文質(zhì)彬彬然后君子——梁實秋散文《雅舍》賞析－教學(xué)教案

1、文質(zhì)彬彬，然后君子梁實秋散文?雅舍?賞析教學(xué)教案梁實秋先生的?雅舍小品?是享譽海峽兩岸的名篇，?雅舍?是這本小品集的代序言。如今?雅舍?已被收進人民教育出版社2003年版的高中?語文讀本?第一冊。梁實秋在中國現(xiàn)代文學(xué)史上是一個非常復(fù)雜的人物。在以前的文學(xué)史上，梁實秋是一個反動文人，建國以來中學(xué)語文教材一直沒有梁實秋作品的一席之地，相反，魯迅先生痛批梁實秋的雜文倒是連篇累牘，不一而足。改革開放以后，由于黨的實事求是思想道路的恢復(fù)，梁實秋也得到了重新評價。他在文學(xué)事業(yè)和學(xué)術(shù)研究上的宏大成就，獲得了充分肯定。梁實秋在其漫長的人生歷程中，雖然有某些嚴重偏見，但終究是一位愛國的文人學(xué)者、著名的文學(xué)評論家

2、、散文家和翻譯家。?雅舍小品?便是他的散文代表作，它風(fēng)行全世界，先后印出300多版，創(chuàng)中國現(xiàn)代散文著作發(fā)行的最高紀(jì)錄參見?才子梁實秋?，百花洲文藝出版社，1996年版。他學(xué)貫中西，著作等身，一生給中國文壇留下了兩千多萬字的著譯，為民族文化作出了卓越的奉獻。?雅舍?1940年寫于重慶。抗戰(zhàn)期間，國民政府遷往重慶。1939年5月，梁實秋隨教育部中小學(xué)教科書編委會遷至重慶北碚，秋天，梁與吳景超夫婦在北碚主灣購置平房一棟，遂命名為雅舍。此屋構(gòu)造系磚柱木架，瓦頂篾壁，有房6間，上下兩蹬，梁實秋住一室一廳。然而梁實秋住進后，賓客盈門，騷人墨客，常聚會于此，吟詩作畫，彈琴對弈，熱鬧非凡。梁實秋在雅舍蟄居7年

3、1939-1946，其間翻譯、創(chuàng)作了大量作品，?雅舍小品?就是在這里寫就的。雅舍其名自然有所寄托。那么，這舍到底雅在何處？作者于雅舍的描寫中寄托了怎樣的情感，本文的語言風(fēng)格又有何特色？這些是我們在閱讀時要著重解決的問題。雅舍雖以雅為名，實乃是一棟典型的陋室，缺點多多。大致有：1、構(gòu)造簡陋，2、風(fēng)雨難避，3、地點荒涼，4、行走不便，5、門窗不嚴隔墻傳聲，6、鼠子瞰燈老鼠肆虐，7、蚊子猖獗聚蚊成雷。關(guān)于其構(gòu)造簡陋，作者剛剛說它瘦骨嶙峋、薄弱得可憐，便一轉(zhuǎn)曰：但是沒有人能說不像是房子。像一座房子，就是說它實際上并不是一座房子連起碼的磚墻也沒有！。這話說得俏皮，表現(xiàn)了梁實秋沉著的文風(fēng)，也包含了作者對人

4、生各種窮愁況味的感慨。接著寫它的不避風(fēng)雨，竟用了駢偶句式。聞一多的?死水?以美寫丑，用的是反諷手法，表達的是憂憤的情緒；梁實秋用整飭、雅致的駢句寫房屋的破舊、殘損，是成認它的丑，但肯定它的個性，表現(xiàn)了梁先生超脫、豁達的性格。明明是地點荒涼，卻冠以假設(shè)說，似乎荒涼只是別人所說，自己未必這么認為；明明屋內(nèi)地板是個斜坡，連來客也無不驚嘆，卻說亦不覺有大不便。寫門窗不嚴，雜音擾人；鼠子瞰燈，破壞嚴重，都不厭其煩地用排比來鋪敘，極言環(huán)境之不寧，而最后的結(jié)論卻是沒有法子，表現(xiàn)了一種自嘲和無奈。寫蚊子騷侵，用了兩處夸張，強調(diào)蚊子的厲害，結(jié)果卻是我仍安之。真是以不變而應(yīng)萬變，對環(huán)境的惡劣始終安之假設(shè)素，不是別

5、有旨趣是無法想象的。雅舍既有那么多缺點，也并非一無好處。從文中看，至少有兩大優(yōu)點：一是地勢較高，得月較先，便于欣賞自然美景；二是陳設(shè)簡樸，易于安排，最能彰顯主人個性。物質(zhì)形態(tài)未能盡如人意，作者就從自然界去找快樂，覓情趣。正如李白詩云：清風(fēng)朗月不用一錢買；蘇軾賦曰：惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而為色，取之無禁，用之不竭。這種面對困境的釋然、達觀的態(tài)度，比起一碰到逆境就沮喪、頹廢，總是要積極得多。余秋雨寫過一篇?為自己減刑?收入?霜冷長河?的短文，說有一個友人因事入獄，刑滿釋放，帶出了一部60萬字的譯稿。作者由此發(fā)出感慨：正是這位朋友正確的生活態(tài)度，實際上為自己大大地減了刑。相

6、反，現(xiàn)實生活中，任何一點小小的拂意，都會成為一個人心造的監(jiān)獄。論梁實秋當(dāng)時所處的物質(zhì)環(huán)境，與一座牢獄沒有多大差異，且一住七年，而梁實秋豁達的心胸，實際上也就是為自己減了刑。正是在這樣的環(huán)境中，梁實秋除完成中小學(xué)戰(zhàn)時教材編寫任務(wù)外，還創(chuàng)作了?雅舍?等十幾篇小品文，翻譯了莎士比亞?亨利四世?等多部外國作品。梁實秋的這種對待逆境的沉著、平和的心態(tài)，在當(dāng)今物欲橫流、急躁之風(fēng)盛行的形勢下，當(dāng)有可借鑒之處。我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫(yī)，故無博士文憑張掛壁間；我不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。此處排比，看似多余的廢話，實那么表達了對社會各色人等自我夸耀之陋習(xí)的譏

7、諷，亦有對自我個性的張揚：我自有我的生活方式，我的人生興趣，對別人概不艷羨，亦不模擬。文章完畢語引用劉克莊?玉樓春?中的名句客里似家家似寄，是有很深感慨的。客里一作客舍，寄即臨時借住。此句是說住在外邊的時候多，住在家里的時候反而少。這是國家動亂年代的特征。劉克莊是南宋愛國詞人，作者引劉詞自然表達了抗戰(zhàn)時期流落重慶時的某種感慨。作者對眼前的現(xiàn)實不會視而不見，只是他的感慨不像其他文人那樣直露、激昂，而是表現(xiàn)得委婉、細膩。他在描寫雅舍得月較先這番賞心悅目的情景時，不禁插敘一段遇有暴雨輒滿室狼籍的鏡頭；在談感受時又寫下了這樣的句子：雅舍所能給予之苦辣酸甜，我實躬受親嘗。作者深深的感慨，蘊含于字里行間。

8、有人說梁實秋將茅舍命名為雅舍，是自命清高。這不符合事實。是大才子自風(fēng)流。梁實秋在雅舍居住時表現(xiàn)的高雅的志趣、所從事的學(xué)術(shù)和文學(xué)上的清雅的事業(yè)，以及出入于雅舍的一批風(fēng)流儒雅的文人、學(xué)者，便使雅舍在物質(zhì)形態(tài)上的簡陋、破舊、荒涼、坎坷等等，退居次要地位，以致于不在話下了。這種處變不驚、溫文爾雅的名士風(fēng)度，在大力建立社會主義精神文明的今天，不無借鑒價值。本文語言上的特色非常鮮明，非常值得賞析、發(fā)揮。概括起來，有四大特點：一駢散相間。作者喜用排偶，對偶、排比句式，幾乎每段都有，或鋪敘，或描寫，異彩紛呈。這些排偶句顯示了很強的文學(xué)功力，語言老到，文采斐然。作者又擅長將整句與散句配合使用，奇偶互見，駢散相宜

9、，行文活潑，舒卷自如，恰如行云流水，姿態(tài)橫生。二雅俗共存。毋庸諱言，梁文的主流詞匯是典雅的書面詞藻，梁先生深沉的古文修養(yǎng)，得到淋漓盡致的表現(xiàn)。而從全篇來看，精致、雅馴的書面語又與淺近、活潑的口語相輔相成。如第3段寫各種聲音破壁而來，用了兩組詞語，一組典雅，一組淺俗，卻顛倒不得。文人吟詠詩章是風(fēng)雅的事，作者連用幾個措辭講究的四字格；日常生活中的種種不登大雅之堂的聲音，那么用口語羅列，使人如聞其聲，如睹其狀。文中許多句子書卷氣甚濃，近乎文言；有的句子那么又是十足大白話。四幽默叢生。幽默詼諧不是一種單純的語言手段或修辭方式，而是浸透于全篇的語言特色。比方寫雅舍薄弱簡陋，不避風(fēng)雨，本來是生活中并不雅觀的困境，卻用上一組雅正的駢句來描繪，出人意表。你說它典雅吧，文中又水池、糞坑一應(yīng)俱全，酣聲、噴嚏羅列無遺。這類充滿人間煙火味的的近乎粗俗的事物，又用上一個非常雅致的文句來收束蕩漾而來，破我寂靜。又如引用外國人對國人懶惰的譏評后，作者正兒八經(jīng)地起而爭辯，最后還加上一句：洋鬼子住到lsquo;雅舍rsquo;來，不也是lsquo;沒有法子rsquo;？近乎反唇相稽，更像日常生活中的爭辯：不然你來試試