高一語文教案：《包身工》教學(xué)設(shè)計(jì)(一)

1、高一語文教案：包身工教學(xué)設(shè)計(jì)（一）高一語文教案：包身工教學(xué)設(shè)計(jì)（一）教學(xué)目標(biāo)1 了解包身工的涵義及包身工制度。2 學(xué)習(xí)包身工的寫作手法。A.刻畫典型環(huán)境和典型人物；B.藝術(shù)構(gòu)思；C.細(xì)節(jié)描寫；D.語 言風(fēng)格。3.了解包身工的影響。一、作者作品介紹夏衍先生原名沈端先（ 19001995），優(yōu)秀劇作家，戲劇運(yùn)動(dòng)的 組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，杰出的新聞?dòng)浾摺⒄摷?，主要進(jìn)行話劇和電影創(chuàng) 作，長(zhǎng)期而多方面從事創(chuàng)作實(shí)踐。著名的電影劇作有上海屋檐下 、 法西斯細(xì)菌，并改編魯迅祝福 、茅盾的林家鋪?zhàn)訛殡娪皠?本。解放后任文化部副部長(zhǎng)。包身工發(fā)表于 1936年 6月上海光明月刊創(chuàng)刊號(hào)，是作者 僅有的一篇報(bào)告文學(xué)作品，

2、但在我國(guó)報(bào)告文學(xué)發(fā)展史上有較大的影響。 文學(xué)在我國(guó)是三十年代新興的一種文學(xué)樣式。它以散文手法報(bào)導(dǎo)真人 真事，它的特點(diǎn)是新聞性與文學(xué)性的有機(jī)結(jié)合。它的新聞性表現(xiàn)為嚴(yán) 格的真實(shí)性、報(bào)導(dǎo)的時(shí)間性以及內(nèi)容的傾向性，它的文學(xué)性主要在于 語言優(yōu)美形象生動(dòng)。包身工之前的報(bào)告文學(xué)往往存在偏重事實(shí)報(bào)導(dǎo)而缺乏藝術(shù)加 工的弊病，而夏衍先生提煉生活中材料真實(shí)而生動(dòng)，富有鼓動(dòng)性，成 為名副其實(shí)的報(bào)告文學(xué)作品，并產(chǎn)生了很大的社會(huì)影響。作者夏衍先生當(dāng)時(shí)為了寫包身工這篇文章，選擇一家日本工 廠，名叫“三井系”，當(dāng)時(shí)作者靠廠里一位朋友幫忙，以 “外頭工人 ”的身 份混進(jìn)工廠，并且對(duì)包身工的生活進(jìn)行觀察。他每天早上四點(diǎn)半左右 出

3、發(fā)，從上海郊縣步行至三井系工廠。在這樣的情況下，由于他總在 工房周圍兜來兜去引起帶工頭的注意， 認(rèn)為他是 “挑亂 ”來了，戒備很森 嚴(yán)，夏衍先生只好中止對(duì)包身工的觀察。二、分析課文1、 了解包身工的生活一）住房： “七尺闊，十二尺深 ”，約為 9 個(gè)平方多?！霸诓坏绞畟€(gè)平方的房間里 ”住著十六七個(gè)人；平均居住面積是 0.6 個(gè)平方房間除了作寢室外，還作 “吃喝拉撒 ”用，生活如豬玀。二）生活安排：作者描寫了包身工起訂時(shí)的混亂情景， 緊張忙亂。 她們?yōu)楹芜@么緊張，可以慢點(diǎn)嗎？作息時(shí)間：四點(diǎn)一刻：起床 要做多少事？其忙亂程度可想而知 五點(diǎn)上工中餐及午休一小時(shí)下午六點(diǎn)收工除了十二小時(shí)強(qiáng)勞動(dòng)，還有工房

4、和老板家庭的義務(wù)服務(wù)，而她們的年齡與在座的同學(xué)的年齡差不多。惡劣的生活條件，繁重的體力勞動(dòng)，嚴(yán)重摧殘著這些未成年少女的身心健康。在這樣的環(huán)境里，她們 變得麻木，像機(jī)器一樣。差不多失去了作為女性最起碼的羞恥感。三、生活條件“穿”穿著短衣，上面是褪了色的油臟了的湖綠乃到青蓮的短衫， 下面是無色或是柳條的褲子。長(zhǎng)頭發(fā)，很多還梳著辮子。破臟的粗布 鞋，纏過而未放大的腳，走路也就有點(diǎn)蹣跚的樣子，“吃”早晚吃粥，中午干飯。中午的飯和晚上的粥，由老板差人 給她們送進(jìn)工廠里去。粥，它的成分并不和一般通用的意義一樣。在 南方，碎米和豆渣根本就是豬食。“住”每間工房七尺寬，十二尺長(zhǎng)面積約 9.32平方米。要容 十

5、六、七個(gè)人，吃喝拉撒睡都在這里。“行”她們沒有自由， 只能在嚴(yán)密監(jiān)視下往來于工房與工廠之間， 兩點(diǎn)一線?？梢娝^ “供給住食 ”用“飼養(yǎng) ”一詞更符合實(shí)際 豬狗不如的生 活。2、帶工老板如何壓榨包身工的？一）“兩年來帶工老板從 蘆柴棒 '身上實(shí)際已收入二百三十元錢了。 ” 第三年若按第二年末的日工錢三角八分計(jì)算， 并且就算是 “蘆柴棒 ” 一年僅干 340 天，帶工老板三年從她身上的收入是 359 塊，除去包身費(fèi)二十塊，帶工老板從 “蘆柴棒 ”身上至少榨取了純利潤(rùn) 339 塊。每個(gè)帶工老板帶三十、王十甚至一百五十以上的包身工，三年至少可賺 10170塊錢！多者可賺 50850 塊錢以上

6、。全上海當(dāng)年 有 24000 以上的包身工， 她們僅在三年之內(nèi)至少被帶 工老板榨取了 8136000 塊錢以上。包身工身受日本資本家和帶工老板雙重剝削的，日本資本家獲得 會(huì)更多。第二課時(shí)一、復(fù)習(xí)1、夏衍，原名沈端先，他是我國(guó)著名的劇作家。其中有電影劇作 上海屋檐下、法西斯細(xì)菌，改編魯迅的祝福 、茅盾的林家 鋪?zhàn)?。包身工是一篇我?guó)新聞史上具有重大影響的報(bào)告文學(xué)。全 文的線索是什么？2、在上節(jié)課中我們分析了包身工們的實(shí)際年齡、生活環(huán)境、工作 環(huán)境和被剝削程度。Q1:作者為什么要描寫那個(gè)穿著和時(shí)節(jié)不相稱的拷綢衫褲的男子？被他連踢帶罵吆喝起床的 “豬玀”如此“懶惰 ”？A:豪華的不合時(shí)宜的穿著，揭示了

7、那個(gè)男子的身份、地位和內(nèi)心世界，與包身工們 “衣服破爛 ”形成鮮明對(duì)比。在惡劣的勞動(dòng)環(huán)境（音響、塵埃和濕氣）的威脅下，經(jīng)黨挨打受 罰而又只有兩粥一飯的包身工們， 每天從事繁重的工作長(zhǎng)達(dá)十二小時(shí)， 因而身體衰弱、精疲力竭，而“清晨四點(diǎn)一刻 ”那么早就又得起床， 難免 一些人一時(shí)起不來。但這不能說明包身工們懶惰，反而和包身工們所 受的非人折磨和牛馬般的生活，充分暴露出包身工制度的黑暗。Q2:包身工們的 女性所有的那種害羞的感覺”為什么 似乎已經(jīng)遲 鈍了”？她十五六歲，除了老板之外，大概很少有人知道她的姓名。為 什么朝夕相處兩年多的同伴卻 “很少有人知道她的姓名？ ”這合不合情 理？A:這些都是一些

8、反常的現(xiàn)象，是當(dāng)時(shí)包身工們被壓近得麻木不仁 的悲慘生活的寫照，完全合乎當(dāng)時(shí)特定的 “情理 ”。Q3：她們是如何淪落到這種地步的？A:在家鄉(xiāng)無法活命，又受騙簽下了包身契據(jù)”所心 她們的身體”包給 了叫做帶工'的老板”，成了 “替帶工賺錢的 機(jī)器'。”在“包身 契”上早已寫明 “生死疾病，一聽天命 ”。當(dāng)女孩子真的有事時(shí)，她們真 的沒臉見人了嗎？Q4：包身工”制度是如何造成的？它形成的政治經(jīng)濟(jì)原因是什么？6-8 由包工頭 “招工”的實(shí)例指出包身工制度的起因12-17 由“芒柴棒 ”等人的實(shí)例分析包身工制度得以發(fā)展的三個(gè)原 因。24、25 以大量確鑿的數(shù)據(jù)闡明包身工制度發(fā)展的實(shí)況。1

9、9-23 以包身工所受的三大威脅和三大罰規(guī)為例揭露包身工制度的罪惡我們包身工的悲慘遭遇、包身工制度的形成原因及本質(zhì)有了一個(gè) 全面、概括地的了解，那么對(duì)于具體的例子也就是書上所說的點(diǎn)面結(jié) 合的中典型人物 “蘆柴棒 ”、 “小福子”遭遇：燒火、生病、抄身、挨罰。 這樣寫的作用是：具體形象的面上的材料使課文的內(nèi)容充分，典型突 出的點(diǎn)上的材料使課文內(nèi)容深刻鮮明。點(diǎn)面結(jié)合，相得益彰，增強(qiáng)了 課文的說服力和感染力。夏衍先生在 1959年從“包身工”引起的回憶 中寫道：“對(duì)現(xiàn)在的 年青工人來說，大概這些都已經(jīng)是歷史上的 陳跡 '了，在那個(gè)悲慘的時(shí) 代，今天的青年人還沒有出世。那么，我想，回頭來知道一點(diǎn)過去的 事情，應(yīng)付更深刻地感到作為一個(gè)毛澤東時(shí)代工人的幸福。人吃人的 社會(huì)，已經(jīng)一去不復(fù)返了，工人給資本家當(dāng)牛馬，當(dāng)蟲豸的時(shí)代，已 經(jīng)一去不復(fù)返了，可是我們得記?。阂s走帝國(guó)主義，要推翻人吃人 的社會(huì)制度，人們的先人曾會(huì)出了無數(shù)的生命、血汗與眼淚。幸福不 是無代價(jià)可以得來的。為了今天的幸福，為了更幸福的將來：愛黨、 愛社會(huì)主義。為社會(huì)主義 共產(chǎn)主義的新中國(guó)而貢獻(xiàn)出自己的力量， 應(yīng)該