剪輯的基本規(guī)則

1、第九章剪輯的基本規(guī)則9.1 匹配的原則9.1.1 位置的匹配9.1.2 方向的匹配9.1.3 影調(diào)的匹配9.3時(shí)空的變換9.2.1不同時(shí)空9.2.2轉(zhuǎn)場9.1 匹配的原則9.1.1 位置的匹配?上下鏡頭中同一主體所處的位置，有一種空間的統(tǒng)一性，視覺心理流暢和 諧。景、過肩鏡1、分鏡頭拍攝的原則?先拍一個(gè)主角度，大景別，覆蓋全場。?然后再把場面分出若干個(gè)景別鏡頭：中 頭、近景、特寫。?根據(jù)邏輯把這些分散的鏡頭結(jié)構(gòu)起來。2 、關(guān)系軸線? 機(jī)位三角形原則2 、關(guān)系軸線? 軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。o方向匹配的原則1、視線方向?視平線規(guī)則:要求機(jī)位以被攝入眼睛的高度為依據(jù)?視線軸線一側(cè)的鏡頭才能接在

2、一起。2、運(yùn)動(dòng)方向?方向軸線一側(cè)的鏡頭才能接在一起。?雙軸線:要強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)方向時(shí)（如全景），要在運(yùn)動(dòng)軸線一側(cè)拍攝；強(qiáng)調(diào)他們之 間的談話內(nèi)容時(shí)，以關(guān)系軸線設(shè)定機(jī)位。?越軸的辦法：一是中間插入無方向的中性鏡頭。二是插入和軸線無關(guān)的鏡頭。9.1匹配的原則3、地形方向4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向 ?同方向移相接。?推與推相接。?拉與拉相接。?搖與搖相接。?積累的效果。9.1.3 色調(diào)與影調(diào)的匹配?在內(nèi)容允許的情況下，盡可能地將色調(diào)和影調(diào)相近的鏡頭相對集中使用。?盡可能地使上下鏡頭之間色調(diào)影調(diào)的改變獲得依據(jù)或必要的暗星?通過剪輯技巧在鏡頭切換的瞬間把觀眾的注意力吸引到其它方面，比如鏡頭 內(nèi)外的強(qiáng)烈運(yùn)動(dòng)、景別的突然改

3、變，從而弱化由于色調(diào)和影調(diào)的驟變來的不 適。?利用特技。9.2 運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)?運(yùn)動(dòng)的因素：主體的運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)鏡頭變換的多少?要準(zhǔn)確地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)，剪輯時(shí)首先要熟悉鏡頭語言對主體運(yùn)動(dòng)的分解和組合規(guī) 律?？紤]動(dòng)作的連貫性、運(yùn)動(dòng)的速度和方向及運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏。?重點(diǎn)在剪輯點(diǎn)的選擇。9.2.1動(dòng)作的剪輯1、分解法?上個(gè)鏡頭去掉下一半，下個(gè)鏡頭去掉下一半，合起來還原整個(gè)動(dòng)作。?剪接點(diǎn)選在動(dòng)作變換瞬間的暫停處，上個(gè)鏡頭必須將瞬間的停頓全部保留， 下個(gè)鏡頭從動(dòng)作的第一幀用起。2、增減法?將大部分動(dòng)作留在景別大主體小的鏡頭里，小部分動(dòng)作留在景別小主體大的 鏡頭里。?對回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身、彎腰等動(dòng)作最適宜。3、錯(cuò)覺

4、法?錯(cuò)覺法是利用人們視覺上對物體的暫留及殘存的影像，采取上下鏡頭相似之 處切換鏡頭，造成觀眾的錯(cuò)覺，誤認(rèn)為動(dòng)作是連貫的。?錯(cuò)覺法一般用于動(dòng)作大的場面。4、不可控時(shí)?動(dòng)中剪，剪輯點(diǎn)選在動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間。?剪輯點(diǎn)選在畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處。?剪輯點(diǎn)選在主體在畫面中消失的瞬間。?利用出畫入畫。?客觀鏡頭切至主觀鏡頭。9.2 運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)9.2.2動(dòng)接動(dòng)靜接靜1、固定鏡頭之間的組接：靜接靜?上下鏡頭主體都不動(dòng)：根據(jù)內(nèi)容剪。?上下鏡頭主體都在動(dòng)：根據(jù)主體動(dòng)作銜接的連續(xù)性來剪。?上個(gè)鏡頭主體動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體不動(dòng)：保留上個(gè)鏡頭的落幅。?上個(gè)鏡頭主體不動(dòng)，下個(gè)鏡頭主體動(dòng)：保留下個(gè)鏡頭的起幅。2、運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接：動(dòng)接

5、動(dòng)?上下鏡頭主體都在動(dòng)：先根據(jù)主體動(dòng)作，再結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度、景 別、光景、色彩，選擇接點(diǎn)，要在動(dòng)中剪。?上下鏡頭主體都不動(dòng)：根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度，在鏡頭運(yùn)動(dòng)中切入。?主體不動(dòng)，應(yīng)以鏡頭動(dòng)作為主。主體動(dòng)則在主體動(dòng)作開始時(shí)切入。2、固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭的組接?先考慮主體動(dòng)作，再結(jié)合鏡頭的運(yùn)動(dòng)。?保留落幅+固定鏡頭。?固定鏡頭+保留起幅?停止前十主體動(dòng)作中。?主體動(dòng)完+鏡頭起動(dòng)。9.3 時(shí)空的變換?影視的空間是時(shí)間化的空間。?而它的時(shí)間是空間化的時(shí)間。9.3.1 不同時(shí)空內(nèi)的主體動(dòng)作9.3.2 時(shí)空的變換1、同一時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接?基本方法：主體不出畫，不入畫，動(dòng)作接動(dòng)作。但要注意掌握好主體動(dòng)

6、作的 連貫性。?在剪輯中，畫外空間是自由空間，如果主體作了出畫處理，我們可以把它理 解成是不同時(shí)間的兩次動(dòng)作的連接。2、相鄰時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接? (1)第一個(gè)鏡頭主體出畫，最后一個(gè)鏡頭入畫，中間不出畫不入畫。? (2)第一個(gè)鏡頭主體出畫，后面的鏡頭主體不出畫不入畫。用這種方法往往 突出的是時(shí)間因素，空間因素被淡化或者只是概念上的。? (3)第一個(gè)鏡頭主體入畫，中間鏡頭主體不出畫不入畫，最后一個(gè)鏡頭主體 出畫。用這種方法，更強(qiáng)調(diào)空間因素，時(shí)間被淡化、抽象化了。因此常用來表 現(xiàn)主體在一特定空間的連續(xù)運(yùn)動(dòng)。3、不同時(shí)空內(nèi)主體動(dòng)作的剪接?例如：下課鈴響了，出教室門，進(jìn)宿舍大門。?拎起包，出畫后剪+宿

7、舍，入畫前剪。?拎起包，出畫后剪+宿舍，入畫后剪。?拎起包，不出畫+宿舍，一會(huì)兒入畫。?拎起包，不出畫+窗口拉開已在樓前了。?因?yàn)槭遣煌瑫r(shí)空，所以一定要有一個(gè)緩沖。讓觀眾心理上要有準(zhǔn)備，有期待。9.3.3 轉(zhuǎn)場1、轉(zhuǎn)場的依據(jù)? (1)時(shí)間的轉(zhuǎn)換：有明顯的省略或中斷。就可以依據(jù)時(shí)間的中斷來轉(zhuǎn)場。? (2)地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換：空間的變更可以用來轉(zhuǎn)場。? (3)情節(jié)的轉(zhuǎn)換：內(nèi)容發(fā)展到一定的程度，自然告一段落，就可以轉(zhuǎn)場了2、轉(zhuǎn)場的方法? (1)技巧轉(zhuǎn)場：淡入淡出?人為痕跡過強(qiáng)。在紀(jì)實(shí)片中越來越少用。另外，過多地使用特技來轉(zhuǎn)場，容 易造成作品結(jié)構(gòu)的松散和節(jié)奏的拖沓。? 一般只用在時(shí)空變化十分明顯的場景轉(zhuǎn)換。?

8、 (2)邏輯因素轉(zhuǎn)場? (3)主觀鏡頭轉(zhuǎn)場：客觀鏡頭+主觀鏡頭，不一定非要有必然聯(lián)系。? (4)出畫入畫轉(zhuǎn)場：上一鏡頭主體出畫，下一鏡頭主體入畫。? (5) 也 相似主體轉(zhuǎn)場:相同或相似的主體一般都用近景或特寫? (6)擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場：比較戲劇化。? (7)運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場:和特技轉(zhuǎn)場很象，但是更加真實(shí)自然。? (8)特寫轉(zhuǎn)場:無論上場的最后一個(gè)鏡頭是何種景別，下場的第一個(gè)鏡頭都 用特寫。在新聞、紀(jì)錄片中最常用到。? (9)特寫+全景轉(zhuǎn)場:一般在較大段落的轉(zhuǎn)換時(shí)用，能造成明顯間隙性的段 落感。? (9)空鏡頭轉(zhuǎn)場? (11)聲音延續(xù)轉(zhuǎn)場:用聲畫的不同步或，實(shí)現(xiàn)上下場時(shí)空上的分隔和視聽上 的連貫。9.

9、4 聲音的剪輯1、解說詞 的剪輯?解說詞通常是選擇鏡頭和剪輯點(diǎn)的主要依據(jù)。?可以是聲畫對應(yīng)的，也可以是聲畫錯(cuò)位。2、對話的剪輯? (1)聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫面 都留有一定的時(shí)空。節(jié)奏較慢，適合談天。? (2)聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。上個(gè)鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面 立即切出，下個(gè)鏡頭前留有一定的時(shí)空。對話中最為常見。(3)聲音與畫面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)切換。都不留空。適合于爭吵或辨論? (4)交錯(cuò)法。上個(gè)鏡頭畫面切出后，聲音拖到下個(gè)鏡頭的畫面上。或?qū)⑾聜€(gè) 鏡頭的聲音拖到上個(gè)鏡頭的畫面中。用這種方法注意口型。1、以音樂為主的節(jié)目?根據(jù)音樂的節(jié)奏來選擇接點(diǎn)。?主要考慮畫面如何來表現(xiàn)音樂的主題，怎樣將音樂節(jié)奏視覺化。?可以通過景別和視角上的變化獲得視覺上的節(jié)奏感。鏡頭運(yùn)動(dòng)力求與音樂的 旋律線和情感線吻合。2、配音?可通過流暢的音樂來改進(jìn)畫面的不流暢。?音樂的基調(diào)、色彩、節(jié)奏、長短要和畫面相配，音樂本身的銜接必須和諧流 暢，無跳躍，保持節(jié)拍、樂句、樂段的完整性。?注意音樂與同期聲的拼接。?將音樂與畫面交織在一起。音響的剪