王澍作品解析——寧波博物館

1、建筑解析建筑解析寧波博物館寧波博物館設(shè)計師：王澍目錄博物館概述一一設(shè)計思想解析二二設(shè)計構(gòu)成解析三三設(shè)計技術(shù)解析四四博物館概況基地分析王澍生平簡歷王澍思想總結(jié)平面解析立面解析剖面解析造型特點空間與流線歷史與現(xiàn)實的拼接材料使用細部構(gòu)成生態(tài)環(huán)保工程施工亮點1.11.1 寧波博物館概況 作為人類歷史和文化記憶的載體，寧波博物館帶有手工印記和時間信息的舊磚瓦作為博物館外墻出體材料，很好地表達了建筑性質(zhì)。磚墻的砌筑和窗口的布置在無序和有序間找到平衡，在不同距離觀看，墻面都有清晰地形式和豐富的表情。從純形式角度看，博物館形體構(gòu)成有強烈的現(xiàn)代氣息，從形式的歷史意義和類型學(xué)角度考察，能在此聽到江南水鄉(xiāng)的高墻、深

2、院、小窗、坡頂、水街的回響。 寧波博物館和鄞州文化藝術(shù)中心相呼應(yīng)，建于中心軸線的西側(cè)。而臨湖而建（景區(qū)）也是偶然中的必然。仔細觀察河道明顯可見四面環(huán)水，一面臨湖，想一想紫禁城不正是。 1 巧若天成，河道是建筑的整體規(guī)劃之一。而湖水又顯得自然，而博物館和藝術(shù)中心，正是兩塊區(qū)域的緩沖。讓動靜和自然人文（聯(lián)辦）得到了有機結(jié)合。而博物館使用了不到40的基地，為將來的博物館擴建以及發(fā)展留下了良好的空間。 寧波博物館是展示寧波人文、歷史、藝術(shù)的綜合性博物館，是寧波文化建設(shè)重要的一環(huán)。作為一座具有悠久歷史又充滿現(xiàn)代活力的文化名城，寧波在發(fā)展經(jīng)濟、政治、社會建設(shè)的同時也十分重視文化的建設(shè)。 寧波博物館的結(jié)構(gòu)充

3、滿了隨意性，從外觀上來看像個盒子，但其側(cè)面卻是傾斜的，缺失了大塊面積。建筑各部分使用了多種不恰當(dāng)?shù)牟牧?。表面外墻由大小不一、形狀迥異、不同材質(zhì)的多個片段構(gòu)成把寧波地域文化特征、傳統(tǒng)建筑元素與現(xiàn)代建筑功能融為一體，采用“新鄉(xiāng)土主義”建筑風(fēng)格，外觀簡約而富有創(chuàng)意。 1.2 1.2 基地分析 寧波歷史博物館坐落于鄞州區(qū)一片空曠的廣場上，這個區(qū)域雖然是擁有5000年悠久歷史的古城寧波的一部分，看上去卻像去年才落成的，這里是位于城市與田野的交接地帶。場地處于一片由遠山圍繞的平原，不久前還是稻田，城市剛剛擴張到這里。近年新建的高層辦公樓未被開發(fā)的稻田及拆遷的村落南側(cè)不遠，是一個公園，隔著公園是一大片麥田河

4、水環(huán)繞中是區(qū)政府大樓和廣場東側(cè)為商住樓和高層小區(qū)歷史博物館 文化中心 政府辦公樓 城市的斷層（外部環(huán)境、項目背景）城市的斷層（外部環(huán)境、項目背景） 1.2 1.2 基地分析 寧波博物館處在區(qū)政府大樓以南，市民廣場以西，與廣場東側(cè)的文化藝術(shù)中心遙相呼應(yīng)。地段為南北約260 m、東西約110m的長方形，北面地界沿道路呈弧形。主體建筑長144米，寬65米，高24米，主體三層、局部五層，采用主體二層以下集中布局、三層分散布局的獨特方式。1 主入口 2 行政人員入口 3 次入口 4 辦公區(qū)入口 5 貨運入口 6 餐廳7 池塘 總平面、場地分析總平面、場地分析2.1 2.1 王澍簡介主要作品：主要作品：南

5、京華僑大廈（1985-1987，已建成）；海寧市青少年宮（1988-1989，已建成）；中國美術(shù)學(xué)院杭州湖濱校園改造規(guī)劃（1993，方案）；中國美術(shù)學(xué)院雕塑系館（1993，方案）；中國杭州虎跑禪心茶道園（1994，方案）；一個退休建筑教師的住宅（1996-1999，方案）；自宅室內(nèi)（1997，已建成）；浙江海寧陳默藝術(shù)工作室（1998，已建成）；蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書館（1998-2000，已建成）； 杭州垂直院宅 （錢江時代）（ 2001年）； 寧波當(dāng)代美術(shù)館（2002-2003年）； 杭州中國美術(shù)學(xué)院視覺藝術(shù)學(xué)院（2002-2003年）； 東莞理工學(xué)院藝術(shù)系館（2002-2003年）； 廣州

6、、北京拆筑間（2003年）；杭州HZ093728（2003年）；南京三合宅（2004-2005）；杭州三合宅（2004-2005）；浙江寧波慈城古建保護、古建修復(fù)及協(xié)調(diào)區(qū)（2003-2004，方案）； 中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)一期工程（2002-2005）； 寧波五散房（2004-2005）； 寧波博物館（2005年，在建）。 2.2 2.2 王澍設(shè)計思想 這是王澍喜歡說起的兩句話，也是王澍的建筑觀的體現(xiàn)。表現(xiàn)出了他對中國傳統(tǒng)文化的關(guān)注與認同。而無論是蘇州的園子還是從白居易到李漁等文人的文章，都在感染著他、召喚著他。王澍學(xué)貫東西方，所以他更能從比較中去感知那以遠去中國的美。古人造園的足跡也影響著他

7、的建筑，去鼓勵他去承襲與發(fā)展我們的華夏建筑。后一句，則道出他對當(dāng)下的批判。把建筑看的太神圣是會曲解建筑、扭曲建筑的。抱著平常心，真心誠懇的對待建筑。去解決問題，而不是制造問題。把樂趣帶進建筑里，開開心心的設(shè)計。對于文化，建筑其實不大，尤其在文學(xué)已經(jīng)殺死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是為了建筑，去套文化，謂之概念。普利茲克的獲獎評審辭說明了王澍的獲獎原因：“討論過去與現(xiàn)在之間的適當(dāng)關(guān)系是一個當(dāng)今關(guān)鍵的問題，因為中國當(dāng)今的城市化進程正在引發(fā)一場關(guān)于建筑應(yīng)當(dāng)基于傳統(tǒng)還是只應(yīng)面向未來的討論。正如所有偉大的建筑一樣，王澍的作品能夠超越爭論，并演化成扎根于其歷史背景、永不過時甚至具世界性的建筑。” “

8、我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是業(yè)余的建筑。業(yè)余的建筑只是不重要的建筑，專業(yè)建筑學(xué)的問題之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更基本，它緊扣當(dāng)下的生活，它是樸素的，通常是瑣碎的。在做一個建筑師之前，我首先是一個文人，建筑只是我的業(yè)余活動。比建筑更重要的是一個場所的人文氣息，比技術(shù)更重要的是樸素建構(gòu)手藝中光輝燦爛的語言規(guī)范和思想。 業(yè)余的建筑首先是一種態(tài)度，一種批判性的實驗建筑態(tài)度，但它可能比任何專業(yè)建筑學(xué)的實驗更徹底，更基本。在我看來，沒有徹底性，任何建筑實驗活動都將是毫無意義的?！薄敖ㄖ?，首先得是個文人。不談建筑，只談房子，所以就是業(yè)余的，業(yè)余建筑。建筑師，首先得是個文人。不談建

9、筑，只談房子，所以就是業(yè)余的，業(yè)余建筑?！标P(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：追尋傳統(tǒng)文化，業(yè)余的建筑，質(zhì)樸天然，基于傳統(tǒng)，面向未來 2.3 2.3 平面圖1 主大廳2 展廳3 辦公室4 入口5 后院6 多功能廳7 自助餐廳8 餐廳 一層平面圖一層平面圖 2.3 2.3 平面圖2 展廳 3 辦公室 5 后院 6 多功能廳 7 自助餐廳 8 餐廳 三層平面圖三層平面圖 二層平面圖二層平面圖 2.3 2.3 立面分析刻意簡化處理的立面、為滿足功能要求而略顯龐大的建筑體量，都與自然和土地有一種親近的交接，普遍種植的燕麥增進了環(huán)境的“中國”品質(zhì)。在地球上不同的地方，自然環(huán)境之間的微小差異，較之文化之間的差別，更能賦予環(huán)境

10、鄉(xiāng)土的特質(zhì)。黑瓦、石墻、長草、斑駁的泥土、水漬和青苔、有意營造的粗獷，這一切都在灰綠色的天空下塑造著淡遠的荒疏。這是有節(jié)制的荒涼，有別于日本式無所不在的精致，是地道的中國風(fēng)味。與自然風(fēng)物之間的對話，并不是觀光客般的欣賞、或風(fēng)水先生般的推算。場所感的營造需要的不是理性而是感觸。 2.4 2.4 剖面圖 3.1 3.1 造型特點 寧波博物館主體建筑長144米，寬65米，高24米，主體三層、局部五層，采用主體二層以下集中布局、三層分散布局的獨特方式。從遠處看，寧波（鄞州）博物館就像一艘揚帆起航的船，穿越歷史時空，即將成為寧波的精神坐標。從近處看，你會發(fā)現(xiàn)它有微型的山川地理，很銳利，像是寧波的四明山，

11、山水依然是主角，人只占了很小的一部分。再看下去。你會發(fā)現(xiàn)，平凡是一種智慧，好像自然中的山水一樣。 垂垂直直山山的的造造型型 3.1 3.1 造型特點 “當(dāng)我著手設(shè)計這座建筑時，我想到了巍峨的群山。我無法為這座城市設(shè)計什么， 因為這里還不存在城市。因此我想做一些有生命的東西。最后我決定設(shè)計一座山?！?王澍采用簡潔的長方形集中式平面布置,尺度很大。從建筑整體分裂出五單體，營造出寧波歷史文化街區(qū)的氛圍和園林建筑一步一景的意味。但卻運用了現(xiàn)代的設(shè)計手法。四個特點：四個特點：利用江南水鄉(xiāng)的細部元素，高墻、深院、坡頂、小窗它的北段浸在人工開掘的水池中蘊涵寧波歷史從渡口到江口再到港口的發(fā)展軌跡 3.2 3.

12、2 空間與流線 “空的中心與邊界，內(nèi)與外，高與低，打開與關(guān)閉，無目的的漫游，行動與完全靜止，輕與重，通過與突然中斷，一瞥，從暗到明或從明到暗，偶遇，實體的實感，空間的空虛，純粹物料的物感。如果說她的外表已給人一種強烈期待，真正的震撼應(yīng)該在內(nèi)部等著他?！?王澍人們從中部一個扁平的、跨度接近30米的穿洞進入博物館。三道有大階梯的山谷，兩道在室內(nèi)，一道在室外。四個山洞，分布在入口、門廳和室外山谷的峭壁邊側(cè)。四個坑狀院落，兩個在中心，兩個在幽深之處。 3.2 3.2 空間與流線第二層線路圖第三層線路圖 一層博物館室內(nèi)的中庭是展廳空間組織的核心，極簡的體塊處理和用竹模板澆成的素混凝土表面豐富的肌理成為變

13、化空間的特色。 二層 頂層 3.3 3.3 歷史與現(xiàn)實的拼接材料的運用材料的運用“提升傳統(tǒng)技術(shù)，這也是我們在使用現(xiàn)代鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu)體系的同時，為什么還要大量使用手工技藝的原因。技藝掌握在工匠的手中，是活的傳統(tǒng)。如果不用，即使在形式上模仿傳統(tǒng)，傳統(tǒng)必死；而如果傳統(tǒng)一旦死亡，我相信，我們就沒有未來。 王澍 瓦爿墻瓦爿墻處理方法： 舊磚瓦來自寧波周邊地區(qū)，大多是寧波舊城改造時存留下來的，相當(dāng)于把寧波歷史砌進了博物館。主要有青磚、骨磚、瓦，甚至還有打碎的缸片。年代多為明清至民國期間，甚至有部分是漢晉時期的古磚。這與博物館本身“收集歷史”這一理念是吻合的。 清水混凝土墻處理：清水混凝土墻處理：

14、采用的特殊模板是毛竹做成的，竹條加入混凝土，在表面展現(xiàn)竹的紋理，體現(xiàn)環(huán)保理念，利用毛竹板隨意開裂后的肌理效果?！爸駰l模板混凝土”是一種全新創(chuàng)造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土發(fā)生了藝術(shù)質(zhì)變，使其質(zhì)感和色彩完全融入自然。 3.3 3.3 歷史與現(xiàn)實的拼接材料的運用材料的運用 吊頂?shù)蹴數(shù)臉?gòu)造頗有新意，金屬件固定的混凝土條，隨意交錯排列，有一種竹條編制的吊頂?shù)腻e覺?！笆褂?瓦爿墻，大量使用回收材料，節(jié)約了資源，體現(xiàn)了循環(huán)使用這一中國傳統(tǒng)美德，一方面除了能體現(xiàn)寧波地域的傳統(tǒng)建造體系，使其質(zhì)感和色彩完全融入自然外，另一方面在于對時間的保存，回收的舊磚瓦，承載著幾百年的歷史，見證了消逝了

15、的歷史，這與博物館本身是收集歷史這一理念是吻合的。而竹條模板混凝土則是一種全新創(chuàng)造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土發(fā)生了藝術(shù)質(zhì)變。” 青磚青磚的數(shù)量最多，他們的“出生”年代也多為明清至民國時期，有部分甚至是漢晉時代的古磚。不少青磚上，還刻有“福壽”等銘文。龍骨磚龍骨磚是傳統(tǒng)建筑中用來壓脊的較大的磚，帶拱，與青磚拼砌，形成錯落。龍骨磚與零碎的瓦片和缸片一起，成了外墻的“裝飾圖案”。 3.4 3.4 細部構(gòu)成東北角看博物館主體和附屬建筑，兩個體重的并置使人容易體會到真實的建筑尺度。博物館入口近距離全面地展示了博物館外墻不同材料的效果。博物館屋頂平臺上突起有幾組展廳，行走其間，恍惚

16、置身于傳統(tǒng)院落中豐富變化的不規(guī)則街巷空間。屋頂上朝南的大臺階是休息的好場所，面對的遠景是南側(cè)的公園，公園中的假山正好對景。 4.1 4.1 技術(shù)解析瓦爿墻瓦爿墻的砌筑問題： 對于瓦爿墻的砌筑問題，從2000年至2008年，王澍試驗了一系列使用回收舊磚瓦進行循環(huán)建造的作品。其中一種做法就習(xí)得于寧波地區(qū)的民間傳統(tǒng)建造，使用最多達80幾種舊磚瓦的混合砌筑墻體，也就是瓦爿墻的出處。建筑師對傳統(tǒng)建造用現(xiàn)代技術(shù)進行改造，經(jīng)過反復(fù)實驗，發(fā)展出一種間隔3米的明暗混凝土托梁體系，保證了砌筑的安全。瓦爿墻只是博物館的一道裝飾性外墻，它內(nèi)襯鋼筋混凝土墻和使用新型輕質(zhì)材料的空腔，使建筑在達到特殊的地域文化意味的同時，

17、獲得更佳的節(jié)能效果。 生態(tài)生態(tài)方面： 重點在于對廢棄材料的使用，博物館的瓦爿墻材料包括青磚、龍骨磚、瓦、打碎的缸片，其中絕大部分是寧波舊城改造時積留下來的舊物。相比其他博物館通常采用的大理石等材料， 按每平方米100塊舊磚舊瓦的使用比，整個博物館1.3萬平方米的瓦爿墻將需要一百多萬塊舊磚瓦，用這些寧波舊房拆遷時收購來的舊磚瓦，能節(jié)約材料費50%以上。 “竹條模板混凝土”是一種全新創(chuàng)造，竹是公認的速生環(huán)保材料，竹的韌性與彈度和對自然的敏感，都使原本僵硬的混凝土發(fā)出了藝術(shù)質(zhì)變。瓦爿墻和“竹條模板混凝土”的使用，體現(xiàn)了肌理質(zhì)感和色彩融入自然與周邊環(huán)境的和諧美，達到了節(jié)能、環(huán)保和“可持續(xù)建筑觀”,在繼承發(fā)揚寧波傳統(tǒng)文化中又承載傳播歷史信息。 施工亮點：施工亮點：1.大跨度鋼結(jié)構(gòu)混凝土粱。主入口大通道有8榀27米大跨度橫梁與