第九章 雕塑工藝美術(shù)

1、第九章第九章 雕塑工藝美術(shù)雕塑工藝美術(shù)本章以石料、木材和竹、骨、牙等為內(nèi)容的雕刻和以泥塑等為材料的塑造形象為主進行講述。9.1 9.1 中國古代雕塑發(fā)展簡史中國古代雕塑發(fā)展簡史舊石器、新石器時期舊石器、新石器時期：用途上具有實用性，制作工藝接近于雕刻藝術(shù)。新石器時代種類樣式繁多，造型具有地域特征。 9.1.1 9.1.1 雕塑藝術(shù)的起源雕塑藝術(shù)的起源1. 起源：起源：與人類早年的“圖騰”崇拜和“巫術(shù)”信仰結(jié)合在一起。2. 特點：特點：雕塑借助于人體造型。3. 分類：分類：人像雕塑和動物雕塑兩大類。人像：裴李崗文化陶塑人頭，距今7000多年，為迄今所知年代最早的一件陶塑人像，技法稚拙，質(zhì)樸傳神。

2、仰韶文化陶塑人像，數(shù)量多，形式豐富，包括圓雕頭像、圓雕人像、浮雕人面，以及裝飾著圓雕頭像的陶壺、陶瓶等。動物：新石器時代中晚期的文化遺址中發(fā)現(xiàn)了陶制動物雕塑作品。遺址出土有狗首鳥尾的陶塑器柄。 9.2.1 9.2.1 史前時期雕塑造型工藝美術(shù)史前時期雕塑造型工藝美術(shù)人形浮雕彩陶壺石雕人紅陶人面像 彩塑女神頭像1. 夏代：夏代：雕塑材料由史前的石、木、泥、骨、角等 擴大到了金屬、青銅。推動了雕塑工具和工藝的 發(fā)展，為特別雕塑提供了可能。2. 商周：商周：雕塑以青銅、陶器和玉器為主。3. 器形和紋飾構(gòu)成：器形和紋飾構(gòu)成：運用對稱、連續(xù)等富有裝飾性的藝術(shù)手法，用變化多樣的曲線、弧線，構(gòu)成各種形象的浮

3、雕、線刻。9.1.2 9.1.2 夏、商、西周和春秋時期夏、商、西周和春秋時期1. 青銅雕塑青銅雕塑：成就最高，主要有像生器立體圓錐、圓雕與高浮雕裝飾相結(jié)合、浮雕三大類。2. 玉雕玉雕：禮器玉和儀仗用玉造型簡潔，沒有繁縟的紋飾，莊重大度。玩賞的小型玉雕和裝飾品，題材廣泛，造型優(yōu)美。3. 其它其它：除了青銅器和玉器外，還有牙雕、石雕、漆雕等。造型、裝飾成就頗高。9.2.2 9.2.2 夏商周時期雕塑造型工藝美術(shù)夏商周時期雕塑造型工藝美術(shù)1. 裝飾藝術(shù)：裝飾藝術(shù)：集中表現(xiàn)在青銅器上，玉器次之。青 銅花紋裝飾，屬于雕塑裝飾藝術(shù)的范圍。2. 手法：手法：運用對稱、連續(xù)等裝飾藝術(shù)手法，用變化 多樣的曲線

4、、弧線，用陽刻、陰刻和浮雕手法構(gòu) 成形象；按照造型、器物用途，設計花紋裝飾的 內(nèi)容和形式。3. 特點：特點：呈現(xiàn)出渾樸、莊重、精致、瑰麗的氣質(zhì)， 同時，也具有威嚴、神秘的氣氛。 4. 紋飾：紋飾：主要有饕餮紋、夔 紋 、龍 紋、蟠 螭、鳥 紋、蟬 紋、蠶 紋、魚 紋、云雷紋等。 9.3.2 9.3.2 夏、商、西周時期雕塑裝飾工藝美夏、商、西周時期雕塑裝飾工藝美術(shù)術(shù) 1. 變化：變化：現(xiàn)實性的題材和風格日益明顯。青銅雕塑有了新的發(fā)展。發(fā)明了更為精雕細琢的金銀鑲嵌、鎏金等技術(shù)。2. 裝飾花紋：裝飾花紋：裝飾題材變得特別真實、細致。3. 表現(xiàn)：表現(xiàn)：動態(tài)及刻畫面部表情的能力增強。4. 代表：代表：

5、秦陵兵馬武士俑形象、生動，氣勢雄偉，充分表現(xiàn)了我國雕塑深沉雄大的民族風格。9.1.3 9.1.3 戰(zhàn)國秦朝時期戰(zhàn)國秦朝時期1. 特點：特點：石雕代替了青銅雕塑。雕塑工藝美術(shù)處于發(fā)展的初期階段。2. 變化：變化：磚瓦陶塑出現(xiàn)，雕塑形體縮小，模塑成為主要的雕塑方法。 3. 磚瓦塑：磚瓦塑：是西漢時期突出的裝飾性雕塑。 9.1.4 9.1.4 兩漢時期兩漢時期 長信宮燈長信宮燈整體形象為一個宮女，左手托住燈底部，右手則與燈罩連為 一體。整個燈分為頭部、身軀、右臂 、燈座、燈盤和燈罩六部分，是分別 鑄造后合在一起的；燈盤可以轉(zhuǎn)動，燈罩則能自由開合以調(diào)整燈光所照方 向及亮度的大小。宮女的右臂和身軀相通，

6、煙氣可以通過右臂進入體內(nèi)，并留下煙灰，以減少室內(nèi)油煙的污染 。值得注意的是持燈宮女的形象：她身穿廣袖長衫，動作自然而優(yōu)美，面目端莊清秀，頭略向前傾斜，目光專專注，神情疲憊而小心翼翼，表現(xiàn)出一個下層年輕宮女所特有的心理特征。 畫像石：畫像石：是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、享祠或石闕的建筑石材。畫像磚:就是用拍印和模印方法制成的圖像磚。多在墓室中構(gòu)成壁畫，有的則用在宮室建筑上。9.2.3 9.2.3 秦漢時期雕塑造型工藝美術(shù)秦漢時期雕塑造型工藝美術(shù)秦代：秦代：雕刻手法寫實，注重細節(jié)刻畫。造型呈現(xiàn)的是寫實主義，但內(nèi)在精神卻是浪漫主義。2. 漢代：漢代：形體明顯減小，由秦的寫實逐漸向抽象過渡。

7、形成具有漢代雕塑造型的拙樸渾穆風格特征。體現(xiàn)在霍去病墓前的石雕上。馬踏飛燕 名稱：擊鑼說俑 年代：漢代 質(zhì)地：紅陶 1. 戰(zhàn)國：戰(zhàn)國：除了前代青銅器、玉器、陶器等裝飾技藝外，主要有建筑裝飾雕塑瓦當，以及木雕方面。 瓦當：瓦當：其裝飾藝術(shù)是非常突出的。燕國多雕塑為雙鳥、雙獸紋；齊國多為樹木卷云紋；趙國和秦國多為鳥獸組成的圓形瓦當。9.3.3 9.3.3 戰(zhàn)國秦漢時期雕塑裝飾工藝美術(shù)戰(zhàn)國秦漢時期雕塑裝飾工藝美術(shù)2. 秦代秦代：裝飾成為刻畫人物性格的寫實性雕塑。瓦 當裝飾內(nèi)容和題材發(fā)展為字紋和圖案紋。其中圖 案紋又分為卷云紋和動物紋，動物瓦當極富裝飾 雕塑意趣。秦鹿紋瓦當秦鹿紋瓦當秦狩獵紋空心磚秦狩

8、獵紋空心磚秦蟠螭紋鏡秦蟠螭紋鏡彩漆鳳鳥紋套彩漆鳳鳥紋套(秦秦) 漆豆漆豆(西漢西漢) 特點：特點：對秦漢傳統(tǒng)的陵墓石雕藝術(shù)的繼承和發(fā)展。2. 代表：代表：陵墓雕塑和佛教雕塑。9.1.5 9.1.5 魏晉南北朝時期魏晉南北朝時期石麒麟：石麒麟：南朝齊武帝蕭賾景安陵前。麒麟頸軀修長，四肢跨度極大，顯得體勢異常高聳、勁健而迅猛。麒麟長須下垂，雙目圓睜，胸部突出，臀部肥大，獸尾自然卷曲至底座處，腳爪前后分置，整個身軀作S型扭動，顯得無比勇武。麒麟的長須、批毛和雙翼、進行了高度的裝飾化處理，雕刻有華 麗的花紋，使石獸神異非凡的氣質(zhì)得到了進一步的表現(xiàn)。分布：分布：集中在山西大同云岡石窟，河南洛陽龍門石窟，

9、甘肅敦煌莫高窟，甘肅永靖的炳靈寺石窟和天水麥積山石窟。特點：特點：佛教造像既是宗教的宣傳品，也是帝王權(quán)貴的意念所在。以現(xiàn)實人生為基礎，通過雕刻家之手把犍陀羅和摩揭陀兩個地方的造像藝術(shù)中國化。佛像雕塑：佛像雕塑：9.2.4 9.2.4 魏晉南北朝時期雕塑造型工藝美術(shù)魏晉南北朝時期雕塑造型工藝美術(shù)陵墓石獸雕刻：陵墓石獸雕刻：1. 風格：風格：繼承漢代雄渾古樸的風格，造型圓渾雄健而頗有體積感，體形高大，昂首挺胸，口張齒露，目含兇光，腹部兩側(cè)刻有雙翼，四足前后交錯，利爪畢現(xiàn)，縱步若飛，神態(tài)威猛莊嚴。2. 代表：代表：丹陽的天祿、麒麟，造型極為俊美，裝飾繁復。多用圓刀法，圓雕、浮雕和線雕綜合運用。1.

10、前期：前期：三國、兩晉不發(fā)達，主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)的銅鏡裝 飾，陶瓷裝飾和木雕裝飾上。2. 后期：后期：南北朝，佛教造像風靡一時，雕塑裝飾藝術(shù)集中體現(xiàn)在佛教造像上。3. 陶瓷雕塑：陶瓷雕塑：改變?nèi)沼闷髅髱缀涡窝b飾手法，創(chuàng)造了以動物形象為外輪廓或局部裝飾的新型器物造型。常采用堆塑或貼塑手法，刻畫紋帶。9.3.49.3.4魏晉南北朝時期雕塑裝飾工藝美術(shù)魏晉南北朝時期雕塑裝飾工藝美術(shù)吳永安三年青瓷魂瓶吳永安三年青瓷魂瓶 公元260年，故宮博物院收藏。罐上半部用堆塑的手法表現(xiàn)喪葬的場面。名稱：西晉獅形器名稱：西晉獅形器 年代：西晉年代：西晉 質(zhì)地：陶質(zhì)地：陶 北齊青州立銅佛像北齊青州立銅佛像 三國三國 名稱

11、：透雕銅飾名稱：透雕銅飾 年代：南北朝年代：南北朝 西魏菩薩像西魏菩薩像特點：特點：融匯南北朝時期北方和南方雕塑藝術(shù)成就，汲取域外藝術(shù)養(yǎng)分，雕塑藝術(shù)到盛唐時大放異彩，創(chuàng)造出具有時代風格的不朽杰作。代表作：代表作：帝王陵墓紀念性群雕。盛唐氣勢雄渾華麗，晚唐統(tǒng)治的衰微和經(jīng)濟的凋敝，雕塑藝術(shù)喪失了原有的風采。題材：題材：主要是陵墓雕刻、隨葬俑群、宗教造像；也有供玩賞的小型雕塑藝術(shù)品，和用于建筑或器皿裝飾的工藝雕 塑。9.1.6 9.1.6 隋唐五代時期隋唐五代時期 1. 種類：種類：石窟造像、陶塑和陵墓石雕磚刻。 2. 石窟佛教造像：石窟佛教造像：從造型看，形態(tài)造型和裝飾都走向世俗化，形體變得飽滿豐

12、潤，神情自然雍容。線條流暢圓健，雕工精細華麗。 9.2.5 9.2.5 隋唐五代時期雕塑造型工藝美術(shù)隋唐五代時期雕塑造型工藝美術(shù)昭陵六駿白蹄烏昭陵六駿白蹄烏圓雕和浮雕相結(jié)合，有大唐強盛弘大之氣度，精美絕倫。獻陵石獅獻陵石獅 乾陵無頭石像乾陵無頭石像 西安菩薩立像西安菩薩立像 佛光寺大殿內(nèi)精美的唐代佛像雕塑佛光寺大殿內(nèi)精美的唐代佛像雕塑9.3.5 9.3.5 隋唐五代時期雕塑裝飾工藝美術(shù)隋唐五代時期雕塑裝飾工藝美術(shù)1. 隋代：隋代：裝飾藝術(shù)主要表現(xiàn)在 塑造神態(tài)風格上。2. 唐代：唐代：裝飾藝術(shù)反映在陵墓 石刻、宗教雕塑、俑像雕塑 和小型陶瓷雕塑等方面。石 窟造像刀法圓熟洗練，沒有 追求工致的矯揉

13、造作，沒有 草率的粗制濫造，裝飾意識 與技法意識互為滲透。菩薩造像殘軀菩薩造像殘軀木雕迦葉木雕迦葉(唐唐)3.3.五代：五代：裝飾藝術(shù)逐步衰落，雕塑品的衣褶線紋流 暢，富有質(zhì)感和韻律。銅鎏金千手千眼觀音像銅鎏金千手千眼觀音像造像風格樸實，形象及服飾承襲了唐代的特點，體型流暢，比例有所失范。木雕觀音造像木雕觀音造像 9.1.7 9.1.7 宋、遼、金時期宋、遼、金時期風格：風格：優(yōu)美生動，走向世俗化，折射著濃郁的生活氣 息，是現(xiàn)實社會中人的審美情態(tài)的衍化。 宋代：宋代：雕塑以敦煌莫高窟，麥積山及山西晉祠圣母 殿，山東長清靈巖寺， 四川大足石刻等為代表。過分世俗化，削弱了雕塑藝術(shù)所應有的紀念性、恒

14、久性。 但民間工藝雕刻得到大力發(fā)展。遼金：遼金：寺廟雕塑，集中在中國北部，如河北、山西、 東北各地。浮雕題材為孝子故事、墓主人生前生活場景等；技法上采用鏟地浮雕，承襲了漢代畫像石的式 樣。9.2.6 宋、遼、金、元時期雕塑造型工藝美術(shù) 造型：宋、遼、金、元時期的雕塑藝術(shù)，在造型設計方面缺乏應有的強勁經(jīng)神和內(nèi)在的生氣活力。這一時期的雕塑依然以宗教雕塑為主體，其造型特征所反映出來的藝術(shù)風格特點更是走向世俗化，折射出濃郁的生活氣息。緣覺菩薩緣覺菩薩9.3.6 宋、遼、金、元時期雕塑裝飾工藝美術(shù)1. 宋代：宋代：裝飾藝術(shù)重點體現(xiàn)具有神韻形象的寫實風格，突出表現(xiàn)世俗人情。 2. 雕刻手法：雕刻手法：圓雕

15、、高浮雕、淺浮雕、凸浮雕和陰刻。加彩木雕觀音像加彩木雕觀音像 北宋北宋 高高117厘米厘米木雕觀音眉目疏朗，典雅古樸，刀紋線條勁健，衣紋具有立體感，附有彩繪。劉明達賣兒磚雕劉明達賣兒磚雕 北宋 高19.2cm，寬26cm，厚3cm 特點：特點：1. 前代繁榮發(fā)達的宗教雕塑、陵墓石刻、明器塑造等藝術(shù)形式，都處于衰落期，走向尾聲。2. 手工藝雕塑、建筑裝飾雕塑、民間小型雕塑迅猛發(fā)展。清代雕塑藝術(shù)品被繁瑣的裝飾、平庸的造型所淹沒。 明代明代 擁妃銅像擁妃銅像高25厘米 與早期印度造像風格相似，女尊坐在男尊左腿之上的構(gòu)圖是波羅時期的典型樣式。從造型和工藝來看，屬尼泊爾風格。從整體看，具有印度教的痕跡與

16、佛教的特征。9.1.8 9.1.8 元、明、清時期元、明、清時期9.2.7 明清時期雕塑造型工藝美術(shù) 1. 類型類型：裝飾雕塑和工藝小品雕塑盛行，陵墓雕塑仍存在，但不占主導地位。2. 造型造型：缺乏現(xiàn)實主義的觀照和美學思想的滲透，技法意識大于藝術(shù)意識，模式性大于創(chuàng)造性。3. 建筑雕刻建筑雕刻：向世俗化發(fā)展，風格質(zhì)樸渾厚，石雕內(nèi)客大多反映民居生活習俗。青田石雕、壽山石雕、惠安石雕和云南大理石雕為代表。 張三豐塑像：張三豐塑像：他面目和善、沉穩(wěn)嚴肅，目光炯炯有神，體內(nèi)似蘊藏著綿綿無盡的沛然真氣。衣褶處理采用了完全寫實的手法。衣褶平貼著身體，線條流暢，十分真實。 平遙雙林寺千手千眼觀音平遙雙林寺千手千眼觀音9.3.7 明清時期雕塑裝飾工藝美術(shù)琉璃金剛琉璃金剛1. 特點：特點：講究用料、技法和雕工，裝飾藝 術(shù)有了較大的進步和提高。2. 宗教雕塑：宗教雕塑：為體現(xiàn)皇家風范，造像及環(huán) 境，都被裝飾得富麗堂皇，極盡奢華。3. 工藝雕塑：工藝雕塑：用材多樣，技法各有千秋， 風格較多。主要有玉雕、牙雕、竹雕、 木雕。樟木迦陵樟木迦陵頻枷泥彩塑千手觀音頻枷泥