淺談人物專題節(jié)目的主體和手法創(chuàng)新

1、淺談人物專題節(jié)目的主體和手法創(chuàng)新2002-10-11 10 ：20：03“藝術(shù)的意境，因人因地因情因景的不同，現(xiàn)出種種色相，如摩尼珠，幻出多樣的美”。人物專題片是各地電視臺(tái)都非常重視的一個(gè)欄目。但隨著社會(huì)的發(fā)展和受眾心理的改變，該欄目的拍攝難度越來(lái)越大。熟練運(yùn)用人物新聞的軟化和故事化策略，使人物訪談越來(lái)越流于通俗淺白，從而使主流意識(shí)在平面化、快餐化的節(jié)目中得到貫徹，這是目前人物訪談節(jié)目要超越的第一個(gè)難點(diǎn)。同時(shí)，人物新聞的軟化和故事化，要求用“紀(jì)實(shí)”的風(fēng)格來(lái)努力營(yíng)造人物活動(dòng)與真實(shí)環(huán)境的“現(xiàn)場(chǎng)感”，以貼近百姓受眾的心理。但是這種努力往往會(huì)陷入記錄與扮演、真實(shí)生活與表演因素、日常生活的顯影與攝像機(jī)的

2、在場(chǎng)之間的種種矛盾。這種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾顯然又成了目前人物訪談節(jié)目要超越的第二個(gè)難點(diǎn)。能否超越這兩個(gè)難點(diǎn)將直接決定人物專題片能否獲得成功。在此，筆者將圍繞幾部人物專題片談?wù)劰P者在這方面的體會(huì)和感想。一、人物主體創(chuàng)新與觀眾接受心理的融合從歷史的角度來(lái)看，我國(guó)的電視人物專題片和電視新聞的人物報(bào)道有著非常緊密的聯(lián)系。人物新聞報(bào)道作為孕育人物專題片形成、發(fā)展的胎盤，對(duì)于人物專題片的成形與發(fā)展，起到了極其重要的作用。但是，隨著人物專題片的延伸發(fā)展，在藝術(shù)風(fēng)貌上、主題的選擇上、創(chuàng)作手法上、思想的內(nèi)蘊(yùn)上都需要形成自身獨(dú)特的風(fēng)格，人物新聞報(bào)道和人物專題片就此形成了依托與矛盾并存的尷尬關(guān)系。以往的人物新聞報(bào)道慣于

3、雕塑高大全英雄形象，通過(guò)具體集中的事件反映人物身上超出常人的閃光點(diǎn)，產(chǎn)生過(guò)很多優(yōu)秀的作品，為無(wú)數(shù)人提供了人生的坐標(biāo)和道德的影響。但其拍攝手法單一，注重事件報(bào)道，用公眾眼光審視人物的特點(diǎn)在新聞發(fā)展的路上逐漸顯現(xiàn)出弱點(diǎn)。隨著科學(xué)的發(fā)展、社會(huì)道德的成熟，人的價(jià)值和對(duì)人性的尊重受到了空前的重視。這為人物專題節(jié)目突破新聞所賦予它的重重桎梏，在更加深入和高遠(yuǎn)的層面上發(fā)展，提供了環(huán)境和可能性。不僅僅是先進(jìn)人物、英雄人物，更多尋常的市井百姓、村婦農(nóng)夫在人物專題節(jié)目里出現(xiàn)，他們平凡、質(zhì)樸的生活和思想讓觀眾在銀幕上更多看到自己的影子，以看客的身份看待自己的生活，這是一種有趣的體驗(yàn)。新聞性的淡化給人物專題節(jié)目鋪陳開

4、十分廣闊的選題空間，不僅僅是高大全的英雄人物，平凡自然的平民百姓，反面人物，不具有情感意義的傳奇人物都走上了人物專題節(jié)目的舞臺(tái)。本文的作者在人物專題節(jié)目的實(shí)踐中就此獲得了豐富的實(shí)踐成果。洞庭山、水文章汪利民中學(xué)畢業(yè)賺了些錢，幫助下崗工人創(chuàng)辦起純凈水公司。企業(yè)擴(kuò)大了生產(chǎn)，吸納了一批又一批下崗工人，汪利民領(lǐng)著他們捐助希望工程、熱心慈善事業(yè)，成就著人生的自豪感。女獵頭鄧梅鄧梅，一個(gè)中學(xué)畢業(yè)后的待業(yè)女青年，經(jīng)歷過(guò)一段“英雄無(wú)用武之地”的苦悶后，她從個(gè)體復(fù)印起家，創(chuàng)辦了“人才職業(yè)介紹所”。她憑借著機(jī)敏的頭腦和無(wú)畏的熱情，在人才交流市場(chǎng)行業(yè)中脫穎而出，成為小有名氣的“女獵頭”。年輕的社委會(huì)主任梁亞妮梁亞妮

5、原是一名大學(xué)教師，辭去了優(yōu)厚清靜的高教生活，應(yīng)聘到社委會(huì)主任的工作崗位。她克服了家庭生活及工作上的困難，同時(shí)也扭轉(zhuǎn)了世人就業(yè)的思想偏見(jiàn)。綠色的事業(yè)吳載南，早年插隊(duì)，中年下海，先養(yǎng)蜂，后開辦有機(jī)茶公司。他的經(jīng)營(yíng)思想：“走市場(chǎng)不走關(guān)系”在重重困難里接受著社會(huì)和時(shí)代的檢驗(yàn)。通過(guò)這些形形色色的“小人物”，觀眾獲得了很多有益的人生經(jīng)驗(yàn)，獲得很多人生奮斗的鼓勵(lì)與警示，了解自己，肯定自己?！吧钊氲亟沂救宋飶?fù)雜心理活動(dòng)的重要外化方式。觀眾可以通過(guò)真實(shí)可見(jiàn)的生活細(xì)節(jié)，洞察、理解、認(rèn)識(shí)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而增強(qiáng)人物形象的真實(shí)感和可信性?！痹诋?dāng)下的社會(huì)，比偶像崇拜更加重要，人們需要對(duì)自身生活和人格價(jià)值的肯定。這應(yīng)

6、該成為目前人物專題節(jié)目在主題上的一個(gè)發(fā)展方向，也應(yīng)該成為每一個(gè)電視工作者應(yīng)該努力實(shí)踐和探究的問(wèn)題。二、創(chuàng)業(yè)精神的抽象性與創(chuàng)業(yè)過(guò)程的具象性相融合電視作為大眾傳媒，負(fù)有引導(dǎo)社會(huì)輿論、引領(lǐng)社會(huì)思潮、唱響社會(huì)主旋律的職責(zé)。當(dāng)下的中國(guó)，是一個(gè)創(chuàng)業(yè)的中國(guó)，無(wú)論是新興行業(yè)還是傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，都隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展急急前行。在社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型的背景下，廣大國(guó)民是創(chuàng)業(yè)的建設(shè)者，他們的精神面貌對(duì)于國(guó)家的意義顯得尤為重要。所以充分利用電視的傳媒優(yōu)勢(shì)，在廣大觀眾中間普及創(chuàng)業(yè)精神是當(dāng)下電視事業(yè)的一項(xiàng)重要任務(wù)和主題，這一主題也當(dāng)然地體現(xiàn)在人物專題節(jié)目的創(chuàng)作中。一個(gè)必須澄清的問(wèn)題是，當(dāng)今社會(huì)應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持怎樣的理性思考和理性追求。我們要

7、瞄準(zhǔn)當(dāng)今社會(huì)生活的原質(zhì)形態(tài)，那就是人的生存壓力空前加大，國(guó)與國(guó)之間的競(jìng)爭(zhēng)集中表現(xiàn)為經(jīng)濟(jì)的競(jìng)爭(zhēng)。有鑒于此，不管是個(gè)人還是一個(gè)國(guó)家，必須加強(qiáng)自身的經(jīng)濟(jì)力量，才能在這個(gè)社會(huì)中立于不敗之地。而要達(dá)到這個(gè)目的，就要求個(gè)人或國(guó)家具有積極的創(chuàng)業(yè)精神并付諸實(shí)施，這是我們當(dāng)今社會(huì)的一個(gè)極其嚴(yán)肅的問(wèn)題。我們?cè)谌宋飳ｎ}節(jié)目方面的嘗試之一也就是把一批靠自身努力而事業(yè)有成的人展現(xiàn)在受眾面前，從而激發(fā)受眾的創(chuàng)業(yè)精神。大個(gè)子朱相桂朱相桂出生在蘇北的一個(gè)農(nóng)民家庭，父親和四個(gè)哥哥都因貧困而過(guò)早地離開人世，而他本人在青年時(shí)期也患有嚴(yán)重的肺結(jié)核病。就是在這樣的困難階段，他抱定“自己苦飯吃，自己主宰自己命運(yùn)”的信念，辦起了自己的皮鞋

8、廠。從光著腳丫上班、連理發(fā)錢都沒(méi)有的辦廠初期，到一步步帶領(lǐng)森達(dá)王國(guó)走出江蘇、走進(jìn)上海直到闖進(jìn)世界，每走一步都是一段艱辛而又具體可感的創(chuàng)業(yè)故事。朱順才和他的砂鍋魚頭農(nóng)民子弟朱順才，從一個(gè)水庫(kù)招待所的炊事員做起，并最終琢磨出了聞名遐邇的“天目湖砂鍋魚頭”。鋒從磨礪出記自學(xué)成才的蔣振華初中畢業(yè)即走上工作崗位的蔣振華，硬是靠自學(xué)完成了人生的成長(zhǎng)歷程，作出的科研成果填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)空白，并申請(qǐng)了國(guó)家專利，多次獲得省、部級(jí)頒發(fā)的科學(xué)技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)，成長(zhǎng)為江蘇正昌集團(tuán)中外合資正昌電控設(shè)備有限公司副總經(jīng)理。改革開放的大好形勢(shì)，帶來(lái)了一個(gè)多元化的社會(huì)空間，提供了寬松的經(jīng)濟(jì)環(huán)境。搏擊浪潮的健兒們，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，體現(xiàn)的都是一

9、種創(chuàng)業(yè)精神。但是我們規(guī)避了以精英意識(shí)自上而下式地向受眾灌輸抽象的概念，而是把這些人物的創(chuàng)業(yè)過(guò)程點(diǎn)點(diǎn)滴滴地展現(xiàn)在受眾面前，讓受眾從這些人物的創(chuàng)業(yè)過(guò)程中感悟到創(chuàng)業(yè)精神的無(wú)所不在?！罢鎸?shí)記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在電視屏幕上復(fù)現(xiàn)生活的具體過(guò)程和真實(shí)情狀，酷似生活的原有形態(tài)，明確地告訴觀眾：生活就是這樣?！痹诠?jié)目播出后的大量觀眾來(lái)信，給我們描述他們的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，交流創(chuàng)業(yè)過(guò)程中的點(diǎn)滴感受。這樣的做法，無(wú)疑是成功的。三、主題塑造與藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合新聞的報(bào)道對(duì)于人物和事件具有統(tǒng)一、公眾的審視角度，具有中正、穩(wěn)妥的特點(diǎn)。它總是代表法律、政府、道德的立場(chǎng)，帶著鮮明的是非判斷，呈現(xiàn)出嚴(yán)肅的風(fēng)貌。人物專題和新聞報(bào)道不同，它不應(yīng)

10、該背負(fù)太多社會(huì)與公眾的責(zé)任。同一個(gè)人物，在不同的眼睛里會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)景。制作人物專題，就是要把最閃光的風(fēng)景呈現(xiàn)給觀眾，而不是最中正的風(fēng)景、最道德的風(fēng)景或者最嚴(yán)肅的風(fēng)景。勞模朱俊勇朱俊勇是南京九路公交汽車的駕駛員，獲“全國(guó)勞動(dòng)模范”稱號(hào)。他在平凡的工作崗位上幾十年，幾乎沒(méi)有什么轟轟烈烈的事件。正因?yàn)槿绱耍覀兊囊暰€與他的視線平行，力求用一種質(zhì)樸平和的電視手法表現(xiàn)他，如：跟隨他的班車出行、下班到他的家里一同做飯等。這個(gè)平常的人，在鏡頭前的工作和生活是一種平靜有序的。在美國(guó)揚(yáng)名的楊明楊明原來(lái)是南京化工大學(xué)的一名教師，出國(guó)后專攻微電子技術(shù)，于1990年獲美國(guó)化學(xué)物理博士學(xué)位，并發(fā)明了量子分子過(guò)濾器，

11、是2001年國(guó)際微電子技術(shù)大會(huì)主席。他成為國(guó)際微電子技術(shù)大會(huì)有史以來(lái)最年輕的一位主席。我們選擇了他的留學(xué)生活、工作片段以及回到母校訪問(wèn)講學(xué)等經(jīng)歷。這樣的橫向截取其過(guò)程，節(jié)奏簡(jiǎn)練明快。在確定拍攝對(duì)象的時(shí)候，我們會(huì)碰到形形色色的人，他們的經(jīng)歷、性格、知識(shí)結(jié)構(gòu)、人生觀都會(huì)不同。為了獲得最佳的拍攝效果，常常需要我們因人而異地設(shè)計(jì)拍攝方案。電視節(jié)目的制作永遠(yuǎn)都是創(chuàng)造性的勞動(dòng)，用如出一轍的模式去表現(xiàn)不同的人物，表達(dá)不同的主題，注定只能生產(chǎn)出失敗的作品?！霸佻F(xiàn)藝術(shù)的真正定義，并不是說(shuō)制造品相似于原物（在這種場(chǎng)合我稱再現(xiàn)是刻板的），而是說(shuō)制造者所喚起的情感相似于原物喚起的情感（我稱之為情感再現(xiàn)）”。小龍的世界

12、中的主人公汪小龍是個(gè)殘疾人，同時(shí)也是個(gè)事業(yè)有成的人。由于其身份特殊，應(yīng)該說(shuō)，如果我們把目光停留在以正常人的、憐憫的眼光來(lái)審視一個(gè)殘疾人的人生掙扎歷程，也還是大有文章可做的。但是我們拍攝這部片子時(shí)并沒(méi)有圍繞小龍的殘疾身份展開，以表現(xiàn)他的身殘志堅(jiān)和意志頑強(qiáng)，而是表現(xiàn)小龍作為一個(gè)殘疾人所擁有的與健康人無(wú)二的心態(tài)，這才是真正的可貴之處。我們不希望受眾在對(duì)小龍的殘疾的同情中，淡化了對(duì)他的精神實(shí)質(zhì)的認(rèn)識(shí)，因而我們?cè)谥谱鬟@一檔節(jié)目是刻意回避了殘疾的話題，盡量展現(xiàn)一個(gè)妻子的丈夫，一個(gè)孩子的父親，一對(duì)父母的孩子，一個(gè)可愛(ài)樂(lè)觀、無(wú)憂無(wú)慮的小人物。我們只是在片子的最后，從一個(gè)小龍行走的長(zhǎng)鏡頭中點(diǎn)出他的殘疾的事實(shí)，通

13、過(guò)這一藝術(shù)的手法從而激發(fā)受眾對(duì)于這個(gè)人物的思考，進(jìn)而有所感悟。我們?cè)谌宋飳ｎ}節(jié)目制作的實(shí)踐中，努力摒棄嚴(yán)肅、鮮明的目光，力圖通過(guò)柔和親民的立場(chǎng)引領(lǐng)觀眾去構(gòu)筑自己對(duì)人物的想法，所以面對(duì)拍攝對(duì)象，我們更多的努力是挖掘其質(zhì)樸、平常的一面，而不是尋找人物的過(guò)人之處，因?yàn)槠綄?shí)的一面才最與觀眾貼近，最容易得到觀眾的認(rèn)可。大個(gè)子朱相桂是對(duì)江蘇森達(dá)集團(tuán)董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理朱相桂的一檔專訪節(jié)目。朱相桂祖輩都是農(nóng)民，他的人生經(jīng)歷了幾乎全部共和國(guó)的陽(yáng)光和風(fēng)雨。他經(jīng)歷了溫飽無(wú)著、前途灰暗的青少年時(shí)期，經(jīng)歷了舉步維艱的創(chuàng)業(yè)。這些和他以后事業(yè)的輝煌以及人生境界的飛升形成了鮮明的對(duì)比，其人格的魅力和價(jià)值就在這前后時(shí)期鮮明的對(duì)比中

14、彰顯出來(lái)。最后我們借鑒了影視作品中常用的手法，將反映朱相桂早期生活的畫面進(jìn)行了黑白處理，黑白與色彩，困頓與絢爛，面畫色彩的反差與節(jié)目需要表現(xiàn)的主題結(jié)合得天衣無(wú)縫，形式與內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了絕妙、和諧的統(tǒng)一。朱順才和他的沙鍋魚頭朱順才在常人眼里是一個(gè)具有傳奇色彩的人物，他在1985年曾經(jīng)為鄧小平同志做過(guò)砂鍋魚頭，并且得到了領(lǐng)導(dǎo)人的贊許和感謝。但是當(dāng)他真正走入我們的視線，我們看到的是一個(gè)平凡的、甚或是木訥的中年男人。和我們交談時(shí)他常?？目陌桶偷夭恢廊绾伪磉_(dá)，讓他對(duì)著鏡頭談笑自若簡(jiǎn)直不可能。怎樣在鏡頭前面表現(xiàn)這樣的人物，對(duì)于當(dāng)時(shí)的我們，是一個(gè)大難題。朱順才為鄧小平燒砂鍋魚頭的經(jīng)歷固然精彩，但這在朱順才的身上

15、只是一個(gè)具有偶然性的事件。在他身上的真正價(jià)值是他這樣一個(gè)平和內(nèi)向的人怎樣通過(guò)自己的專長(zhǎng)與努力得到社會(huì)的認(rèn)同、事業(yè)的成功，觀眾也將由此得到真正有益人生的啟示。所以我們摒棄了將朱順才拍攝成一個(gè)傳奇人物的做法，以他樸實(shí)的性格和執(zhí)著的努力為突破口，通過(guò)朱順才從窘迫到明朗的人生軌跡來(lái)完成對(duì)這樣一個(gè)人物的敘述。由于朱順才不善言詞，用慣常人物訪談的形式來(lái)制作節(jié)目將面臨顯著的困難。如果用主持人的解說(shuō)代替訪談，無(wú)疑又會(huì)淡化人物的形象，影響主題的表現(xiàn)。最后我們?cè)谶@部人物專題片里配上第一人稱自述式的解說(shuō)，很好地解決了一個(gè)兩難的問(wèn)題，在實(shí)際播出中也取得了良好的效果。這種形式在往常的人物專題中是甚少見(jiàn)到的，隨著對(duì)人物專

16、題節(jié)目主題的深入挖掘，像這樣新穎的形式還會(huì)出現(xiàn)很多。人物專題片需要很好地解決記錄與扮演、真實(shí)生活與表演因素、日常生活的顯影與攝像機(jī)在場(chǎng)之間的矛盾，在這方面軍中百靈朱虹采用歷史資料（她的個(gè)人MTV 作品）、紀(jì)實(shí)（下部隊(duì)演出）、訪談。其中對(duì)MTV 作品的引用，達(dá)到了一種新穎別致的效果，這樣的經(jīng)過(guò)藝術(shù)化處理的畫面在以往人物專題片中的引用還是不多見(jiàn)：“調(diào)動(dòng)電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，集中某種意念、情緒、感情、思想。通過(guò)這種表現(xiàn)，揭示生活中那最有詩(shī)意的、最富有內(nèi)容的深刻情感內(nèi)涵”。在確定了展現(xiàn)普通生活、揭示平常心態(tài)的創(chuàng)作基調(diào)以后，圍繞這樣的主題，更多影音技術(shù)和拍攝理念都可以得到開放的使用，使人物專題節(jié)目在主題上更加深廣，形式上更加自由，獲得活躍的發(fā)展空間。人物專題節(jié)目在某種意義上是紀(jì)錄片的一種，但他不應(yīng)該是人物原生狀態(tài)的客觀記錄，因?yàn)樵谌宋锏纳砩铣休d著表現(xiàn)主題的責(zé)任。透過(guò)人物，創(chuàng)作者需要向受眾傳達(dá)怎樣的信息，這是人物專題節(jié)目