日本的字體設(shè)計(jì)

1、個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)日本字體設(shè)計(jì)師一一小林章來(lái)源:新浪博客作者：樸雨時(shí)間:2007-12-30點(diǎn)擊：囹862次分類:人物訪談標(biāo)簽:小林章小林章是日本一位著名的字體設(shè)計(jì)師。AkiraKobayashi是一個(gè)地位鞏固的世界知名字體設(shè)計(jì)師。他種類廣泛的字體作品包括了從展示字體、經(jīng)典作品重修和許多套堅(jiān)實(shí)的正文用字體這一完整范圍。在過去20年間，他在眾多字體競(jìng)賽中獲得殊榮，為無(wú)數(shù)字體工廠設(shè)計(jì)字體,在日本教授字體排印學(xué)，并與歐洲I、日本和美國(guó)的眾多字體設(shè)計(jì)巨匠進(jìn)行過合作。最初在寫研印刷所工作，之后設(shè)計(jì)了明朝、AXIS體的西文部分，在日本被譽(yù)為西文字體第一人?，F(xiàn)任Linotype公司的字體總監(jiān)，進(jìn)行字體

2、設(shè)計(jì)的指揮策劃，進(jìn)行了Optima等著名字體的改刻。常被聘為國(guó)際各種字體設(shè)計(jì)大賽的評(píng)委。1960年出生于日本新潟縣新潟市，畢業(yè)于日本武藏野美術(shù)大學(xué)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)科，1983年開始寫研印刷所設(shè)計(jì)鉛字。之后在1989年赴英國(guó)留學(xué)一年半學(xué)習(xí)西文字體。1990年回到日本之后即開始明朝字體的工作，之后作為獨(dú)立設(shè)計(jì)師在歐美的大型字體設(shè)計(jì)比賽頻頻獲獎(jiǎng)。與鈴木功共同完成AXIS字體以后，應(yīng)邀2001年加入德國(guó)LinoType公司。現(xiàn)在暫時(shí)停止新字體的創(chuàng)作，而是與HermannZapf（赫爾曼察普夫）、AdrianFrutiger等字體設(shè)計(jì)大師共事，進(jìn)行字體名作的改刻工作。改刻工作要保留字體原來(lái)具有的字形和魅力

3、，從活字印刷時(shí)代的金屬鉛字技術(shù)的制約中解放出來(lái)，在數(shù)碼環(huán)境中進(jìn)行再現(xiàn)。工作的成果就是LinoType公司新發(fā)布的一些改刻字體系列產(chǎn)品。我有幸能與這位移居海外的日本人坐下來(lái)，暢談關(guān)于他的經(jīng)歷、多產(chǎn)的作品，以及不同文化間字體排印上對(duì)應(yīng)的一些不同之處。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)AcanthusAaBbCcDdEeFfGglJIdiJjKAcanthusOpenAaBbCcDdEeFfGgHhEJjConwdAaBbCcDdEeFfGgHhliJjLunaAaBbCcDdEeFfCgHhliJjKkLlScarborough歸位就珊娜助MM癡P則RrSihf9rmoonAoBbCcDdEeFfGgHhl

4、iljKkLlffiuiDnOoPSkidRewVineyardAaBbCcDdEe用GgHh助KkUMmWocdhfi4AaBbCcDdEeFfGgHhliJjKkLlM小林，從什么時(shí)候你決定從協(xié)作設(shè)計(jì)日文字體的工作跳轉(zhuǎn)到設(shè)計(jì)西方字體？原因是什么？你對(duì)于西方書寫和字體的興趣從何而來(lái)？日本人使用上千個(gè)象形文字和兩套表音符號(hào)。在決定了以字體設(shè)計(jì)作為我的職業(yè)后，我開始在日本照相凸版制造商Sha-Ken（寫研）公司的字體設(shè)計(jì)部門工作，我在那里每天的工作就是繪制幾十個(gè)字。有一天，疲勞的我隨手拿起工作室里一本HermannZapf（譯者注：HermannZapf為著名字體設(shè)計(jì)師）的書，我得承認(rèn)那是我讀過

5、的第一本英文書，我花了6個(gè)月時(shí)間讀完了它。然后我就對(duì)于拉丁字母的充滿了好奇，并自學(xué)了西方書法。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)HermannZapf的關(guān)于字母(AboutAlphabets)與你在學(xué)校的時(shí)候比，現(xiàn)在日本字體設(shè)計(jì)教育和字體排印教育出現(xiàn)了什么變化?我在80年代初在武藏野美術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)字體排印專業(yè)，但重點(diǎn)自然是日文文字。當(dāng)時(shí)在日本對(duì)于西方字體沒有任何正規(guī)的教科書：像筆畫粗細(xì)程度和扁嘴筆的角度的關(guān)系從來(lái)沒有在日本出版的字體的書中提到過。鴨嘴筆與圓規(guī)(RulingPenandCompasses)”理論(由歐洲學(xué)者在文藝復(fù)興時(shí)代提出)是當(dāng)時(shí)僅有的西方字體原理。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)Durer的鴨嘴

6、筆-圓規(guī)原理想要了解西方文字你有什么推薦的方法嗎？拉丁字母的字型筆畫特點(diǎn)在鴨嘴筆或者刷子幫助下可以變得很容易理解。學(xué)習(xí)過程中，雖然完全沒有必要成為一個(gè)優(yōu)秀書法家，但花一些時(shí)間在控制字型上還是有必要的。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說，這一過程簡(jiǎn)單有趣。否則你怎么能理解為什么A左邊的比劃要比右邊細(xì)呢？或者為什么S斜線的中間部分是最粗的呢？你曾在東京一所工藝學(xué)校教授了幾年字體課程。當(dāng)時(shí)你用了什么例子讓學(xué)生理解西方字體呢？我在教拉丁字母的時(shí)候，首先我用日文為例，使用明朝字體（Micho），但有一些字反過來(lái)。學(xué)生當(dāng)然能很快告訴我這個(gè)錯(cuò)誤，我讓他們解釋為什么他們覺得有些字反轉(zhuǎn)了。典型的答案是：橫筆畫的方向不對(duì)。然后我告訴

7、他們，他們之所以能找到錯(cuò)誤是因?yàn)樗麄冎廊绾卫L制漢字體。這個(gè)小實(shí)驗(yàn)告訴他們理解筆畫粗細(xì)特點(diǎn)的重要性。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)古道具ANTIQUES小實(shí)驗(yàn)：哪個(gè)字/字母反轉(zhuǎn)了？然后我展示了一個(gè)類似的使用拉丁字母的例子，A在這里是反轉(zhuǎn)的。雖然學(xué)生們知道A是反轉(zhuǎn)的，但不能解釋原因。于是我告訴他們拉丁文字的筆畫特點(diǎn)源于書寫的時(shí)候扁頭筆傾斜的特定角度，于是他們明白了為什么左邊的斜線應(yīng)該比右邊的斜線細(xì)。接著我讓他們自己手畫大寫字母，學(xué)生們都很喜歡這個(gè)練習(xí)，比起枯燥的理論，他們更喜歡自己動(dòng)手操做。這也是我在我的書歐文書體（美術(shù)出版社：ISBN4-568-50277-2）里的第一章扔掉尺子圓規(guī)”中提出的觀點(diǎn)。

8、哈！你已經(jīng)知道我下一輪的問題了！我已經(jīng)看過你的書，想問幾個(gè)關(guān)于這本書的問題。其實(shí)當(dāng)時(shí)書一出版我就馬上買了下來(lái)，并且對(duì)之感到很興奮。當(dāng)初是什么令你決定要寫這本書的呢？個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)小林章歐文書體的封面娜imuopqlovwxyzhffi''"用必仙川*SyL：了-C以“.活藍(lán):擅ML*"折九一望<0*有氏以間】小&.J施工5HOEx%T小林章歐文書體內(nèi)頁(yè)2004年初，DesignnoGenba»(設(shè)計(jì)師工場(chǎng))雜志的編輯Miyago-san邀請(qǐng)我寫一篇關(guān)于西方字體排印學(xué)的文章。我當(dāng)時(shí)正在紐約為字體指導(dǎo)協(xié)會(huì)(TypeDirecto

9、rsClub)的年賽作評(píng)委。雖然展示的參賽作品是匿名的，但由于一些作品使用了日文，我還是認(rèn)出了它們來(lái)自日本。這些作品整體上看起來(lái)很優(yōu)秀，我對(duì)于這一點(diǎn)很驚訝，但在細(xì)節(jié)上它們卻有很多問題，比如偽引號(hào)”等字體排印的錯(cuò)誤。最后這讓我決定接受為2004年4月的«DesignnoGenba»個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)寫一篇12頁(yè)的文章的邀請(qǐng)。這篇文章包括了如何正確使用引號(hào)”、如何爭(zhēng)取使用斜體”等等基本的西方字體排印問題。這篇文章后來(lái)成為一個(gè)4頁(yè)的連載。后來(lái)Miyago-san告訴我想將這些文章結(jié)集出版的時(shí)候，我高興得答應(yīng)了。我一直覺得日本平面設(shè)計(jì)師們應(yīng)該有一本較好的關(guān)于西方字體排印的書。

10、除了日本人處理西方字體的困難，真正的難題應(yīng)該是將日文和西方字體組合吧，你有沒有一些同時(shí)包含兩種文字的優(yōu)秀字體可以推薦？試一下TypeBankGothic和Axis體。我為這兩者設(shè)計(jì)了拉丁字母，它們?cè)诨炫艜r(shí)的效果已經(jīng)足夠好了。AXeStOUL和歐文混植（7）TypographyAX田SidEL和歐文混植GTypographyAXISStdL和歐文混植CDTypographyAXISStdR和歐文混植（DTypographyAxis體TypeBankGott*：Supertight和歐文混植COTypographyL<TpefiankGothcFtegiJlar和歐文混植CDTypograp

11、hy仁店、太L<IyptauriikGotiwMedium和歐文混植GTypographyL<TypcHBUihkGothcDWEiBokf和歐文混植（Z）Typography衣:bU<TypeBankGothic體個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)你對(duì)于那些剛開始嘗試使用日文字體的設(shè)計(jì)師和字體排印師有什么建議?在日本，字體的價(jià)格反映了它的質(zhì)量。一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的日文字體包括了將近一萬(wàn)個(gè)字型。設(shè)計(jì)研發(fā)一個(gè)優(yōu)秀的日文字體要許多熟練的字體設(shè)計(jì)師花幾年的時(shí)間。如果你真的想要一款優(yōu)秀的字體，不要奢望低價(jià)。它們的質(zhì)量會(huì)回報(bào)你的支出。那么你對(duì)于那些剛開始嘗試使用西方字體的設(shè)計(jì)師和字體排印師有什么建議？買之

12、前先試用?，F(xiàn)在基本上所有的字體工場(chǎng)都提供免費(fèi)的在線使用服務(wù)。你有沒有一個(gè)最喜歡的西日混排的字體的搭配方案？（比如Univers和HiraginoKaku）對(duì)于這一點(diǎn)我必須十分謹(jǐn)慎，正文字體的搭配方案和展示字體完全不同。同時(shí)這種搭配數(shù)量太多，讓我?guī)缀鯚o(wú)法回答。但我還是可以推薦新的LinotypeUniverse和Axis的搭配。兩者不同的粗細(xì)比重搭配的相當(dāng)好。LTU所BEAxis130UrtfaLightULHadg文字CD230TNnELHadg文字0)330LpgblLHadg文字(Z)“30RegularRHadg文字(Z)530MediumMHadg文字LTU所BEAxis630BcMB

13、Hadg文字(D730HoavyHHadg文字CD830SlockHadg930ExBJackHadgUnivers和Axis混排在2001年加入Linotype之前，你在很多公司工作過，你在那段時(shí)間個(gè)人工藝方面得到了怎樣的增強(qiáng)？我在Sha-Ken（寫研）和Jiyu-Kobo（字游工房）都學(xué)到了很多。我很喜歡與他們工作因?yàn)樗麄兂銎返淖煮w作品質(zhì)量是最高的。我第三個(gè)雇主，TypeBank給了我一個(gè)很好的職位，使我得以專心研發(fā)拉丁字母字型，用以補(bǔ)充他們的日文字體。這些工作的成果就是擁有勻稱和易讀的拉丁文字部分的TypeBank系列字體。我和他們一樣都對(duì)此感到很自豪，我的書的排字使用的就是TypeBa

14、nkGothic。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)a*ACERSaedors醇I甘.,中e仆HWXTZTh品if一商¥I?H$W&X.LACERSaedors用EuerarQftsmwxrZf”jJJ卡加ACERSaedorswi*J,*c*一MnrHM$TLtTvxy/y*-+一一,”，,|CERSaedors:JU屋'g3，"k-F/F7*j*-mMlHm，府早依I抵電”步尸>E:K.j上尸F(xiàn).CnM”,H-代麗E.I&MIL*Lft-3g丹aT.T>?Wil<DCum機(jī)1H科出L七Lf式Rg6七寸£,本文仁用p#k由mq技影

15、Jtf中立小年1fHl由照'*'T1：4-皆中常4由相心ntLrg*yXr申*d&tj*工事.%Pilwbt；口n件.Ctnlmr出國(guó)C4寸工翼WflUCir7>缽窯字e右右h：uvttrr,寧學(xué)宇足航gwr：.Hr.r上不上此內(nèi)支.±ie>tM'Jr»iJ；B"1得廠一工J»三由47?學(xué)工"¥）由本宣*字|二；£1:,1二審二人力學(xué)）¥力號(hào).總?cè)覂?nèi)由我.'-.，；：沖上六常石得£1?：;1心工°&jJt.次此一以,：'，1金

16、箱的HTL、工TSTr.對(duì)讖n44比灣露亍例4>匕f<*力看體e寸.小林章歐文書體，使用TypeBankGothic排字除了你曾經(jīng)工作過的公司，你還有沒有最喜歡的日本字體工場(chǎng)？是的，Jiyu-Kobo（字游工房）和TypeProject。兩者都是很小的字體工場(chǎng)，但他們的作品卻都很棒。從他們?cè)O(shè)計(jì)的字體中拿任何一個(gè)字型出來(lái)放大到300點(diǎn)，你都不會(huì)看到任何錯(cuò)誤或者別扭的曲線。你現(xiàn)在在德國(guó)作為L(zhǎng)inotypeGmbH的字體主管工作。這些字體工場(chǎng)對(duì)于字體工業(yè)以外的人來(lái)說似乎都很神秘，能告訴我們一些關(guān)于Linotype的運(yùn)作方式嗎？LinotypeGmbH現(xiàn)在包括大概50個(gè)全職和兼職雇員。大約

17、10個(gè)是產(chǎn)品質(zhì)量管理部門的字體工程師，我也屬于這個(gè)部門。另外40個(gè)同事進(jìn)行銷售、推廣、運(yùn)送和支持的工作，還有IT、在線貿(mào)易和財(cái)務(wù)部門。我是唯一一個(gè)全職字體設(shè)計(jì)師。我們的總經(jīng)理BrunoSteinert說我們以前有十多個(gè)字體設(shè)計(jì)師坐在電腦前面設(shè)計(jì)，后來(lái)他來(lái)到之后改變了公司結(jié)構(gòu)。他覺得我們應(yīng)該更多的是發(fā)布者，像出版社一樣為外面的字體設(shè)計(jì)師生產(chǎn)和發(fā)布字體一一我們現(xiàn)在就是這樣。Linotype多年來(lái)吸納了很多著名的字體工場(chǎng)，像D.Stempel、Haas和Olive等等，這意味著你們有權(quán)發(fā)布許多經(jīng)典字體，包括Helvetica、Palatino、Optima、Univers和Mistral。而發(fā)布由這

18、些字體組成的的“Linotype鉗金字體集"（LinotypePlatinumCollection）的目標(biāo)是什么？個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)LinotypeUniversABCDEFGabcdefghiLinotypeSyntaxABCDEFGabcdefghiFrutigerNextABCDEFGabcdefghiSabonNextABCDEFGabcdefghiOptimanovaABCDEFGabcdefghiAvenirNextABCDEFGabcdefghiPalatinonovaABCDEFGabcdefghiLinotype鉗金字體集(LinotypePlatinumCo

19、llection)的部分字體我們的目標(biāo)是復(fù)興我們的經(jīng)典，這些字體都是在數(shù)字化以前的時(shí)代出現(xiàn)的，要重新去適應(yīng)數(shù)字化的要求。Univers、Frutiger、Syntax和Sabon在我加入時(shí)都已經(jīng)或正在被重修。我則與HermannZapf重繪了Optima和Palatino,與AdrianFrutiger重繪了Avenir。theoldSkakiittinABCDEQRSYabcdefgsyl23fheoldhihlinolulicABCDEQRSYabcdefgrswxyzPalatinonwaABCDEQRSYabcdefgsyl23PHhtinonovjilulicABCDEQRSYabc

20、defgrswxyz以前的數(shù)字版Palatino和小林章重繪的新版PalatinoNova個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)他們?cè)?jīng)、并且仍然是我們銷售最好的產(chǎn)品。最初的設(shè)計(jì)曾經(jīng)被重新設(shè)計(jì)很多次來(lái)適應(yīng)工業(yè)要求，每一次一些字型細(xì)節(jié)都必須經(jīng)過調(diào)整來(lái)適應(yīng)新的技術(shù)限制。照相排版的版本是這些字體早期數(shù)字版本的模板，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)數(shù)字化的大潮中，沒有時(shí)間對(duì)這些字體進(jìn)行重繪或復(fù)查。這就意味著80年代出版的早期的數(shù)字版本的字體，繼承了過去所有對(duì)技術(shù)的妥協(xié)。我們的信息是：嘗試一下更好的版本”。1980年代電腦軟硬件在今天的環(huán)境下已經(jīng)很難運(yùn)行，但老字體仍然可以，只是對(duì)專業(yè)人士來(lái)說它們還不夠好?，F(xiàn)在一個(gè)字體可以擁有多于265個(gè)的

21、字型符號(hào)，幾乎無(wú)限制的字距搭配設(shè)置等等，那為什么不利用這些新機(jī)會(huì)提供的優(yōu)勢(shì)呢？這是一個(gè)復(fù)興經(jīng)典字體來(lái)滿足數(shù)字時(shí)代需求的絕佳機(jī)會(huì)。TheoldAvenirfamiK.Avenir35Avenir45Avenir55Avenir65AvenirAvenir95TheAvenirNett(2(XM卜AvenirNextUltraLightAvenirNextRegularAvenirNextMediumAvenirNextDemiAvenirNextBoldAvenirNextHeavy老Avenir數(shù)字版和新的AvenirNext個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)小林章與AdrianFrutiger你與字體

22、設(shè)計(jì)界的傳奇Zapf和Frutiger都合作過。與AdrainFrutiger合作重新設(shè)計(jì)的Avenir有了怎樣的變化？老Avenir只有6種粗細(xì)變化，即使是字體設(shè)計(jì)師也很難辨認(rèn)出普通(Roman)和中等(Medium)兩者粗細(xì)的區(qū)別，它同時(shí)也缺少一個(gè)真正的超粗體。正文中普通文字和粗體文字的對(duì)比相對(duì)較弱，這些弱勢(shì)都必須得到修正。TheoldAvenirObliqueAvenirNext如正OSRbeis5OSRbeis5偽斜體和新版本真斜體的區(qū)別個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)同時(shí)老Avenir沒有真斜體，但新的AvenirNext有了真正的斜體，或者說嚴(yán)格設(shè)計(jì)的傾斜字母”。與Zapf合作白新Opti

23、ma呢？如果比較老的Optima數(shù)字版和新的OptimaNova，你會(huì)發(fā)現(xiàn)OptimaNova筆畫的末端沒有那么尖銳了，并且一些字型形狀都進(jìn)行了優(yōu)化。Optima特殊的問題是直線略微彎曲的邊緣。在照相凸版的是賽，這些彎曲必須要強(qiáng)調(diào)，來(lái)抵消由于照相凸版技術(shù)產(chǎn)生的圓形邊角的問題。但這種強(qiáng)調(diào)在當(dāng)今的數(shù)字環(huán)境中是不必要的，字型應(yīng)該與以前的金屬燒鑄時(shí)代一樣保持外觀的雅致。IhtnkiOpliniaABCDEQRSYabcdefgsy123OpthiidnnViiABCDEQRSYabcdefgsy123新舊OptimaZapf和我都同意為小寫斜體設(shè)計(jì)真正的草書字型。請(qǐng)注意真正的草書字型使a、e、g、和f

24、都使讀者更易辨認(rèn)斜體文字。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)ptim4ludicTheNdOpiiiinijhHMABCDEQRSYABCDEQRSYabcdefgrswxyzobcdefgrswxyz偽斜體和真斜體你自己創(chuàng)作的字體當(dāng)中，哪個(gè)是你最喜歡的?是“Clifford的設(shè)計(jì)師”。Clifford。在一個(gè)字體會(huì)議上，人們都知道我aegCliffordNineRoman的最初的草圖。Clifford是一款耐用的書籍用字，靈感來(lái)源于18世紀(jì)英國(guó)字體設(shè)計(jì)ITC,將較好的正文字體給你的字體由很多公司發(fā)布，從小公司像TypeBox,到Fontshop再到ITC。為什么你通過這么多家公司發(fā)布設(shè)計(jì)呢？我曾經(jīng)體提

25、交我的展示字體設(shè)計(jì)給個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)FontShopo我曾經(jīng)嘗試通過提交設(shè)計(jì)到不同的公司和設(shè)計(jì)比賽，來(lái)某種程度上推銷”自己,然后我能夠幸運(yùn)的獲得一些獎(jiǎng)。AalAalAalAalAalAalnalTypeBoxLithium樣本TXLithium是由TypeBox發(fā)布的，因?yàn)槲以?jīng)講字體早期的樣本給JoachimMuller-Lance看過，他很喜歡。JoachimMuller-Lanc蹴是TypeBox的共同創(chuàng)始人，后來(lái)也成為我親密的朋友。Magnifico最初的草圖個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)小林章書中的Magnifico體Magnifico體背后有怎樣的故事？ITCMagnificoD

26、aytime和ITCMagnificoNighttime的靈感來(lái)源于我看到的一些19世紀(jì)鈔票上的裝飾字體。有一些尺寸很小但魅力十足。有時(shí)候這些三維的裝飾體被應(yīng)用于一些巨大海報(bào)的標(biāo)題，但我想如果這些裝飾體如果能被應(yīng)用于小尺寸，比如12點(diǎn)，也很棒。于是我繪制了ITCMagnifico的草圖，使之能在小尺寸下保持特點(diǎn)。有時(shí)候字體陰影”的角度和形狀要進(jìn)行小的調(diào)整，甚至有時(shí)候要設(shè)計(jì)的不合邏輯，因?yàn)樽中驮O(shè)計(jì)必須要盡可能的簡(jiǎn)潔。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)Magnifico字體在Rap-up»雜志中的一篇文章頁(yè)面設(shè)計(jì)中的使用最近我看到一個(gè)英格蘭搖滾的CD封面用的是Magnifico，名叫TheDead

27、60s»,我馬上就買了下來(lái)，里面的歌也不錯(cuò)。你有沒有正在進(jìn)行一些將會(huì)很快出版的字體設(shè)計(jì)？最近我完成了一個(gè)系列的字體來(lái)紀(jì)念Linotype機(jī)發(fā)明120周年，將會(huì)在幾個(gè)月后發(fā)布。現(xiàn)在我在與AdrainFrutiger一起在設(shè)計(jì)一個(gè)新的非襯線字體，我對(duì)此感到很興奮。它會(huì)成為AdrainFrutiger非襯線字體中最具人文主義風(fēng)格的一款字體！同時(shí)我已經(jīng)開始與一個(gè)英國(guó)書法家一起設(shè)計(jì)一個(gè)圖案字體(ScriptTypeface)。雖然同時(shí)設(shè)計(jì)兩種字體，但我最好還是以一個(gè)為重。在設(shè)計(jì)圖案字體的時(shí)候你會(huì)完全忘記了非襯線字體，當(dāng)你回到非襯線字體時(shí)又會(huì)換用全新的眼光。JapaneseGarden:小林章設(shè)

28、計(jì)的裝飾圖案字體我的字體排印的教授曾經(jīng)表示，生活在美國(guó)會(huì)面對(duì)無(wú)數(shù)的字體排印的錯(cuò)誤，簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)噩夢(mèng)：路牌字距設(shè)計(jì)糟糕，隨便超過基線，標(biāo)牌設(shè)計(jì)者們對(duì)于基本的字體排印規(guī)則完全沒有概念。作為一個(gè)字體設(shè)計(jì)師，在日本的情況如何？我想如果西方的字體排印錯(cuò)誤讓你感到厭惡，那么如果你應(yīng)該來(lái)日本，你會(huì)知道什么叫真正的糟糕。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)日本JR快線涉谷站內(nèi)的標(biāo)識(shí)：一個(gè)JR標(biāo)識(shí)貼在左邊，一個(gè)終點(diǎn)站專車的標(biāo)識(shí)在中間，右邊還有一個(gè)關(guān)于Hachiko出口的信息貼在右邊，在日本，問題是雙倍的，因?yàn)槲覀兊臅鴮懴到y(tǒng)可以橫排和豎排。另外由于文字大多數(shù)情況下與羅馬文字混排，使糟糕的問題多了四倍。更糟的是一一公共標(biāo)示應(yīng)該

29、有英文一一除了審美和字體排印的問題，拼寫和語(yǔ)法的錯(cuò)誤也會(huì)接踵而至。不過，很多人在日本希望可以改善標(biāo)牌，于是他們會(huì)在標(biāo)牌上添加一一多數(shù)時(shí)候是手寫一更多的信息。整個(gè)日本你會(huì)看見許許多多非專業(yè)人士書寫的標(biāo)牌，背后都是很美好的目的。我必須說：我很喜歡它們。你在德國(guó)學(xué)習(xí)和生活的情況如何？日本的什么是你最懷念的？這里非常非常的安靜，我很喜歡待在德國(guó)。在日本你根本不能逃離大喇叭和夜晚工地的噪音。德國(guó)還是一個(gè)培養(yǎng)孩子的好地方。如果是日本有什么令我特別懷念的，那就是手寫的標(biāo)牌和它們背后美好的意圖。感謝你花費(fèi)時(shí)間接受采訪，希望能看到更多好的作品！日本的字體設(shè)計(jì)一一刊與最新的明日風(fēng)尚2011年02月17日17:55

30、應(yīng)上次商moment舜雜志編輯的邀請(qǐng)，又為明日風(fēng)尚雜志寫了篇短文，主要是概述了下日本近現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的發(fā)展，文字所限未及詳盡。我也不是搞史論的，有些是翻譯摘錄，有些是僅憑記憶，未免遺漏或錯(cuò)誤。所幸不是正式的論文，大家走馬看花吧。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)MING明II只尚而就日本字體設(shè)計(jì)他山之石，日本字體設(shè)計(jì)日本，是中國(guó)以外為數(shù)不多的仍在堅(jiān)持使用漢字的國(guó)度之一。在漢字傳入之前，日本民族并沒有自己的文字，但關(guān)于漢字是在什么世代傳入日本的問題，卻還沒有完全清晰的考證。然而時(shí)過境遷，現(xiàn)在日本漢字字體設(shè)計(jì)的整體水平卻早已領(lǐng)先于中國(guó)，成為漢字圈字體設(shè)計(jì)的標(biāo)桿。中、日字體設(shè)計(jì)的歷史淵源個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)

31、說到漢字的字體設(shè)計(jì)，我們還是需要簡(jiǎn)單的先介紹一下日本的在近代的印刷排印發(fā)展。日本幕府末期，隨著著名的黑船襲來(lái)”事件，西方各種先進(jìn)文化和技術(shù)如潮水一般涌入。明治5年（1872年）2月，在長(zhǎng)崎出版發(fā)行的新街私塾余談上刊載的崎陽(yáng)新塾活字制造所”活字樣張，是日本最早出現(xiàn)的西方現(xiàn)代活字技術(shù)的印刷品。這里出現(xiàn)的崎陽(yáng)新塾活字制造所”，其創(chuàng)始者就是日本現(xiàn)代金屬活字的鼻祖本木昌造。不過，這些新活字技術(shù)并非他的原創(chuàng)發(fā)明，真正給日本帶來(lái)西方現(xiàn)代活字技術(shù)的是美國(guó)長(zhǎng)老會(huì)的傳教士姜?jiǎng)e利。姜?jiǎng)e利（WilliamGamble）作為傳教土，原本是主持上海教會(huì)的印刷所美華書館”的。1869年他從上海回美國(guó)途徑日本長(zhǎng)崎時(shí)結(jié)識(shí)了本木

32、昌造（一說是受邀而往），向其傳授了美華書館成熟的漢字活字技術(shù)。前述新街私塾余談上刊載的崎陽(yáng)新塾活字制造所”的活字樣張等，都應(yīng)該是直接使用了美華活字里評(píng)價(jià)最高的5號(hào)活字。本木昌造創(chuàng)設(shè)的活字制造所在其弟子平野富二的努力下不斷發(fā)展，最終成為了日本印刷及字體史上赫赫有名的東京筑地活字鑄造所。筑地的活字可以說是日本印刷活字的根基，而這些卻都是沿用或基于美華活字，所以字體也毫無(wú)疑問繼承了當(dāng)時(shí)美華的字體一一宋體，日本稱其為明朝體”。中國(guó)的宋體字歷經(jīng)數(shù)百年的洗禮，構(gòu)字結(jié)構(gòu)清晰，造型明確而又不實(shí)古典韻味，適合長(zhǎng)文閱讀，可以說是印刷字體之本。同樣，日本的明朝體從開始就確立了其基礎(chǔ)字體的地位。1875年，神崎正宜創(chuàng)

33、立個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)的弘道軒發(fā)表的全新的楷書活字一一弘道軒清朝體，在1881年被東京日日新聞報(bào)紙選為正文字體，但終究沒能撼動(dòng)明朝體的地位，只存續(xù)了10年左右，便銷聲匿跡了。本木昌造在接受姜?jiǎng)e利的這批活字后，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行過號(hào)數(shù)大小的改良，而使日本活字號(hào)數(shù)自成一體。在字體造型方面，日本的各個(gè)活字鑄造所也都持續(xù)不斷地進(jìn)行著各種改良和創(chuàng)新。其中江川活版制造所、青山進(jìn)行堂等發(fā)布的各種行書、草書、隸書、甚至篆書字體都很好地豐富了日本活字地樣式。其中，大受歡迎而延續(xù)至今的黑體字可謂是里程碑式的創(chuàng)新了。黑體字，原本并不是漢字的傳統(tǒng)字形，我們能看到的兩國(guó)之間最早的黑體字，是出現(xiàn)在1891年日本印刷雜志上

34、的大日本東京筑地活版制造所新制明朝六號(hào)活字”幾個(gè)字。但很有趣的是，1895-1900年的筑地活版樣張里都沒有黑體字的出現(xiàn)，直至1903年，才在日本勸業(yè)博覽會(huì)銀獎(jiǎng)紀(jì)念樣張冊(cè)中正式亮相。這種筆畫粗細(xì)均一、沒有抑揚(yáng)頓挫的字體應(yīng)該是受了歐美無(wú)襯線字體（Sanserif）的影響，在日本實(shí)稱哥特（Gothic）字體。數(shù)年之后，中國(guó)上海的商務(wù)印書館首次引入了黑體字。其實(shí)在20世紀(jì)初期，類似的印刷字體方面的交流在中、日兩國(guó)間還是很多的，比如森川龍文堂從上海漢文正楷印書局引入了正楷字體，三省堂的仿宋也是基于中華書局赫赫有名的丁氏兄弟設(shè)計(jì)的聚珍仿宋。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)日本字體設(shè)計(jì)的振興日本明治維新之后，經(jīng)濟(jì)

35、得到極速發(fā)展，新的字體制作技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。1924年由石井茂吉和森澤信夫聯(lián)合開發(fā)了邦文寫真植字機(jī)（即照相排版機(jī)）”，以全新地光學(xué)方法解決了漢字鉛字字?jǐn)?shù)繁多的問題。2年后,由石井主持創(chuàng)立寫真植字機(jī)研究所（簡(jiǎn)稱寫研“）“，開啟了日本漢字設(shè)計(jì)發(fā)展的新篇章。石井茂吉本人是優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)者，設(shè)計(jì)過多款優(yōu)秀字體，其中最為人稱頌的就是石井中明朝體此款字體是1951年受大修館書店所托，為諸橋轍次博士苦心編撰數(shù)十年的大漢和辭典開發(fā)的專用字體。時(shí)年石井已經(jīng)年過六旬，但他發(fā)揮了超常的毅力，以超乎尋常的效率每天設(shè)計(jì)制作20-30個(gè)字，花費(fèi)數(shù)年之久獨(dú)立設(shè)計(jì)完成了4萬(wàn)8千字，成為漢字設(shè)計(jì)史上的神話。1970年寫研設(shè)立以石井

36、為名的創(chuàng)作字體大獎(jiǎng)賽，由此給予了年輕字體設(shè)計(jì)師一個(gè)登龍門的機(jī)會(huì)。寫研石井獎(jiǎng)首屆獲得者中村征弘，第二、三屆獲得者鈴木勉，以及之后的今天欣一、佐藤豐等人，無(wú)不成為日后日本字體設(shè)計(jì)的領(lǐng)軍人物。而共同參與開發(fā)寫植機(jī)的另一重要人物森澤信夫，在1952年獨(dú)立設(shè)建了森澤公司，和寫研一起成為了日本字體界的雙雄。當(dāng)1980年代小型個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)電腦及技術(shù)逐步普及的時(shí)候，寫研由于不滿早期電腦字體技術(shù)的簡(jiǎn)陋，采取固步自封的做法拒絕開發(fā)電腦字體。而森澤公司則在與當(dāng)時(shí)世界最大的字體設(shè)計(jì)制作公司Linotype合資后，緊跟世界技術(shù)的新潮流，勇于開發(fā)全新技術(shù)，順勢(shì)占領(lǐng)了電腦字體的市場(chǎng)。1984年，森澤創(chuàng)立了國(guó)際字

37、體設(shè)計(jì)大賽，啟用日本平面設(shè)計(jì)界的大師田中一光和勝井三雄輪流擔(dān)任字體設(shè)計(jì)大賽總監(jiān)，逐步替代了寫研，成為現(xiàn)代日本字體設(shè)計(jì)師追捧的對(duì)象。森澤的字體設(shè)計(jì)大賽，發(fā)掘了一大批優(yōu)秀的字體和設(shè)計(jì)師，同時(shí)其影響也遍及亞洲和世界。直至今日，不少中國(guó)設(shè)計(jì)師都參與了比賽并從中斬獲了諸多殊榮。中國(guó)的字體設(shè)計(jì)制作公司北大方正從10年前開始設(shè)立的中文字體設(shè)計(jì)大賽，應(yīng)該可以說是森澤字體大賽的一個(gè)很好的延續(xù)。進(jìn)入電腦字體世代后，寫研有所倒退，但除了森澤以外還涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)公司和設(shè)計(jì)師。比如1975年由字體設(shè)計(jì)師和理論家林隆男創(chuàng)立的Typebank公司。林隆男在創(chuàng)立公司之前，和桑山彌三郎等人一起組成過著名的字體研究小

38、組“GroupTypo：開發(fā)了試驗(yàn)性字體“Typo：還指導(dǎo)水井正設(shè)計(jì)了極受歡迎的“No腐列字體。林隆男的創(chuàng)新和前瞻意識(shí)，使得Typebank不僅局限于印刷范疇，在屏幕顯示點(diǎn)陣字庫(kù)、導(dǎo)向標(biāo)識(shí)專用字體等領(lǐng)域都有很深的造詣。另外還有寫研大獎(jiǎng)獲得者鈴木勉，協(xié)同鳥海修等人于1989年一起創(chuàng)辦的字游工房”。二者先后開發(fā)的游“、游筑”系列明朝體，骨骼清秀而落落大方，被認(rèn)為是個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)早期東京筑地活版字體最好的傳承者；之后的“Hiragino系列明朝體則更趨于現(xiàn)代風(fēng)格，于2000年被蘋果電腦選為日文版系統(tǒng)內(nèi)置字體后，一舉獲得了廣泛的使用和認(rèn)可。除了上述知名的公司以外，還有一個(gè)不得不提到的重要人物

39、一一佐藤敬之輔。佐藤敬之輔一生設(shè)計(jì)過大量?jī)?yōu)秀字體，也培養(yǎng)過很多設(shè)計(jì)師，其中就有東京TypeDirectorClub的創(chuàng)始人之一淺葉克己。同時(shí)，佐藤敬之輔還是一位杰出的字體設(shè)計(jì)理論家和研究家，從1959年起，丸善出版社陸續(xù)出版了他的日本字設(shè)計(jì)系列，其中第5、6卷為漢字上、下兩卷。這2本書開本巨大，內(nèi)容從漢字起源到漢字字體字形的發(fā)展，從字體設(shè)計(jì)基礎(chǔ)理論到字體字庫(kù)的相關(guān)技術(shù)，從大量的實(shí)踐字體到設(shè)計(jì)案例，包羅萬(wàn)象，無(wú)所不及，可謂集古今漢字設(shè)計(jì)之大成者。這系列研究和實(shí)踐的內(nèi)容，無(wú)疑奠定了日本字體設(shè)計(jì)的基石，時(shí)至今日，仍舊是不可超越的典范。中國(guó)字體設(shè)計(jì)，以日本為鑒日本的漢字字體設(shè)計(jì)水平是有目共睹的，究其原

40、因，除卻那些客觀歷史問題以外，最重要的一點(diǎn)即在于日本設(shè)計(jì)師對(duì)于文字懷有深摯的崇敬之心。老一輩的平面設(shè)計(jì)大師，杉浦康平、田中一光、勝井三雄、粟津潔,個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)無(wú)不在作品中流露出對(duì)漢字的尊重與渴求。其次，對(duì)于字體設(shè)計(jì)，日本設(shè)計(jì)師要求更多的是整體的均衡。一直以來(lái)，日本的字體設(shè)計(jì)都是很好地以設(shè)計(jì)”為核心發(fā)展，換句話說，日本的字體設(shè)計(jì)在一定程度上擺脫了中國(guó)被奉為圭臬”的傳統(tǒng)書法審美的束縛。除此之外，字體設(shè)計(jì)也是一門綜合學(xué)問，相關(guān)技術(shù)的發(fā)展更是為日本字體設(shè)計(jì)的興盛提供了最強(qiáng)有力的支持。中國(guó)不乏熱情有加的字體設(shè)計(jì)師，但相應(yīng)的，我們大都是用國(guó)外的硬件、軟件，中國(guó)自己研究開發(fā)的相關(guān)各項(xiàng)技術(shù)卻鮮有聽

41、聞。這方面我們的確可以借鑒日本的經(jīng)驗(yàn)。前面提到為了克服漢字字?jǐn)?shù)眾多的問題，日本曾開發(fā)出了劃時(shí)代的寫植機(jī)”。而在當(dāng)今，日本依舊不斷技術(shù)革新。2000年前后，Adobe公司借由漢字筆畫拼接和控制技術(shù)，推出了小冢明朝和小冢黑體系列，開創(chuàng)了數(shù)項(xiàng)漢字設(shè)計(jì)之先。這項(xiàng)技術(shù)能夠使每個(gè)漢字在相同的骨架上，由設(shè)計(jì)師設(shè)定筆畫的細(xì)節(jié)參數(shù)，然后自動(dòng)生成不同粗細(xì)的漢字。這些新的嘗試在西方字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域其實(shí)早有先例，但能把西方的成功經(jīng)驗(yàn)如此靈活運(yùn)用到漢字上，不得不說是非常成功的。日本Adobe這項(xiàng)創(chuàng)舉，在歐美的新技術(shù)與亞洲漢字圈之間打開了一條通路，同時(shí)，也將字體設(shè)計(jì)從神壇上拉到了普通設(shè)計(jì)師的面前。切實(shí)減少了漢字字體設(shè)計(jì)的工作

42、量，制作一款字體動(dòng)輒十年的世代成為了過去。借由這項(xiàng)技術(shù)，曾經(jīng)小冢設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)成員之一的鈴木功，在離開Adobe個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)后，僅耗時(shí)2年就獨(dú)立完成了一款優(yōu)秀的字體一一AXIS字體。該字體設(shè)計(jì)專為日本著名設(shè)計(jì)雜志AXIS而設(shè)計(jì)，其較小的字面帶來(lái)了相對(duì)寬松的字間距，同時(shí)擁有7款不同粗細(xì)的字體家族也為雜志的設(shè)計(jì)帶來(lái)了全新的可能。另外，由于AXIS是雙語(yǔ)雜志，所以從設(shè)計(jì)初期階段就考慮到了日英混排的問題，鈴木功請(qǐng)到了西方字體設(shè)計(jì)專家小林章負(fù)責(zé)英文字體部分。即便是現(xiàn)在，AXIS字體還在不斷壯大，日英兩部分的字體都已發(fā)展出了兩種新的窄體字，這樣的進(jìn)化方法在漢字字體設(shè)計(jì)里也是前所未有的。以上這2個(gè)案例

43、，可以說是日本字體設(shè)計(jì)受西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮影響代表作。與此同時(shí)，我們也能在日本字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域看到如欣喜堂這樣的字體公司，不斷從中國(guó)古典書籍中汲取精華，或以中國(guó)的宋、明版刻為基礎(chǔ)，或以清朝武英殿聚珍活字為基礎(chǔ)，或以美華、墨海書館字體為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)制作出大量?jī)?yōu)秀字體，在展現(xiàn)參考原本之精粹的同時(shí)，又具有很高的實(shí)用價(jià)值。另外也有一些獨(dú)立設(shè)計(jì)師，憑借著對(duì)字體設(shè)計(jì)的熱愛，創(chuàng)造出了風(fēng)格各異的大量字體，不斷豐富著日本的字體設(shè)計(jì)文化。同樣有著漢字字?jǐn)?shù)眾多的制約，但日本現(xiàn)今電腦字庫(kù)的數(shù)量已逾上千款，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中國(guó)。這一點(diǎn)，至少證明了漢字字?jǐn)?shù)眾多的問題絕不會(huì)是有礙中國(guó)字體設(shè)計(jì)發(fā)展的壁壘。他山之石可以攻玉，相信隨著技術(shù)日新月

44、異地發(fā)展，只要中國(guó)的字體設(shè)計(jì)持續(xù)不斷地努力，就一定可以趕超日本字體設(shè)計(jì)的水平！個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)圖例個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)特疇年取世生期廛譽(yù)京森式地信夏次所天元彝屣拜始況神if引薦別博原嘉小文方炎版第米三諼VI中于療善微如木不之事交俳兌入況公別北博敘35圜境外大里官小山平JJE式引整形感所描教文方日月箱欹正m法瞥片物理虛番®白知上下世中之久事況交京今位佐令任何作例信使候債值完入南公其再出刊判別副刺前網(wǎng)加勤住北南即卷厘原舂及取合名右吉吉命品和吸茄園回土坂瑰燒S大奇完富封小氏朧聲少少外Is見水T上下世有丸生之A果乙乳事受交京人仁他忖代遇仲任但低位案倒作保廨A境僮倍候楂fflTE世

45、人向兵能其出分切利列別和創(chuàng)刺II前割剃附加勃北貝午南博即卷原厘合取«古可司各臺(tái)吉*同后吏看品告和商HS唐修因ffiffl士地域里£££暨周曙境外子定官X?筑地gothic:日本最早出現(xiàn)地黑體字地樣張個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)天下泰平閾家安全右初虢一字工付代僧示四十文天下泰平S家安全仝永十九文天下泰平0家安全*二就仝永十二丈?新街活版：由本木昌造地新街活版發(fā)布地字體樣張，最早使用了現(xiàn)代活字技術(shù)。個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)?青山進(jìn)行堂行書草書：青山進(jìn)行堂發(fā)布的各種行書、草書等活字字體，很好地豐富了日本活字的樣式個(gè)人收集整理僅供參考學(xué)習(xí)UE木衣心氏KkHttUEff.1IIiI”T，1«9>1>«uasriu|irm-ntins一*此1:*|1|1111新HIM-.xerk盤川同川同局叫在|力山*：二1¥事啊Mt/V*U*£號(hào)號(hào),備$看斷*j-fif才中將中DHNlVlMIfftlH!#AST喜事：1«UJi-'.riftiHInilIt,ItftdflJUMtMIKIMMa血通*迷前is而麗我看Mm玳