高中語文《宋詞鑒賞大辭典》(上)素材3

1、宋詞鑒賞大辭典常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式。這首詞的特殊性于麗景與柔情的統(tǒng)一，即闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達(dá)，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。 柳永詞作鑒賞 生平簡介柳永（987？1055后）原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿。排行第七，人稱“柳”，祖籍河?xùn)|（今山西永濟(jì)），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇，以儒學(xué)名，父柳宜，曾仕南唐，為監(jiān)察御史，入宋后授沂州費(fèi)縣令，官終工部侍郎。永少時流連于汴京，秦樓楚館中恣情游宴。后

2、曾西游成都、京兆，遍歷荊湖、吳越。景祐元年（1034）登進(jìn)士第，歷任睦州團(tuán)練推官、馀杭令、定海曉峰鹽場監(jiān)官、泗州判官、太常博士，終官屯田員外郎，世稱“柳屯田”。晚年流落不偶，卒于潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。為人放蕩不羈，終身潦倒。宋史無傳，事跡散見筆記、方志。善為詩文，“皆不傳于世，獨(dú)以樂章膾灸人口”（清波雜志卷八）。所著樂章集凡一百五十馀曲。其詞自成一派，世稱“屯田蹊徑”、“柳氏家法”。避暑錄話卷三記西夏歸朝官語：“凡有井水飲處，即能歌柳詞”可見柳詞影響之大。其詞對后世詞家及金元戲曲、明清小說有重大影響。浪淘沙漫柳永夢覺、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負(fù)佳人

3、、幾許盟言，更忍把、從前歡會，陡頓翻成憂戚。愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闋。香暖鴛鴦被，豈暫時疏散，費(fèi)伊心力。殢雨尤云，有萬般千種，相憐相惜。恰到如今、天長漏永，無端自家疏隔。知何時、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。柳永詞作鑒賞這首詞，衍之為一百三十五字之長篇巨制，共三片。第一片寫主人公夜半酒醒時的憂戚情思；第二片追思以往相憐相借之情事；第三片寫眼下的相思情景。體制擴(kuò)大，容量增加，主人公全部心理狀態(tài)及情思活動過程，都得到了充分的表現(xiàn)。這是柳永創(chuàng)制慢詞的一個范例。詞作從“夢覺”寫起，說窗風(fēng)吹息寒燈，夜雨頻滴空階，可知并非天亮覺醒，而是夜半酒醒。其間，于“燈”之上

4、著一“寒”字，于“階”之上著一“空”字，將當(dāng)時所見、所聞之客觀物景，染上了主人公主觀情感色彩，體現(xiàn)了主人公凄涼孤寂之心理狀態(tài)。而“那堪”、“又”，又及“頻”，層層遞進(jìn)，又便得主人公當(dāng)時的心境，倍覺凄涼孤寂。接著，主人公直接發(fā)出感嘆：“嗟因循、久作天涯客”。這是造成凄涼孤寂心境的根源。因?yàn)榫米魈煅目停钾?fù)了當(dāng)時和佳人的山盟海誓，從前的歡會情景，今夜里一下子都變成了憂愁與凄戚。至此，主人公心中之情思，似乎已經(jīng)吐盡。詞作第二片，由第一片之“憂戚”導(dǎo)入，說“愁極”，十分自然地轉(zhuǎn)入對于往事的“追思”。所思佳人，由“飲散歌闋”句來看，可知是一位待宴歌妓。從“再三”、“幾度”句中可以體會出來，兩人之互相愛戀

5、，已經(jīng)有了相當(dāng)長的時期，由此可見，主人公夜半酒醒時為什么這樣的憂戚。第三片由回憶過去的相歡相愛回到眼下“天長漏永”，通夜不眠的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中來?！盁o端自家疏隔”，悔恨當(dāng)初不該出游，這疏隔乃自家造成，然而內(nèi)心卻甚感委曲。因此，主人公又設(shè)想兩人相聚之時，他就要低垂的幃幕下，玉枕上，輕輕地向她詳細(xì)述說他，一個人此高潮，但作者的筆立刻煞住，就此結(jié)束全詞。從謀篇布局上看，第一、二片，花開兩枝，分別述說現(xiàn)與過去的情事；至第三片，既由過去回到現(xiàn)，又從現(xiàn)想到將來，設(shè)想將來如何回憶現(xiàn)，使情感活動向前推進(jìn)一層。全詞三片，從不同角度、不同方位，多層次、多姿態(tài)地展現(xiàn)主人公的心理狀態(tài)和情思活動，具有一定的立體感。晝夜樂柳永洞

6、房記得初相遇。便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風(fēng)光，盡隨伊歸去。一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。早知恁地難拚，悔不當(dāng)時留住。其奈風(fēng)流端正外，更別有、系人心處。一日不思量，也攢眉千度。柳永詞作鑒賞這是一首回憶往昔歡聚和抒寫相思的詞。作者詞中塑造了一個獨(dú)居索寞、傷春懷人的思婦形象。詞中以長調(diào)的形式，縱橫馳騁，鋪敘展衍，層層遞進(jìn)，把女主人公細(xì)膩深婉的內(nèi)心世界表現(xiàn)得曲折往復(fù)，使讀者清晰地感覺到了她的個性與生命的真實(shí)存。詞化抒情女主人公敘述其短暫而難忘的愛情故事。她從頭到尾，絮絮訴說其無盡的懊悔。作者以追憶的方式從故事的開頭說起，不過省略了許多枝節(jié)，直

7、接寫她與情人的初次相會。這次歡會就是他們的初次相遇。初遇即便“幽歡”，正表現(xiàn)了市民戀愛直捷而大膽的特點(diǎn)。這樣的初遇，自然給女性留下特別難忘的印象，她一心認(rèn)定“便只合，長相聚”。但事與愿違，初歡即又是永久的分離。暮春時節(jié)所見到的是“亂花狂絮”，春事闌珊。春歸的景象已經(jīng)令人感傷，而恰恰這時又觸動了對往日幽歡幸福與離別痛苦的回憶，愈加令人感傷了。“況值”兩字用得極妙，一方面表示了由追憶回到現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換，另一方面又帶出了見景傷情的原因?！爸笨趾蔑L(fēng)光，盡隨伊歸去”之“伊”為第三人稱代詞，既可指男性，也可指女性。柳永的俗詞是供女藝人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此詞的“伊”亦指男性。女主人公將春歸

8、與情人的離去聯(lián)系起來，美好的春光她的感受中好象是隨他而去了?！爸笨帧眱勺质褂玫煤芮‘?dāng)，事實(shí)上春歸與人去是無內(nèi)聯(lián)系的，她所作的主觀懷疑性的判斷，將二者聯(lián)系起來純是情感的附著作用所致，說明思念之強(qiáng)烈?！耙粓黾拍瘧{誰訴”，詞情的發(fā)展中具有承上啟下的作用。“一場寂寞”是春歸人去后最易感到的，但寂寞和苦惱的真正原因是無法向任何人訴說的，也不宜向人訴說，只有深深地埋藏自己內(nèi)心深處。于是整個下片轉(zhuǎn)入抒寫自身懊悔的情緒。作者“算前言，總輕負(fù)”，是由于她的言而無信，或是損傷了他的感情，這些都未明白交代，但顯然責(zé)任是女方；于是感到自責(zé)和內(nèi)疚，輕易地辜負(fù)了他的情意。再講“早知恁地難拚，悔不當(dāng)時留住?！笨梢钥闯鏊?dāng)初

9、未考慮到離別后情感上竟如此難于割舍。他不僅舉措風(fēng)流可愛，而且還品貌端正，遠(yuǎn)非一般浮滑輕薄之徒可比，實(shí)是難得的人物。而這個人“更別有、系人心處”，寫說她才能體驗(yàn)到的好處，也是她“難拚”的最重要的原因。結(jié)句“一日不思量，也攢眉千度”，非常形象地表現(xiàn)了這位婦女悔恨和思念的精神狀態(tài)。攢眉即愁眉緊鎖，是“思量”時憂愁的表情。意思是，每日都思量，而且總是憂思千次的，可想見其思念之深且切了。這兩句的表述方式很別致，正言反說，語轉(zhuǎn)曲而情益深。不思量已是攢眉千度了，則每日思量時又將如何，如此造語不但深刻，而且俏皮，十分傳神。卜算子漫柳永江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。楚客登臨，正是暮秋天氣。引疏碪、斷續(xù)殘陽里

10、。對晚景、傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕?。雨歇天高，望斷翠峰十二。盡無言、誰會憑高意？縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄？柳永詞作鑒賞此詞為摹寫羈旅行役和離情別緒的佳作。全詞以真摯、濃厚的情意和流利的詞筆，描寫了游宦異鄉(xiāng)的客子暮秋時節(jié)登高懷人的情事，抒發(fā)了異鄉(xiāng)客子對伊人的深切懷念和望而不見、傳書無憑的凄苦情懷。詞的上片以客觀景物描寫為主，下片以抒情為主。起首兩句，是登臨所見?！皵〖t”就是“漸老”的“江楓”，“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”，而“滿目”，則是舉楓樹、蕙草以概其余，說明其已到了深秋了，所以接以“楚客”兩句，引用宋玉九辯悲秋之意，用以點(diǎn)出登臨，并暗示主題?！耙璐U”

11、句，續(xù)寫所聞。秋色凋零，已足發(fā)生悲感，保況耳中又引進(jìn)這種斷斷續(xù)續(xù)、稀稀朗朗的碪杵之聲，殘陽中回蕩呢。古代婦女，每逢秋季，就用碪杵搗練，制寒衣以寄外的征人。所以他鄉(xiāng)作客的人，每聞碪聲，就生旅愁。這里也是暗寓長期漂泊，“傷懷念遠(yuǎn)”之意?！澳呵铩笔且荒陮⒈M，“殘陽”則是一日將盡，都是“晚景”。下面即正面揭出“傷懷念遠(yuǎn)”的主旨?！靶鲁睢本涫菍χ髦嫉难a(bǔ)充，說明這種“傷”和“念”并非偶然觸發(fā)，而是本來心頭有“恨”，才見景生“愁”。“舊恨”難忘，“新愁”又起，故曰“相繼”。過片接上，直寫愁恨之由?！懊}脈”，用古詩十九首：“盈盈一水間，脈脈不得語”之意。相視，則是兩人對認(rèn)，也就是彼此懷念之意?！皟商庯L(fēng)情”，從

12、“眽眽”來：“萬重?zé)熕保瑥摹扒Ю铩眮?。“雨歇”一句，不但是寫登臨時天氣的實(shí)況，而且補(bǔ)出紅翠衰敗乃是風(fēng)雨所致?！巴麛唷本浼仁菍憣?shí)，又是寓意。講雨過天開，視界遼闊，極目所見，惟有山嶺重疊，連綿不斷，坐實(shí)了“人千里”。講那位“旦為朝云，暮為行雨”的巫山神女，由天氣轉(zhuǎn)晴，云收雨散，也不見了，是寫虛?！巴麛啻浞迨?，也是徒然。這又不但暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人?！氨M無言”兩句，深進(jìn)一層。“憑高”之意，無人可會，惟有默默無言而已?！皯{高”，總上情景而言，“無言”、“誰會”，就“眽眽人千里”極言之。憑高念遠(yuǎn)，已是堪傷，何況又無人可訴此情，無人能會此意呢？結(jié)兩句是說，此意既然此時此地?zé)o可訴、無人會

13、，那么這“離腸萬種”，就只有寫寄之一法?？墒牵v然寫了，又怎么能寄去，托誰寄去呢？一種無可奈何之情，千回百轉(zhuǎn)而出，有很強(qiáng)的感染力?！皻w云”，漢、晉人習(xí)用，“憑歸云”即乘歸去之云的意思，此處是無人為乘云寄書之意。此詞藝術(shù)上的特色主要是襯托渲染的手法和宛轉(zhuǎn)往復(fù)的情思。詞的上片，取正襯的手法，以苦景寫悲懷，同時又將凄怨之情灌注到客觀的景物中去，以悲寫悲，渲染烘托出濃烈的悲苦氣氛；下片寫出了詞人感情上的波瀾起伏，采取了總起總收、間以分述的筆法，以使感情的抒發(fā)層層逼進(jìn)，步步加深。婆羅門令柳永昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。宣歸來，初更過，醺醺醉。中夜后、何事還驚起？霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)，觸疏窗、閃閃燈曳。空

14、床展轉(zhuǎn)重追想，云雨夢、任攲枕難繼。寸心萬緒，咫尺千里。好景良天，彼此，空有相憐意，未有相憐計(jì)。柳永詞作鑒賞此詞通過描寫羈旅者中宵酒醒的情景，抒寫了他的離愁和他對情人的相思。全詞通篇寫中宵夢醒情景，卻從睡前、睡夢、醒后幾方面敘來，有倒插、有伏筆、有補(bǔ)筆，前后照應(yīng)；從一已相思寫起，而以彼此相思作結(jié)，寫得飛揚(yáng)靈動，層次清晰，清新質(zhì)樸，凝煉生動。開頭二句從“今宵”聯(lián)系到“昨宵”，說昨夜是這樣和衣而睡，今夜又這樣和衣而睡。連寫兩夜，而景況如一。從羈旅生活中選擇“和衣睡”這樣一個典型的細(xì)節(jié)，就寫盡了游子苦辛和孤眠滋味。兩句純用口語，幾乎逐字重復(fù)，于次句著一“又”字，傳達(dá)出一種因生活單調(diào)膩味而極不耐煩的情緒

15、。以下三句倒插，寫入睡之前，先喝過一陣悶酒。“宣”，可見未盡興，因?yàn)榭椭歇?dú)酌毫無意趣可言。但一飲飲到“初更過”，又可見有許多愁悶待酒消遣，獨(dú)飲雖無意興，仍是醉醺醺歸來?！磅铬缸怼比?，既承上說明了何以和衣而睡的原因，又為下面寫追尋夢境伏筆?！昂问逻€驚起”用設(shè)問的語氣，便加強(qiáng)了表情作用，使讀者感到夢醒人的滿腔幽怨。“霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)”是其膚覺感受：“閃閃燈曳”則是其視覺感受。上片寫孤眠驚夢的情事，語極渾成，造境凄清。過片撇開景語，繼驚夢寫孤眠寂寞的心情。主人公此時展轉(zhuǎn)反側(cè)不能成眠，想要重溫舊夢，而不復(fù)可得?！爸刈废搿比謱ι掀赃^的情事作了補(bǔ)充，原來醉歸后短暫的一覺中，他曾做上一個好夢，與情人同

16、衾共枕、備極歡洽。此處作者用反襯手法，夢越好，越顯得夢醒后的可悲。相思情切與好夢難繼成了尖銳的矛盾。緊接兩個對句就極寫這種復(fù)雜的心緒，每一句中又有強(qiáng)烈對比：“寸心”對“萬緒”寫出其感情負(fù)荷之沉重難堪：“咫尺”對“千里”則表現(xiàn)出夢見而醒失之的無限惆悵。此下一氣蟬聯(lián)，謂彼此天各一方，空懷相思之情而無計(jì)相就，辜負(fù)如此良宵。所謂“好景良天”，也就是“良辰美景虛設(shè)”之省言?！氨舜恕倍肿x斷，更能產(chǎn)生“人成各，今非昨”的意味。全詞至此，由寫一已的相思而牽連到對方同樣難堪的處境，意蘊(yùn)便更深入一層?！翱沼邢鄳z意，未有相憐計(jì)”兩句意思對照，但只更換首尾二字，且于尾字用韻。由于數(shù)字相同，則更換的字特別是作韻腳的末

17、一字大為突出，“有意”、“無計(jì)”的內(nèi)心矛盾由此得到強(qiáng)調(diào)。結(jié)尾巧用重復(fù)修辭的手法，前后照應(yīng)，層次豐富，而意境渾然，頗耐人尋味。歸朝歡柳永別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘?jiān)潞退?。漸漸分曙色。路遙山遠(yuǎn)多行役。往來人，只輪雙槳，盡是利名客。一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔。轉(zhuǎn)覺歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠何益。歸去來，玉樓深處，有個人相憶。柳永詞作鑒賞此詞以白描和鋪敘的手法，情景相生地抒寫作者冬日早行而懷念故鄉(xiāng)的思緒和浪跡江湖的苦悶情懷。作者工致地以白描手法描繪旅途景色，創(chuàng)造一個特定的抒情環(huán)境。前四句以密集的意象，表現(xiàn)江鄉(xiāng)冬日晨景，所寫的景物都是主體真切地感

18、受到的?！皠e岸”是稍遠(yuǎn)的江岸，“蕭蕭”為蘆葦之聲，“淅淅”乃風(fēng)的聲響。遠(yuǎn)處江岸停著三兩只小船，風(fēng)吹蘆葦發(fā)出細(xì)細(xì)的聲音，此處寫景如畫般地寫出了江鄉(xiāng)的荒寒景象?！吧惩　奔此g洲渚，為南來過冬的雁群留宿佳處。宿雁之沖破曉煙飛去，當(dāng)是被早行人們驚起所致。江岸、葭葦、沙汀、宿雁，這些景物極為協(xié)調(diào)，互相補(bǔ)襯，組成江南水鄉(xiāng)的畫面。“溪橋”與“別岸”相對，旅人江村陸路行走，遠(yuǎn)望江岸，走過溪橋?！皻?jiān)隆北硎韭萌撕茉缂匆焉下?，與“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。殘?jiān)屡c晨霜并見，點(diǎn)出時節(jié)約是初冬下旬，與上文風(fēng)葦、宿雁同為應(yīng)時之景。三、四兩句十分工穩(wěn)，確切地把握住了寒冬早行的景物特點(diǎn)?！皾u

19、漸分曙色”為寫景之總括，暗示拂曉前后的時間推移和旅人已經(jīng)過一段行程。這樣作一勾勒，將時間關(guān)系交代清楚，使詞意發(fā)展脈絡(luò)貫串?！奥愤b山遠(yuǎn)多行役”為轉(zhuǎn)筆，由寫景轉(zhuǎn)寫旅人。由于曙色已分，東方發(fā)白，道路上人們漸漸多起來了?！爸惠啞薄半p槳”，借指車船。水陸往來盡是“利名客”，他們追名逐利，匆匆趕路。柳永失意江湖，正同這群趕路的人一道披星戴月而行。柳永的羈旅行役之詞中經(jīng)常出現(xiàn)關(guān)河津渡、城郭村落、農(nóng)女漁人、車馬船舶、商旅往來等等鄉(xiāng)野社會風(fēng)情畫面，展示了較為廣闊的社會生活背景，拓展了詞的表現(xiàn)范圍，詞史上有開拓意義。過片“一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔”，承上片的寫景轉(zhuǎn)入主觀抒情，寫主人公因厭倦羈旅行役而思故鄉(xiāng)?！耙煌睂?shí)即想望

20、，故鄉(xiāng)關(guān)河相隔遙遠(yuǎn)，煙水迷茫，根本無法望見；既無法望見而又不能回去，受到思鄉(xiāng)愁緒的煎熬，反轉(zhuǎn)產(chǎn)生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉(xiāng)。對于這種迫切念頭的產(chǎn)生，詞人作了層層鋪敘，細(xì)致地揭示了內(nèi)心的活動。“愁云恨雨兩牽縈”喻兒女離情，象絲縷一樣牽縈兩地：“新春殘臘相催逼”是說明時序代謝，日月相催，新春甫過，殘臘又至，客旅日久，于歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感?！皻q華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠何益?！薄皻q華”句申上“新春”句意，流光轉(zhuǎn)瞬，與天涯浪跡聯(lián)系起來，更增深沉的感慨?！捌肌焙汀肮！笔秋h泊不定的典型意象，以喻羈旅生活象浮萍和斷梗一樣隨風(fēng)水飄蕩無定。柳永深感這種毫無結(jié)果的漫游確是徒勞無益，從現(xiàn)

21、實(shí)艱難的境況來看還不如回鄉(xiāng)。于是逼出最后三句：“歸去來，玉樓深處，有個人相憶?！边@是思鄉(xiāng)的主要原因，補(bǔ)足了“愁云恨雨”之意。家鄉(xiāng)的“玉樓深處，有個人相憶”，自然是設(shè)想妻子多年家苦苦相憶了。柳永是一個充滿矛盾的人：他離家后事實(shí)上再也沒有回到故鄉(xiāng)，但思鄉(xiāng)之情卻往往異常強(qiáng)烈；他京都的煙花巷陌與許多歌妓戀愛，但懷念妻子的深情卻時時自然地流露。雨霖鈴柳永寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？柳永詞作鑒

22、賞此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫別時之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。禮記。月令云：“孟秋之月，寒蟬鳴?！笨梢姇r間大約農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼?！皩﹂L亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下

23、伏筆?！岸奸T帳飲”，語本江淹別賦：“帳飲東都，送客金谷?！彼膽偃硕奸T外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“

24、千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵?，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般?！岸嗲樽怨艂x別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻?！敖裣比?/p>

25、句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載藝概中說：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿雨霖鈴云：”多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。上二句點(diǎn)出離別冷落，今宵二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！耙簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，

26、而后面這兩個警句，也將失去光彩?！按巳ソ?jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來，意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致