰細(xì)浪，烏蒙磅礴（á）走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。春望·杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪（）。國(guó)破山河在，城春草木深寫(xiě)望中所見(jiàn)，國(guó)都在淪陷后已經(jīng)變得殘破不堪，然而山河依舊是原來(lái)那個(gè)樣子；春天降臨到長(zhǎng)安城，然而眼前卻是亂草叢生。詩(shī)人在此明為寫(xiě)景，實(shí)為抒情，詩(shī)中的“草木深”表面是寫(xiě)春天來(lái)臨，草木繁茂，實(shí)際是寫(xiě)都城淪陷，草盛人稀，荒涼蕭條的社會(huì)現(xiàn)狀，痛切地傳達(dá)了詩(shī)人憂(yōu)時(shí)傷懷的感情。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心詩(shī)人觸景生情：感傷時(shí)事，看到鮮花

32、反而落淚；久別家人，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴反而心驚?！盀R”“驚”二字，都是使動(dòng)用法，意思是花使我淚水飛濺，鳥(niǎo)使我心靈驚悸。小結(jié)：詩(shī)的前四句，都統(tǒng)在望字中。詩(shī)人的視野由遠(yuǎn)而近，由大到小，由山河到草木花鳥(niǎo)。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金“烽火”指安史之亂?！暗秩f(wàn)金”：形容家書(shū)的珍貴，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)妻子兒女的強(qiáng)烈思念。白頭搔更短，渾欲不勝簪畫(huà)面：面對(duì)淪陷的山河，一位滿(mǎn)頭白發(fā)的老人因焦慮憂(yōu)愁不停地?fù)项^嘆息。老人昔日那長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)如今紛紛斷落，已經(jīng)短得無(wú)法梳髻插簪。詩(shī)句描繪的這一細(xì)節(jié)，含蓄而又深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人憂(yōu)國(guó)思家的情懷。泊秦淮·杜牧（晚唐）煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。煙籠寒水月籠

33、沙，夜泊秦淮近酒家詩(shī)意：煙霧和月光籠罩著寒冷的河水和沙灘，夜晚我的船在秦淮河上停泊，與岸上的酒店靠得很近。作用：此句交代了時(shí)間、地點(diǎn)，渲染了一個(gè)朦朧、凄冷的氛圍，為下文的感慨選取了特定的時(shí)間和場(chǎng)所。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花所抒之情：表面上看整理是在斥責(zé)歌女不顧國(guó)家興亡，還在唱后庭花，實(shí)質(zhì)上是在諷刺那些真正不知亡國(guó)恨的醉生夢(mèng)死的晚唐統(tǒng)治者，全詩(shī)表現(xiàn)了整理憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想感情。典故：后庭花是南北朝陳后主（陳叔寶）所作，被后人視為亡國(guó)之音。十一月四日風(fēng)雨大作·陸游（宋）僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍（ù）輪臺(tái)。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)前兩句是

34、敘述，是實(shí)寫(xiě)。一個(gè)“僵”字寫(xiě)出詩(shī)人晚年生活的凄涼。夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)下兩句由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，是虛寫(xiě)?！耙龟@臥聽(tīng)風(fēng)吹雨”，既是眼前實(shí)景的描繪，又象征了風(fēng)雨飄搖中的南宋王朝岌岌可危的命運(yùn)。這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義熱情。過(guò)零丁洋·文天祥（南宋）辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星“一經(jīng)”指儒家經(jīng)典。首聯(lián)回顧自己一生中的兩件大事，讀書(shū)做官和起兵抗元。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍國(guó)家山河分裂，局勢(shì)危急，個(gè)人命運(yùn)也動(dòng)蕩不安，暗示國(guó)家興亡和個(gè)人命運(yùn)緊密相連。此

35、句運(yùn)用比喻的修辭手法，詩(shī)人以“風(fēng)飄絮”形容國(guó)勢(shì)如柳絮飄散，無(wú)可挽回；以“雨打萍”比喻自己身世坎坷如雨中浮萍漂泊無(wú)依，時(shí)起時(shí)沉?；炭譃╊^說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁“惶恐”“零丁”運(yùn)用雙關(guān)手法，一指兩個(gè)地名，另一層意思是寫(xiě)出了形勢(shì)的險(xiǎn)惡和境況的危苦。人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青賞析（抒情方法和內(nèi)容）：直抒胸臆，表明詩(shī)人舍生取義，以死明志的決心，充分表現(xiàn)了他的民族氣節(jié)。送杜少府之任蜀川·王勃（初唐）城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在岐（í）路，兒女共沾巾。城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津開(kāi)頭兩句分別點(diǎn)出送別的地點(diǎn)和行人的去向?！俺顷I”，指京城長(zhǎng)安，

36、是詩(shī)人和杜少府分手的地方，城郭宮闕，氣象雄偉?！拔褰颉?，是杜少府要去的地方，千里迢迢，風(fēng)煙渺渺，極目望去不免產(chǎn)生幾分惆悵。這兩句通過(guò)遠(yuǎn)近兩處景物的對(duì)照，襯托出友人依依惜別的感情。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰賞析：古代送別詩(shī)，情調(diào)大多低沉、憂(yōu)傷。這首詩(shī)卻一反悲傷的風(fēng)格，充滿(mǎn)昂揚(yáng)豪邁的精神。這句詩(shī)寫(xiě)真正的友誼不受時(shí)間空間的阻隔，表達(dá)了整理積極樂(lè)觀的情懷和對(duì)友人的勸勉之情。己亥雜詩(shī)·龔自珍（清）浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯：“吟鞭”指詩(shī)人的馬鞭。落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花賞析：詩(shī)人移情于物，以落花比喻自己離開(kāi)官場(chǎng)?！盎鞔耗喔?/p>

37、護(hù)花”表現(xiàn)了詩(shī)人雖然離開(kāi)了官場(chǎng)，但仍然關(guān)心國(guó)家的命運(yùn)，想繼續(xù)為國(guó)家民族效力的思想感情，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)理想和信念的執(zhí)著追求。望岳·杜甫岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生曾云，決眥（ì）入歸鳥(niǎo)。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。岱宗夫如何，齊魯青未了：寫(xiě)遠(yuǎn)望泰山的形象。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉：寫(xiě)近望泰山高大雄偉的氣勢(shì)和神奇秀麗的景色。造化鐘神秀，寫(xiě)泰山的秀美，用的是虛筆。陰陽(yáng)割昏曉，寫(xiě)泰山的高大，是實(shí)寫(xiě)。精彩動(dòng)詞：割字，陽(yáng)光就像被一把巨大的刀切斷了一樣，突出了泰山高大雄偉的氣勢(shì)。鐘字，大自然好像也有了人的情感，特別偏愛(ài)泰山，寫(xiě)出了泰山景色的神奇秀麗。蕩胸生曾云，決眥入歸

38、鳥(niǎo)：寫(xiě)凝望之景。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小賞析：表現(xiàn)了詩(shī)人不怕困難、積極進(jìn)取、勇于攀登、俯視一切的雄心壯志。文化常識(shí)：詩(shī)中“岱宗”指泰山，也可指岳父?！瓣庩?yáng)”分別指山的北面、山的南面?！皶?huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”化用孔子的名言：登泰山而小天下。本詩(shī)的詩(shī)眼是“望”字，前兩聯(lián)為第一大層，著力寫(xiě)泰山的整體形象。后兩聯(lián)為第二大層，是詩(shī)人的感受。贊美了泰山高大雄偉的氣勢(shì)和神奇秀麗的景色，也透露了詩(shī)人早年遠(yuǎn)大的抱負(fù)。錢(qián)塘湖春行·白居易（中唐）孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄（ó）春泥 。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)（ò）馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰

39、里白沙堤（）  詩(shī)中“錢(qián)塘湖”就是現(xiàn)在的杭州西湖。孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低水面初平：描繪了春水初生，湖面水位上升，與堤平齊的景象。云腳低：“云腳”指下垂的云，水位上升，湖面上的云自然顯得低了。這是早春之景。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄（ó）春泥：從動(dòng)物的變化寫(xiě)早春景象。（動(dòng)態(tài)）畫(huà)面：鶯是春的歌手，幾只早鶯爭(zhēng)著飛到向陽(yáng)的樹(shù)枝上去歌唱。燕是春的信使，不知誰(shuí)家的新燕已開(kāi)始啄泥銜草，筑建新巢。幾處：寫(xiě)不多，如多，當(dāng)為“處處”。爭(zhēng)暖樹(shù)：說(shuō)明天氣乍暖還寒，鳥(niǎo)兒也想曬太陽(yáng)。誰(shuí)家：猶言某家，可見(jiàn)新燕不多，如多，當(dāng)為“家家”。啄春泥：是才開(kāi)始筑巢。這都是乍暖還寒的早春之景，這句

40、詩(shī)寫(xiě)出了錢(qián)塘湖早春季節(jié)景物的特點(diǎn)和整理的喜悅之情。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄：從植物的變化寫(xiě)早春景象。（靜態(tài)）漸：含有野花漸開(kāi)漸多的意思。淺草：草初生，故淺，也是早春之景。沒(méi)蹄：暗切題中“行”字。小結(jié)：可以從早鶯、新燕、亂花、淺草等景物中看出本詩(shī)寫(xiě)的是早春之景。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤最?lèi)?ài)：充分表達(dá)了詩(shī)人對(duì)西湖早春美景的迷戀。行不足：是“愛(ài)”的體現(xiàn)，也照應(yīng)了題目中的“行”字。全詩(shī)以“行”字為線(xiàn)索，從孤山寺起，到白沙堤終。以“春”字為著眼點(diǎn)，寫(xiě)出了錢(qián)塘湖春天的美景給游人帶來(lái)的喜悅之情。詩(shī)人直抒胸臆表達(dá)這種感情的一個(gè)詞語(yǔ)是“愛(ài)”。登飛來(lái)峰·王安石（北宋）飛來(lái)峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴

41、見(jiàn)日升。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。飛來(lái)峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見(jiàn)日升千尋：古以八尺為一尋，“千尋”形容高。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層“浮云”寓意：指眼前的困難、挫折、障礙。哲理：只有站得高，才能看得遠(yuǎn)，才能不怕阻撓，不被眼前的困難嚇倒。雁門(mén)太守行·李賀（中唐）黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上燕脂（）凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)黑云壓城城欲摧：以比喻、夸張的手法，渲染敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)。甲光向日金鱗開(kāi)：寫(xiě)城內(nèi)守軍披堅(jiān)執(zhí)銳、嚴(yán)陣以待的情形。角聲滿(mǎn)天秋色里，塞土燕脂凝夜紫詩(shī)意：

42、悲壯的號(hào)角，彌漫在寒秋的天空中，邊塞的泥土在紫色晚霞的映襯下凝成胭脂的顏色。賞析：這兩句分別從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面鋪寫(xiě)蒼涼悲壯的戰(zhàn)地氣氛。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死借軍中將士之口，表達(dá)自己忠君愛(ài)國(guó)的心愿。此詩(shī)以時(shí)間為序，前四句寫(xiě)日落前的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，后四句寫(xiě)唐軍將士夜襲敵營(yíng)的情景。此詩(shī)描寫(xiě)戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，整理抓住景物的特點(diǎn)，選用黑、金黃、紅、紫等色彩濃艷的詞語(yǔ)，極力渲染濃重悲壯的意境；也用了壓、摧、凝等動(dòng)詞努力烘托戰(zhàn)爭(zhēng)緊張激烈的氣氛。別云間·夏完淳（明末清初）三年羈（）旅客，今日又南冠。無(wú)限河山淚，誰(shuí)言天地寬？已知泉路近，欲別故鄉(xiāng)難。毅魄歸來(lái)日，靈旗空際看。首聯(lián)敘事。頷聯(lián)表達(dá)了整理對(duì)河山淪喪

43、的悲憤。頸聯(lián)坦露對(duì)故鄉(xiāng)親人的依戀。尾聯(lián)表示了誓死不屈的決心。 八年級(jí)下冊(cè)聞雁·韋應(yīng)物（中唐）故園眇何處？歸思方悠哉?；茨锨镉暌?，高齋聞雁來(lái)?；茨锨镉暌梗啐S聞雁來(lái)：正當(dāng)懷鄉(xiāng)之情不能自已的時(shí)候，詩(shī)人聽(tīng)到了自遠(yuǎn)而近的雁叫聲。這聲音在寂寥的秋雨之夜，顯得分外凄清，使得因思鄉(xiāng)而永夜不寐的詩(shī)人浮想聯(lián)翩，更加難以為懷了。詩(shī)戛然而止，對(duì)“聞雁”而引起的感觸不著一字，留給讀者自己去想象思考。光從文字看，似乎詩(shī)中所抒寫(xiě)的不過(guò)是思鄉(xiāng)之情。但在這“歸思”“聞雁”的背后還隱現(xiàn)著時(shí)代的面影，蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)動(dòng)亂時(shí)代的苦悶感受。池鶴·白居易高竹籠前無(wú)伴侶，亂群雞里有風(fēng)標(biāo)。低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消。轉(zhuǎn)

44、覺(jué)鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語(yǔ)聲嬌。臨風(fēng)一唳思何事？悵望青田云水遙。1全詩(shī)描繪了丹頂鶴的形象美、色彩美、鳴聲美和心靈美。2本詩(shī)托物言志，以鶴自喻。一個(gè)“悵”字，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦和對(duì)田園生活向往而不可得的無(wú)奈感情。迎燕·葛天民（南宋）咫尺春三月，尋常百姓家。為迎新燕入，不下舊簾遮。翅濕沾微雨，泥香帶落花。巢成雛長(zhǎng)大，相伴過(guò)年華。巢成雛長(zhǎng)大，相伴過(guò)年華：燕子的自由自在，正是詩(shī)人隱居生活的反映；燕子之樂(lè)，足見(jiàn)詩(shī)人之樂(lè)。詩(shī)歌生動(dòng)地描繪了燕子的生活習(xí)性，表達(dá)了燕子與老百姓的深厚情誼。宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云·李白棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂(yōu)。長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)

45、此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。人生在世不稱(chēng)意，明朝散發(fā)弄扁舟。1詩(shī)中抒發(fā)年華虛度、壯志難酬的苦悶，盛贊漢代文章、建安風(fēng)骨及謝眺詩(shī)歌的豪情逸興，最后流露出消極出世的情緒。2詩(shī)的開(kāi)頭采用直抒胸臆的抒情方式。3“長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁”點(diǎn)明餞別的季節(jié)?！皩?duì)此可以酣高樓”點(diǎn)明餞別的地點(diǎn)方式4“蓬萊”兩句承高樓餞別分寫(xiě)主客雙方?！芭钊R文章”借指李云的文章。以“建安骨”贊美李云的文章風(fēng)格剛健。“中間”是指南朝；“小謝”是指謝眺，因?yàn)樗谥x靈運(yùn)（大謝）之后，所以稱(chēng)小謝。這里李白是自比小謝，流露出對(duì)自己才能的自信。5最后兩句是詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)不

46、滿(mǎn)的激憤之詞。李白長(zhǎng)期處于不稱(chēng)意的苦悶之中，不得不尋求另一種超脫，即“散發(fā)弄扁舟”。逃避現(xiàn)實(shí)雖不是他的本意，但當(dāng)時(shí)的歷史條件和他不愿同流合污的清高放縱的性格，都使他不可能找到更好的出路。漁家傲·范仲淹（北宋）塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意，四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)，羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。1上片寫(xiě)景，描寫(xiě)塞下凄涼的秋景。一個(gè)“異”字，統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點(diǎn)，突出塞下秋景的孤寂荒涼。并從三個(gè)方面分別敘述：一是大雁南飛；二是邊聲四起，三是孤城落日。衡陽(yáng)雁去無(wú)留意：秋天邊塞的大雁過(guò)早飛向衡陽(yáng)，且毫無(wú)逗留之意，突出塞下的孤寂荒涼。四面

47、邊聲連角起：風(fēng)吼馬嘶夾雜著不斷起伏的號(hào)角聲，構(gòu)成了塞下特異的邊聲。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉：坐落在崇山峻嶺間的孤城，當(dāng)暮靄生成、夕陽(yáng)西下，便緊閉城門(mén)。寫(xiě)出了塞下秋景的奇異，也點(diǎn)明戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景，為下文的抒情作鋪墊。2下片抒情，直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合，抒發(fā)出邊關(guān)將士壯志難酬和思念家鄉(xiāng)的情感。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)：是全詞的核心，正面揭示了自己和征人們的矛盾心理。思念家鄉(xiāng)卻無(wú)法回去，因?yàn)檫€沒(méi)有建功立業(yè)，勒石燕然。羌管悠悠霜滿(mǎn)地：夜寒霜濃，又傳來(lái)了悠悠羌笛之聲，更加重了征人的愁思。借邊地夜景表達(dá)凄清悲涼之感；在時(shí)間上是“長(zhǎng)煙落日”的延續(xù)；表現(xiàn)了守邊將士寒夜戍邊的艱辛。人不寐，將

48、軍白發(fā)征夫淚：將軍和征夫都難以入睡，因守邊辛苦，思念家鄉(xiāng)，將軍征夫白了頭發(fā)，流下眼淚。含蓄地表達(dá)了整理壯志難酬，思念家鄉(xiāng)的情感。天凈沙·秋思·馬致遠(yuǎn)（元）枯藤老樹(shù)昏（傍晚）鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。1枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬深秋晚景圖：天色昏黃，夕照下，幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的老樹(shù)，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，樹(shù)頭站立幾點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴作用：選取秋天幾個(gè)富有特征性的景物，巧妙地組合起來(lái)，造成一種蕭瑟凄清的氛圍，烘托出天涯游子孤寂凄楚的心情?！靶蛄魉思摇蓖监l(xiāng)之情的關(guān)系：在這里，勾畫(huà)出一幅略有溫馨氣息的家的畫(huà)面，以樂(lè)景寫(xiě)哀情

49、，通過(guò)對(duì)比，更襯托出游子的孤獨(dú)凄涼以及對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念。2夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。斷腸人：就是漂泊在天涯極度憂(yōu)傷的旅人。3藝術(shù)特色富有特征的修飾語(yǔ)：共寫(xiě)了藤、樹(shù)、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，九種事物名稱(chēng)之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語(yǔ)，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體?！袄稀薄翱荨保簶?shù)是老的，藤是枯的，顯得毫無(wú)生氣?！盎琛保喊頃r(shí)棲息樹(shù)上的烏鴉更能引起旅人思?xì)w之念。情景交融：整理運(yùn)用傳統(tǒng)的寄情于物的寫(xiě)法，枯藤、老樹(shù)、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng)，這些自然景物本來(lái)是沒(méi)有思想感情的，但當(dāng)詩(shī)人把這些客觀事物納入審美的認(rèn)識(shí)和感受之中，這些事物便被賦

50、予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了。酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)·劉禹錫巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。1巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身：回首往事，抒發(fā)感慨，表現(xiàn)自己無(wú)罪而長(zhǎng)期被貶的遭遇，為全詩(shī)定下了憤激的基調(diào)。棄置身：表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自己被朝廷長(zhǎng)期冷落的不滿(mǎn)。2懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人：寫(xiě)回歸后的感受。聞笛賦：表現(xiàn)對(duì)親舊凋零的傷痛，人事全非的惆悵。爛柯人：暗示貶謫時(shí)間長(zhǎng)久，表現(xiàn)了對(duì)世態(tài)變遷的悵惘之情。3沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春畫(huà)面：放眼望去，展現(xiàn)在眼前的是一幅這樣的景象，大江之上，

51、沉舟之側(cè)仍有千帆競(jìng)發(fā)；大自然中，雖有病樹(shù)存在，但萬(wàn)木依舊爭(zhēng)春。賞析：這兩句詩(shī)生動(dòng)形象地揭示了新陳代謝的自然規(guī)律，表現(xiàn)出積極進(jìn)取的人生態(tài)度。4今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神：點(diǎn)明酬贈(zèng)題意，既是對(duì)友人的關(guān)懷的感謝，也是和友人共勉，表現(xiàn)了詩(shī)人堅(jiān)定的意志和樂(lè)觀的精神。5此詩(shī)感情沉郁，前四句低沉悲憤，后四句高昂樂(lè)觀，前后形成鮮明對(duì)比。無(wú)題·李商隱相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干詩(shī)意：我的思念如春蠶吐絲到死才能停，我的淚水像蠟燭燒成灰燼方流盡。賞析：巧用象征，蠶絲和燭淚象

52、征愛(ài)情，諧音，絲和思諧音，淋漓盡致地表現(xiàn)主人公對(duì)所愛(ài)之人之死不渝的深情。今人常用來(lái)形容為國(guó)為民服務(wù)，盡心盡力死而后已的人，以及這種獻(xiàn)身的精神。同兒輩賦未開(kāi)海棠·元好問(wèn)（金）枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。1愛(ài)惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)詩(shī)歌刻畫(huà)桃李、春風(fēng)的形象語(yǔ)帶譏諷：桃李盛開(kāi)是為了搶奪春光，嘩眾取寵；而海棠不僅美麗不在桃李之下，其格調(diào)品位之高更是桃李所不及的。2“芳心”：語(yǔ)帶雙關(guān)，既指海棠的心，也指兒輩之心。題紅葉·韓氏流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。殷勤謝紅葉，好去到人間：委婉含蓄，托物寄情，不從正面寫(xiě)自己的處境和心情，而

53、從側(cè)面下筆，對(duì)一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，詩(shī)人對(duì)身受幽囚的憤懣、對(duì)自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強(qiáng)烈意愿，盡在不言之中。山中·王勃長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山紅葉飛。1這首抒寫(xiě)旅愁鄉(xiāng)思的小詩(shī)2況屬高風(fēng)晚，山山紅葉飛：寫(xiě)詩(shī)人在山中望見(jiàn)的實(shí)景，而又有以景寓情的成分。城東早春·楊巨源（唐）詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。1詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻一個(gè)“清”字很值得玩味。這里不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開(kāi)始顯露出來(lái)，還沒(méi)引起人們的注意，所以環(huán)境很清幽。2若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人下聯(lián)改從對(duì)面著筆

54、，用芳春的秾麗景色，來(lái)反襯早春的“清景”。繁花似錦，游人如云，這種景色人人盡知，已無(wú)新鮮之感。此與上聯(lián)，正好形成鮮明的對(duì)照，更加反襯出整理對(duì)早春清新之景的喜愛(ài)。3詩(shī)篇寓有理趣：即詩(shī)人必須感覺(jué)銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫(xiě)出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。夜雨寄北·李商隱君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。1君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池“問(wèn)歸期”點(diǎn)出妻子的來(lái)信對(duì)遠(yuǎn)游夫君的思念和關(guān)心，暗示兩人的恩愛(ài)。“秋”字除點(diǎn)明季節(jié)外，還烘托出人物孤寂凄涼的心情。2何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨兩處“巴山夜雨”第一個(gè)實(shí)寫(xiě)眼前之景，第二個(gè)是虛寫(xiě)，是想象和妻子團(tuán)

55、聚，共訴寫(xiě)信時(shí)的相思之情的情景。 詩(shī)人跨越現(xiàn)在去寫(xiě)未來(lái)，盼望在重聚的歡樂(lè)中追話(huà)今夜的一切。于是，未來(lái)的樂(lè)，自然反襯出今夜的苦；而今夜的苦又成了未來(lái)剪燭夜話(huà)的材料，增添了重聚時(shí)的樂(lè)，構(gòu)思奇妙，出人意外。論詩(shī)· 趙翼 李杜文章萬(wàn)口傳，至今已覺(jué)不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。 九年級(jí)上冊(cè)塞下曲·李白五月天山雪，無(wú)花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。曉?zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看：“折柳”即折楊柳曲的?jiǎn)稱(chēng)，從字面上看是講將士們常年駐守祁連山，只能演奏折楊柳的曲子，言外暗含思鄉(xiāng)離別之苦怨。曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍：不說(shuō)“

56、宵眠枕玉鞍”，而說(shuō)“宵眠抱玉鞍”，一字之易，烘托出軍中枕戈待旦的高度警備，似乎一有風(fēng)吹草動(dòng)，戰(zhàn)士們便能翻身上馬，奮勇出擊。這兩句只寫(xiě)一“曉”一“宵”，把戰(zhàn)士夜以繼日無(wú)怨無(wú)悔地駐守邊關(guān)，英勇殺敵的可貴精神和高尚境界和盤(pán)托出。愿將腰下劍，直為斬樓蘭：化用西漢傅介子的故事而又翻出新意， “愿”字與“直為”，斬釘截鐵，擲地有聲，充分表達(dá)了將士們殺敵報(bào)國(guó)，為國(guó)立功的愛(ài)國(guó)激情。詩(shī)中所蘊(yùn)含的物候現(xiàn)象。“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。”（岑參白雪歌送武判官歸京）說(shuō)明物候現(xiàn)象與緯度因素有關(guān)。“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)?！保ò拙右状罅炙绿一ǎ┓从澄锖蚺c地勢(shì)的高下因素有關(guān)系。涼州詞·王之渙（盛唐）黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。1黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山“上” ：抓住遠(yuǎn)眺的特點(diǎn)，描繪出一幅動(dòng)人的圖畫(huà)：遼闊的高原上，黃河奔騰而來(lái)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)向西望去，好像是從白云中流出來(lái)的一般。2羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度