最新國家開放大學電大專科《中國當代文學》填空筒答題題庫及答案（試卷號：2408）.doc

1、最新國家開放大學電大?？浦袊敶膶W填空筒答題題庫及答案試卷號：2408最新國家開放大學電大專科中國當代文學填空筒答題題庫及答案試卷號：2408 一、填空題 1在當代農村題材小說中，趙樹理主要受以魯迅小說為代表的“啟蒙”的影響，主要周立波受以沈從文小說為代表的“田園浪漫”的影響。2.茹志鵑的百合花幾經周折，發(fā)表在1958年第3期的延河雜志。3上海文藝出版社于1979年5月出版的重放的鮮花，標志著“右派”作家的重新結集和面世。4.1957年1月，詩刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了流沙河的散文詩草木篇而掀起了一場軒然大波。5.田漢根據碗碗腔女巡按改編的“新編歷史京劇”謝瑤環(huán)是他戲曲創(chuàng)作的優(yōu)秀代

2、表作。6.1957年，被列為審查對象的穆旦發(fā)表了他歸國后的第一首詩作葬歌。7 茶館以裕泰大茶館作為三幕戲的惟一場景。8.最能表達高曉聲創(chuàng)作特點的作品是以陳奐生上城為代表的系剝作品。9.巴金自1978年底在香港大公報開拓隨想錄專欄，其間歷時8年，共發(fā)表“隨想“150篇。10.方方的風景和池莉的煩惱人生都問世于1987年，是“新寫實小說”的兩部開山之作。11汪曾祺將蘇北高郵一帶的風土人情、世俗生活、自然景觀組合成幅明媚的風俗畫。12 在20世紀80年代“文化熱”的影響下，在小說創(chuàng)作中出現一批以“文化化”為特征的系列作品，主要有陸文夫的美食家等“小巷人物志”系列等。13“新寫實小說”名稱的正式確立，

3、是鐘山雜志1989年第3期開拓的“新寫實小說大聯展”專欄。14“改革文學”的主要作品有柯云路的新星、李國文的花園街五號等。15.在90年代的“新歷史小說”中，比擬著名的作品有莫言的紅高粱、陳忠實的白鹿原、蘇童的我的帝王生涯、劉震云的故土天下黃花、葉兆言的“夜泊秦淮”系列等。16.“反右運動”是1957年夏季開場的。17.在當代農村題材小說中，柳青主要受以魯迅小說為代表的“啟蒙”的影響，周立波主要受以沈從文小說為代表的“田園浪漫”的影響。18.李犟的李雙雙小傳與趙樹理的“鍛煉鍛煉”表現的時代大體一樣，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農民生活的痛苦場面。19.50年代不合時宜的作

4、品，除了茹志鵑的百合花外，主要還有路翎的初雪和洼地上的“戰(zhàn)役”、周立波的山那邊人家，以及林斤瀾的趕擺等。20.歐陽山早就有意要創(chuàng)作一部“反映中國革命的來龍去脈”的歷史小說，最初取名為革命與反革命，正式動筆時才改名為一代風流。21.綠原在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后、以“劉半九”為筆名從事德語文學的編譯，成為了著名的德語翻譯家。22.詩人胡風在1949年底和1950年初，發(fā)表了長詩時間開場了，創(chuàng)始了當代文學歌頌詩潮的先河。23.趙振開的波動是“文革”地下文學中最成功的小說，作品中的兩個主人公是楊訊和蕭凌。24.“卑劣是卑劣者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自19

5、7_年“四五”運動中北島創(chuàng)作的答復一詩。25.在短篇小說死里，最驚心動魄的是作家與老翻譯家傅雷的亡靈，在假想中的對話與爭論。26芙蓉鎮(zhèn)中的“運動根子”王秋赦的形象是古華對當代文學的一個奉獻。27.80年代初出現的“中篇小說熱”與“反思文學”形成了一種共生現象。28.路遙的平凡的世界全景式地展示了中國社會改革的歷程和風貌。29.“新寫實小說”名稱的正式確立，是鐘山雜志1989年第3期開拓的“新寫實小說大聯展”專欄。30.“新寫實小說”的主要作品有劉恒的狗日的糧食、池莉的煩惱人生、葉兆言的艷歌等。31.中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對俞平伯的紅樓夢研究的批判。32在提倡現實理論方面

6、，影響最大也最具代表性的文章是秦兆陽何直的現實廣闊的道路。33在50年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以“整體視角”為特征的作品主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、吳強的紅日；以“個人視角”為特征的作品主要有路翎的洼地上的“戰(zhàn)役”、茹志鵑的百合花；而以“民間視角”為特征的作品主要有曲波的林海雪原等。34.斌與楊益言、劉德彬合作創(chuàng)作了報告文學圣潔的血花，又合作創(chuàng)作了回憶錄在烈火中永生。35.梁斌的紅旗譜原方案寫四部，后來又開展為六部，但只完成了它的第二部播火記和第三部烽煙圖。36.1957年1月，詩刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩吻和流沙河的散文詩草木篇而掀起了一場軒然大波。37“文革”中著名的“八個樣板

7、戲”是指京劇現代戲紅燈記沙家浜智取威虎山海港奇襲白虎團和芭蕾舞劇紅色娘子軍白毛女以及交響音樂沙家浜38巴金自1978年底在香港大公報開拓隨想錄專欄，其間歷時8年，共發(fā)表“隨想150篇。39.“反思文學”的主要作品有古華的芙蓉鎮(zhèn)等。40.最能表達高曉聲創(chuàng)作特點的作品是以陳奐生上城為代表的系列作品。41.在80年代前后形成的現代思潮中，繪畫方面的主要作品有羅中立的油畫父親等。42鐵凝的哦，香雪寫一個名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。43 西線鐵事描寫了陶珂等六個女 兵和男步話兵劉毛妹在對越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)前后的生活故事，受到前蘇聯作家瓦西里耶夫的這時的黎明靜悄悄的影響。44.“新寫實小說

8、”的主要作品有劉恒的狗日的糧食、池莉的煩惱人生、葉兆言的艷歌等。45.198_年，莫言的紅高粱和張煒的古船的發(fā)表，標志著一種新歷史小說的誕生。46.茹志鵑的百合花幾經周折，發(fā)表在1958年第3期的延河雜志。47.在50年代成長起來的農村題材作家中，李輩與被稱為“神童”的劉紹棠，都是當時以產量高而著稱的青年作家。48青春之歌之后，楊沫還創(chuàng)作有長篇小說東方欲曉芳菲之歌和英華之歌等，其藝術成就都沒能超過青春之歌。49.1957年1月，詩刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了日白的短詩吻和流沙河的散文詩草木篇而掀起了一場軒然大波。50.“九葉詩派”得名于1979年江蘇人民出版社出版的詩合集九葉集。51田

9、漢在關漢卿中，為關漢卿和朱簾秀創(chuàng)作的蝶雙飛充滿了浪漫的詩情，是愛 情與理想的一睦浪漫絕唱。52阿詩瑪是彝族支系撒尼人口頭流傳的長篇民間敘事詩。53“卑劣是卑劣者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自北島的詩。54.“傷痕文學”的主要作品有盧新華的傷痕、孔捷生的在小河那邊等。55艾青在被打成右派20年后，以一首小詩紅旗開場了他詩歌創(chuàng)作生涯上的一個新的頂峰期。56楊絳在80年代后，創(chuàng)作了長篇小說洗澡、散文干校六記等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。57.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的那五煙壺等“市井文化”系列等。58韓少功的爸爸爸以一種魔幻現實的方式，講述了一個與世隔絕又保存著上古遺風的雞頭寨

10、的假設干故事，作品的主人公是一個名叫丙崽的畸形兒。59的-無所有，既是他的創(chuàng)作起點，也是中國第一首真正的搖滾作品。60.方方的風景和池莉的煩惱人生都問世于1987年，是“新寫實小說”的兩部開山之作。61.中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對俞平伯的紅樓夢研究的批判。62.在195_年召開的最高國務會議上，毛澤東正式提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，即“雙百”方針。63.在50年代中期的戰(zhàn)爭小說中，以“整體視角”為特征的作品主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、吳強 的紅日；以“個人視角”為特征的作品主要有路翎的洼地上的“戰(zhàn)役”、茹志鵑的百合花；而以“民間視角”為特征的作品主要有曲波的林海雪原等

11、。64.在當代農村題材小說中，趙樹理主要受以魯迅小說為代表的“啟蒙”的影響，周立波主要受以沈從文小說為代表的“田園浪漫”的影響。65.梁斌的紅旗譜原方案寫四部，后來又開展為六部，但只完成了它的第二部播火記和第三部烽煙圖。66.茹志鵑的百合花幾經周折，發(fā)表在1958年第3期的延河雜志。67.“文革”中著名的“八個樣板戲”是指京劇現代戲紅燈記沙家浜智取威虎山海港奇襲白虎團和芭蕾舞劇紅色娘子軍白毛女以及交響音樂沙家浜。68青春之歌之后，楊沫還創(chuàng)作有長篇小說東方欲曉芳菲之歌和英華之歌等，其藝術成就都沒能超過青春之歌。69.“反思文學”的主要作品有古華的芙蓉鎮(zhèn)等。70.上海文藝出版社于1979年5月出版

12、的重放的鮮花，標志著“右派”作家的重新結集和面世。71.在80年代前后形成的現代思潮中，繪畫方面的主要作品有羅中立的油畫父親等。72.“改革文學”的主要作品有李國文的花園街五號等。73西線鐵事描寫了陶珂等六個女 兵和男步話兵劉毛妹在對越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)前后的生活故事，受到前蘇聯作家瓦西里耶夫的這時的黎明靜悄悄的影響。74.賈平凹的“商州系列散文”包括商州初錄商州又錄和商州三錄等。75.198_年，莫言的紅高梁和張煒的古船的發(fā)表，標志著一種新歷史小說的誕生。76.中華全國文學藝術工作者代表大會簡稱“第一次文代會”，1949年7月在北京召開。77茹志鵑的百合花幾經周折，發(fā)表在1958年第3期的延河雜志。

13、78 青春之歌描寫的三種不同類型的知識分子中，還有追名逐利的余永澤、貪圖享樂的白莉蘋，以及反叛革命的戴愉等。79.1957年1月，詩刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了流沙河的散文詩草木篇而掀起了一場軒然大波。80.“文革”中著名的“八個樣板戲”是指京劇現代戲沙家浜、紅燈記、智取威虎山、海港、奇襲白虎團和芭蕾舞劇紅色娘子軍、白毛女以及交響音樂沙家浜。81.1957年，被列為審查對象的穆旦發(fā)表了他歸國后的第一首詩作葬歌。82芙蓉鎮(zhèn)中的“運動根子”王秋赦的形象是古華對當代文學的一個奉獻。83最能表達高曉聲創(chuàng)作特點的作品是以陳奐生上城為代表的系列作品。84.1985年，韓少功的文學的“根”第一次明確

14、闡述了“尋根文學”的立場。85.方方的風景和池莉的煩惱人生都問世于1987年，是“新寫實小說”的兩部開山之作。86蔣子龍于1979年發(fā)表的小說喬廠長上任記是改革文學的發(fā)軔之作。87.在20世紀80年代“文化熱”的影響下，在小說創(chuàng)作中出現一批以“文化化”為特征的系列作品，主要有陸文夫的美食家等“小巷人物志”系列等。88.在20世紀90年代的“新歷史小說”中，比擬著名的作品有莫言的紅高粱、陳忠實的白鹿原等。89.“改革文學”的主要作品有柯云路的新星、李國文的花園街五號等。90.在關于“朦朧詩”的論爭中出現的“三個崛起”是指謝冕的在新的崛起面前、孫紹振的新的美學原那么在崛起和徐敬亞的崛起的詩群。二、

15、筒答題 1簡要說明周炳以及區(qū)桃、陳文婷的形象特點。答：(1)周炳是一個打鐵出身的知識分子，一個“長得很俊的傻孩子”，具有憨直、軟弱、幼稚、溫情等性格弱點，不實在際、富于夢想等思想弱點，既對革命成功充滿浪漫夢想，又經受不了革命失敗的打擊。在一次次實際的革命斗爭中得到鍛煉后，逐漸成長和轉變；(5分) (2)區(qū)桃是工人女兒的理想形象，一個精致的南國美女，既美麗聰明、多才多藝，又溫順敦厚、純潔仁慈，既甘于貧寒，又勇于革命；(3分) (3)陳文婷是資產階級女性的典型，幼稚、熱情而任性，具有“嬌“驕”二氣。(2分) 2 白鹿原在敘事構造和視角上有哪些特點？ 答：(1)在敘事構造上，一方面采用多線索穿插并進

16、的方式，在錯綜復雜的故事中，還采用故事套故事的方法。另一方面，又表現出主線突出、明暗明晰的特點，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會歷史的變遷過程。6分(2)在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會歷史觀點，也不完全依從自己的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通有的目光來表達歷史和故事。4分3.以“奇襲奶頭山”和“智取威虎山”為例，說明林海雪原在情節(jié)故事上的浪漫傳奇特點。答：(1)“奇襲奶頭山”的戰(zhàn)斗一開場沉浸在悲哀的氣氛之中，雖然楊子榮智捉小爐匠，劉勛蒼猛擒刁占一，給小分隊帶來了希望，可奶頭山險惡的山勢卻使大家一籌莫展，蘑菇老人的

17、指點迷津，欒家超超凡的攀援本領，又使故事情節(jié)急轉直下。5分(2)“智取威虎山”的戰(zhàn)斗更是一波三折，從劉勛蒼活捉“一撮毛”，到楊子榮闖進威虎山，再到小分隊在夾皮溝發(fā)動群眾，一切都有驚無險，但小爐匠逃走，風云突變，情況萬分危急。楊子榮卻處變不驚，巧施離間計，終于化險為夷。5分4為什么說人生表達了路遙的悲劇意識？ 答：(1)人生真實而大膽地描寫了社會的悲劇、人生的悲劇、文化精神的悲劇。在作品中，不僅高加林是一個悲劇人物，而且，作家竭力歌頌的德順爺爺和巧珍姑娘也都是悲劇人物。(5分) (2)德順爺爺有過自己的幸福追求，但他只能把幸福深藏在心里，在回憶中去品味。巧珍姑娘與德順爺爺一樣，有著極其美麗的傳統(tǒng)

18、道德，但最終也只能與自己心愛的人分手，回到祖輩的舊路。5分5.本教材將中國當代文學劃分為幾個階段？其主要根據是什么？ 答：(1)劃分為四個階段，一為1949年至1965年；二為196_年至197_年；三為1977年至1985年；四為198_年以后或198_年至199_年；(4分) (2)其劃分根據主要是，一、1949年7月“第一次文代會”的召開，標志著長期被別離在同統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)的文學隊伍終于會師；二、“文革”使文學遭受到空前的劫難；3分(3)三、“文革”的完畢預示著一個新時代的到來；四、與中國社會在各個方面的變化相對應，文學的變化在80年代中期已有所顯現。3分6“傷痕文學”與“反思文學”的主要

19、區(qū)別是什么？ 答：(1)“傷痕文學”代表了年輕一代人的寫作，他們大多是“文革”中的下鄉(xiāng)知青，在個人成長過程中殘酷地經歷了理想與信仰的失落，內心中對整個時代存有宏大的疑心，心靈上有著無法彌補的傷痕，他們以直面現實的勇氣和批判精神，開拓了揭露社會陰暗面的現實道路，在“文革”后文學最初的繁榮中，產生了宏大的影響；(5分) (2)“反思文學”的作家主要是從50年代走上文壇，在“反右”運動中又被打成右派的中年作家，平反后政治地位的恢復，加深了他們原有的信念和理想，他們的創(chuàng)作具有深邃的歷史縱深感和較大的思想容量。5分7.為什么說紅旗譜的創(chuàng)作理想與敘事邏輯存在著錯位？ 答：(1)作家是把朱老忠當作理想化的“農民英雄”來塑造的。為了完成這一理想化的命題，特意設置了四場斗爭。2分(2)-是朱老鞏“大鬧柳樹林”，朱老鞏是朱老忠的父親，而朱老忠不是斗爭的主角。二是“脯紅鳥事件”，朱老忠僅僅是支持了孩子們的行動，根本游離于沖突之外。4分(3)三是“反割頭稅運動”，