外國近現(xiàn)代建筑史復(fù)習(xí)資料

1、外國近現(xiàn)代建筑史第一章18世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑18世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉歐洲與美國的主要建筑思潮：古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義。各種代表建筑及風(fēng)格（設(shè)計者）：法國古典（羅馬）復(fù)興：巴黎萬神廟（）、凱旋門（）。英國古典（羅馬）復(fù)興（不徹底）：英格蘭銀行。英國古典（希臘）復(fù)興（重要地位）：愛丁堡中學(xué)（T.Hamilton）、不列顛博物館（SirRobertSmirke）。德國古典（希臘）復(fù)興：柏林勃蘭登堡門（）、柏林宮廷劇院（申克爾）。美國古典（羅馬）復(fù)興：美國國會大廈（）。美國古典（希臘）復(fù)興：賓夕法尼亞銀行（）浪漫主義又稱哥特復(fù)興：英國國會大廈（SirCharlesBar

2、ry）哥特風(fēng)格。折衷主義也稱集仿主義：巴黎歌劇院（）巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂（PaulAbadie）拜占庭和羅馬風(fēng)。法國的古典復(fù)興：1、凈化建筑代表作：巴黎萬神廟。2、帝國風(fēng)格特點：雄偉壯麗，內(nèi)部具有東方和洛可可的裝飾。布賴頓英國皇家別墅：生鐵構(gòu)件。倫敦“水晶宮”展覽館（1851，帕克斯頓）巴黎埃菲爾鐵塔（1889，埃菲爾）“田園城市”由霍華德提出“工業(yè)城市”由加尼埃提出“帶形城市”由索里亞提出第二章19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初對新建筑的探求工藝美術(shù)運(yùn)動：主張在設(shè)計上回溯到中世紀(jì)傳統(tǒng)，恢復(fù)手工藝行會傳統(tǒng)，主張設(shè)計的誠實真摯。新藝術(shù)運(yùn)動：“工藝美術(shù)”運(yùn)動比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一

3、個重要的參考與借鑒來源。“新藝術(shù)”運(yùn)動則放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在的直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線，有機(jī)形態(tài)裝飾構(gòu)思基本來源于自然。紅屋（18591860，韋布）新藝術(shù)運(yùn)動代表人物：德國：奧爾布里希，貝倫斯。英國：邁金托什。西班牙：高迪（米拉公寓，圣加徒教堂）“裝飾即罪惡”一一阿道夫洛斯斯坦納住宅（1910年維也納，洛斯）赫爾辛基火車站（19061916，老沙里寧）美國的芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn)：高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)?！靶问礁S功能”沙里文（學(xué)派代表人物）C.P.S.百貨公司大廈（沙里文）賴特賴特草原式住宅特點：1、與大自然結(jié)合成一體，

4、不破壞自然條件。2、平面略呈十字形，在十字交叉的地方設(shè)壁爐，以壁爐為中心向外發(fā)展。3、立面樣式：構(gòu)圖以煙道為中心，展開水平構(gòu)圖。4、窗戶非常大，以利于室內(nèi)外相結(jié)合。5、利用自然材料，并表明自然材料的質(zhì)感。6、流動空間。賴特的草原住宅把平立面空間統(tǒng)一考慮，其全新的水平構(gòu)圖，與自然環(huán)境完美結(jié)合。賴特草原式住宅特點：1、十字形平面。2、坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，大挑檐大片陰影。3、建筑外部體形高低錯落。4、橫線為主的構(gòu)圖，舒展安定的形象。5、外墻成排門窗，內(nèi)外空間連續(xù)性。流水別墅（賴特）特點：1、各層的大小形狀各不相同，利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向各個方向懸伸出來。2、用石墻和玻璃圍成不同形狀的室內(nèi)空間，有的角落封閉

5、，有的開敞。3、外形上一道橫墻和幾條豎石墻組成交錯構(gòu)圖，使立面有水平垂直對比和顏色質(zhì)感對比。4、與周圍自然風(fēng)景緊密結(jié)合，建筑物與大自然形成相互滲透的格局。紐約古根海姆博物館（賴特）普賴斯塔樓（賴特）賴特的有機(jī)建筑是對工業(yè)社會帶來問題的補(bǔ)充，有機(jī)建筑理論的前身起源于草原住宅。主要理論：1、由里向外，由外向里追求建筑整體性，即局部服從整體，整體由熔化局部。2、協(xié)調(diào)的觀念，建筑物與自然的協(xié)調(diào)，人與建筑的協(xié)調(diào)，人與自然的協(xié)調(diào)。3、建筑是自然的建筑。4、建筑是真實的建筑。格羅皮厄斯法古斯工廠（格羅皮厄斯和A.邁爾）哈佛大學(xué)研究生中心（TAC的協(xié)和建筑師事務(wù)所，由格羅皮厄斯和他七個徒弟組成）格羅皮厄斯的建

6、筑理論（新建筑特點）：1、提出建筑要隨時間向前發(fā)展，創(chuàng)造時代新建筑，強(qiáng)調(diào)工業(yè)發(fā)展對建筑發(fā)展的影響。2、設(shè)計原則和方法在20世紀(jì)2030年代把功能、經(jīng)濟(jì)因素放在首位，后來（1952年）認(rèn)為精神美感同樣或更加重要。從19世紀(jì)到20世紀(jì)20年代末，促進(jìn)了建筑設(shè)計原則和方法的革新，創(chuàng)造勒一批很有表現(xiàn)力的新的手法和新的建筑語匯。3、建筑教育原理和建筑藝術(shù)本質(zhì)的論述。格羅皮厄斯的藝術(shù)成就？早期鋼筋混凝土大師：佩雷德國通用電氣公司透平機(jī)車間（貝倫斯）：在現(xiàn)代建筑史中是一個里程碑，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”德意志制造聯(lián)盟：（所關(guān)心的設(shè)計問題）1、提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝相結(jié)合。2、主張通過教育、宣傳，

7、努力把各個不同項目的是金額綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝。3、強(qiáng)調(diào)走非官方路線，避免政治對設(shè)計的干擾。4、大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代化工業(yè)。5、堅決反對任何裝飾。6、主張標(biāo)準(zhǔn)化和批量化。第三章新建筑運(yùn)動的高潮現(xiàn)代派與代表人物德國波茨坦市的愛因斯坦天文臺（門德爾松，表現(xiàn)主義）第三國際紀(jì)念碑（馬列維奇，風(fēng)格派和構(gòu)成派）烏德勒支住宅（里特弗爾德，風(fēng)格派）包豪斯校舍的建筑成就？包豪斯校舍的建筑特點：1、把建筑物的實用功能作為設(shè)計的出發(fā)點。2、采用靈活的不規(guī)則構(gòu)圖手法。3、按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。4、省錢，經(jīng)濟(jì)。勒柯布西耶走向新建筑1923，勒柯布

8、西耶薩伏伊別墅一一1928,勒柯布西耶巴黎瑞士學(xué)生宿舍一一1930，勒柯布西耶“建筑是居住的機(jī)器”一一勒柯布西耶印度昌迪加爾規(guī)劃（1951，勒柯布西耶）柯布西耶就自己住宅提出的“新建筑五個特點”1、底層架空放獨立支柱。2、屋頂花園。3、自由的平面。4、橫向長窗。5、自由的立面。勒柯布西耶的主要貢獻(xiàn)（成就）：1、在20世紀(jì)20年代就鼓吹現(xiàn)代建筑，站在現(xiàn)代建筑發(fā)展的最前例。2、以現(xiàn)代工業(yè)為基礎(chǔ)探索現(xiàn)代建筑建設(shè)問題一一注重發(fā)揮工業(yè)和科技對建筑的影響，解決大城市問題。3、在形式上不斷探索，不斷創(chuàng)新，不斷前進(jìn)，形式多樣風(fēng)格多變，即有理性又有浪漫主義。4、在逆境中經(jīng)過斗爭不斷前進(jìn)。朗香教堂的特點:1、是一

9、座象征性很強(qiáng)的建筑。2、空間處理出乎人的料想。3、具有強(qiáng)烈的雕塑感。4、開窗大小無規(guī)律。勒柯布西耶勒柯布西耶以不斷新奇的建筑觀點和建筑作品使世人感到驚奇，其建筑特點如下：1、“住房是居住的機(jī)器”，其設(shè)計不可避免的受經(jīng)濟(jì)法則所支配，減少房屋的組成構(gòu)件。2、“原始的形體是美的形體”，贊美簡單的幾何形體，贊美工程師。此時勒柯布西耶處于理性主義階段，并提出“新建筑五個特點”，代表作有薩伏伊別墅，巴黎瑞士學(xué)生宿舍。到20世紀(jì)50年代，薩伏伊別墅還推動了粗野主義的發(fā)展，代表作有馬賽的“人居單元”（馬賽公寓大樓）、昌迪加爾行政中心。隨后他又把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，“建筑藝術(shù)是超出實用的需要，是造型的東西

10、”，“建筑輪廓不受任何約束”，強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性。此時勒柯布西耶以變成一浪漫主義者，代表作為朗香教堂，其造型帶有表現(xiàn)主義傾向。由此可見勒柯布西耶是一位理性加浪漫主義的建筑大師。密斯李卜克內(nèi)西和盧森堡紀(jì)念碑（1926，密斯，表現(xiàn)主義）“少就是多”一一密斯范德羅巴塞羅那博覽會德國館（1929,密斯）紐約西格拉姆大廈（密斯）范斯沃斯住宅（密斯）湖濱公寓（密斯）西格拉姆大廈（密斯）伊利諾工學(xué)院克朗樓（密斯）西柏林新國家美術(shù)館（密斯）密斯的“純凈空間”或叫“全面空間”：1、簡化結(jié)構(gòu)體系和構(gòu)件，產(chǎn)生極少障礙的可作任何用途的建筑空間一一全面空間。2、簡化建筑形式，精確施工，使之成為不帶任何多余的，只有直線、直

11、角組成的規(guī)整純凈透明的鋼和玻璃的方盒子。（是全面空間，純凈形式，模數(shù)構(gòu)圖為特征的設(shè)計手法和具體體現(xiàn)）?，F(xiàn)代建筑的四位大師：賴特格羅皮厄斯勒柯布西耶.密斯范德羅第四章第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動帕米歐肺病療養(yǎng)院（19291933，阿爾托）維堡市立圖書館（1935，阿爾托）珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓（阿爾托）沃爾夫斯堡文化中心（阿爾托）索爾克生物研究學(xué)院（路易斯康）理查德醫(yī)學(xué)研究樓（路易斯康）巴西利亞規(guī)劃（科斯塔）巴西利亞總統(tǒng)府（尼邁耶）廣島和平中心紀(jì)念館與紀(jì)念券門（丹下健三）日本新宿副中心，后開發(fā)為東京市政府新行政中心（丹下健三）東京海灣規(guī)劃方案（1960丹下健三）東京代代木國立室內(nèi)綜合競技

12、場（1964，丹下健三，懸索結(jié)構(gòu)）山梨文化館（丹下健三）日本的香川縣廳舍（丹下健三）中銀倉體大樓（黑川紀(jì)章成名之作）巴黎德方斯副中心，分A,B兩區(qū)。新奧爾良意大利噴泉廣場（穆爾，后現(xiàn)代）日本筑波中心廣場（1983，磯崎新，折衷主義作品，后現(xiàn)代）空間城市（1970空間結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)，弗里德曼）插入式城市（1964庫克）行走式城市（1964赫隆）海上城市（70年代初富勒）仿生城市（20c60年代索拉里）紐約利華大廈（SOM建筑事務(wù)所）漢考克大廈（SOM建筑事務(wù)所）西爾斯大廈（SOM建筑事務(wù)所）美國科羅拉多州空軍士官學(xué)院中的教堂（SOM高技派）亞特蘭大，桃樹中心廣場旅館（波特曼，挑出共享空間）吉隆坡雙塔大

13、廈（西薩佩利）法蘭克福DG銀行總部大樓（KPF建筑師事務(wù)所）法蘭克福商業(yè)銀行大廈（諾曼福斯特）柏林國會大廈改建（福斯特）雷諾公司產(chǎn)品配送中心（福斯特）休斯敦共和銀行中心大樓（P.約翰遜，哥特風(fēng)格）紐約的林肯文化中心（約翰遜，哈里森和阿布拉莫維茲）美國電話電報公司總部大樓（P.約翰遜）羅馬小體育宮（內(nèi)爾維，網(wǎng)格穹隆形薄殼屋頂即鋼筋混凝土薄殼結(jié)構(gòu)）巴黎聯(lián)合國教科文總部會議廳（內(nèi)爾維）通用汽車技術(shù)中心（小沙里寧）英國倫敦的美國大使館（小沙里寧）耶魯大學(xué)冰球館（小沙里寧）肯尼迪機(jī)場環(huán)球航空公司候機(jī)樓（小沙里寧）圣路易斯大券門（小沙里寧）華盛頓杜勒斯國際機(jī)場候機(jī)廳（小沙里寧，懸索結(jié)構(gòu)）布魯塞爾世界博覽會

14、美國館（斯通，懸索結(jié)構(gòu)）美國明尼蘇達(dá)州明尼阿波利斯市聯(lián)邦儲備銀行（懸索橋式結(jié)構(gòu)）美國羅利市牲畜展賽館（雙曲馬鞍形懸索結(jié)構(gòu)）日本關(guān)西國際航空空港候機(jī)樓（R.皮亞諾）蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心（皮亞諾和羅杰斯）芝柏文化中心（R.皮亞諾）第五章戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮一一現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展雅典憲章盡管內(nèi)容片面，但說明了建筑師對城市問題的關(guān)心，大大的吸引戰(zhàn)后渴望和平的年輕人。1933年CIAM在雅典的以“功能城市”為主題的第四次會議。與會者分析了34個歐洲城市，勒柯布西耶提出了現(xiàn)代城市應(yīng)解決好居住、游憩、工作和交通四大功能，此后該內(nèi)容被收錄于雅典憲章。后來勒柯布西耶的看法被公開批評了。阿姆斯特丹的

15、兒童之家（凡艾克，“多簇式”或“組團(tuán)式”）亨斯特頓學(xué)校（史密森夫婦，粗野主義）謝菲爾德大學(xué)設(shè)計方案（史密森夫婦，粗野主義）萊斯特大學(xué)的工程館（斯特林和戈文，粗野主義）德國斯圖加特州立美術(shù)館擴(kuò)建（J.斯特林）耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓（魯?shù)婪颍?964年西雅圖世界博覽會中的科學(xué)館（雅馬薩奇，尖券）美國波士頓漢考克大樓（貝聿銘）瑞典拉普蘭的體育旅館（厄金斯）甘地紀(jì)念館（C.柯里亞）干城章嘉公寓（C.柯里亞）柏林的愛樂音樂廳（沙龍）悉尼歌劇院（伍重）第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思潮賓州栗子山文圖里母親住宅（文圖里）圣約瑟夫噴泉廣場（C.摩爾）俄勒岡波特蘭市市政廳（格雷夫斯）海豚旅館和天鵝旅館（格雷夫斯）荷蘭的博尼芳丹博物館（馬斯特里赫特）盧加諾戈塔爾多銀行（博塔）國家羅馬藝術(shù)博物館（莫奈奧）海爾藝術(shù)博物館（邁耶）格蒂中心（邁耶）螺旋大廈（禎文彥）住吉的長屋（安藤忠雄）光