晏幾道《鷓鴣天》賞析

1、彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅舞低楊柳樓新月，歌盡桃花扇低風從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同 今宵剩把銀 釭照，猶恐相逢是夢中晏幾道( 1038 - 1110 )，字叔原，號小山，晏殊第七子，世稱小晏，有小山 詞存世。晏幾道出身貴胄，雖身為故相之子， 卻不愿依仗父兄余蔭和故舊援引， 謀求個人仕途的升遷，而是耿介自守，獨持清節(jié)，不為時流所動。黃庭堅曾把晏 幾道的性格戲言為“四癡”：“仕宦逆蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論 文自有體，不肯作一新進士語，此又一癡也；費資千百萬，家人寒饑而面有孺子 之色，此又一癡也；人百負之而不恨，己信人終不疑其欺己，此又一癡也?！痹诒彼巫兓姞幍恼尉謩葜?， 幸進

2、者飛黃騰達，識時者緘口避禍，而小晏卻“常 欲軒輊人， 而不受世之輕重”， 正是因為其“縱馳不羈”、 “尚氣磊落”的性格 和言行，使其“遂陸沉于下位”。正如小山自己所言：“我槃跚勃窣，猶獲罪于 諸公。憤而吐之，是唾人面也！”雖然遭受猜忌壓抑，但是從其生平經歷來看， 他既不屈從舊派， 蘇軾想與他結識仍被拒之門外； 也不攀附新黨， 熙寧變法曾被 牽連入獄。 在起伏多變的政治波濤中， 小晏仍然能夠超然旁觀： “小白長紅又滿 枝，筑球場外獨枝頤。春風自是人間客，主張繁華得幾時?！笨赐傅檬Ц〕梁螅?他又寫道：“仰羨知己避繒繳， 俯嗟貪餌失江湖。 ”面對王安石變法和新舊黨爭， 小晏寧愿退隱于江湖，不問世事。

3、小晏人品高傲，不趨時趣，一生仕途蹇仄，生活流徙不定，晚景甚為凄涼。但是 全面考察其生平經歷，則“叔原之為人，正自異于流俗。不第以綺語稱矣?！庇纱丝梢?，小晏的一生落拓未能大幅大貴，非不能也，是不為也。北宋自神宗以后， 無日不在內憂外患交侵之中， 而朝中大臣猶不能同舟共濟以圖 富國強兵， 市井百姓亦不知禍難將臨。 直至金兵鐵騎踏破汴梁城， 才稍稍從朝野 迷夢中驚醒過來。 敏感的詞人早知將臨大難， 但君臣歡狂， 醉生夢死，國勢衰微， 社會傾頹，一切的一切都預示北宋大勢已去，無可挽回。濟世無路，救國無門， 空懷一腔報國之志，徒增滿心傷感之情。于是縱酒放恣，沉浮聲色舞樂之中，不 過是尋求變態(tài)的刺激， 內

4、心的怨悱自不待言。 可是國家岌岌可危而人人不覺亡國 之恨，其愁怨心聲又有誰知？小晏暮年遭遇， 大似李后主亡國前的狀況。 歌兒星 散，恍同隔世，國是日非，情懷漸老，傷感之情不覺由來。遍觀小山詞，情 調低徊，纏綿悱惻， 沉郁悲涼，絕不似大晏的嫻雅曠達， 這是晏幾道詞的主基調， 這首鷓鴣天也同樣屬于這類作品。言為心聲，有至情之人，才能有至情之文。一首鷓鴣天，寫悲感，寫歡情， 都是那樣真摯深沉， 撼人肺腑，具有強烈的感情色彩。 雖然這首詞的題材比較窄， 不外乎傷離怨別， 感悟懷舊，遣情遺恨之作， 并沒有超出晚唐五代詞人的題材范 圍。小晏寫情之作的動人處，在于它的委婉細膩，情深意濃而又風流嫵媚，清新 俊

5、逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情?！惫磐駚?，膾炙人口的詩詞，大抵 不僅有情， 而且情真。所謂“真字是詞骨。 情真、景真，所作必佳，且易脫稿。彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓新月，歌盡桃花扇低風一個是殷勤地勸酒， 一個是拼命地喝， 為伊消得人憔悴。 當年一夕初逢的傾心 難忘，別后夢中的飄忽難尋，今宵突然重逢的恍惚難信，景境幾轉，人事劇變， 一切都“如幻如電，如昨夢前塵”。而重逢時的驚疑和驚喜之狀也就自然而然， 毫無忸怩作態(tài)。多情似小晏， 天下能有幾何？小晏詞工于言情而能真， 故陳廷焯雖嫌其不免思涉 于邪，有失風人之旨，然又不能不稱其措辭婉妙，一時獨步。又言小晏詞“淺處 皆深”、“情

6、詞并勝”、“曲折深婉，自有艷詞，更不得讓伊獨步。”小晏善寫 風流之情，歡娛之境，盡極沉郁之致，蕩氣回腸之勝，又能表現出純真無邪的品 性，使人不覺其卑俗，不感其淫褻，雖百讀之而不厭。這一點，小晏受五代詞尤 其是后主詞的相當影響。馮煦宋六十家詞選例言曰：“淮海、小山、古之傷 心人也”。把小晏、李后主、秦少游并稱“詞中三位美少年”，可見其三人之風 格的確比較接近。陳廷焯白雨齋詞話云：“李后主、晏叔原皆非詞中正聲， 而其詞則無人不愛，以其情勝也。情不深而為詞，雖雅不韻，何足感人？”王國 維先生也說：“大家之作，其言情也，必沁人心脾”小晏之作，已然近之。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶

7、恐相逢是夢中 回憶相會時的歡樂肆意，酣暢淋漓，正是為了反襯鐘情至深，相思至極，魂牽夢 縈，不免寤寐求之。 而夢中的相會終歸是空， 清醒后的相思卻越更深邃， 越徹骨 以至于當真正相會之時， 分不清眼前是夢是真， 害怕再次醒來之后更加痛徹心肺 的相思。小晏詞不僅詞語運用情味十足， 而且由于出身書香門第， 不少婉雅佳言也化用了 前人詩句。雖然前人言在，但是為己所用，和諧融貫，讀來仍是自然生輝，更自 有別一番情趣含蘊其中。 夢的意境在小晏筆下， 采用遞進的方式， 前一句的相思 之情已是極限，后一句則遞進一步， 產生了循環(huán)往復的藝術效果， 意象更為豐滿。 可謂青出于藍而勝于藍。晏幾道以其“淡語皆有味， 淺語皆有致”的典雅風格和“秀氣勝韻， 得之天然” 的清麗詞風冠蓋一時。陳廷焯白雨齋詞話卷一云：“北宋晏小山工于言情， 出元獻 （晏殊） ，文忠（歐陽修）之右，然不免思涉于邪，有失風人之旨。而措辭 婉妙，則一時獨步?！标愓駥O則贊曰：“其（叔原）詞在諸明勝中，獨可追逼花 間，高處或過之。氣磊落，未可貶也?！泵珪x在跋小山詞