數(shù)碼攝影知識(shí)點(diǎn)整理

1、1、 攝影的內(nèi)涵和外延攝影的內(nèi)涵 英文攝影 Photography 一詞是源于希臘語 phos（光線）和 graphis（繪畫、繪圖）或 graph，兩字一起的意思是“以光線繪圖”。是指使用某種專門設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影。有時(shí)攝影也會(huì)被稱為照相，也就是通過物體所反射的光線使感光介質(zhì)曝光的過程。 攝影家的能力是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺圖像。 攝影的外延攝影是？“第三只眼”因?yàn)閿z影，也彷佛擁有了第三只眼。那是一只被無形的觀景窗給框住，并且娓娓穿越過好幾層玻璃透鏡望出去的眼。 蓋瑞溫諾格蘭德就曾指出看見和攝影的視覺經(jīng)驗(yàn)是不一樣的。因

2、此他才會(huì)說：我用攝影來發(fā)現(xiàn)事物被拍攝過后，看起來是什么樣子。透過第三只眼，一切看起來都變得不再一樣，而且千變?nèi)f化，因眼而異。它每次一眨眼，我們都聽到背景里彷佛響起相機(jī)快門的一聲咔嚓！黛柏拉柯恩 說自從我當(dāng)起攝影師之后，我的記憶就成了扁平的四角形框框。當(dāng)你學(xué)會(huì)了如何利用觀景窗把畫面框住，無論你是否在攝影，你都會(huì)開始框住眼中所見的一切，甚至加以分門別類。 攝影是 現(xiàn)實(shí)攝影是虛幻 超現(xiàn)實(shí)攝影是 賴以糊口的工具攝影是光的藝術(shù)攝影是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合攝影是物質(zhì)世界的表現(xiàn)也是心靈的寫照攝影是人類的“第三只眼”攝影是歷史也是現(xiàn)實(shí)攝影是真實(shí)的也是虛幻的攝影是一種精神也是賴以糊口的工具攝影是 視頻：攝影的真諦 思

3、考：攝影是？2、 攝影的發(fā)展歷史 攝影是將畫面裝上畫框，要框入什么，又要放棄什么，可還遠(yuǎn)不止此，它通過某種直覺，敘述著畫面之外的故事。 攝影誕生（1839年）年來，它使我們愉悅，為我們服務(wù)，令我們感動(dòng)，也令我們憤怒，偶爾也會(huì)讓我們失望，但最重要的是，通過揭示世界表象之下的神秘的陌生，它激起了我們的好奇心，這就是攝影真正的魅力。攝影的由來與光的學(xué)說暗箱的發(fā)明與演進(jìn) 感光材料的發(fā)明 達(dá)蓋爾發(fā)明銀版攝影（1839年）攝影器材走向工業(yè)化生產(chǎn)時(shí)代感光膠卷的演進(jìn)彩色攝影的演進(jìn)無機(jī)鹽、電子攝影時(shí)代來臨計(jì)算機(jī)攝影時(shí)代3、 攝影家的眼力 “攝影家的眼力”：能在周圍世界中發(fā)現(xiàn)和捕捉到美好畫面的能力。（尤金史密斯）

4、 追求什么”的三個(gè)基本原則1.一幅好照片要有一個(gè)鮮明的主題（有時(shí)也稱之為題材）?；蚴潜憩F(xiàn)一個(gè)人，或是表現(xiàn)一件事物，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個(gè)故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來2. 一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。3. 一幅好照片必須畫面簡(jiǎn)潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。（1） 鮮明的主題 姿態(tài) 周圍環(huán)境 周圍氣氛好照片起碼要顯示出 主題是什么，并且確保 讓觀賞者也能一目了然。 這是你拍攝幅照片時(shí) 必須樹立的一個(gè)基本目標(biāo)。對(duì)于真正的杰作要有進(jìn)一步的要求。它不僅要有明確

5、的一般性的主題，還要能表現(xiàn)普遍性的主題.培養(yǎng)并訓(xùn)練攝影技藝 學(xué)會(huì)攝影技術(shù)與器材 培養(yǎng)觀察、發(fā)現(xiàn)、選取周圍世界各種主題的能力。 “該作品的主題是什么？” “從中可以獲得什么樣的普遍性寓意？” “能表現(xiàn)該寓意的又是什么？” 不論什么時(shí)候只要你打算按下快門，必須提醒自己的第一問題: 第一、 這張照片我要表現(xiàn)的主題是什么？（2） 把注意力引向被攝主體通常，為了表現(xiàn)主題，一幅作品中要有一個(gè)主要的趣味中心。這個(gè)被攝主體可能是一個(gè)人，一件東西或者一群人或一組事物。這幅作品的主題是什么呢？ 不論你怎樣理解，主題就來自這一瞬間集中在這頭小牛身上的不可轉(zhuǎn)移的注意力。怎樣做才能把注意力吸引到被攝主體在畫面中的位置？

6、怎樣布光，怎樣運(yùn)用快門和光圈 兩個(gè)問題： 第一、 這張照片我要表現(xiàn)的主題是什么？第二、 我怎樣把注意力集中到被攝主體上，又如何把觀賞者的視線引過來（三）畫面簡(jiǎn)潔所謂簡(jiǎn)化就是要去掉那些分散注意力、削弱主題的因素。這并不意味著把背景上的東西統(tǒng)統(tǒng)去掉。如果周圍環(huán)境有利于表現(xiàn)主題，它們就是必不可少的，不能去掉四、觀察你周圍的世界怎樣才能在周圍的平凡事物中尋找到具有普遍意義的主題必須用全新的方式重新觀察你周圍的一切應(yīng)該開始用旅游者那種新奇感和陌生感重新去進(jìn)行觀察。把其當(dāng)作拍攝主體來觀察。五、認(rèn)識(shí)數(shù)碼單反相機(jī)（一）為什么叫數(shù)碼單反相機(jī)數(shù)碼單反相機(jī):數(shù)碼單反相機(jī)，全稱是數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)（Digital S

7、ingle Lens Reflex），縮寫為DSLR。數(shù)碼單反相機(jī)是指使用單鏡頭取景方式對(duì)景物進(jìn)行拍攝的一種相機(jī)，攝影者使用位于相機(jī)背后的光學(xué)取景框進(jìn)行取景，通過安裝在相機(jī)前端的鏡頭所提供的視覺角度的大小進(jìn)行拍攝。目前市面上常見的數(shù)碼單反相機(jī)的品牌的有佳能、尼康、賓得、索尼、奧林巴斯、賓得和富士等。它們的最大特征是可以更換鏡頭。（2） 數(shù)碼單反相機(jī)優(yōu)點(diǎn)數(shù)碼單反相機(jī)是數(shù)碼相機(jī)中的高端產(chǎn)品，性能上要大大優(yōu)于普通的家用數(shù)碼相機(jī)。（卡片機(jī)、微單） 1.適合多種拍攝題材的鏡頭群可以更換鏡頭，最大優(yōu)勢(shì)每個(gè)單反相機(jī)品牌都為自己的單反相機(jī)配備了數(shù)量龐大的鏡頭群，從廣角到長(zhǎng)焦，從魚眼到微距，各種功能的鏡頭應(yīng)有盡

8、有。單反用戶可以根據(jù)自己的拍攝需要，為相機(jī)選擇合適的鏡頭。2.更快更準(zhǔn)確的對(duì)焦系統(tǒng)3.優(yōu)異的高速連拍功能高速連拍是數(shù)碼單反相機(jī)的重要特征。使用高速連拍，能夠在1秒鐘內(nèi)拍攝多張照片，更加輕易地捕捉到最精彩的瞬間。配合高速存儲(chǔ)卡的使用，尼康D3和佳能E0S-1Ds Mark III已經(jīng)能夠達(dá)到最高每秒11張的超高速連拍，使得數(shù)碼單反相機(jī)更加適合野生動(dòng)物攝影、體育攝影和新聞攝影等領(lǐng)域。4.更好的畫面質(zhì)量5.方便而卓越的手控功能 手動(dòng)調(diào)節(jié)6.豐富的配件很強(qiáng)的擴(kuò)展性，附加鏡片、鏡頭、專業(yè)閃光燈及其他一些輔助設(shè)備（大功率閃光燈、電池手柄、定時(shí)遙控器等）6、 數(shù)碼單反相機(jī)的定位第二講 取景與構(gòu)圖（上）1、

9、畫面造型三要素畫面景別、拍攝方向、拍攝高度是畫面造型三要素，每一幅畫面中都包含這三個(gè)要素。（一）景別以人物來劃分： 四分之一為大遠(yuǎn)景，四分之二為遠(yuǎn)景， 四分之三為全景。膝部以上為中景，膝部至胸部之間任意一處鏡頭為中近景，胸部以上為近景，脖子以上的鏡頭為特寫，人的某一局部鏡頭為大特寫。景別的劃分依據(jù)拍攝內(nèi)容而定1、 遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景:從遠(yuǎn)處拍攝，以表現(xiàn)整體氣氛為目的的畫面。反映一個(gè)完整的事件，首先要交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物以及人物活動(dòng)的環(huán)境 。這個(gè)任務(wù)就由遠(yuǎn)景或者全景來完成。遠(yuǎn)景的特點(diǎn)： （1）易于表現(xiàn)整個(gè)環(huán)境和總體氣勢(shì)，不利于交代具體情節(jié)和細(xì)部。（2）適合表現(xiàn)自然景觀和群眾活動(dòng)場(chǎng)面。 遠(yuǎn)景處理要求:從整

10、體入手，注重大關(guān)系，忽略小細(xì)節(jié)。遠(yuǎn)景，視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將欣賞者的視線引向遠(yuǎn)方。此時(shí)，攝影者要注意調(diào)動(dòng)多種手段來表現(xiàn)畫面的空間深度和立體效果。對(duì)于自然遠(yuǎn)景的拍攝，盡量不用順光，而選擇側(cè)光或者側(cè)逆光的形式，有利于表現(xiàn)畫面的層次和顯示空間透視效果。2、 全景 全景是以表現(xiàn)主體全貌及其環(huán)境為目的的畫面運(yùn)用全景應(yīng)注意的事項(xiàng): （1）保留主體外部輪廓線的完整。 （2）在主體周圍保留適當(dāng)?shù)目臻g。全景描寫一般是表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面。在數(shù)碼單反

11、攝影過程中，全景描寫經(jīng)常用到的鏡頭為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭。全景畫面能夠完整的表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，其不僅可以通過對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，而且還可以通過特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物，此時(shí)的環(huán)境對(duì)人物有說明、解釋、烘托和陪襯的作用。除環(huán)境人物外，全景也比較適合自然風(fēng)光的描寫。但是，在進(jìn)行風(fēng)光攝影時(shí)，攝影者要注意全景畫面內(nèi)各元素的搭配以及主題的表達(dá)。3、中景 中景是表現(xiàn)局部的狀態(tài)、情節(jié)或動(dòng)作的畫面，對(duì)環(huán)境只是象征性的交代。中景的特征：（1）集中表現(xiàn)人與人、人與物之間的關(guān)系。（2）這是最常用的景別，既可以使人物交流得到充分展現(xiàn)，又可以把不必要的環(huán)境排除在畫外。 （3）它最大的優(yōu)

12、點(diǎn)是長(zhǎng)于表現(xiàn)情節(jié)。注意事項(xiàng):注意表現(xiàn)人物的動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)。以人像攝影為例，中景是人物主體膝蓋以上部分都出現(xiàn)在畫面上，欣賞者能夠看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流。中景描寫常用到的鏡頭為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。在中景拍攝時(shí)，攝影者要注意，構(gòu)圖要新穎優(yōu)美，注意抓取人物具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作。把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線，用畫面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部。4、近景近景是以表現(xiàn)神情或質(zhì)感等細(xì)節(jié)為目的的畫面。近景的特性:（1）表現(xiàn)人物的神情和精神風(fēng)貌，表現(xiàn)人物的情緒和心里活動(dòng)。 （2）常用來表現(xiàn)物體的局部特征，不利于表現(xiàn)事物周圍的環(huán)境。5、特寫在攝影中，長(zhǎng)鏡頭和微距鏡頭是用來描寫被攝體特寫的常用

13、鏡頭。對(duì)于人物特寫，在表現(xiàn)人物主體肩部以上的頭部或某些細(xì)節(jié)的畫面時(shí)，攝影者經(jīng)常會(huì)利用長(zhǎng)焦鏡頭來虛化背景，從而更加突出人物主體。通過鏡頭特寫，欣賞者可以清楚看到人物的頭部、眼睛等細(xì)節(jié)，并且可以更加深刻地體會(huì)到人物主體的瞬間表情、情緒等。而對(duì)于其他物體的特寫，比如花朵、昆蟲、飾品等，攝影者經(jīng)常利用微距鏡頭來對(duì)其進(jìn)行細(xì)節(jié)上的描寫。在進(jìn)行特寫時(shí)，畫面構(gòu)圖力求飽滿，對(duì)主體形象的處理寧大毋小。小結(jié)小結(jié): 你要以“勢(shì)”感人，你就用遠(yuǎn)景或者全景；你要以“神”感人，你就用近景或者特寫；你要以“情節(jié)”感人，你就用中景?！斑h(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”思考: 1. 確定景別的依據(jù) 2.各景別的特點(diǎn) 3.中景的敘事優(yōu)勢(shì)（二）拍

14、攝高度1、平拍指相機(jī)與被攝體處于同一水平面上，鏡頭光軸與地面平行時(shí)拍攝的畫面。造型特點(diǎn): 畫面不易產(chǎn)生夸張和變形效果，表現(xiàn)自然，感覺親切，易于接受。但畫面平淡，缺少變化，容易造成地平線平分畫面的現(xiàn)象。2、 仰拍 照相機(jī)位置低于被攝體，鏡頭光軸向上指向被攝體拍攝的畫面。仰拍結(jié)構(gòu)造型特點(diǎn)、適用范圍:被攝體透視變化強(qiáng)烈，利于強(qiáng)調(diào)被攝體的高度， 具有夸張的效果。 適于表現(xiàn)高大建筑的雄偉氣魄和英雄人物。3、 俯拍 指相機(jī)高于被攝體，鏡頭光軸向下指向被攝體拍攝的畫面。 造型特點(diǎn): 形象高度被壓縮，但能使前后景物得到展開，畫面深遠(yuǎn)遼闊，有利于表現(xiàn)氣勢(shì)和范圍。俯拍結(jié)構(gòu)適用范圍:適于表現(xiàn)集會(huì)、游行等大場(chǎng)面的景物

15、以及由田野、公路所構(gòu)成的線條圖案。 俯拍結(jié)構(gòu)不利因素:大角度俯拍不利刻畫人物表情變化，在性格的描寫上顯得無力。攝影高度的變化對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的影響（1）地平線在畫面中的位置。（2）遠(yuǎn)近景物的展開程度。 （3）主體與背景的關(guān)系和透視效果。（4）主體特征的表現(xiàn)（三）拍攝方向1、正面拍攝造型特點(diǎn)：無方向性，可使被攝體的橫向和豎向的線條充分顯示。適用范圍：適于表現(xiàn)對(duì)稱結(jié)構(gòu)的被攝對(duì)象。鏡頭光軸指向被攝主體正前方拍攝的畫面。缺 點(diǎn)：不利于表現(xiàn)活潑氣氛、運(yùn)動(dòng)姿態(tài)。動(dòng)物的前后肢重迭，會(huì)掩蓋形體特征。2、側(cè)面拍攝向被攝主體側(cè)面拍攝的畫面。 造型特點(diǎn)：利于表現(xiàn)人和物的輪廓以及運(yùn)動(dòng)的姿態(tài)。是具有動(dòng)感和方向性的構(gòu)圖形式。適

16、用范圍：人物側(cè)面結(jié)構(gòu)具剪影式的效果。適于表現(xiàn)兩個(gè)人物之間的感情交流，利于發(fā)揮攝影特有的追拍、慢門拍攝等表現(xiàn)手法。 缺 點(diǎn)：不利于表現(xiàn)深度空間。3、斜側(cè)面拍攝向被攝主體斜側(cè)面拍攝的畫面。造型特點(diǎn): 具有很強(qiáng)的空間感。適用范圍：適于表現(xiàn)人或動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，尤其是表現(xiàn)人物軀干的各種扭曲變化；適于表現(xiàn)立體；適于表現(xiàn)空間。 4、 背面拍攝 造型特點(diǎn): 以形體刻畫為主，整體感強(qiáng)，表現(xiàn)手法含蓄，能調(diào)動(dòng)觀眾的想象力。小結(jié)攝影方向變化對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的影響(1) 影響主體的外輪廓形式。 (2) 影響主體與背景關(guān)系。 (3) 影響透視效果。 (4) 影響明暗的配置。 (5) 影響立體感的強(qiáng)弱。二、畫面構(gòu)圖七要素從廣義上

17、說，攝影（像）構(gòu)圖貫穿著攝影（像）創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過程。從狹義上來說，是指攝影（像）畫面的布局、結(jié)構(gòu)而言。以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，又以比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的表現(xiàn)手段，把客觀對(duì)象有機(jī)地組織安排在畫面里，使思想得到充分的表達(dá)。構(gòu)圖就是拍攝者對(duì)畫面結(jié)構(gòu)、布局的設(shè)計(jì)。構(gòu)圖的目的是用畫面完美地、生動(dòng)地表現(xiàn)主題或某種感情。畫面構(gòu)圖有七個(gè)要素：主體、陪體、前景、背景、空白、均衡、動(dòng)感。（一）主體畫面的主體 主體是一幅畫面中主題的中心，是表達(dá)內(nèi)容的中心，畫面結(jié)構(gòu)的中心，一幅畫面失去了主體就談不上主題的表現(xiàn)。 為了更好的突出主體，我們?cè)跇?gòu)圖時(shí)，一定要把主體安置在興趣線、興趣點(diǎn)上或者附近，這樣才能突出

18、主體。（二）陪體陪體的作用 1、陪體深化主體的內(nèi)涵。 2、畫面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特征，也就是要有典型性。 陪體的作用 3、畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫面所占面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息相關(guān)，不能游離于主體之外。由于畫面布局有輕重主次之分，所以陪體在畫面上常常是不完整的，只需要留下能夠說明總是的那一部分就夠了。陪體全，主體會(huì)削弱，不要貪大求全，要從實(shí)際效果出發(fā)，取舍有分寸感。4、陪體的處理也有直接和間接處理，有時(shí)陪體不直接見諸于畫的情況，陪體雖是與主體構(gòu)成情

19、節(jié)的對(duì)象，但有一些畫面與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象不在畫面之中，而在畫面之外。畫面上主體的動(dòng)作神情是與畫面以外的某一對(duì)象有聯(lián)系，這對(duì)象雖然沒有表現(xiàn)在畫面之上，卻一定會(huì)出現(xiàn)在觀賞者的想象之中，這種表現(xiàn)我們叫作陪體的間接表現(xiàn)。 （三）前景 前景： 位于拍攝主體之前，靠近鏡頭的人或物，稱之為畫面的前景 。前景的作用1、利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹木作前景，能夠進(jìn)一步渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，使畫面具有濃郁的生活氣息。 2、前景能夠加強(qiáng)畫面的空間感和透視感。3、前景能夠突出畫面內(nèi)容的概括力，在表現(xiàn)一些內(nèi)容豐富的事物時(shí)，將所要表現(xiàn)的事物中最有特征的部分放置在前景位置上，能夠進(jìn)一步加強(qiáng)畫面所要突出的內(nèi)容。4

20、、運(yùn)用前景與背景景物進(jìn)行對(duì)比，從而深化主題。5、前景給予人們一種主觀的地位感。比如，用門、窗、建筑物等鮮明特征的景物作前景，讓其在畫面上占有較大的位置，能夠使欣賞者產(chǎn)生一種身臨其境的親切感。6、前景的運(yùn)用能夠增強(qiáng)畫面的均衡感。7、對(duì)前景進(jìn)行一定的虛化，能給人一種朦朧的美感。（四）背景位于主體之后，渲染烘托主體的景物，稱之為背景。 選用背景時(shí)應(yīng)注意：1、背景要起到突出主體，深化主題的作用，也就是背景最好與主題思想有關(guān)，能與主體構(gòu)成情節(jié)；2、背景要與主體形成影調(diào)、色調(diào)的對(duì)比，也就是與主體在影調(diào)、色調(diào)上要有區(qū)別，要比主體從背景中分離出來。3、構(gòu)圖時(shí)，不要把地平線或者建筑物的橫向線條卡在人的頭上、脖子

21、上，擔(dān)在人的肩上，也不要將一些垂直線條與人重疊，形成樹長(zhǎng)在人的頭上或者肩上等，物體頂在人的頭上等，這樣破壞了畫面的美感。（五）空白主體之后，由一種顏色呈現(xiàn)出的背景，稱之為空白。 空白可以是“黑的”、“白的”、“亮的”、“暗的”，也可以是一種顏色的背景或虛化的背景。突出主體，是空白的主要任務(wù)，一幅畫面，有時(shí)可以沒有前景和陪體，但畫面空白卻經(jīng)常存在。 （六）均衡畫面均衡是指經(jīng)過藝術(shù)處理的畫面構(gòu)圖所具有的那種穩(wěn)定、完整、和諧的美感。達(dá)到畫面均衡是人們審美的基本要求。均衡是畫面構(gòu)圖中應(yīng)特別關(guān)注的一個(gè)因素，它是以視覺上均衡畫面，美化畫面的有效方法，均衡的因素可以是人，可以是物，也可以是影調(diào)和色調(diào)（七）動(dòng)

22、感攝影照片的動(dòng)感產(chǎn)生于小光圈、慢速度的拍攝，它能夠表現(xiàn)出主體運(yùn)動(dòng)的速度感，而局部虛化的藝術(shù)使畫面產(chǎn)生了動(dòng)感。第二講 取景與構(gòu)圖（下）構(gòu)圖法構(gòu)圖就是拍攝者對(duì)畫面結(jié)構(gòu)、布局的設(shè)計(jì)。構(gòu)圖的目的是用畫面完美地、生動(dòng)地表現(xiàn)主題或某種感情。攝影構(gòu)圖方式和繪畫是相通的。繪畫中，經(jīng)典構(gòu)圖表現(xiàn)手法包括黃金分割、簡(jiǎn)化三分法、視覺中心與中心的強(qiáng)化以及由此衍生的多種變化黃金分割（Golden Section）是一種數(shù)學(xué)上的比例關(guān)系，把這種比例關(guān)系應(yīng)用到攝影構(gòu)圖中，在主體位置的安排上具有參考價(jià)值。實(shí)踐證明，無論繪畫、攝影還是其他藝術(shù)形式，黃金分割的畫面排布可以給作品帶來愉悅的視覺感受，它具有嚴(yán)格的比例性、藝術(shù)性、和諧性

23、，蘊(yùn)藏著豐富的美學(xué)價(jià)值。黃金分割理論指出，畫面中主體兩側(cè)的畫面長(zhǎng)度比應(yīng)該為0.618，使用這一比例構(gòu)成的畫面是最完美的。（1） 三分法快速有效的構(gòu)圖手段 三分法也被稱作九宮格法、井字構(gòu)圖法，是一種簡(jiǎn)單實(shí)用、快速有效的構(gòu)圖規(guī)則。把畫面縱向和橫向平均分為三份，分割線相交產(chǎn)生的交叉點(diǎn)就是攝影中通常說的視覺中心。把重要的人或物放在“視覺中心”附近，能夠自然增強(qiáng)視覺上的吸引力。將拍攝主體放置在“視覺中心”附近，構(gòu)圖顯得更有活力。將主體放在畫面中心會(huì)顯得呆板，缺乏生氣。（2） 水平線條表現(xiàn)寬闊的大場(chǎng)面因?yàn)榈仄骄€的存在，水平線構(gòu)圖的方法是風(fēng)光攝影中應(yīng)用最多的構(gòu)圖方法，水平線構(gòu)圖能夠?yàn)檎掌x予左右方向上的視覺

24、延伸感和寬闊、穩(wěn)定、大氣的照片整體氣質(zhì)。水平線構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)，主要用于表現(xiàn)壯闊、寬廣的大場(chǎng)面。如平靜的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的山川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原、大海、日出、遠(yuǎn)山等，都可以用水平構(gòu)圖來表現(xiàn)。（3） 垂直線構(gòu)圖（4） 垂直線構(gòu)圖主要用于拍攝高山、建筑物、瀑布等主要由垂直線條組成的景物。 能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭(zhēng)榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。垂直線能增強(qiáng)縱向伸展的氣勢(shì)，表現(xiàn)出威嚴(yán)感和崇高感。（四）對(duì)稱構(gòu)圖結(jié)構(gòu)規(guī)整的形式美對(duì)稱式構(gòu)圖屬于比較傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，所拍攝的內(nèi)容在畫面上左右或上

25、下大致對(duì)等。該構(gòu)圖使畫面布局平衡，結(jié)構(gòu)規(guī)整，蘊(yùn)含圖案美。（五）斜線構(gòu)圖斜線構(gòu)圖能夠很好地表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)、變化的動(dòng)感。傾斜角度越大，主體的動(dòng)感和速度越強(qiáng)烈。同時(shí)，斜線構(gòu)圖也具有很強(qiáng)的指向性，能夠增強(qiáng)畫面的空間感和透視感。把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。 （6） 匯聚線構(gòu)圖人眼與相機(jī)鏡頭具有近大遠(yuǎn)小的透視特性。強(qiáng)烈地透視感和空間感。很好的將觀者的目光引向畫面的主體。（七）放射線構(gòu)圖強(qiáng)烈推出視線焦點(diǎn)放射線構(gòu)圖是指主體處于畫面中心，而四周景物向外發(fā)散的構(gòu)圖方式。放射線構(gòu)圖具

26、有突出主體的鮮明特點(diǎn)，同時(shí)，畫面也充滿節(jié)奏和律動(dòng)美。（八）三角形構(gòu)圖-穩(wěn)定而富有層次沒三角形構(gòu)圖是指將三個(gè)孤立的對(duì)象以三角形的形式安排它們的位置。也可以從景物的輪廓、形態(tài)中截取明顯的三角形特征并加以突出，常用于拍攝山景和建筑等。畫面具有穩(wěn)定、均衡的特點(diǎn)。尋找合適的元素，在畫面中組合成正三角形的造型，可以傳遞一種安定、均衡的畫面情緒，在穩(wěn)重、簡(jiǎn)潔的同時(shí)給人大氣之感。 尋找合適的元素，在畫面中組合成正三角形的造型，可以傳遞一種安定、均衡的畫面情緒，在穩(wěn)重、簡(jiǎn)潔的同時(shí)給人大氣之感。 （九）S形構(gòu)圖流暢優(yōu)美的韻律感適合于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物，如彎彎的河流、羊腸小道、夜晚蜿蜒的路燈和車燈移動(dòng)的軌跡（

27、十）框景式構(gòu)圖曝光控制是運(yùn)用框景構(gòu)圖時(shí)要特別注意的技術(shù)要點(diǎn)，框景內(nèi)景物和框景本身的光照條件不同，在測(cè)光時(shí)要以框景內(nèi)的光線為準(zhǔn)，保證畫面中心的曝光正確。封閉式構(gòu)圖VS開放式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖的表現(xiàn)手法迥然不同。封閉式構(gòu)圖是傳統(tǒng)攝影、美術(shù)等藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，它提倡作品本身的功能性和完整性。封閉，就是通過構(gòu)圖把拍攝對(duì)象限定在取景框中，不讓它與外界發(fā)生關(guān)系。封閉式構(gòu)圖適用于要求完美、通俗、嚴(yán)謹(jǐn)、均衡的攝影題材。和封閉式構(gòu)圖相比，開放式構(gòu)圖是更加靈活且不要求畫面元素完整性的構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖方式在操作時(shí)往往不會(huì)刻意把拍攝主體或其陪襯體取全，而是留下被切割的不完整印象。這種構(gòu)圖方式長(zhǎng)應(yīng)用于拍攝近

28、景、特寫等情況。封閉式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖的攝影作品要有完整性、均衡性，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫面之內(nèi)。開放式構(gòu)圖開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí)，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫面上的人物視線和行為以及他們的落點(diǎn)都在畫面之外，這就暗示了他們與畫面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因?yàn)檫@種因素，才導(dǎo)致人們對(duì)畫面的聯(lián)想和想象。 開放式構(gòu)圖的特點(diǎn)： 1.均衡與嚴(yán)謹(jǐn)不再成為畫面的主導(dǎo)，而原來畫面內(nèi)的形像元素也不再要求完整，那些有意排斥更能完整地說明畫面的表達(dá)可以被提倡，觀眾透過那些不確定因素，來獲得更大的想像空間。2.有意使畫面的四個(gè)角中的內(nèi)容都變得不完整，尤其是部分近

29、景、特寫，都對(duì)其進(jìn)行大膽切割，被裁掉部分就自然成為懸念。3.畫面的構(gòu)圖上表現(xiàn)出很大的隨意性，似乎是隨時(shí)隨地沒有準(zhǔn)備的一次快門，畫面會(huì)顯得雜亂無章，但具有現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。對(duì)于這樣隨意性很大的畫面，觀眾對(duì)畫面中呈現(xiàn)的內(nèi)容會(huì)產(chǎn)生信任感，雖然不精美但更真實(shí)，所以開放式構(gòu)圖適合于表現(xiàn)動(dòng)作、情節(jié)、生活場(chǎng)景為主題村內(nèi)容，尤其在新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影中更能發(fā)揮其長(zhǎng)處。開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相反，在畫面中并非展現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的信息，而是某些元素或是被切割掉一部分，也或者有完整形象，但其運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或某種指向有向畫外發(fā)展的趨勢(shì)，讓人產(chǎn)生對(duì)畫外的聯(lián)想，就是說畫里畫外發(fā)生了某種微妙聯(lián)系，人們看到的不止是作品方寸畫面，而是頭腦產(chǎn)生

30、更大更廣的畫面。可以說，封閉式構(gòu)圖注重的是畫內(nèi)完整表達(dá)，而開放式構(gòu)圖則是在畫內(nèi)增添了無形的畫外信息。這種構(gòu)圖觀念很適合用于人文紀(jì)實(shí)類的題材，或一些帶有故事情節(jié)和現(xiàn)場(chǎng)感生活小品等。因?yàn)樗泻艽蟮碾S意性，拍攝思維可以放得更開更廣，這是一種打破常規(guī)打破均衡的構(gòu)圖方式，往往可以得到耐人尋味的效果。附2：緊湊的畫面變焦近些，讓被攝體的臉填充滿整個(gè)景框。變焦足夠近，讓人物的頭頂或者側(cè)面（耳朵）超出景框之外，給人緊湊的感覺。附3：構(gòu)圖不要從關(guān)節(jié)處切斷當(dāng)你從取景器里取景時(shí)，不要從任何人的關(guān)節(jié)處切開（也就是說，不要讓景框的底部從肘部或者膝蓋處切割；景框的兩邊不要從手腕或者肘部切割）。一般來說，要避開關(guān)節(jié)處。如果

31、必須從手臂或腿部剪掉，盡量靠近手臂或腿部中間裁剪，跳過關(guān)節(jié)處。第三講 認(rèn)識(shí)鏡頭佳能、尼康、索尼等廠商為自己相機(jī)生產(chǎn)的鏡頭被成為原廠鏡頭適馬、騰龍、圖麗等廠商，沒有自己的相機(jī)品牌，專門為其他品牌的相機(jī)生產(chǎn)鏡頭，其生產(chǎn)的鏡頭被成為副廠鏡頭。變焦鏡頭是可以調(diào)整焦距的鏡頭。例如“小綠” （佳能EF 70-300mm），其變焦范圍是70mm到300mm，這就是這款鏡頭的“焦段”。變焦鏡頭可以通過轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭上的變焦環(huán)調(diào)整焦距，這樣，我們就可以站在同一位置，輕松拍攝較遠(yuǎn)和較近的對(duì)象。定焦鏡頭是指焦距固定不變的鏡頭?！按笱劬Α钡募涯蹺F 85mm定焦鏡頭，這款鏡頭的焦距固定為85mm。定焦鏡頭沒有變焦功能，因此

32、想要改變視角和畫面大小只能靠人為走動(dòng)調(diào)整。定焦鏡頭可以達(dá)到很高的成像質(zhì)量，其最大優(yōu)點(diǎn)就是對(duì)焦速度快，成像質(zhì)量穩(wěn)定，畫質(zhì)細(xì)膩，測(cè)光準(zhǔn)確。如果以拍攝靜物、人像題材為主，或者經(jīng)常在弱光環(huán)境中拍攝，定焦鏡頭是最佳選擇。三、常用鏡頭的分類及其性能（一）定焦與變焦單反鏡頭按照焦距是否可變分為定焦鏡頭和變焦鏡頭兩種。如果攝影目的僅是記錄生活或普通娛樂和旅行拍攝，“一鏡走天下”的鏡頭是首選。它攜帶方便，能夠滿足日常拍攝需要，避免更換鏡頭等問題。如佳能EF-S 18-200；尼康尼康A(chǔ)F-S DX 18-300mm變焦范圍大焦段覆蓋廣角、標(biāo)準(zhǔn)、長(zhǎng)焦小巧輕便對(duì)于畫質(zhì)較高的攝影者來說，選配鏡頭時(shí)就要注意鏡頭的變焦不

33、宜太大，體積不要過于小巧，因?yàn)檫@些優(yōu)點(diǎn)都是以犧牲成像質(zhì)量或降低制造成本為代價(jià)的。一、鏡頭結(jié)構(gòu)變焦環(huán)：變焦鏡頭具有用于改變焦距的變焦環(huán)，調(diào)整變焦環(huán)可改變視角，定焦鏡頭由于焦距固定，無法進(jìn)行變焦。對(duì)焦環(huán)：旋轉(zhuǎn)對(duì)焦環(huán)時(shí)，內(nèi)部的鏡片將移動(dòng)，可實(shí)現(xiàn)對(duì)焦，手動(dòng)對(duì)焦也如此進(jìn)行，對(duì)焦環(huán)的位置因鏡頭種類不同而異，可能位于鏡頭的前部或者后部。距離刻度：在表示鏡頭伸出量的同時(shí)，顯示與被攝體之間距離的刻度標(biāo)記，這在風(fēng)光攝影時(shí)當(dāng)需要對(duì)遠(yuǎn)處的物體進(jìn)行拍攝，并希望使用手動(dòng)對(duì)焦時(shí)很有用。透鏡：鏡頭的內(nèi)部包括組合結(jié)構(gòu)復(fù)雜的多枚透鏡，根據(jù)玻璃材質(zhì)、加工方法等的不同，有各種不同種類的透鏡，由于組合形式不同，最終畫質(zhì)也有所差異。光圈

34、葉片：位于鏡頭內(nèi)部，用于調(diào)整通光量，光圈葉片的數(shù)量和位置因鏡頭種類不同而異。二、鏡頭口徑在相機(jī)鏡頭口的位置都存在著明顯的螺紋。這圈螺紋的口徑就叫做鏡頭口徑。由于成本、售價(jià)、焦距和產(chǎn)品定位的不同，數(shù)碼單反鏡頭擁有的口徑規(guī)格也不盡相同。為了方便配備濾鏡，數(shù)碼單反鏡頭口徑被統(tǒng)一為幾個(gè)常見的規(guī)格，分別是58mm、62mm、67mm、72mm、77mm相82mm。在購(gòu)買鏡頭時(shí)最好統(tǒng)一規(guī)格，只有相機(jī)濾鏡和相機(jī)鏡頭口徑規(guī)格統(tǒng)一，才能夠直接連接。如果規(guī)格不一致，可以通過轉(zhuǎn)接環(huán)來轉(zhuǎn)換鏡頭口徑。只要把轉(zhuǎn)接環(huán)安裝在鏡頭上，再把濾鏡安裝在轉(zhuǎn)接環(huán)上就可以了。3、 鏡頭光圈 在不同的鏡頭上，光圈的大小也會(huì)有所不同。一般來

35、說，定焦鏡頭擁有單一的最大光圈設(shè)定，而變焦鏡頭則有隨焦距變化的非恒定最大光圈設(shè)定和全焦距段恒定最大光圈設(shè)定之分。 比如當(dāng)鏡頭標(biāo)識(shí)為1635mm F/2.8時(shí)，就是指該鏡頭在1635mm焦距段都可以使用最大F2.8的光圈值來拍攝；如果鏡頭標(biāo)識(shí)為1118mmF/4,55.6時(shí)，就是指在11mm焦距時(shí)最大光圈能使用F4.5，而到18mm焦距時(shí)則最大只能采用F5.6的光圈值。4、 鏡頭的焦距和轉(zhuǎn)換系數(shù) 鏡頭的焦距焦距是光學(xué)系統(tǒng)中衡量光的聚集或發(fā)散的度量方式，指從透鏡中心到光聚集之焦點(diǎn)的距離，也是相機(jī)中從鏡片中心到底片或CCD等成像平面的距離。（1）鏡頭的焦距鏡頭焦距的長(zhǎng)短決定著拍攝的視角大小，成像大小

36、，景深大小和畫面的透視強(qiáng)弱。當(dāng)鏡頭的焦距較短時(shí)，鏡頭拍攝的視角較大，被攝物體相對(duì)成像較小，畫面的景深較大，透視感強(qiáng)，收取的畫面內(nèi)容更廣闊豐富；當(dāng)鏡頭的焦距較長(zhǎng)時(shí)，鏡頭的拍攝視角逐漸縮小，被攝物體相對(duì)成像較大，畫面的景深較小，透視感較弱，收取的畫面內(nèi)容也隨之變少。（2）轉(zhuǎn)換系數(shù)傳統(tǒng)135相機(jī)使用的是35mm膠卷，其長(zhǎng)、寬分別為36mm和24mm，即常用的標(biāo)注為3624mm。而數(shù)碼單反相機(jī)由于數(shù)字化的緣故以及成本方面的考慮，其自身所采用的感光元件尺寸發(fā)生了變化。因此在裝配同一款鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，除了全畫幅數(shù)碼單反相機(jī)拍攝的畫面范圍同傳統(tǒng)135相機(jī)一致外，APS-C畫幅數(shù)碼單反相機(jī)就只能收取比全畫幅感

37、光元件或者傳統(tǒng)135相機(jī)更狹窄的畫面范圍。也就是說，當(dāng)APS-C畫幅數(shù)碼單反相機(jī)與全畫幅數(shù)碼單反相機(jī)裝配同樣的鏡頭，拍攝同樣的物體時(shí)，APS-C畫幅數(shù)碼單反相機(jī)拍攝的照片中主體更大。當(dāng)APS-C畫幅數(shù)碼單反相機(jī)使用某一傳統(tǒng)鏡頭時(shí)，需要將鏡頭的焦距乘以一個(gè)轉(zhuǎn)換系數(shù)，來得到一個(gè)與全畫幅數(shù)碼單反相機(jī)或者傳統(tǒng)135相機(jī)等效的焦距。這個(gè)公式就是：APS-C畫幅數(shù)碼單反等效焦距=鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)（尼康為1.5，佳能為1.6）。5、 鏡頭常見詞匯（1） 佳能鏡頭常見詞解（EF、EF-S、L和USM）EF是Electro-Focus（電子對(duì)焦）的縮寫，表示EOS原廠鏡頭的系列名稱和佳能EOS相機(jī)的卡口名稱。E

38、F-S是APS-C畫幅數(shù)碼單反相機(jī)專用的電子卡口。這是佳能專門為APS-C畫幅數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的電子鏡頭，只能夠應(yīng)用在APS-C畫幅的佳能數(shù)碼單反相機(jī)上，其顯著的特點(diǎn)是在接口處有一個(gè)白色方形，用于對(duì)準(zhǔn)機(jī)身卡位L是Luxury的簡(jiǎn)寫，譯為奢侈，這里主要是指佳能EF鏡頭中使用了螢石(Fluorite)鏡片或非球面鏡片。這種鏡頭的標(biāo)志是鏡頭前端的紅色標(biāo)線，它屬于佳能的高檔專業(yè)鏡頭。IS是Image Stabilizer的縮寫，譯為影像穩(wěn)定器，即鏡頭防抖系統(tǒng)。佳能第一只防抖鏡頭是1995年發(fā)布的EF 75 300mm F4 5.6 IS USM，這也是世界上首款防抖鏡頭。USM是Ultrasonic

39、Motor的縮寫，譯為超聲波馬達(dá)，主要表示佳能鏡頭使用的對(duì)焦馬達(dá)類型，利用頻率在超聲波區(qū)域振動(dòng)源轉(zhuǎn)動(dòng)的馬達(dá)，它是實(shí)現(xiàn)安靜、高速AF的主要部件。（二）尼康鏡頭常見詞（AF、AF-S、ED、VR和DX）AF是Auto Focus的縮寫，是自動(dòng)對(duì)焦的意思。因此，AF相機(jī)是自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)的簡(jiǎn)稱。AF-S表示鏡頭是以超聲波馬達(dá)（Silent Wave Motor）來對(duì)焦的。這種鏡頭的特點(diǎn)是對(duì)焦速度非?？?，可以全時(shí)手動(dòng)對(duì)焦。ED是Extra-Iow Dispersion的縮寫，表示鏡頭內(nèi)含ED鏡片組。ED鏡片為超低色散鏡片，能使影像不會(huì)出現(xiàn)色散的現(xiàn)象。 VR是Vibration Reduction的縮寫，是

40、尼康的防手震鏡頭的代號(hào)。帶有VR標(biāo)記的鏡頭在手持相機(jī)拍攝，并且采用低速快門時(shí)，能夠加強(qiáng)畫面的穩(wěn)定性，可以有效地避免因手的震動(dòng)而使畫面模糊的情況。DX是指尼康旗下的專門為APS尺寸感光元件設(shè)計(jì)的鏡頭。在實(shí)際使用中，鏡頭的焦段要乘以1.5倍的鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)。由于DX鏡頭是專為APS畫幅的數(shù)碼單反相機(jī)設(shè)計(jì)的，所以，如果用在傳統(tǒng)膠片單反機(jī)或者尼康全幅數(shù)碼單反D3上，會(huì)由于感光器的關(guān)系，使膠片或者感光元件四角得不到曝光而造成暗角。（三）適馬鏡頭常見詞解（EX和HSM）EX是Excellence的縮寫，譯為優(yōu)秀，該系列鏡頭屬于專業(yè)類鏡頭（適馬專用），特征是鏡筒為EX涂層并有EX的標(biāo)記。HSM是Hyper S

41、onic N/lotor的縮寫，譯為超音波馬達(dá)，由數(shù)控超音波馬達(dá)驅(qū)動(dòng)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)（不適用于美能達(dá)和賓得接環(huán)），配合AF/MF全時(shí)自動(dòng)手動(dòng)對(duì)焦，使鏡頭操控起來更加高速、簡(jiǎn)易。鏡頭分類（1） 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距長(zhǎng)度接近相機(jī)畫幅對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭。畫幅不同的相機(jī)，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距也就不同。如畫幅為24X36mm的135相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距為50mm，畫幅為56X56的120相機(jī)則是75mm，畫幅為13X17mm的110相機(jī)則是20mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是視角為50左右的鏡頭總稱。其焦距一般為40-55mm，是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。盡管不同畫幅的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距不同，但它們的視角卻是類同的，都與人眼視角接

42、近。因而，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的成像效果，諸如攝取景物的范圍、前后景物的大小比例帶來的透視感等，都與人眼觀看效果類同，畫面影像顯得較真切、自然。對(duì)于35mm膠片，通常認(rèn)為40-60mm之間的任何鏡頭都是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。對(duì)于其他尺寸的膠片也是如此，近似等于上面所列出焦距的鏡頭都可以認(rèn)為是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。（2） 長(zhǎng)焦鏡頭（遠(yuǎn)攝與超遠(yuǎn)攝鏡頭）長(zhǎng)焦鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距長(zhǎng)的攝影鏡頭，視角小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。長(zhǎng)焦鏡頭分為普通長(zhǎng)焦鏡頭和超長(zhǎng)焦鏡頭兩種。普通長(zhǎng)焦鏡頭的焦距長(zhǎng)度接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而超長(zhǎng)焦鏡頭的焦距卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。以135單反相機(jī)為例，鏡頭焦距從85-300mm的攝影鏡頭為普通長(zhǎng)焦鏡頭；焦距在300mm以上，視角在8以下的