第六章廣播電視的傳播符號

1、第六章第六章觀摩作品：觀摩作品：A DayA Day 什么是符號？人類的交流和傳播活動是以符號為載體進(jìn)行的。人類的交流和傳播活動是以符號為載體進(jìn)行的。在傳播學(xué)集大成者施拉姆看來，符號是人類傳播的要素。在傳播學(xué)集大成者施拉姆看來，符號是人類傳播的要素。符號代表了某個東西，它可以是語言的或非語言的，可是符號代表了某個東西，它可以是語言的或非語言的，可是看的、聽的，可是一個姿勢、一個微笑看的、聽的，可是一個姿勢、一個微笑廣播電視的傳播符號也可稱為廣播電視的傳播要素，是廣廣播電視的傳播符號也可稱為廣播電視的傳播要素，是廣播電視傳播的表現(xiàn)形式，能夠體現(xiàn)一定的意義并能夠為受播電視傳播的表現(xiàn)形式，能夠體現(xiàn)一

2、定的意義并能夠為受眾所感知。眾所感知。廣播電視的傳播符號 語言符號語言符號：包括文字語言和聲音語言。：包括文字語言和聲音語言。 非語言符號非語言符號：指的是文字語言、聲音語言以外的、：指的是文字語言、聲音語言以外的、通過視覺、聽覺、觸覺感覺到的姿勢、音容笑貌、氣通過視覺、聽覺、觸覺感覺到的姿勢、音容笑貌、氣味、顏色、圖畫等。味、顏色、圖畫等。 廣播的傳播符號廣播是聽覺性的媒介，因此，其語言符號和非語言符廣播是聽覺性的媒介，因此，其語言符號和非語言符號都是聽覺性的。號都是聽覺性的。語言符號：語言符號：抽象音響語言抽象音響語言非語言符號：非語言符號：具象音響語言具象音響語言、編排語言、編排語言包括

3、現(xiàn)場講話的語言和演播室講話的語言。表現(xiàn)環(huán)境、氣氛、場景等的人為音響、自然音響、音樂。廣播電視的傳播符號 抽象音響語言：電視廣播中能夠準(zhǔn)確傳達(dá)內(nèi)容、抽象音響語言：電視廣播中能夠準(zhǔn)確傳達(dá)內(nèi)容、情感的有聲人類語言情感的有聲人類語言, ,包括畫內(nèi)語言和畫外語言。也包括畫內(nèi)語言和畫外語言。也被稱為被稱為“人聲語言人聲語言”。 具象音響語言：具象音響語言是指隨畫面的拍攝具象音響語言：具象音響語言是指隨畫面的拍攝同期采錄或者后期配加上去的對畫面信息不作直接說同期采錄或者后期配加上去的對畫面信息不作直接說明的聲音。它相對于抽象語言而提出，包括音效和音明的聲音。它相對于抽象語言而提出，包括音效和音樂兩方面。樂兩

4、方面。電視的傳播符號電視作為視聽雙通道的傳播媒介，其語言符號有訴諸電視作為視聽雙通道的傳播媒介，其語言符號有訴諸聽覺的聲音語言和訴諸視覺的文字語言。聽覺的聲音語言和訴諸視覺的文字語言。語言符號：抽象音響語言、語言符號：抽象音響語言、文字語言文字語言非語言符號：具象音響語言、非語言符號：具象音響語言、畫面造型語言畫面造型語言、編排語、編排語言言畫內(nèi)文字、屏幕文字等包括色彩、造型、構(gòu)圖、光線、運動等，以及圖片、圖表、新聞?wù)掌?、字幕、畫面特技符號等。聲音和畫面的特點聲音的特性：物理性、立體感與空間信息、心理性聲音的特性：物理性、立體感與空間信息、心理性語言、音樂、音響都具有表情功能語言、音樂、音響都

5、具有表情功能通過對通過對寫實音響和主觀音響寫實音響和主觀音響的弱化、強(qiáng)化、異化等不同處的弱化、強(qiáng)化、異化等不同處理方法，能夠使聲音具有心理性特性，如通過強(qiáng)化心跳、理方法，能夠使聲音具有心理性特性，如通過強(qiáng)化心跳、時鐘走針的聲音來渲染等待、緊張等氣氛。時鐘走針的聲音來渲染等待、緊張等氣氛。聲音和畫面的特點聲音可以讓畫面更具立體感、現(xiàn)實感和感染力。聲音可以讓畫面更具立體感、現(xiàn)實感和感染力。電視畫面的特性：連續(xù)性、再現(xiàn)性、選擇性、多義性。電視畫面的特性：連續(xù)性、再現(xiàn)性、選擇性、多義性。廣播電視的符號種類語言語言畫面畫面音樂音響音樂音響廣播電視的語言聲音語言聲音語言聲音語言是廣播最主要的表情達(dá)意手段，

6、也是電視傳播重要的語言符聲音語言是廣播最主要的表情達(dá)意手段，也是電視傳播重要的語言符號之一。號之一。按照節(jié)目錄制的方式來看，大體分為現(xiàn)場錄制或直播的語言，和后期按照節(jié)目錄制的方式來看，大體分為現(xiàn)場錄制或直播的語言，和后期制作錄制的語言。制作錄制的語言。重點：重點：現(xiàn)場錄制或直播的語言與后期制作錄制的語言的區(qū)別?，F(xiàn)場錄制或直播的語言與后期制作錄制的語言的區(qū)別。文字語言文字語言文字語言指的是在電視內(nèi)容中通過視覺可以感知和閱讀的文字內(nèi)容，文字語言指的是在電視內(nèi)容中通過視覺可以感知和閱讀的文字內(nèi)容，分為畫內(nèi)文字和屏幕文字兩種。分為畫內(nèi)文字和屏幕文字兩種。重點：重點：畫內(nèi)文字和屏幕文字的區(qū)別、字幕的作用

7、畫內(nèi)文字和屏幕文字的區(qū)別、字幕的作用現(xiàn)場錄制或直播的語言與后期制作錄制的語言現(xiàn)場錄制或直播的語言與后期制作錄制的語言現(xiàn)場錄制的部分包括： 廣播電視記者、主持人在節(jié)目演播現(xiàn)場的即興串聯(lián)、提問、評論，參與節(jié)目的嘉賓、被訪者、節(jié)目參與者各種各樣的內(nèi)容表達(dá)。對于電視節(jié)目而言，這些現(xiàn)場的聲音語言被稱為同期聲，即與現(xiàn)場畫面同時錄制的聲音。后期制作錄制的部分包括：在演播室根據(jù)預(yù)先寫好的文稿對節(jié)目進(jìn)行錄制和配音，包括口播稿、解說詞、旁白、畫外音等。畫內(nèi)文字和屏幕文字畫內(nèi)文字：畫面拍攝到的文字內(nèi)容，往往會是重要的新聞要素、內(nèi)容細(xì)節(jié)、節(jié)目標(biāo)識。屏幕文字：后期制作合成的文字，即字幕。包括節(jié)目或欄目的名稱、屏幕下方滾

8、動的新聞提要等。理解電視畫面畫面是電視節(jié)目的基本構(gòu)成單位，一個畫面又叫一個鏡頭，指攝像機(jī)從開機(jī)拍攝到關(guān)機(jī)停止拍攝所記錄和獲取的一段不間斷的連續(xù)畫面，也是在進(jìn)行畫面剪輯時，在編輯機(jī)上從入點到出點這兩個編輯點之間所選擇的一段不間斷的連續(xù)畫面。理解電視畫面一個畫面或一個鏡頭往往被看成是最基本的表意單元。畫面主要依靠構(gòu)圖、景別、角度、運動、色彩等造型元素和剪輯方式來形成敘事邏輯。一個單獨的影視畫面并不構(gòu)成完整的作品，也不具備完整的敘事功能，其敘事和美學(xué)功能要通過畫面和畫面之間的關(guān)系來呈現(xiàn)，每個畫面都要肩負(fù)承上啟下的作用。一般來說，一部電影或電視片，或者一個電視節(jié)目，是由不同拍攝方法和長度的多組畫面（多

9、個鏡頭）銜接組成的。電視畫面最重要的特征是運動，不僅能表現(xiàn)空間，還能表現(xiàn)時間。（蒙太奇）電視臺標(biāo)臺標(biāo)是一種屏幕符號，包括頻道標(biāo)記、欄目標(biāo)志等。電視臺標(biāo)的廣泛使用說明電視臺的版權(quán)意識、品牌意識、競爭意識日益增強(qiáng)。一般電視臺的臺標(biāo)有以下幾種形式：文字式臺標(biāo)、字母組合式臺標(biāo)、漢字式臺標(biāo)、圖案式臺標(biāo)。重點：理解電視屏幕上臺標(biāo)的作用。臺標(biāo)的幾種形式（1 1）文字式臺標(biāo)：直接以文字標(biāo)明電視臺的名稱或者）文字式臺標(biāo)：直接以文字標(biāo)明電視臺的名稱或者文字為主體，配合簡單圖案而組成的臺標(biāo)；文字為主體，配合簡單圖案而組成的臺標(biāo)；（2 2）字母組合式臺標(biāo)：以電視臺（頻道）的拉丁字母縮寫）字母組合式臺標(biāo)：以電視臺（頻道

10、）的拉丁字母縮寫為主要素材加以變形、夸張等美術(shù)手法設(shè)計的臺標(biāo)圖案；為主要素材加以變形、夸張等美術(shù)手法設(shè)計的臺標(biāo)圖案；（3 3）漢字式臺標(biāo)：以相關(guān)漢字的書法或變形為主體的臺標(biāo)）漢字式臺標(biāo)：以相關(guān)漢字的書法或變形為主體的臺標(biāo)設(shè)計形式。設(shè)計形式。（4 4）圖案式臺標(biāo)：能夠表現(xiàn)電視臺某種特征或地方色彩的）圖案式臺標(biāo)：能夠表現(xiàn)電視臺某種特征或地方色彩的具體事物圖案，或者具有象征意義的抽象圖案為主體的臺標(biāo)具體事物圖案，或者具有象征意義的抽象圖案為主體的臺標(biāo)設(shè)計方式。設(shè)計方式。音樂音響音樂是通過有組織的樂音所形成的聲音形象來表達(dá)思想感情、反映現(xiàn)實的藝術(shù)。音響則是除了語言、音樂以外的其他聲音，也稱“音效”。音

11、樂音響也分為同期錄制的現(xiàn)場音樂音響和后期配置的音響或后期配樂兩種。聲音語言：從廣播到電視語言具有重要地位，主要的敘事、傳情、表達(dá)思想都語言具有重要地位，主要的敘事、傳情、表達(dá)思想都可以經(jīng)由語言來完成?？梢越?jīng)由語言來完成。廣播語言廣播語言電視聲音語言電視聲音語言廣播電視新聞的聲音語言形態(tài)廣播電視新聞的聲音語言形態(tài)廣播語言廣播語言是口頭語言的一種，一般被稱為“規(guī)范化的口語” 。平行規(guī)律：因為廣播和收聽是平行的、同步進(jìn)行的，所以語言表達(dá)的程度和信息量要與聽眾的語言感知能力和接受程度相適應(yīng)，收聽過程和理解過程也應(yīng)該同步完成。由于平行規(guī)律的限定，要求廣播語言必須用通俗的口語，一聽就懂。 如：文言虛詞、常

12、用關(guān)聯(lián)詞語、同音不同義的字等盡量不用； 盡量使用全稱而不用簡稱。廣播語言除了口語化，廣播語言還應(yīng)注意立體化、規(guī)范化、感知性、簡明性、質(zhì)樸性等。在廣播語言當(dāng)中，有一類被稱為類語言或副語言，指的是具有特定含義的自然流露出來、有變化規(guī)律的情態(tài)聲音，包括語氣、語調(diào)、感嘆詞等。80年代末90年代初，播音員朝向主持人轉(zhuǎn)變，廣播語言變得親切、隨和、日?；谡Z風(fēng)格日益明顯。電視聲音語言電視的聲音語言可分為旁白和對白兩大類。所謂旁白，指的是為電視畫面配的解說，對于觀眾來說，旁白就是那些非電視畫面中人物發(fā)出的聲音語言。（后期）所謂對白，指的是電視畫面中的人物直接發(fā)聲的聲音語言。（同期）語言在電視中的作用1.提示主

13、題闡述思想意義2.補(bǔ)充畫面形象的不足3.提示人物的內(nèi)心活動4.渲染、突出、烘托圖像5.聯(lián)結(jié)畫面廣播電視新聞的聲音形態(tài)在新聞類廣播電視節(jié)目中，語言的基本形態(tài)有三種新聞播音語言新聞報道語言新聞實況語言新聞播音語言是指廣播電視新聞機(jī)構(gòu)中，承擔(dān)向受眾口頭傳達(dá)語言信息工作的從業(yè)者在播講稿件時使用的語言，比如新聞播音員、新聞主播或主持人。播音員和主持人對文字稿的語言表達(dá)是否準(zhǔn)確無誤承擔(dān)個人責(zé)任，而新聞播音語言所傳達(dá)的內(nèi)容則通常視為代表新聞編輯部的觀點，而非播音員或主持人個人觀點。播音員或主持人是在轉(zhuǎn)述新聞稿的內(nèi)容，屬于一種你聽我播的非現(xiàn)場的單向傳播，其信息形式是以規(guī)范口語形式體現(xiàn)出來。新聞播音語言的表達(dá)樣

14、式主要有三種：播報式、宣讀式、講述式。新聞播音語言 宣讀式又叫做播讀式，是一種非常態(tài)樣式。它是應(yīng)一些必得鄭重宣告的稿件需要，而產(chǎn)生的。它的適用范圍較窄，僅適合于某些特殊體裁或題材使用，比如公告、通 告、訃告、命令、通知、名單、簡歷、條文、電文等。這些稿件是不允許做口語化處理的，必須一字不差的照原樣播出，因此它帶有很強(qiáng)的書面語印象。 “鄭重宣告”是這種樣式的基本特色，人稱是三種新聞播音樣式中“規(guī)格最高”的“重量級“。 宣讀式在日常播出中雖然使用率并不高，但由于它在氣、聲、字、組句方面的特別嚴(yán)格的要求，卻成為對播音員進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)的必用教材，成為考核播音員語言基本功力的重要方面。例：新聞聯(lián)播新聞報道

15、語言是指新聞信息傳播機(jī)構(gòu)中是指新聞信息傳播機(jī)構(gòu)中承擔(dān)信息采集、編輯報道工作承擔(dān)信息采集、編輯報道工作的的從業(yè)人員為報道新聞而播講報道內(nèi)容時使用的語言。從業(yè)人員為報道新聞而播講報道內(nèi)容時使用的語言。新聞報道一般是主持人、記者以第一人稱進(jìn)行報道，以明新聞報道一般是主持人、記者以第一人稱進(jìn)行報道，以明確報道責(zé)任，因而在節(jié)目中往往需要交代報道者與報道語確報道責(zé)任，因而在節(jié)目中往往需要交代報道者與報道語言的明確關(guān)系。言的明確關(guān)系。在表達(dá)樣式方面，新聞報道語言在表達(dá)樣式方面，新聞報道語言較多地采用講述式較多地采用講述式，而一，而一般不使用宣讀式。般不使用宣讀式。例：齊魯臺例：齊魯臺“元宵花燈元宵花燈”新聞

16、實況語言是指現(xiàn)實事件及采訪活動中發(fā)生的語言事實，在一定程度上比其他新聞?wù)Z言形態(tài)都更具備事件原始的真實性，是日常生活的口語在廣播電視新聞節(jié)目中的呈現(xiàn)。實況語言發(fā)生直接相關(guān)的現(xiàn)場有三種：新聞事件的發(fā)生現(xiàn)場；新聞采訪活動的現(xiàn)場；傳播現(xiàn)場（新聞報道的演播室）。新聞實況語言通常有兩種情形：一是新聞事件當(dāng)中人們相互間交流的語言，它不以新聞媒介的采訪者及其受眾為直接的表達(dá)和傳播對象。二是以受眾為傳播對象的語言，既包括被采訪者與代受眾提問的記者交談的語言事實，也包括被采訪者直接以受眾為對象訴說的語言。例：“最美司機(jī)吳斌”系列報道音響u廣播電視傳播中的音響，是指廣播電視聲音語言及音樂以外的一廣播電視傳播中的音響

17、，是指廣播電視聲音語言及音樂以外的一切聲音；也就是那些沒有納入有聲語言邏輯表達(dá)序列和音樂邏輯切聲音；也就是那些沒有納入有聲語言邏輯表達(dá)序列和音樂邏輯表達(dá)序列的聲音。表達(dá)序列的聲音。u音響包括實況音響（現(xiàn)場聲或同期聲）和后期制作配音的音響效音響包括實況音響（現(xiàn)場聲或同期聲）和后期制作配音的音響效果（音效）等。果（音效）等。u思考：思考：廣播電視傳播中，音響有什么作用？廣播電視傳播中，音響有什么作用？第三節(jié) 廣播電視中的音響與音樂音響的作用具有逼真性，增強(qiáng)傳播的感染力?？梢詫㈦娨暜嬅嫒【翱蛞酝獾穆曇粢氘嬅?，拓展傳播容量?？梢园l(fā)揮結(jié)構(gòu)上的作用，提高節(jié)目轉(zhuǎn)承的平滑度。可以強(qiáng)化、放大、凸顯聲音對于人的

18、主觀心理的作用。音響采錄的要求要絕對真實、自然；同時也要典型，一聽就懂。這是對音響內(nèi)容的基本要求。要清晰，不要變成噪音；音量要控制，不可干擾語言的聲音。這是對音響錄制過程時的要求。在合成時，注意其藝術(shù)性。廣播電視中的音樂音樂是通過組織聲音（主要是樂音）表現(xiàn)情感的藝術(shù)。在廣播電視中，音樂的存在有三種形態(tài)：音樂節(jié)目、節(jié)目音樂和實況音樂。廣播電視的音樂節(jié)目指的是：以音樂作為節(jié)目的主體，或者直接用音樂來構(gòu)成一檔節(jié)目。如新年音樂會。廣播電視的節(jié)目音樂指的是：廣播電視節(jié)目中作為非獨立元素存在的音樂元素。實況音樂指的是：與廣播電視傳播內(nèi)容同步或相關(guān)的現(xiàn)場音樂，是在表現(xiàn)該內(nèi)容的現(xiàn)場采集的，而不是事后配音的音樂

19、。廣播電視中的節(jié)目音樂類型標(biāo)識音樂間奏樂節(jié)目補(bǔ)白節(jié)目配樂例：快樂大本營、媽媽咪呀、藝術(shù)人生第四節(jié) 電視畫面與鏡頭語言一、影像畫面的美學(xué)特質(zhì)一、影像畫面的美學(xué)特質(zhì)影像畫面不僅能表達(dá)空間，而且能表達(dá)時間，它是二維的平影像畫面不僅能表達(dá)空間，而且能表達(dá)時間，它是二維的平面空間的藝術(shù)，也是時間的藝術(shù)，能夠表達(dá)運動。面空間的藝術(shù)，也是時間的藝術(shù)，能夠表達(dá)運動。與劇院觀眾和戲劇舞臺的固定距離和角度相比，對于電視受與劇院觀眾和戲劇舞臺的固定距離和角度相比，對于電視受眾來說，獲得的視覺體驗要比觀看舞臺表演豐富得多。眾來說，獲得的視覺體驗要比觀看舞臺表演豐富得多。此外，單幅的影像畫面往往無法構(gòu)成完整的影視作品。

20、此外，單幅的影像畫面往往無法構(gòu)成完整的影視作品。第四節(jié) 電視畫面與鏡頭語言二、電視畫面的造型特點二、電視畫面的造型特點1.1.電視畫幅的規(guī)定性或者固定性。目前電視電視畫幅的長寬電視畫幅的規(guī)定性或者固定性。目前電視電視畫幅的長寬比例為比例為4:34:3和和16:916:9兩種。兩種。 畫幅比例的規(guī)定性對于反映豐富多彩的現(xiàn)實世界，有很大畫幅比例的規(guī)定性對于反映豐富多彩的現(xiàn)實世界，有很大的局限和限制。的局限和限制。 考慮充分發(fā)揮開放式構(gòu)圖的優(yōu)勢來突破畫框比例的局限考慮充分發(fā)揮開放式構(gòu)圖的優(yōu)勢來突破畫框比例的局限（被攝主體在畫面中的位置和方向來呼應(yīng)畫外空間；利用（被攝主體在畫面中的位置和方向來呼應(yīng)畫外

21、空間；利用不完整、不均衡的構(gòu)圖確認(rèn)和強(qiáng)化與畫框外部空間的聯(lián)系；不完整、不均衡的構(gòu)圖確認(rèn)和強(qiáng)化與畫框外部空間的聯(lián)系；通過畫框之外的聲音元素拓展畫面空間。）通過畫框之外的聲音元素拓展畫面空間。） 第四節(jié) 電視畫面與鏡頭語言二、電視畫面的造型特點二、電視畫面的造型特點2.2.電視畫面的第二個造型特點是其運動性質(zhì)。電視畫面的第二個造型特點是其運動性質(zhì)。 通過視覺暫留造成的似動現(xiàn)象讓觀眾感受運動；通過視覺暫留造成的似動現(xiàn)象讓觀眾感受運動； 電視畫面通過連續(xù)拍攝的影像再現(xiàn)被攝體的運動過程；電視畫面通過連續(xù)拍攝的影像再現(xiàn)被攝體的運動過程； 通過攝影機(jī)的運動來表現(xiàn)被攝體。通過攝影機(jī)的運動來表現(xiàn)被攝體。 3.3

22、.電視畫面的第三個造型特點是其蒙太奇結(jié)構(gòu)方式電視畫面的第三個造型特點是其蒙太奇結(jié)構(gòu)方式三、電視畫面的造型元素：景別電視畫面的造型元素主要有電視畫面的造型元素主要有景別、拍攝角度、運動景別、拍攝角度、運動。景別指的是被攝體在影像畫面中所占的范圍的大小，也可景別指的是被攝體在影像畫面中所占的范圍的大小，也可以被叫做成像面積。是由于攝影機(jī)與被攝體之間的實際距以被叫做成像面積。是由于攝影機(jī)與被攝體之間的實際距離及鏡頭的焦距決定的。離及鏡頭的焦距決定的。在攝影機(jī)與被攝體距離相同的情況下，鏡頭的焦距越長，在攝影機(jī)與被攝體距離相同的情況下，鏡頭的焦距越長，景別就越小，被攝體在畫面中的所占的范圍就越大。景別就

23、越小，被攝體在畫面中的所占的范圍就越大。景別大體可分為五種：特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。景別大體可分為五種：特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景全景中景特寫特寫近景近景 全景：人全身及環(huán)境之一部分；全景：人全身及環(huán)境之一部分；中全景：人膝蓋部以上，中全景：人膝蓋部以上，“七分身七分身”；中景：人腰部以上；中景：人腰部以上；近景：胸部以上；近景：胸部以上；特寫：肩部以上或面部或肢體局部等。特寫：肩部以上或面部或肢體局部等。 遠(yuǎn)景：一般表現(xiàn)比較開闊的場面，多用來交待遠(yuǎn)景：一般表現(xiàn)比較開闊的場面，多用來交待環(huán)境和地理特點，沒有明確中心。環(huán)境和地理特點，沒有明確中心。全景：表現(xiàn)主體的全貌及主體周圍

24、的環(huán)境，有全景：表現(xiàn)主體的全貌及主體周圍的環(huán)境，有 明確的中心。明確的中心?！敖淮R頭交代鏡頭”人物在畫面中大致占一個完整的身高，表現(xiàn)人物的人物在畫面中大致占一個完整的身高，表現(xiàn)人物的全身動作。全身動作。中景產(chǎn)生更強(qiáng)烈的交流感！人物上身的動作非常清晰.現(xiàn)場感和敘事功能最強(qiáng)的畫面。中景：處在全景與近景之間，呈現(xiàn)物體的內(nèi)部結(jié)中景：處在全景與近景之間，呈現(xiàn)物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)力。構(gòu)及表現(xiàn)力。 近景：近景空間范圍小，主要表現(xiàn)物體的局部，近景：近景空間范圍小，主要表現(xiàn)物體的局部，主體在畫面上占主導(dǎo)位置。主體在畫面上占主導(dǎo)位置。近景非常適合刻畫人物的表情、展示人物的性格，近景非常適合刻畫人物的表情、展示人

25、物的性格，并由此展示人物的內(nèi)心世界。并由此展示人物的內(nèi)心世界。不適于不適于表達(dá)人表達(dá)人物與環(huán)物與環(huán)境的關(guān)境的關(guān)系，亦系，亦不適合不適合表達(dá)人表達(dá)人物的動物的動作作。特寫：表現(xiàn)被攝物體某一局部細(xì)節(jié)及內(nèi)部特征。特寫：表現(xiàn)被攝物體某一局部細(xì)節(jié)及內(nèi)部特征。特寫鏡頭里，場景和環(huán)境幾乎完全看不到，特寫特寫鏡頭里，場景和環(huán)境幾乎完全看不到，特寫帶有主觀性，是拍攝者帶有某種意圖的刻意強(qiáng)調(diào)帶有主觀性，是拍攝者帶有某種意圖的刻意強(qiáng)調(diào)和加重。和加重。n圖圖4.5 特寫特寫視覺上的視覺上的沖擊力！沖擊力！電視畫面的造型元素：拍攝角度和運動l拍攝角度：在水平方面，有正面、側(cè)面、背面，在垂直方向，大體有平角度、仰角度、俯角度。l運動：分為鏡頭的運動和攝影機(jī)的運動。l