影視后期編輯簡答和論述題答案

1、簡答：1、后期工作的流程分為哪幾個階段影視后期制作，其實就像拍照片之后需要洗印一樣，拍攝使用的電影膠片需要在專門的沖洗廠里沖洗出來，當然這只是通俗的說法，具體的影視后期制作流程還是有很多細節(jié)的，下面由品正傳媒來分享下影視后期制作的流程。1：轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)盤,也叫作Film-to-VideoTransfer,沖洗出來的電影膠片必須經(jīng)過此道技術(shù)處理，才能由電影膠片的光學信號轉(zhuǎn)變成用于電視制作的磁信號，然后才能輸入電腦進入剪輯程序。轉(zhuǎn)磁的過程中一般會對拍攝素材進行色彩和影調(diào)的處理。這個程序也叫做TC。這是影視后期制作的第一步。2：初剪初剪，也稱作粗剪。即初步剪輯、粗略剪輯的意思。現(xiàn)在的剪輯工作一般都是在電腦

2、當中完成的，因此拍攝素材在經(jīng)過轉(zhuǎn)磁以后，要先輸入到電腦中，這樣導(dǎo)演和剪輯師才能開始了初剪。初剪階段，導(dǎo)演會將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來，剪輯成一個沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。3：A拷貝所謂A拷貝，就是經(jīng)過初剪的那個沒有沒有音樂和旁白，視覺特效的版本。這個版本是將要提供給客戶以進行視覺部分的修正的，客戶在看到這個版本后，再和制作人員進行溝通，確定要修改的細節(jié)。4：正式剪輯在客戶確定了A拷貝以后，就進入了正式剪輯階段，這一階段也被成為精剪。精剪部分，首先是要根據(jù)客戶在看了A拷貝以后所提出的意見進行修改，然后將特技部分的工作合成到廣告片中去。影視制作中廣告片，畫面部分等相關(guān)工作到此完成。

3、5：作曲或選曲廣告片的音樂可以作曲或選曲。這兩者的區(qū)別是：如果作曲，廣告片將擁有獨一無二的音樂，而且音樂能和畫面有完美的結(jié)合，但會比較貴；如果選曲，在成本方面會比較經(jīng)濟，但別的廣告片也可能會用到這個音樂。6：配音合成旁白和對白就是在這時候完成的。在旁白和對白完成以后，在音樂完成以后，音效剪輯師會為廣告片配上各種不同的聲音效果，至此，一條廣告片的聲音部分的因素就全部準備完畢了，最后一道工序就是將以上所有元素并的各自音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。7：交片將經(jīng)過客戶認可的完成片，以合同約定的形式按時地交到客戶手中，是為交片。整個影視后期制作流程也到此結(jié)束。1、準備階段：根據(jù)實際情況首先修改腳本

4、，然后了解素材，對素材的了解往往能激發(fā)想象和素材是否充足。再然后就要根據(jù)欄目的要求，找出適合欄目的風格，最后，也是最關(guān)鍵的就是寫提綱，沒有一個詳細的提綱就相當于打沒有準備的戰(zhàn)爭。2、剪輯階段：要選好編輯的鏡頭，使它集技術(shù)、美學、豐富多變于一身，除此之外還要與內(nèi)容相關(guān)。然后就可以進行編輯了，可以在鏡頭的連接方式上選擇精編或粗編，也可以在編輯方式里選擇組合編輯和插入編輯，也可以用平剪和串剪。總之無論采取哪種方法，只要使畫面剪輯優(yōu)美就行。3、合成階段：這是最后的檢驗和推敲階段，一個好的電視畫面是需要有字幕有音樂甚至是配上特技的。所以這一步也是至關(guān)重要的。2、影響影視畫面的節(jié)奏要素鏡頭內(nèi)外各種運動的結(jié)

5、果是產(chǎn)生直接的運動感，這種動感效果是剪接時考慮的最基本因素，它不僅來自于客觀存在的物體，也來自于拍攝者的選擇和編輯者的安排，是客觀與主觀結(jié)合的產(chǎn)物。具體來說，構(gòu)成屏幕運動因素可以分為三類：1、主體的運動即畫面中的人或物處于運動狀態(tài)。人或大自然的物體一旦進入電視屏幕中，就會呈現(xiàn)新的形式感，它不再是自然的運動形態(tài)，因為它受到平面框架的制約，運動的方向、速度、軌跡都受到屏幕四邊的影響，而且，主體活動形態(tài)多種多樣，比如，畫面內(nèi)主體靜止、主體在畫面內(nèi)運動，畫面內(nèi)主體出畫入畫，畫面內(nèi)主體被前景遮擋等等，這些都可能影響到對剪接點位置的判斷；與此同時，畫面主體運動的表現(xiàn)大多是被省略的動作組接，通過選擇動作或運

6、動過程不同的連接點-最恰當?shù)狞c，產(chǎn)生動作的連貫，把握這種主體動作的連貫表現(xiàn)是影視剪輯的重要方面。2、攝像機的運動即攝像機運動造成的畫面運動感。攝像機的運動速度、方向、方式、攝像運動的主觀性，對觀眾視覺感受以及敘事表意均產(chǎn)生影響，而且，攝影機的運動并不與主體運動在方向或速度上相一致，這就使鏡頭的運動組接如何達到內(nèi)在的和諧與外在的流暢，成為剪輯中時常考慮的問題。3、鏡頭連接產(chǎn)生的運動這種運動效果是由鏡頭連接方式，尤其是鏡頭轉(zhuǎn)換頻率來決定的，比如，這樣三個鏡頭：鏡頭1郁郁蔥蔥的森林（遠景）、鏡頭2森林局部（小全景）、鏡頭3森林中的小木屋（全景），這三個鏡頭基本處于完全靜態(tài)，但是，連接在一起，使觀眾產(chǎn)

7、生逐步接近森林的感覺，也就是向森林深處的方向運動。從運動形態(tài)的角度，鏡頭被分為固定鏡頭和運動鏡頭，其中無論鏡頭運動與否，畫面主體都可能是運動的或靜止的，因此在上下鏡頭的連接中，動靜關(guān)系就有多種組合的可能性，"動接動"、"靜接靜"有利于鏡頭連接保持視覺的和諧感，不過在一些特殊情況下，"動接靜"或"靜接動"也可以順理成章地連接鏡頭。由于固定鏡頭的畫面本身不運動，上下鏡頭銜接時主要考慮主體動作和造型因素的影響。"靜接靜"具有兩種意思：一是靜止物體間的組接，一是靜止動作間（包括瞬間靜止）的組接。如果固定

8、鏡頭中上下鏡頭主體都是運動的，那么一般根據(jù)動作銜接的連續(xù)性，可以采用動作中剪，即"動接動"的方式。如果運動鏡頭采用"靜接靜"的方式，即前一鏡頭在一落幅處切，后一鏡頭在有起幅、即將運動前用，則這樣的連接比較從容、穩(wěn)重。一般情況下，運動鏡頭與固定鏡頭相接，以"靜接靜"的方式處理居多，因為從視覺連貫效果看，正在運動狀態(tài)中的鏡頭是難以與靜止的固定鏡頭連接在一起。因此，在運動鏡頭和固定鏡頭相接時，只有利用主體運動的動勢以及情緒節(jié)奏的作用，"動接靜"或者"靜接動"才能夠使鏡頭連接保持和諧統(tǒng)一。論述：1、簡述

9、新聞專題片編輯的要點第十三章電視新聞專題片的創(chuàng)作課前思考題：1、什么是電視新聞專題片電視新聞專題片的主要特征是什么2、電視紀實采訪應(yīng)該注意哪些問題3、結(jié)合具體的電視節(jié)目談?wù)勈裁词请娨曅侣劦娜烁窕幚怼?、新聞專題片在結(jié)構(gòu)上應(yīng)該注意哪些問題5、新聞專題片的節(jié)奏是怎么形成的第一節(jié)電視新聞專題片的界說一、電視新聞專題片的界說1、專題類新聞節(jié)目分類：專題新聞、專題報道、專題調(diào)查、專題訪談、專題連續(xù)報道、專題系列報道。2、專題新聞節(jié)目界定：它是綜合運用電視的各種表現(xiàn)手段，并揚電視之優(yōu)勢，深入報道某一重大新聞事件或某些具有新聞價值又為廣大群眾所關(guān)注的典型人物、經(jīng)驗、價值觀念、社會思潮，新近出現(xiàn)的社會現(xiàn)象以

10、及某一領(lǐng)域或地區(qū)新面貌等題材的新聞報道，在現(xiàn)實中起著重要的輿論引導(dǎo)與輿論監(jiān)督的作用。二、電視新聞專題片的特征（一）新聞性1、真實性2、時效性（時間的快捷性、內(nèi)容的時新性）3、重要性（二）思辨性電視專題片的深度要求本身要對發(fā)生的事件或出現(xiàn)的問題作理性的思考和邏輯的辨析。（三）深度性電視專題片不僅要告訴觀眾發(fā)生了什么，更重要的是要揭示事件發(fā)生的原因、背景、意義、影響，甚至新聞背后隱藏的深刻的問題、更具有代表意義的規(guī)律等。第二節(jié)電視新聞專題片的界說一、什么是電視紀實性采訪1、定義：是指新聞工作者深入現(xiàn)場，以第一現(xiàn)場、第一視點、第一感受進行采訪拍攝，跟隨新聞事件的發(fā)展，或根據(jù)事實的邏輯、調(diào)查的深入，把

11、事件的過程、事實的面貌或真相、問題的實質(zhì)展現(xiàn)給觀眾，使觀眾有身臨其境感受的采訪報道形式。2、電視紀實采訪的特征1）深入現(xiàn)場（電視紀實采訪的本質(zhì)特征）2）“正在進行時”感強烈3）強調(diào)與人的交流二、電視紀實性采訪的要求（一）轉(zhuǎn)變理念1、樹立現(xiàn)代新聞觀念2、由單向思維向多向思維轉(zhuǎn)變3、以平等的心態(tài)采訪，體現(xiàn)人文情懷4、以平民化的視角采訪，體現(xiàn)生活的味道（二）掌握好采訪現(xiàn)場1、選擇好采訪的環(huán)境選擇的采訪環(huán)境要和新聞事件具有密切關(guān)系。采訪的環(huán)境要具有典型性。要注意攝錄的音畫質(zhì)量對環(huán)境的要求2、選擇好采訪對象選擇與事件直接相關(guān)的當事人，事件的參與者、目擊者、或權(quán)威人物。采訪對象要善于交流，談吐清晰，思維具

12、有邏輯性。注意被采訪者的外在形象問題。3、現(xiàn)場采訪記者的外在形象記者根據(jù)不同的采訪任務(wù)、采訪環(huán)境、采訪對象，在出鏡的穿著打伴上要注意相宜性。采訪中要把握好體態(tài)語言。4、記者要掌握好現(xiàn)場情緒成功的電視采訪，記者應(yīng)該涌動著和現(xiàn)場分為相一致的情緒，從而使節(jié)目更具有現(xiàn)場感、更有感染力。記者要控制好現(xiàn)場的情緒。記者要善于激發(fā)采訪對象的興趣點、興奮點。（三）電視紀實性采訪的提問1、問題要有針對性2、提問要切中要害3、提問要有特色第三節(jié)電視新聞專題片的人格化處理一、什么是新聞的人格化處理新聞人格化的內(nèi)涵：新聞不僅僅告知一個結(jié)果，而更注重過程的挖掘和展現(xiàn)，注重細節(jié)的捕捉，注重事實本身的矛盾和懸念，注重人物內(nèi)心

13、沖突和性格特征，真誠地關(guān)注人物的命運和結(jié)局。二、人格化處理的表現(xiàn)方式（一）注重事件的矛盾、沖突1、抓住新聞事件的關(guān)節(jié)點2、抓住新聞人物的內(nèi)心沖突3、關(guān)注人物的命運和結(jié)局（二）善于捕捉細節(jié)第四節(jié)電視新聞專題片的編輯與制作一、電視新聞專題片的結(jié)構(gòu)電視新聞專題片的結(jié)構(gòu)是指作品的組織構(gòu)造和總體安排，包含新聞素材之間的內(nèi)在聯(lián)系、過渡與照應(yīng)，以及新聞素材的取舍和詳略安排等。（一）電視新聞專題結(jié)構(gòu)的類型1、縱向結(jié)構(gòu)：是指按照事件發(fā)生、發(fā)展的過程，過根據(jù)記者調(diào)查、采訪的順序組織、安排材料，結(jié)構(gòu)節(jié)目。這種結(jié)構(gòu)方式嚴格按照事實的邏輯、因果關(guān)系，遵循采訪調(diào)查的層層深入的過程，具有很強的敘述性。2、橫向結(jié)構(gòu)是指按照空

14、間變化來安排、組織材料、內(nèi)容，或各部分內(nèi)容之間是橫向并列關(guān)系?？臻g結(jié)構(gòu)的自由性比縱向結(jié)構(gòu)要大，因為各部分之間是并列關(guān)系，直接的內(nèi)在關(guān)系性比縱向結(jié)構(gòu)要弱得多。3、復(fù)合式結(jié)構(gòu)復(fù)合式結(jié)構(gòu)打破了生活正常的時間、空間的順序性、邏輯性或是時空交錯，或是根本就不存在明確的時空概念而是順著節(jié)目制作者的主觀思路組織、安排材料。時空交錯的電視新聞專題，在節(jié)目中既有時間的變化也有空間的百年華，用時空交錯的手段組織素材。（二）新聞專題片結(jié)構(gòu)的要求1、結(jié)構(gòu)要保持新聞作品的完整性2、結(jié)構(gòu)要有利于表達思想主題3、結(jié)構(gòu)要反映事實的內(nèi)在聯(lián)系4、結(jié)構(gòu)要尊重觀眾的欣賞習慣二、電視新聞專題片節(jié)奏的形成（一）什么是電視新聞專題的節(jié)奏是指在采訪報道和節(jié)目制作過程中，通過電視工作者的業(yè)務(wù)操作，使電視作品呈現(xiàn)出一種在聲畫語言和片子結(jié)構(gòu)上符合新聞事實特點的、有規(guī)律的變化。內(nèi)部節(jié)奏是指新聞事件本身的發(fā)生和發(fā)展的過程、新聞人物內(nèi)心波動、創(chuàng)作者思維變化所產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏即攝像機的拍攝、運動所形成的快慢、長短、強弱等變化以及后期編輯時剪接鏡頭、配音、特技處理所產(chǎn)生的節(jié)奏。（二）電視新聞專題片節(jié)奏的形成1、內(nèi)部節(jié)奏