中考語(yǔ)文古詩(shī)詞賞析總復(fù)習(xí)資料

1、 教育城中考網(wǎng)： 第53頁(yè)2010年鎮(zhèn)江市中考古詩(shī)欣賞復(fù)習(xí)資料1、次北固山下 王灣（唐）客路青山外，行舟綠水前。 潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。 鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊?！敬嗽?shī)寫冬末春初，詩(shī)人舟泊北固山下時(shí)看到兩岸春景而引發(fā)思鄉(xiāng)之情。先寫青山重疊，小路蜿蜒，碧波蕩漾，小船輕疾。“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”描摹長(zhǎng)江下游潮平江闊，風(fēng)浪潛蹤，詩(shī)人揚(yáng)帆東下的壯觀，氣概豪邁?！昂Ｈ丈龤堃?，江春入舊年”為歷來(lái)傳誦的名句，描繪了晝夜和冬春交替的過程中的景象。時(shí)光流逝，天運(yùn)無(wú)情，而詩(shī)人猶自音書滯一鄉(xiāng)，由此而引動(dòng)末句的相思。全詩(shī)春景和鄉(xiāng)思和諧交融，清閑流暢，感情濃郁，是唐人行旅懷鄉(xiāng)詩(shī)中的佳作。

2、】2、赤壁 唐 杜牧 折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！驹?shī)人來(lái)到赤壁，偶然發(fā)現(xiàn)一支沉埋在江底泥砂中的斷戟，磨洗之后，確認(rèn)是古戰(zhàn)場(chǎng)的遺物。于是觸景生情，抒發(fā)感慨：當(dāng)年周瑜抗曹，使用火攻假如不刮東南風(fēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局又將怎樣呢？也許連二喬都會(huì)被曹操擄去關(guān)在銅雀臺(tái)吧？“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”這兩句是議論，是說(shuō)周瑜的獲勝是偶然的機(jī)遇所致，假若不是東風(fēng)驟起，蜀軍相助，周瑜的火攻之計(jì)就不會(huì)大顯神威，那么，東吳政權(quán)就必然為曹操所滅。詩(shī)人即物感興，托物詠史，點(diǎn)明赤壁之戰(zhàn)關(guān)系到國(guó)家存亡，社稷安危；同時(shí)暗指自己胸懷大志不被重用，以小見大?！?、西江月·夜行黃沙道中

3、南宋 辛棄疾明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前，舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。【詩(shī)人描繪了一幅江南山村盛夏月夜圖，一片詩(shī)情畫意，優(yōu)美動(dòng)人的景色、恬靜宜人的氣氛。充滿了樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息。上闋是夏夜之晴，著重在物；下闋就是寫夏夜之雨，著重寫人 的思想感情。 這首詞在藝術(shù)上最大的特色就是以“數(shù)字”入詩(shī)，構(gòu)成優(yōu)美的意境。上片借數(shù)詞“半”點(diǎn)明半夜時(shí)分。以“一”字描寫到處是蛙聲。下片“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，寫夏夜疏雨，確是傳神筆致。天外之星七八個(gè)，烏云當(dāng)中又留隙；山前之雨兩三點(diǎn)，大雨欲下還斂住。這幾個(gè)數(shù)詞用得巧妙之極。星一多，則不可能有雨；不見星

4、，則可能雨大。唯獨(dú)稀稀數(shù)星，疏疏小雨，才構(gòu)成清朗恬靜地境界，以烘托出豐收的景象和人的喜悅之情。另外，這首詞明白如話，采用白描的手法，清新活潑，搖曳多姿，描寫出一幅農(nóng)村夏夜悠閑恬靜的畫面，表現(xiàn)對(duì)鄉(xiāng)村生活的向往之情?！?、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄 【唐】李白 楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。【一、二兩句，側(cè)重于寫景和敘事。起句用筆奇巧，寫景中暗寓節(jié)令。楊花漫天飛舞，飄泊無(wú)定；子規(guī)(杜鵑鳥)一聲聲“不如歸去”，鳴聲凄厲。景物的描寫，渲染并烘托了暮春的特定節(jié)令和環(huán)境，也象征著飄零之感和離別之痛。真是融情入景景中見情，天衣無(wú)縫！次句敘事?！斑^五溪”，點(diǎn)明王昌齡跋涉窮山惡水

5、，到達(dá)龍標(biāo)。五溪一帶，當(dāng)時(shí)是少數(shù)民族聚居之地，這里山深水急，交通十分困難，自然條件非常惡劣。此句雖是簡(jiǎn)單的敘事，但王昌齡跋涉之苦，以及李白深切關(guān)懷王昌齡安危之情，已力透紙背。 三、四兩句則轉(zhuǎn)為抒情。第三句以擬人化的手法寫月，賦予月亮以人的特性。李白內(nèi)心悲愁，無(wú)可排遣，無(wú)人理解。似乎只有月亮才是真正的知音。“我寄愁心與明月”，詩(shī)人只好把滿腔悲愁托付給普照寰宇的明月，帶給遠(yuǎn)隔數(shù)千里的天涯淪落人。詩(shī)人李白通過豐富的想象，用男女情愛的方式以抒寫志同道合的友情，給予抽象的“愁心”以物的屬性，它竟會(huì)隨風(fēng)逐月到夜郎西。這種將自己的感情賦予客觀事物，使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大

6、的特點(diǎn)之一和優(yōu)點(diǎn)之一。 想像驚人，氣概超逸，筆勢(shì)靈動(dòng)，充分地顯示出李白的藝術(shù)個(gè)性，這也是聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄之所以有長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力的真正原因?！?、題破山寺后禪院(唐）常建清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。萬(wàn)籟此俱寂，但余鐘磬音?！绢}破山寺后禪院是一首題壁詩(shī)，這首詩(shī)描寫了了清晨寺后禪院的清幽脫俗的美好景致，抒發(fā)了作者寄情山水的隱逸情懷。首聯(lián)從“入古寺”“見高林”寫起，點(diǎn)明游寺的時(shí)間，烘托幽深的氣氛，頷聯(lián)寫踏竹徑，到進(jìn)禪房，抓住山寺獨(dú)特的景物，描繪了山寺幽深寂靜的景色；頸聯(lián)點(diǎn)明全詩(shī)主旨，種種景物的描寫，都是圍繞“潭影空人心”層層鋪墊；尾聯(lián)以鐘磬音響輕輕

7、回蕩，烘托萬(wàn)籟俱寂的寧?kù)o氣氛。全是井然有序地塑造了一個(gè)幽靜、高遠(yuǎn)的境界。全詩(shī)主旨之句該為頸聯(lián)“山光悅鳥性，潭影空人心”， 這兩句詩(shī)中的“悅”、“空”二字皆為形容詞當(dāng)作使動(dòng)來(lái)用，體現(xiàn)佛教思想，此句用擬人手法將自然之趣與人心愉悅?cè)跒橐惑w，奏出了一曲和諧而完美的交響樂。尾句以鐘磬之音反襯出幽寂的禪院更為空寂，使得這肅穆的世界更為莊嚴(yán)?！?、破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之 南宋辛棄疾醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！【破陣子塑造了一個(gè)壯歲馳騁疆場(chǎng)、暮年壯心不已的英雄形象，這是詞人理想

8、自我的化身。詞的上闕寫道：“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)?！敝魅斯词乖诰谱碇幸膊煌魺艨磩ΓB做夢(mèng)都是吹角連營(yíng)的場(chǎng)景，可見收復(fù)失地、報(bào)效國(guó)家已化作主人公的唯一信念。分給部下烤牛肉吃，演奏雄壯的軍樂，在秋日的戰(zhàn)場(chǎng)上點(diǎn)檢軍隊(duì)，準(zhǔn)備進(jìn)擊敵軍，這是多么令人鼓舞的場(chǎng)面!這是作者一生中引以自豪的一段經(jīng)歷，回憶起來(lái)也令人神往，作者現(xiàn)身說(shuō)法，感染和鼓舞陳亮。詞的下片展示了主人公的理想境界：騎的盧駿馬，挾霹靂強(qiáng)弓，沖鋒陷陣，殺敵立功，上以完成君王收復(fù)失地的大事業(yè)，下以建立自己的歷史功績(jī)。全篇都是極為熱烈興奮的語(yǔ)句，而結(jié)尾“可憐”五字，卻急煞急轉(zhuǎn)，形象全非，“可憐”的是在大敵當(dāng)前、民族危難日益深重的關(guān)頭，把一個(gè)以

9、身許國(guó)的志士從他的戰(zhàn)斗崗位上撤下來(lái)，置于無(wú)所用其心的閑散境地；“可憐”的是一生理想化為泡影，這真是歷史的悲哀!】7、使至塞上 唐 王維      單車欲問邊， 屬國(guó)過居延。征蓬出漢塞， 歸雁入胡天。 大漠孤煙直， 長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎， 都護(hù)在燕然?！据p車要前往哪里去呢？出使地在西北邊塞。像隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨邊塞，像振翮北飛的歸雁一樣進(jìn)入邊境。浩瀚沙漠中醒目的烽煙挺拔而起，長(zhǎng)長(zhǎng)的黃河上西下的太陽(yáng)圓圓的。到了邊塞，只遇到留守部隊(duì)，原來(lái)守將們正在燕然前線。名句大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。 這句是描繪出塞外雄奇壯觀的獨(dú)特風(fēng)光：烽火臺(tái)上燃起的一道孤煙

10、在廣闊的沙漠上沖天而起，蜿蜒曲折的黃河映襯落日之殘紅。直，寫出了孤煙之高；圓，寫出了落日之低，以十分工整的對(duì)仗將塞外開闊鮮明、氣勢(shì)雄偉的景象描繪的入木三分。筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，被王國(guó)維贊為“千古壯觀”的名句?！?、黃鶴樓送孟浩然之廣陵 唐 李白故 人 西 辭 黃 鶴 樓 ，煙 花 三 月 下 揚(yáng) 州 。孤 帆 遠(yuǎn) 影 碧 空 盡 ，唯 見 長(zhǎng) 江 天 際 流 ?！纠吓笥言谖髅娴狞S鶴樓與我辭別，在三月份煙霧迷漫、繁花似錦的春天去揚(yáng)州。孤船的帆影漸漸遠(yuǎn)去消失在碧空的盡頭，只看見長(zhǎng)江浩浩蕩蕩地向天邊流去。詩(shī)人送友人遠(yuǎn)行，對(duì)老朋友要去繁華的揚(yáng)州充滿了羨慕，詩(shī)中洋溢著歡快的情緒。詩(shī)人在江邊極目

11、遠(yuǎn)送，可見兩人友情的深厚。全詩(shī)自然清麗、境界開闊、形象傳神。】黃鶴樓 唐 崔顥  昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！【起首兩聯(lián)：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！笔窃?shī)人對(duì)歷史傳說(shuō)的緬懷?？此齐S口吟出，但氣勢(shì)奔騰，一瀉而下。很有一種歲月不返，古人不可復(fù)見的遺憾，借神話抒發(fā)自己的情懷。 后兩聯(lián)用寫實(shí)的手法，描寫了在日暮中登樓遠(yuǎn)眺漢陽(yáng)城、鸚鵡洲的芳草綠樹，并由此而引起了作者思鄉(xiāng)情結(jié)，在一片暮色蒼茫、浩渺煙波之間，竟弄不清自己的家鄉(xiāng)在哪個(gè)方向，只見奔流不息

12、長(zhǎng)江東去?？粗L(zhǎng)江彌漫的煙波，想著自己有家難歸，怎能不為之愁緒滿懷。 這是一首登樓懷古思念鄉(xiāng)土的傳世佳作。首兩聯(lián)劈空寫來(lái)，發(fā)人去樓空、歲月不再之慨，寄托著詩(shī)人入世虛無(wú)的悲嘆。末兩聯(lián)，以明麗之景寫江中景色之美，畫面頓生明暗對(duì)比，但隨即落筆暮靄煙波，景致陡暗，原來(lái)是樂景寫哀，歸思難收，令人讀罷，如幻如夢(mèng)，愁緒無(wú)限。傳說(shuō)李白登此樓，本欲作詩(shī)，見樓中題有此詩(shī)，自嘆不如，擱筆而去。】9、春望 （唐）杜甫國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。【春望是杜甫于唐肅宗至德二年(757)三月眺望淪陷中的長(zhǎng)安的破敗景象、想望寄居州的妻小而作的一首五言律詩(shī)，抒

13、發(fā)了詩(shī)人感時(shí)憂國(guó)、思家念親的情懷。首聯(lián)觸題，言明春望所見。國(guó)都(長(zhǎng)安)淪陷，城池殘破，而山河依舊。一個(gè)“破”字，使人觸目驚心，繼而一個(gè)“深”字，叫人滿懷凄然。山河依舊，草茂人稀，物是人非?！案袝r(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”是寫對(duì)國(guó)事的悲痛。一種理解：花鳥本是令人喜愛的，詩(shī)人對(duì)著花鳥還是悲痛，這就更突出悲痛的深切；另一說(shuō)是擬人化的手法：花也濺淚鳥也驚心，就更為生動(dòng)感人，這其實(shí)是詩(shī)人自己感時(shí)恨別，看到花上露珠晶瑩，就好像花也淚凝眼角，聽到飛鳥囀鳴，也好似鳥在驚啼?？傊⑶橛诰?、借景抒情，委婉曲折，又深沉真摯。同時(shí)，這兩句也是“互文見意”，花感時(shí)也恨別，鳥恨別也感時(shí)，都是兩種感情兼而有之。 “烽火連三月，家

14、書抵萬(wàn)金”表現(xiàn)了家書的可貴，就在于它是載著深情冒著烽火而來(lái)的，由此也觸動(dòng)了詩(shī)人對(duì)家人的懸想。 “白頭搔更短，渾欲不勝簪?！?顯示了詩(shī)人的愁苦之心?！吧Α笔资浅羁嚯y解時(shí)的動(dòng)作，發(fā)短則是愁苦程度的標(biāo)志。由此可見一位稀疏白發(fā)的詩(shī)人，站在殘破的長(zhǎng)安城頭，面對(duì)遍地草木，心想遠(yuǎn)方親人，老淚縱橫，憂心忡忡，這怎不叫人愴然淚下!】10、泊秦淮 唐 杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。【首句寫景，“煙”、“水”、“月”、“沙”由兩個(gè)“籠”字聯(lián)系起來(lái)，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景。后二句由一曲后庭花引發(fā)無(wú)限感慨，“不知”抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)“商女”的憤慨，也間接諷刺不以國(guó)事為重，紙醉金迷的

15、達(dá)官貴人，即醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者?！蔼q唱”二字將歷史、現(xiàn)實(shí)巧妙地聯(lián)為一體，傷時(shí)之痛，委婉深沉?！?1、十一月四日風(fēng)雨大作 （宋）陸游僵臥孤村不自哀， 尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。夜闌臥聽風(fēng)吹雨， 鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。【這首詩(shī)是陸游退居家鄉(xiāng)山陰時(shí)所作，是年六十八歲。這首詩(shī)兩個(gè)側(cè)面組成：一方面是他渴望萬(wàn)里從戎、以身報(bào)國(guó)的豪壯理想，另一方面則是他壯志難酬、無(wú)路請(qǐng)纓的悲憤心情。這兩者相互激揚(yáng)：愈是悲憤，他對(duì)理想愈是執(zhí)著；對(duì)理想愈是執(zhí)著，他的悲憤也愈是強(qiáng)烈。這使他的詩(shī)歌既熱情奔放，又深沉悲愴。這種悲憤忠烈的感情一直在他心靈中激蕩，使他夜不能寐，食不甘味，在夢(mèng)中也常常夢(mèng)到。這是一首熱血沸騰的愛國(guó)主義詩(shī)篇。 整首詩(shī)，作者的滿腹

16、愁緒通過大氣的筆觸展現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)的理想借助廝殺的夢(mèng)境去實(shí)現(xiàn)，就連自身的病痛，大自然的凄風(fēng)苦雨，也在老而不衰的愛國(guó)激情中，在鐵馬冰河的夢(mèng)想中，變輕變淡，最終成為一種似有若無(wú)的陪襯，使得整首詩(shī)洋溢著一種豪邁悲壯的風(fēng)格，積極向上的人生態(tài)度?！?2、過零丁洋 （南宋）文天祥辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死? 留取丹心照汗青?！具@首詩(shī)是文天祥被俘后為誓死明志而作?！吧胶悠扑轱L(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。” 明確表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)前局勢(shì)的認(rèn)識(shí)：國(guó)家處于風(fēng)雨飄搖中，亡國(guó)的悲劇已不可避免，個(gè)人命運(yùn)就更難以說(shuō)起。但面

17、對(duì)這種巨變，詩(shī)人想到的卻不是個(gè)人的出路和前途，而是深深地遺憾兩年前在空航自己未能在軍事上取得勝利，從而扭轉(zhuǎn)局面。同時(shí)，也為自己的孤立無(wú)援感到格外痛心。我們從字里行間不難感受到作者國(guó)破家亡的巨痛與自責(zé)、自嘆相交織的蒼涼心緒。結(jié)尾兩句以磅礴的氣勢(shì)收斂全篇，寫出了寧死不屈的壯烈誓詞，意思是，自古以來(lái)，人生那有不死的呢？只要能留得這顆愛國(guó)忠心照耀在史冊(cè)上就行了。這句千古傳誦的名言，是詩(shī)人用自己的鮮血和生命譜寫的一曲理想人生的贊歌。全詩(shī)格調(diào)沉郁悲壯，浩然正氣貫長(zhǎng)虹，確是一首動(dòng)天地、泣鬼神的偉大愛國(guó)主義詩(shī)篇。】13、送杜少府之任蜀川 唐 王勃 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天

18、涯若比鄰。無(wú)為在岐路，兒女共沾巾。【古代的許多送別詩(shī)，也大都表現(xiàn)了“黯然消魂”的情感。王勃的這一首，卻一洗悲酸之態(tài)，意境開闊，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景，偉詞自鑄，傳之千古，有口皆碑。尾聯(lián)點(diǎn)出"送"的主題?！?4、己亥雜詩(shī) 清 龔自珍 浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花?！救?shī)抒發(fā)了自己辭官司離京時(shí)的復(fù)雜感情，展示了詩(shī)人不畏挫折、不甘沉淪、始終要為國(guó)家效力的堅(jiān)強(qiáng)性格和獻(xiàn)身精神。全詩(shī)移情于物，形象貼切，構(gòu)思巧妙，寓意深刻。“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。” 意思是落花紛紛絕不是無(wú)情飄灑，化作春泥

19、愿培育出更多新花。落紅：落花?；ǘ湟约t色者居多。因此落花又稱為落紅。這二句用來(lái)比喻自己雖辭官但仍會(huì)關(guān)心國(guó)家的命運(yùn)。形象、貼切地展示作者為國(guó)效力的獻(xiàn)身精神。15、望岳 唐 杜甫岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！咎┥绞侨绱诵蹅?，青翠的山色望不到邊際。大自然在這里凝聚了一切鐘靈神秀，山南山北如同被分割為黃昏與白晝。望著山中冉冉升起的云霞，蕩滌著我的心靈，極目追蹤那暮歸的鳥兒隱入了山林。我一定要登上泰山的頂峰，俯瞰那眾山，而眾山就會(huì)顯得極為渺小。詩(shī)篇描繪了泰山雄偉磅礴的氣象，抒發(fā)了詩(shī)人向往登上絕頂?shù)膲阎?。表現(xiàn)了一種敢于進(jìn)取、積極向上的人生

20、態(tài)度，極富哲理性。詩(shī)篇?dú)馄呛陚ィP力囊括，造語(yǔ)挺拔，充分顯示了青年杜甫卓越的創(chuàng)作才華?！?6、錢塘湖春行唐 白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！惧X塘湖春行生動(dòng)地描繪了詩(shī)人早春漫步西湖所見的明媚風(fēng)光，是一首唱給春日良辰和西湖美景的贊歌。首聯(lián)緊扣題目總寫湖水，孤山坐落在西湖的后湖與外湖之間，峰巒疊翠，上有孤山寺，登山觀景，美不勝收?！皫滋幵琥L爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄?！边@四句是白居易此詩(shī)的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時(shí)也是白詩(shī)描寫春光特別是描寫西湖春光的點(diǎn)睛之筆。

21、幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來(lái)形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對(duì)這些充滿生機(jī)的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙著搶占最先見到陽(yáng)光的“暖樹”，生怕一會(huì)兒就會(huì)趕不上了。一個(gè)“爭(zhēng)”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰(shuí)家檐下的燕子，此時(shí)也正忙個(gè)不停地銜泥做窩，用一個(gè)“啄”字，來(lái)描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)，從而使得全詩(shī)洋溢著春的活力與生機(jī)。黃鶯是公認(rèn)的春天歌唱家，聽著她們那婉轉(zhuǎn)的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，她們隨著春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙著重建家園，迎接嶄新的生活，看著她們飛進(jìn)飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。，“亂

22、花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這也是一聯(lián)極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對(duì)描寫對(duì)象的細(xì)致觀察以及準(zhǔn)確把握其特征的能力。這首詩(shī)就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語(yǔ)花香，最后，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。全詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，格律嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，語(yǔ)言流暢，生動(dòng)自然，語(yǔ)氣平易，體現(xiàn)了通俗流暢的特點(diǎn)。 詩(shī)人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行進(jìn)途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結(jié)合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動(dòng)物與植物選擇組合，

23、獨(dú)具匠心。還善于把握景物特征，運(yùn)用最具表現(xiàn)力的詞語(yǔ)加以描繪和渲染。】17、登飛來(lái)峰 宋 王安石飛來(lái)山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。【登飛來(lái)峰為王安石30歲時(shí)所作。1050年（皇祐二年）夏，他在浙江鄞縣知縣任滿回江西臨川故里時(shí)，途經(jīng)杭州，寫下該詩(shī)。這首詩(shī)是他初涉宦海之作。那時(shí)年少氣盛，抱負(fù)不凡，正好借登飛來(lái)峰發(fā)抒胸臆，寄托壯懷，可看作萬(wàn)言書的先聲，實(shí)行新法的前奏。詩(shī)的第二句，巧妙地虛寫出在高塔上看到的旭日東升的輝煌景象，表現(xiàn)了詩(shī)人朝氣蓬勃、胸懷改革大志、對(duì)前途充滿信心，成為全詩(shī)感情色彩的基調(diào)。詩(shī)的后兩句承接前兩句寫景議論抒情，使詩(shī)歌既有生動(dòng)的形象又有深刻的哲理。古人常

24、有浮云蔽日、邪臣蔽賢的憂慮，而詩(shī)人卻加上“不畏”二字。表現(xiàn)了詩(shī)人在政治上高瞻遠(yuǎn)矚，不畏奸邪的勇氣和決心。這兩句是全詩(shī)的精華，蘊(yùn)含著深刻的哲理：人不能只為眼前的利益，應(yīng)該放眼大局和長(zhǎng)遠(yuǎn)。該詩(shī)與一般的登高詩(shī)不同。這首詩(shī)沒有過多的寫眼前之景，只寫了塔高，重點(diǎn)是寫自己登臨高處的感受，寄寓“站得高才能望得遠(yuǎn)”的哲理。這與王之渙詩(shī)“欲窮千里目，更上一層樓”相似。前者表現(xiàn)一個(gè)政治變革家撥云見日、高瞻遠(yuǎn)矚的思想境界和豪邁氣概，后者表現(xiàn)要想取得更好的成績(jī)，需要更加的努力的互勉或自勵(lì)之意?！?8、天凈沙·秋思 元 馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。【短短28字的小

25、曲，含蓄深沉地描寫了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天的思鄉(xiāng)之情，語(yǔ)言精練，構(gòu)思巧妙，具有很高的審美價(jià)值。曲子的前三句全部用名詞綴合，造成富有內(nèi)涵的意想迭加，以形成鮮明的反差和對(duì)比, 。首句“枯藤老樹昏鴉”直接表現(xiàn)三個(gè)凄迷昏暗的物象，枯萎的藤蔓依附在老朽的樹干上，黃昏的烏鴉回到了巢中。昏鴉尚有歸巢，可他的歸宿在哪里呢？其中的“枯”、“老”“昏”給人以憂郁、凄涼和遲暮之感，體現(xiàn)了深秋黃昏的景物特征，烘托了氣氛，反映了漂泊天涯的游子心情?！靶蛄魉思摇泵枥L的是一幅安樂的居家畫面，這組物象雖然清雅溫馨，可他不僅沒有給游子帶來(lái)一絲安慰，卻與前面形成鮮明的對(duì)比，反比前一句更深地刺激起他的傷感。以這種以樂景寫哀，

26、倍增其哀的手法，正符合相反相成的藝術(shù)辯證法?！肮诺牢黠L(fēng)瘦馬”一個(gè)“瘦”字使我們看到了游子異常窘迫的景況，在這慢無(wú)終端的崎嶇古道上，西風(fēng)卷起黃塵陣陣撲來(lái)，既渲染了凄涼、蕭瑟的氣氛，又抒發(fā)了游子壓抑的感情和沉重的心情，讀之甚至?xí)氲竭B馬也難以承受如此之苦?！跋﹃?yáng)西下，斷腸人在天涯?！弊屛覀冞M(jìn)一步地體會(huì)到前三句景物在游子心中引起的震撼和顫抖，這種對(duì)比足以摧垮他最后的感情和意志，所產(chǎn)生的只能是悲愴和絕望，這也是“斷腸人在天涯”所要表達(dá)的全部感情含義。】19、酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng) 唐 劉禹錫 巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬(wàn)木春。今日聽君歌一曲

27、，暫憑杯酒長(zhǎng)精神?！尽皯雅f空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人?！闭f(shuō)自己在外二十三年，如今回來(lái)，許多老朋友都已去世，只能徒然地吟誦“聞笛賦”表示悼念而已。此番回來(lái)恍如隔世，覺得人事全非，不再是舊日的光景了。后一句用王質(zhì)爛柯的典故，既暗示了自己貶謫時(shí)間的長(zhǎng)久，又表現(xiàn)了世態(tài)的變遷，以及回歸之后生疏而悵惘的心情，涵義十分豐富?！俺林蹅?cè)畔千帆過,病樹前頭萬(wàn)木春。 ”.“沉舟”和“病樹”是比喻久遭貶謫的詩(shī)人自己，而“千帆”和“萬(wàn)木”則比喻在他貶謫之后那些仕途得意的新貴們。固然感到惆悵，卻又相當(dāng)達(dá)觀。沉舟側(cè)畔，有千帆競(jìng)發(fā)；病樹前頭，正萬(wàn)木皆春。勸慰白居易不必為自己的寂寞、蹉跎而憂傷，對(duì)世事的變遷和仕宦的升沉，表現(xiàn)出

28、豁達(dá)的襟懷。白居易稱贊這一聯(lián)“神妙”，就是從詩(shī)的思想性和藝術(shù)性，景、情、理相結(jié)合的角度來(lái)評(píng)價(jià)的?！奥劦奄x”與“爛柯人”， 作者用兩個(gè)典故抒發(fā)了自己長(zhǎng)期被貶的心境。 “聞笛賦”指西晉向秀所作的思舊賦。向秀跟嵇康是好朋友。嵇康因不滿當(dāng)時(shí)掌握政權(quán)的司馬氏集團(tuán)而被殺。一次向秀經(jīng)過亡友秘康的舊居，聽見鄰人吹笛，不勝悲嘆，于是寫了思舊賦?！皯雅f空吟聞窗賦”意為想起當(dāng)年因政治改革失敗被殺被貶的朋友，不勝懷念。 “爛柯人”指晉人王質(zhì)。據(jù)述異記王質(zhì)入山砍柴，看見兩個(gè)童子下棋，便停下來(lái)觀看。等到棋局終了，手中的斧炳已朽爛?；氐酱謇?，才知道已過了一百年?！暗洁l(xiāng)翻似爛柯人”，此處作者以王質(zhì)自比，寫自己被貶離京雖然只有

29、二十余年，但心里卻有隔世之感?！?0、無(wú)題 唐 李商隱  相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥殷勤為探看?！具@是一首千古傳誦的愛情名篇，影響巨大深遠(yuǎn)。 全詩(shī)八句四聯(lián)。 首聯(lián)寫離別時(shí)的難堪情境，“東風(fēng)無(wú)力”“百花凋零”，觸景傷情，加重了離別的悵恨；頷聯(lián)則巧妙的運(yùn)用比喻和雙關(guān)，明寫春蠶實(shí)寫人，寫出主人公對(duì)戀人思之切、愛之深、情之堅(jiān)定。首聯(lián)兩個(gè)“難”字，第一個(gè)指相會(huì)困難，第二個(gè)是痛苦難堪的意思。強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。！“東風(fēng)無(wú)力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融

30、，心靈與自然取得了精微的契合，這是借景物反映人的境遇和感情。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說(shuō)，自己對(duì)于對(duì)方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無(wú)盡無(wú)休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義?！?1、夜雨寄北李商隱 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！厩锷揭褂?，總是喚起離人的愁思，詩(shī)人用這個(gè)寄人離思的景物來(lái)表了他對(duì)妻子的無(wú)限思念。仿佛使

31、人想象在一個(gè)秋天的某個(gè)秋雨纏綿的夜晚，池塘漲滿了水，詩(shī)人獨(dú)自在屋內(nèi)倚床凝思。想著此時(shí)此刻妻子在家中的生活和心境；回憶他們從前在一起的共同生活；咀嚼著自己的孤獨(dú)。 “何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”，這是對(duì)未來(lái)團(tuán)聚時(shí)的幸福想象。作者卻跨越這一切去寫未來(lái)，盼望在重聚的歡樂中追話今夜的一切。于是，未來(lái)的樂，自然反襯出今夜的苦；而今夜的苦又成了未來(lái)剪燭夜話的材料，增添了重聚時(shí)的樂。四句詩(shī)，明白如話，卻何等曲折，何等深婉，何等含蓄雋永，余味無(wú)窮！】22、論詩(shī) 清朝 趙翼 李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。【1、詩(shī)人舉出了詩(shī)歌史上的兩位大家，唐代的李白與杜甫為例。以歷史發(fā)展的

32、眼光來(lái)看，各個(gè)時(shí)代都有其標(biāo)領(lǐng)風(fēng)騷的人物，不必惟古人是從。“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”是廣為傳誦的名句。2、詩(shī)的前兩句以李白、杜甫的詩(shī)為例來(lái)說(shuō)理：“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳，至今已覺不新鮮”，李白、杜甫的詩(shī)歌萬(wàn)古流傳，無(wú)人能與之相比，然而，就是如此偉大的詩(shī)篇，至今也覺得不新鮮了。作者認(rèn)為詩(shī)歌應(yīng)隨著時(shí)代不斷發(fā)展，詩(shī)人在創(chuàng)作上應(yīng)求變創(chuàng)新，而不要刻意模仿，跟在古人后面亦步亦趨?！?3、相見歡 南唐 李煜 無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。【詞牌名為相見歡，詠的卻是離別愁。上闋摹畫了一幅意境朦朧、浸染著哀愁的圖畫，字字含愁，情與景妙合無(wú)痕。下闋：“剪

33、不斷”三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，表現(xiàn)了心宇深處深深的寂寞、萬(wàn)般的無(wú)奈和無(wú)法排遣的離愁，歷來(lái)為人們所稱道，但更見作者獨(dú)詣的還是結(jié)句：“別是一般滋味在心頭”。如果說(shuō)前文還用“剪”和“理”的動(dòng)作對(duì)離愁加以形象摹刻，本句則將離愁寫得無(wú)可形狀、無(wú)以陳述，為更深一層的寫法。】24、浣溪沙 (山下蘭芽短浸溪) 宋 蘇軾游蘄（qí）水清泉寺。寺臨蘭溪，溪水西流。山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰(shuí)道人生無(wú)再少，門前流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞?！具@是一首觸景生慨、蘊(yùn)含人生哲理的小詞，體現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達(dá)的人生態(tài)度。上片只是寫實(shí)景，其內(nèi)心所喚起的應(yīng)是對(duì)大自然的喜愛

34、及對(duì)人生的回味，這就引出了下片的對(duì)人生的哲思。下片就眼前“溪水西流”之景生發(fā)感慨和議論。作者此際面對(duì)著眼前西流的蘭溪水，卻產(chǎn)生奇妙的遐想：既然溪水可以西流，人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢？人生之“再少”，非如道教徒所企求的“返老還童”，乃是說(shuō)應(yīng)保持一種年輕的樂觀的心態(tài)。因?yàn)槿瞬⒉荒芨淖冞@個(gè)世界；人所能改變的，僅僅是對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度和看法。白居易醉歌詩(shī)有“誰(shuí)道使君不解飲，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時(shí)鳴，白日催年酉前沒。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失”諸句，乃嗟老嘆衰之詞也。作者尾句反用其意，認(rèn)為即使到了暮年，也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”、朱顏已失的衰頹心態(tài)，體現(xiàn)了作者在貶謫期間曠達(dá)振作的精神狀態(tài)。

35、】浣溪沙-（宋）晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。 夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。 小園香徑獨(dú)徘徊。這首詞的妙處在于不作態(tài)，不用典，不做作，通過時(shí)間和景物對(duì)比，不言愁苦，而愁苦自見。尤以“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”為人稱道。25、涼州詞 唐 王之渙黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！纠畎着c王之渙都寫過沿黃河 西望的景色，不同點(diǎn)在于：李白的目光由遠(yuǎn)而近，故創(chuàng)出“黃河之水天上來(lái)” 的奇句；王之渙的目光自近及遠(yuǎn)，故展現(xiàn)了“黃河遠(yuǎn)上白云間”的奇景。“一片孤城”，已有蕭索感、荒涼感。而背景的遼闊，更反襯出它的蕭索； 背景的雄奇，更反襯出它的荒涼。

36、“孤”字用得好，說(shuō)明這里是守城，駐扎著的將士思家懷鄉(xiāng)。第三句寫將士 聞?wù)蹢盍?，自然想到?dāng)年離家時(shí)親人們折柳送別的情景，激起思家之情； 由親人折柳的回憶轉(zhuǎn)向眼前的現(xiàn)實(shí)，便想到故鄉(xiāng)的楊柳早已青絲拂地，而“孤 城”里還看不風(fēng)一點(diǎn)春色，由此激起的，仍然是思家之情。詩(shī)意如此委婉深厚。但作者意猶未盡，寫下“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”意思是：既然春風(fēng)吹不到玉門關(guān)外， 關(guān)外的楊柳自然不會(huì)吐葉，光 “怨”它又有何用？更顯含蓄深永。春風(fēng)，也有理解為“皇恩”】26、惠崇春江晚景 宋·蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)?！具@首題畫詩(shī)既保留了畫面的形象美，也發(fā)揮了詩(shī)的

37、長(zhǎng)處。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫面進(jìn)行描寫的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。春寒剛過，還不是桃花怒放之時(shí)，但春天的無(wú)限生機(jī)和潛力，已經(jīng)透露出來(lái)。詩(shī)人先從身邊寫起：初春，大地復(fù)蘇，竹林已被新葉染成一片嫩綠，更引人注目的是桃樹上也已綻開了三兩枝早開的桃花，色彩鮮明，抓住一個(gè)“早”字，向人們報(bào)告春的信息。接著，詩(shī)人的視線由江邊轉(zhuǎn)到江中，那在岸邊期待了整整一個(gè)冬季的鴨群，早已按捺不住，搶著下水嬉戲了。然后，詩(shī)人由江中寫到江岸，更細(xì)致地觀察描寫初春景象：由于得到了春江水的滋潤(rùn)，滿地的蔞蒿長(zhǎng)出新枝了，蘆芽?jī)?/p>

38、吐尖了；這一切無(wú)不顯示了春天的活力，惹人憐愛。詩(shī)人進(jìn)而聯(lián)想到，這正是河豚肥美上市的時(shí)節(jié)，引人更廣闊地遐想。全詩(shī)洋溢著一股濃厚而清新的生活氣息。】27、   游山西村（宋）陸游莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門。【這首別開生面的詩(shī)篇，作于宋孝宗乾道三年（1167）初春。當(dāng)時(shí)陸游正罷官閑居在家。一年前，陸游因在隆興二年（1164）積極支持抗金將帥張浚北伐，符離戰(zhàn)敗后，同樣遭到朝廷中主和投降派的排擠打擊，以“力說(shuō)張浚用兵”的罪名，從隆興府（今江西南昌市）通判任上罷官歸里。陸游回到家鄉(xiāng)的心情

39、是相當(dāng)復(fù)雜的，苦悶和激憤的感情交織在一起，然而他并不心灰意冷?！翱犊莫q壯”的愛國(guó)情緒，使他在農(nóng)村生活中感受到希望和光明，并將這種感受傾瀉到自己的詩(shī)歌創(chuàng)作里。這首詩(shī)以游村貫穿，并把秀麗的山村自然風(fēng)光與淳樸的村民習(xí)俗和諧地統(tǒng)一在完整的畫面上，構(gòu)成了優(yōu)美的意境和恬淡、雋永的格調(diào)“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”是一聯(lián)膾炙人口的名句。它的妙處，不僅在善于描寫難狀之景以及對(duì)仗的工巧，而是在于“等閑語(yǔ)言變瑰奇”，出語(yǔ)自然天成，又富于哲理，耐人咀嚼。這一聯(lián)不僅寫得極其自然，而且用語(yǔ)淺近，含意豐富；仿佛信手拈來(lái)，然而出人意表。所以千百年來(lái)一直贏得人們的普遍喜愛，如今已成為廣泛流傳的成語(yǔ)。當(dāng)人們吟誦這兩句詩(shī)時(shí)

40、，不單是欣賞這難以言狀的美妙的山村自然風(fēng)光，而是從中領(lǐng)悟到它所蘊(yùn)含的哲理思想的啟示只要人們正視現(xiàn)實(shí)，面對(duì)重重艱難險(xiǎn)阻，不退縮，不畏懼，勇于開拓，發(fā)奮前進(jìn)，那么，前方將是一個(gè)充滿光明與希望的嶄新境界。 】28、山坡羊 潼關(guān)懷古 （元）張養(yǎng)浩峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經(jīng)行處， 宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦?！疽馑迹喝A山的山峰好像從四面八方奔集起來(lái)，黃河的波濤洶涌澎湃好像在發(fā)怒，潼關(guān)外有黃河，內(nèi)有華山，山河雄偉，地勢(shì)險(xiǎn)要。我遙望古都長(zhǎng)安一帶，內(nèi)心想得很多。（心情很不愉快）令人傷心的是途中所見的秦漢宮殿遺址，看到了無(wú)數(shù)間的宮殿都變成了泥土。封建王朝建立百姓

41、受苦；封建王朝滅亡，百姓還是受苦。中心：本散曲由潼關(guān)而懷古，表達(dá)了對(duì)廣大人民的同情?！芭d，百姓苦：亡，百姓苦”一句道出了全文的主旨，揭示了統(tǒng)治者壓迫人民的本質(zhì)。賞析：全曲景中藏情情中有景，情景交融。前三句運(yùn)用比喻夸張擬人修辭描寫潼關(guān)壯景，生動(dòng)形象。一“聚”字讓讀者眼前呈現(xiàn)出華山飛奔而來(lái)之勢(shì)、群山攢立之狀；因地勢(shì)險(xiǎn)要，為古來(lái)兵家必爭(zhēng)之地。山本是靜止的，“如聚”化靜為動(dòng)，“聚”字表現(xiàn)了峰巒的眾多和動(dòng)感。第二句寫怒濤洶涌的黃河，潼關(guān)外黃河之水奔騰澎湃，“怒”字讓讀者耳邊回響千古不絕的滔滔水聲。黃河水是無(wú)生命的，而“如怒”則賦予河水以人的情感和意志，一個(gè)“怒”字，寫出了波濤的洶涌澎湃?！芭弊诌€把河水

42、人格化，“怒”字注入了詩(shī)人吊古傷今而產(chǎn)生的滿腔悲憤之情。張養(yǎng)浩的山坡羊 潼關(guān)懷古把潼關(guān)的地形與歷史巧妙地結(jié)合在一起，寓情于景，觸景生情，以潼關(guān)作為歷史的見證者，發(fā)出一聲沉甸甸的“興，百姓苦；亡，百姓苦”的千古奇嘆。張養(yǎng)浩把潼關(guān)的地形與歷史巧妙地結(jié)合在一起，寓情于景，觸景生情，以潼關(guān)作為歷史的見證者，發(fā)出一聲沉甸甸的“興，百姓苦；亡，百姓苦”的千古奇嘆。興，百姓苦，亡，百姓苦。 寫作者沉痛的感慨：歷史上無(wú)論哪一個(gè)朝代，它們興盛也罷，敗亡也罷，老百姓總是遭殃受苦。一個(gè)朝代興起了，必定大興土木，修建奢華的宮殿，從而給人民帶來(lái)巨大的災(zāi)難；一個(gè)朝代滅亡了，在戰(zhàn)爭(zhēng)中遭殃的也是人民。他指出歷代王朝的或興或亡

43、，帶給百姓的都是災(zāi)禍和苦難。這是作者從歷代帝王的興亡史中概括出來(lái)的一個(gè)結(jié)論?！?9、出塞(唐）王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！咀g文：秦漢以來(lái)，明月就是這樣照耀著邊塞，但是離家萬(wàn)里的士卒卻沒能回還。如果有衛(wèi)青、李廣這樣的將軍立馬陣前，一定不會(huì)讓敵人的鐵蹄踏過陰山。 賞析：明月下的邊關(guān)，總?cè)菀着c秦代筑關(guān)衛(wèi)胡、漢代的漢胡戰(zhàn)爭(zhēng)等歷史事件聯(lián)想起來(lái)，因此當(dāng)詩(shī)人看到明月邊關(guān)時(shí)，胸中感慨萬(wàn)千：在邊關(guān)發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)不計(jì)其數(shù)，然而生還的將士卻有幾人？希望這樣的歷史悲劇不要再重演了吧！詩(shī)人一, 語(yǔ)道出了千萬(wàn)人的愿望與心聲。強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，深遠(yuǎn)的歷史感，使全詩(shī)顯得分外凝重而深沉。詩(shī)人

44、將詩(shī)歌置于深廣的時(shí)空背景中，意境雄渾蒼茫、感情豐厚深廣，被稱為唐人七絕之壓卷之作?！?0、池上 唐 白居易小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開?！具@是一首描寫兒童生活的詩(shī)。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫得非常可愛、可親、可信。整首詩(shī)如同大白話，但極富韻味，令人讀后忍俊不禁、啞然失笑。詩(shī)人在詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫出一幅采蓮圖。小娃娃瞞著大人偷偷地劃著小船去采蓮，采到白蓮后他高興壞了，興奮得竟忘記了自己是瞞著大人偷偷去的，公然大搖大擺地劃著小船跑回家，在湖里清晰地留下了他小船經(jīng)過的痕跡。詩(shī)人把一個(gè)充滿童趣的畫面和一個(gè)天真無(wú)邪的小娃

45、娃形象寫得呼之欲出、活靈活現(xiàn)?！?1、尋隱者不遇 唐 賈島 松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！具@是一首問答詩(shī)，但詩(shī)人采用了寓問于答的手法，把尋訪不遇的焦急心情，描摹得淋漓盡致。其言繁，其筆簡(jiǎn)，情深意切，白描無(wú)華。以白云比隱者的高潔，以蒼松喻隱者的風(fēng)骨。寫尋訪不遇，愈襯出欽慕高仰?！?2、江南春 唐 杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！具@是一首素負(fù)盛譽(yù)的寫景詩(shī)。小小的篇幅，描繪了廣闊的畫面。它不是以一個(gè)具體的地方為對(duì)象，而是著眼于整個(gè)江南特有的景色，故題為江南春。首句“千里鶯啼綠映紅”，一開始就展現(xiàn)了江南大自然風(fēng)光?！扒Ю铩笔菍?duì)廣闊的江南的概括

46、。這里到處是鶯啼，無(wú)邊的綠葉映襯著鮮艷的紅花。這種有聲有色、生機(jī)勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗風(fēng)”寫了江南獨(dú)特的地形風(fēng)貌，臨水有村莊，依山有城郭，在春天的和風(fēng)中，酒旗在輕輕地招展。這是多么明麗的江南?。∫欢鋵懙氖乔缇?，三四句寫的是雨景。“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。”在春天的微雨中，則另有一番風(fēng)光。在山明水秀之處，還有南朝遺留下來(lái)的數(shù)以百計(jì)的佛寺。這些金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，被迷蒙的煙雨籠罩著，若隱若現(xiàn)，似有似無(wú)，給江南的春天更增添了朦朧迷離的色彩。“四百八十”是虛數(shù)，不是實(shí)指，突出佛寺之多。全詩(shī)以高度概括的筆法，勾勒了江南地區(qū)的風(fēng)物，描繪了江南明麗而迷蒙的春景。色彩鮮

47、明，情味雋永。一首七言絕句，能展現(xiàn)出這樣一幅廣闊的畫卷，真可謂“尺幅千里”了。 】33、泊船瓜州 宋 王安石京口瓜州一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？【詩(shī)以“泊船瓜洲”為題，點(diǎn)明詩(shī)人的立足點(diǎn)。首句“京口瓜洲一水間”寫了望中之景。詩(shī)人站在長(zhǎng)江北岸瓜洲渡口放眼南望，看到了南岸的“京口”與這邊的“瓜洲”這么近，就一條江水的距離，不由地聯(lián)想到家園所在的鐘山也只隔幾座山了，也不遠(yuǎn)了。次句“鐘山只隔數(shù)重山”暗示詩(shī)人歸心似箭的心情。第三句為千古名句，再次寫景，點(diǎn)出了時(shí)令已經(jīng)是春天，描繪了長(zhǎng)江南岸的景色。“綠”字是吹綠的意思，是使動(dòng)用法，更加生動(dòng)，用得絕妙。傳說(shuō)王安石為用好這個(gè)字改動(dòng)了十

48、多次，從“到”“過”“入”“滿”等十多個(gè)動(dòng)詞中最后選定了“綠”字。這是一首著名的抒情小詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人眺望江南、思念家園的深切感情。本詩(shī)從字面上看，是流露著對(duì)故鄉(xiāng)的懷念之情，大有急欲飛舟渡江回家和親人團(tuán)聚的愿望。其實(shí)，在字里行間也寓著他重返政治舞臺(tái)、推行新政的強(qiáng)烈欲望。詩(shī)人回首江南，大地一片翠綠，這固然是春風(fēng)吹綠的，但是那蔥綠的禾苗難道不是青苗法等變法措施產(chǎn)生的實(shí)效嗎？但是官場(chǎng)是險(xiǎn)象環(huán)生的，詩(shī)人望著這瓜洲渡口，也望著鐘山的明月，發(fā)出了“明月何時(shí)照我還”的慨嘆，詩(shī)人是想早點(diǎn)離開是是非非的官場(chǎng)，體現(xiàn)作者希望重返那沒有利益紛爭(zhēng)的家鄉(xiāng)，很有余韻。這首詩(shī)不僅借景抒情，情寓于景，情景交融，而且敘事也富有情致

49、，境界開闊，格調(diào)清新。最令人津津樂道的還是修辭上的錘煉?！?4、六月二十七日望湖樓醉書 北宋 蘇軾 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天?！咀⑨尅?望湖樓：在杭州西湖邊。 2翻墨：像墨汁一樣的黑云在天上翻卷。遮：遮蓋，掩蓋。 3跳珠：形容雨點(diǎn)像珍珠一樣在船中跳動(dòng)。 4卷地風(fēng)：風(fēng)從地面卷起。【譯文】烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。忽然間狂風(fēng)卷地而來(lái)，吹散了滿天的烏云，而那望湖樓的湖水碧波如鏡，明媚溫柔?！举p析】  本詩(shī)描繪了望湖樓的美麗雨景。好的詩(shī)人善于捕捉自己的靈感，本詩(shī)的靈感可謂突現(xiàn)于

50、一個(gè)“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，進(jìn)而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩(shī)人用詩(shī)句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點(diǎn)。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，給人以很強(qiáng)的質(zhì)感。再次，用“翻墨”寫云的來(lái)勢(shì)，用“跳珠”描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動(dòng)詞前移的句式使比喻運(yùn)用得靈活生動(dòng)卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。 35、曉出凈慈寺送林子方 宋 楊萬(wàn)里畢竟西湖六月中

51、，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！疚骱谰皻v來(lái)是文人墨客描繪的對(duì)象，楊萬(wàn)里的這首以其獨(dú)特的手法流傳千古，值得細(xì)細(xì)品味。 “畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同”，首句看似突兀，實(shí)際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩(shī)中領(lǐng)略到西湖美景，但已能從詩(shī)人贊嘆的語(yǔ)氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強(qiáng)化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，詩(shī)人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來(lái)的強(qiáng)烈的沖擊力，蓮葉無(wú)邊無(wú)際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無(wú)際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感?！坝橙铡迸c“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動(dòng)。全

52、詩(shī)明白曉暢，過人之處就在于先寫感受，再敘實(shí)景，從而造成一種先虛后實(shí)的效果，讀過之后，確實(shí)能感受到六月西湖“不與四時(shí)同”的美麗風(fēng)光。】36、游園不值 （宋）葉紹翁應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。【這首小詩(shī)寫詩(shī)人春日游園觀花的所見所感，寫得十分形象而又富有理趣。 頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無(wú)法觀賞園內(nèi)的春花。但寫得很幽默風(fēng)趣，說(shuō)大概是園主人愛惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家，故意說(shuō)成主人有意拒客，這是為了給下面的詩(shī)句作鋪墊。由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想，才引出后兩句更新奇

53、的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞，但“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”。這后兩句詩(shī)形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來(lái)”宣告春天的來(lái)臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展?！?7、所見 清 袁 枚 牧童騎黃牛，歌聲振林樾。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。 【野外林陰道上，一位小牧童騎在黃牛背上緩緩而來(lái)。也不知有什么開心事兒，他一路行一路唱，唱得好脆好響，整個(gè)樹木全給他驚動(dòng)了。 忽然，歌聲停下來(lái)，小牧童脊背挺直，嘴

54、巴緊閉，兩眼凝望著高高的樹梢?！爸?，知了，知了”樹上，一只蟬兒也在扯開嗓門，自鳴得意地唱呢。正是它把小牧童吸引住了，他真想將蟬兒捉一手呢！ 內(nèi)容簡(jiǎn)介：描述了一個(gè)牧童騎在牛背上唱著歌兒，忽然又不唱，準(zhǔn)備捕捉知了的一剎那情景。寫作特點(diǎn)：詩(shī)人善于抓住事物瞬間的特點(diǎn)加以描寫，反映人物獨(dú)特的心理狀態(tài)，寫得有聲有色、有情有景、有動(dòng)有靜。這情景，全被詩(shī)人看在眼里，寫進(jìn)詩(shī)中。詩(shī)人先寫小牧童的動(dòng)態(tài)，那高坐牛背、大聲唱歌的派頭，何等散漫、放肆；后寫小牧童的靜態(tài)，那屏住呼吸，眼望鳴蟬的神情，又是多么專注??！這從動(dòng)到靜的變化，寫得既突然又自然，把小牧童天真爛漫、好廳多事的形象，刻畫得活靈活現(xiàn)。至于下一步的動(dòng)靜，小牧

55、童怎樣捕蟬，捕到?jīng)]有，詩(shī)人沒有寫，留給讀者去想象了。】38、村居 【清】 高 鼎 草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來(lái)早，忙趁東風(fēng)放紙鳶?！敬寰拥淖髡呤乔宕?shī)人高鼎。這首詩(shī)描寫了詩(shī)人居住在鄉(xiāng)村時(shí)見到的春天的景象和放學(xué)后孩子們放風(fēng)箏的情景。早春二月，草長(zhǎng)鶯飛，楊柳拂堤，兒童們興致勃勃地方風(fēng)箏。有景有人有事，充滿了生活情趣，勾畫出一幅生機(jī)勃勃的“樂春圖”。兒童、東風(fēng)、紙鳶，詩(shī)人選寫的人和事為美好的春光平添了幾分生機(jī)和希望。全詩(shī)字里行間透出詩(shī)人對(duì)春天來(lái)臨的喜悅和贊美。】 初中古詩(shī)名句賞析集1、夜雨寄北"何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)"  &#

56、160;     哪一天在西窗之下同你一道深夜秉燭長(zhǎng)談，訴說(shuō)我在巴山這天晚上看雨時(shí)想念你的心情。        以未來(lái)的樂反襯今夜的苦，今夜的苦又增添重聚時(shí)的樂，虛實(shí)相生，情景相融，余味無(wú)窮。   2、送杜少府之任蜀州："海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。"       只要四海之內(nèi)有你的知心朋友，即使遠(yuǎn)在天涯海角，也仍像是近鄰。勉勵(lì)友人，勇敢地踏上征途，表現(xiàn)出了朋友之間的真摯感情。一洗

57、以往送別詩(shī)的酸楚情調(diào)，豁達(dá)樂觀，意境開闊。 3、酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)："沉舟側(cè)畔干帆過，病樹前頭萬(wàn)木春。"       沉船側(cè)畔有干帆競(jìng)發(fā)，病樹前頭有萬(wàn)木逢春。詩(shī)人以"沉舟"、"病樹"自喻，表達(dá)了作者以達(dá)觀的態(tài)度來(lái)面對(duì)世變，勸誡友人不必為自己的境遇而憂傷，表現(xiàn)了詩(shī)人振作的精神。蘊(yùn)含了新事物終究要取代舊事物的客觀規(guī)律。   4、聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄： "我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。"  &

58、#160;    突發(fā)奇想，將明月擬人化，借月傳情。人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，詩(shī)人想到：我還是把自己的一片愁心托付給這皎潔生輝的明月，讓它隨風(fēng)飄到遠(yuǎn)在夜郎以西的友人身邊去吧！寄托詩(shī)人思念友人的殷殷深情。5、登飛來(lái)峰："不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。"     蘊(yùn)含站得高才能看得遠(yuǎn)的哲理。6、望岳："會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。"       泰山的雄姿，引發(fā)詩(shī)人登臨高峰的愿望，他要臨絕頂，將天下群山盡快收入眼底。

59、泰山的雋秀磅礴之氣與詩(shī)人凌云壯志之豪情自然地溶為一體，情景交融，渾然天成。表現(xiàn)詩(shī)人不怕困難、勇于攀登、俯視一切的雄心和氣概。7、次北固山下："海日生殘夜，江春入舊年。"       此句為歷來(lái)傳誦的名句，描繪了晝夜和冬春交替過程中的景象和心中的喜悅。"海日生殘夜，江春入舊年"在描述自然的時(shí)序交替中蘊(yùn)含哲理。"生"說(shuō)明舊事物中已孕育了新的生命，景中出理。"入"，是說(shuō)新春提前闖入舊的一年，景中出情，思鄉(xiāng)而不低沉。 8、雁門太守行：“黑云壓城城欲摧，甲

60、光向日金鱗開。”      以"黑云"比喻敵軍來(lái)勢(shì)洶洶，"甲光"與"黑云"相對(duì)色彩鮮明中顯示了守城將士雄姿英發(fā)。 9、天凈沙 秋思："枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。"       只有18個(gè)字卻接連出現(xiàn)了九個(gè)名詞，九種景物，體現(xiàn)了"斷腸人"對(duì)于這些景物的獨(dú)特感受，用筆簡(jiǎn)略，意象鮮明。      10、春望：

61、"感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。"       互文見義，以樂景寫哀情，花鳥本為娛人之物，但因感時(shí)恨別，卻使詩(shī)人見了反而落淚驚心。觸景生情，感時(shí)傷世，表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)憂民的感情。11、白雪歌送武判官歸京 "忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。"        這兩句詩(shī)采用了比喻的修辭手法，以春花喻冬雪，想象豐富奇特，從塞北的嚴(yán)酷環(huán)境，竟然想到春天的梨花，氣氛熱烈，色彩奇麗。12、茅屋為秋風(fēng)所破歌："安得廣廈千萬(wàn)間？大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。"       這三句詩(shī)前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，其中的"廣廈""千萬(wàn)間""大庇""天下""安如山"等詞，聲音洪亮，節(jié)奏鏗鏘，境界開闊，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了作者內(nèi)心的激情和火熱的希望。表達(dá)了詩(shī)人推已及人的博大胸懷和