中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的藝術(shù)特征

1、2009.5.211新詩(shī)的藝術(shù)特征新詩(shī)的藝術(shù)特征2009.5.212重點(diǎn)提示：重點(diǎn)提示：2009.5.2131 1、“嘗試嘗試”中的詩(shī)歌寫作：胡適、郭沫若、汪靜之、中的詩(shī)歌寫作：胡適、郭沫若、汪靜之、冰心、馮至等冰心、馮至等o基本特征：基本特征：“詩(shī)須要用具體的做法，不可用抽象的詩(shī)須要用具體的做法，不可用抽象的說法說法”（胡適語(yǔ)），即多用（胡適語(yǔ)），即多用“白描白描”、“比喻比喻”、“象征象征”：o一用白描手法如實(shí)摹寫具體生活場(chǎng)景或者自然景物，一用白描手法如實(shí)摹寫具體生活場(chǎng)景或者自然景物，具有客觀寫實(shí)的傾向。如劉半農(nóng)具有客觀寫實(shí)的傾向。如劉半農(nóng)相隔一層紙相隔一層紙等；等；o二通過托物寄興，表現(xiàn)

2、對(duì)社會(huì)人生的感悟與思索，二通過托物寄興，表現(xiàn)對(duì)社會(huì)人生的感悟與思索，如胡適如胡適鴿子鴿子、老鴉老鴉等。等。 2009.5.2142 2、戴著腳鐐跳舞：聞一多、徐志摩等新月詩(shī)派的格律詩(shī)、戴著腳鐐跳舞：聞一多、徐志摩等新月詩(shī)派的格律詩(shī)歌寫作歌寫作聞一多、徐志摩為代表的前期新月派提出聞一多、徐志摩為代表的前期新月派提出“理性節(jié)制情理性節(jié)制情感感”的美學(xué)原則與詩(shī)歌的形式格律化主張。在形式上的美學(xué)原則與詩(shī)歌的形式格律化主張。在形式上明確提出明確提出“和諧和諧”與與“均齊均齊”為新詩(shī)最重要的審美特為新詩(shī)最重要的審美特征，征，聞一多提出聞一多提出“新詩(shī)格律化新詩(shī)格律化”，鼓吹新詩(shī)的，鼓吹新詩(shī)的“三美三美”音

3、樂美（音樂美（“有音尺，有平仄、有韻腳有音尺，有平仄、有韻腳”）、建筑美）、建筑美（“有節(jié)的勻稱，有句的均齊有節(jié)的勻稱，有句的均齊”）、繪畫美（詞藻，）、繪畫美（詞藻，考慮中國(guó)詩(shī)畫相通的傳統(tǒng)）。考慮中國(guó)詩(shī)畫相通的傳統(tǒng)）。2009.5.2152009.5.2162009.5.2172009.5.2182009.5.2192009.5.21102009.5.21112009.5.21122009.5.21132009.5.21142009.5.2115輕輕的輕輕的我走了，我走了， 正如我正如我輕輕輕輕的來(lái)的來(lái)；我我輕輕的輕輕的招手招手， 作別西天作別西天的云彩的云彩。那河畔的金柳，那河畔的金柳，

4、是夕陽(yáng)中的新娘；是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，波光里的艷影， 在我心頭在我心頭蕩漾蕩漾。軟泥上的青荇，軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖；油油的在水底招搖；在康河的柔波里，在康河的柔波里， 我甘愿做一條水草！我甘愿做一條水草！那榆蔭下的一潭，那榆蔭下的一潭， 不是清泉，不是清泉，是天上虹是天上虹揉碎在浮藻間，揉碎在浮藻間， 沉淀著沉淀著彩虹似的彩虹似的夢(mèng)。夢(mèng)。2009.5.2116尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙， 向青草更青處漫溯，向青草更青處漫溯，滿載一船滿載一船星輝，星輝， 在在星輝星輝斑斕里斑斕里放歌放歌。但我不能但我不能放歌放歌， 悄悄是別離的笙簫；悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我夏蟲也

5、為我沉默沉默， 沉默沉默是今晚的康橋！是今晚的康橋！悄悄的悄悄的我走了，我走了， 正如我正如我悄悄的悄悄的來(lái)；來(lái)；我我揮一揮揮一揮衣袖，衣袖， 不帶走一片不帶走一片云彩。云彩。 猛虎集猛虎集新月書店新月書店1931年年8月版月版2009.5.21172009.5.21182009.5.21192009.5.21202009.5.21212009.5.2122中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)之一中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)之一 1.形式技巧上：反復(fù)與回旋形式技巧上：反復(fù)與回旋反復(fù)：反復(fù)：就是詩(shī)中的某個(gè)詞、句、節(jié)的重復(fù)迭用，以及韻就是詩(shī)中的某個(gè)詞、句、節(jié)的重復(fù)迭用，以及韻律上的押韻。律上的押韻。詩(shī)經(jīng)詩(shī)經(jīng)最為典

6、型稱最為典型稱“層章疊句層章疊句”、現(xiàn)代、現(xiàn)代歌詞如歌詞如一無(wú)所有一無(wú)所有和和兩只蝴蝶兩只蝴蝶回旋：回旋：往往表現(xiàn)為字句的上下接用、頂真和前后照應(yīng)。往往表現(xiàn)為字句的上下接用、頂真和前后照應(yīng)。如如斷章斷章、再別康橋再別康橋2009.5.2123碩鼠碩鼠，碩鼠碩鼠，無(wú)食我黍！無(wú)食我黍！三歲貫女，三歲貫女，莫我肯顧。莫我肯顧。逝將去女，逝將去女，適彼樂土。適彼樂土。適彼樂土，適彼樂土，爰得我所。爰得我所。碩鼠碩鼠，無(wú)食我碩鼠碩鼠，無(wú)食我麥麥！三歲貫女，莫我肯三歲貫女，莫我肯得得。逝將去女，適彼樂逝將去女，適彼樂國(guó)國(guó)。適彼樂適彼樂國(guó)國(guó)，爰得我，爰得我直直!碩鼠碩鼠，無(wú)食我碩鼠碩鼠，無(wú)食我苗苗！三歲貫女

7、，莫我肯三歲貫女，莫我肯勞勞。逝將去女，適彼樂逝將去女，適彼樂郊郊。適彼樂適彼樂郊郊，誰(shuí)之永號(hào)誰(shuí)之永號(hào)!2009.5.2124 一無(wú)所有一無(wú)所有 我曾經(jīng)問個(gè)不休我曾經(jīng)問個(gè)不休/你何時(shí)跟我走你何時(shí)跟我走/可你卻總是笑我可你卻總是笑我/一無(wú)所有一無(wú)所有/我要給你我的追我要給你我的追求求/還有我的自由還有我的自由/可你卻總是笑我可你卻總是笑我/一無(wú)所有一無(wú)所有/噢噢.你何時(shí)跟我走你何時(shí)跟我走/腳下的地腳下的地在走在走/身邊的水在流身邊的水在流/可你卻總是笑我可你卻總是笑我/一無(wú)所有一無(wú)所有 /為何你總笑個(gè)沒夠?yàn)楹文憧傂€(gè)沒夠/為何我總要追求為何我總要追求/難道在你面前我永遠(yuǎn)是一無(wú)所有難道在你面前我永

8、遠(yuǎn)是一無(wú)所有/告訴告訴你我等了很久你我等了很久/告訴你我最后的要求告訴你我最后的要求/我要抓起你的雙手我要抓起你的雙手/你這就跟我走你這就跟我走/這時(shí)這時(shí)你的手在顫抖你的手在顫抖/這時(shí)你的淚在流這時(shí)你的淚在流/莫非你是正在告訴我莫非你是正在告訴我/你愛我一無(wú)所有你愛我一無(wú)所有/噢噢.你這就跟我走你這就跟我走。 兩只蝴蝶兩只蝴蝶 親愛的你親愛的你慢慢飛慢慢飛/小心前面帶刺的玫瑰小心前面帶刺的玫瑰/親愛的你親愛的你張張嘴張張嘴/風(fēng)中話想會(huì)讓你沉醉風(fēng)中話想會(huì)讓你沉醉/親愛的你親愛的你跟我飛跟我飛/穿過叢林去看小溪水穿過叢林去看小溪水/親愛的親愛的來(lái)跳個(gè)舞來(lái)跳個(gè)舞/愛的春天不會(huì)有天愛的春天不會(huì)有天黑黑

9、/我和你纏纏綿綿我和你纏纏綿綿翩翩飛翩翩飛/飛躍這紅塵永相隨飛躍這紅塵永相隨/追逐你一生追逐你一生/愛你無(wú)情悔愛你無(wú)情悔/不不辜負(fù)我的柔情你的美辜負(fù)我的柔情你的美/我和你我和你纏纏綿綿翩翩飛纏纏綿綿翩翩飛/飛躍這紅塵永相隨飛躍這紅塵永相隨/等到秋風(fēng)等到秋風(fēng)盡秋葉落成堆盡秋葉落成堆/能陪你一起枯萎也無(wú)悔。能陪你一起枯萎也無(wú)悔。2009.5.21252009.5.2126 2009.5.2127 2009.5.21282009.5.21292009.5.21302009.5.21312009.5.2132句式：句式： 的的, 的的 .呵，呵，? 問答形式造成意義和意蘊(yùn)回問答形式造成意義和意蘊(yùn)回環(huán)照

10、應(yīng)環(huán)照應(yīng)2009.5.21332009.5.21342009.5.2135 1976，42009.5.21362009.5.21372009.5.21382009.5.21392009.5.21402009.5.21412009.5.21422009.5.2143中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的藝術(shù)特征之二中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的藝術(shù)特征之二2.意蘊(yùn)上（追求）：和諧和完滿意蘊(yùn)上（追求）：和諧和完滿和諧：和諧：既有形式上的對(duì)稱，又有更重要的是意義上的前既有形式上的對(duì)稱，又有更重要的是意義上的前 后照應(yīng)、風(fēng)格上的一致。后照應(yīng)、風(fēng)格上的一致。完滿：完滿：指意境表現(xiàn)比較完美指意境表現(xiàn)比較完美。評(píng)價(jià)：評(píng)價(jià)：新古典主義色彩新古典

11、主義色彩2009.5.21442009.5.2145中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的藝術(shù)特征中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的藝術(shù)特征之三之三3、形式和內(nèi)容的顛覆性：張、形式和內(nèi)容的顛覆性：張力與反傳統(tǒng)力與反傳統(tǒng) 用詞、句式、意象搭配等用詞、句式、意象搭配等形式上凸現(xiàn)張力，在思想形式上凸現(xiàn)張力，在思想觀念上反傳統(tǒng)。觀念上反傳統(tǒng)。注意：指另一路詩(shī)人的探索注意：指另一路詩(shī)人的探索2009.5.21462009.5.21472009.5.21482009.5.2149 2009.5.21502009.5.21512009.5.21522009.5.21532009.5.21542009.5.21552009.5.21562009.5.21572009.5.21582009.5.2159一、一、二、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的藝術(shù)特征（規(guī)律性）二、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的藝術(shù)特征（規(guī)律性）1.形式技巧上：反復(fù)與回旋形式技巧上：反復(fù)與回旋2.意蘊(yùn)上（追求）：和諧和完滿意蘊(yùn)上（追求）：和諧和完滿3、形式與內(nèi)容上的顛覆性：張力與反傳統(tǒng)、形式與內(nèi)容上的顛覆性：張力與反傳統(tǒng)三、對(duì)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的反思與發(fā)展的趨向的展望三、對(duì)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)歌的反思與發(fā)展的趨向的展望 1、新古典主義、新古典主義 2、先鋒主義（象征派、朦朧詩(shī)派等都具有先鋒性質(zhì)）、先鋒主義（象征派、朦朧詩(shī)派等都具有先鋒性質(zhì)）